台湾现代派小说的创作特点

意识流是用来展现人物内心世界最有效的方 法，是刻画人物性格的重要手段。现代派作家或将 笔探入人物主观意识流程中，让人物去表现作家的 心理活动，像水晶的《爱的凌迟》；或按主观意识 活动的逻辑来反映生活，用意识无规则的自由流动 代替情节的逻辑进程，由意识流动来表现人物性格 特点及其成因，像白先勇的《游园惊梦》。
台湾现代派小说有相当一部分作品并不只是 为了展示个人的世界，而是由此出发，对人生观、 伦理观、宇宙观、文化观，特别是人生存的基本意 义进行思考和探索。一些现代派小说受西方存在主 义哲学思想的影响，往往以存在主义的哲学命题去 进行艺术构思，塑造形象，从而使作品呈现出理念 化、抽象化的特点。
白先勇在《现代文学的回顾与前瞻》中在对 台湾现时作家倾向于存在意义探索的原因时曾这样 解释：“我们现在所处的，正是中国几千年来文化 传统空前剧变的狂飚时代，而这批在台湾成长的作 家也正是这个狂飚时代的见证人。……这批作家们 内心是沉重的、焦虑的，于是……他们要探讨人生 基本的存在意义。……他们得在传统的废墟 上，……孤独地重新建立自己的文化价值堡垒。”
以上这些小说都是西方存在主义文学常常表现 的主题。
现代派小说并不注重通过典型化的艺术形象 塑造来再现现实生活，而是注重人物自我心灵的冲 突和内心世界与宏观世界的矛盾冲突的刻画，从而 表现作者对存在主义哲理的思索。为此，作者常常这样，使小说中的艺术形象呈 现出抽象性的特征。
其三，运用象征手法丰富形象意蕴。 象征手法是现代派作家十分推崇并格外强调 运用的一种表现手法，象征手法可以丰富形象的意 蕴，扩大作品的容量。 像丛甦的《盲猎》，七等生的《僵局》、 《放生鼠》，王文兴的《最快乐的事》、《龙天 楼》，陈若曦的《灰眼黑猫》，欧阳子的《花瓶》， 施叔青的《壁虎》等都运用了象征手法，从而使内 心世界或哲理思索通过某一特定的具体形象得以表 现，且激发读者去理解艺术形象所蕴含的象征意义。
有一部分现代派小说注重刻画人的“自我异 化”，即“自我中心意识”、“灵魂的孤独寂寞”。 比如像王文兴《家变》中的范晔。
有的现代派小说写人的惆怅、迷茫、彷徨、孤 寂、虚伪、绝望等。像七等生的《虔诚之日》中的 “我”、颜元叔《舞会的装饰人》中的“他”、陈 若曦《巴里的旅程》中的巴里、白先勇《青春》中 的老画家等等。
二、台湾现代派小说的创作特点 1、台湾现代派小说的广义和狭义之分
在西方，研究者常把现代派文学分为狭义和 广义两种。狭义的现代派文学是指那些从思想观念 到创作方法都较大程度地背离正统的现实主义传统 文学的文学，而广义的现代派文学除指狭义现代派 文学外，还包括正统的现实主义传统文学，它既有 背离，也有继承，即试图把现代主义和现实主义融 合在一起的文学。
欧阳子是典型的代表。她的两个短篇小说集 《那长头发的女孩》、《秋叶》中的所有作品都着 重描写人的心理活动，挖掘深藏于人物内心世界中 的意念，尤其擅长表现女性被压抑的紧张状态中的 潜意识。
有些作家擅长攫取人物生活中的一些零星片断， 或把一瞬间的某些意识活动加以铺陈，比如像白先 勇的《游园惊梦》、水晶的《爱的凌迟》、郭良蕙 的《日午》等等。
其二，用超现实主义手法创造“卡夫卡世界”。 卡夫卡擅长运用超现实手法酿造寓言世界和令 人绝望的、恶梦般的世界，西方现代派称之为“卡 夫卡世界”。 台湾现代派作家热衷于用超现实主义的手法创 造“卡夫卡世界”，即用超现实手法使得客观事物 变形，塑造出令人感到陌生怪异的怪诞世界，从而 曲折地表达人物真实的思想感情。如七等生在《僵 局》中创造了梦魇世界，丛甦在《盲猎》中、王文 兴在《最快乐的事》中创造了寓言世界。
这突出地表现在几个方面：
其一，时空交错的结构形式。 现实主义作品在时空处理上，一般都以时间 为基点。 现代派则注重时空交错的艺术结构形式。有 的故事从中间开始，然后追溯过去，再写现在，比 如聂华苓的《桑青与桃红》、东方白的《口口》。 有的采取倒时空形式，即把故事结果交待出来，再 回顾过去，穿插现在，比如丛甦的《盲猎》。 这种时空交错的结构形式使情节发展变化跌 宕起伏，富有变化，引人入胜。
第二节 现代派小说代表作家
一、白先勇现代派小说创作 1、白先勇现代派小说创作概述
（1）作家介绍 白先勇（1937年－），笔名白黎、肖雷、郁 金等，生于广西桂林。父亲白崇禧是原国民党高级 将领，抗日战争时期先后在重庆、上海和南京等地 居住，1948年到香港上小学，1952年去台湾上中学， 高中毕业后被保送到台湾大学。
台湾现代派小说有狭义和广义之分。狭义现 代派小说背离中国传统的思想文化，全盘接受西方 的狭义现代派文学，其代表作家有：王文兴、七等 生、欧阳子等。广义现代派小说则主张中西结合， 创作思想偏向现实主义，强调技法上借鉴西方的现 代派，其代表作家有：聂华苓、于梨华、白先勇、 陈若曦、陈映真、黄春明、王祯和、李乔等。陈映 真、黄春明、王祯和、李乔后来都坚定地走现实主 义创作道路，并成为重要的乡土作家。
比如像丛甦的《盲猎》，黑暗、黑鸟、森林 等形象都各有其象征性，这些形象系列组合便是黑 暗而没有出路的现实世界的象征。
（3）艺术形式表现手法的刻意求新
台湾现代派作家把相当大的创作热情，倾注在 形式上、技巧上。《现代文学》创刊号上明确说明： “我们感于旧有的艺术形式和风格不足以表现我们 作为现代人的艺术感情。所以，我们决定试验、摸 索和创造新的艺术形式和风格。”
（4）运用意识流手法展现人物内心世界
传统的现实主义小说往往重在对客观的外在 环境和主人公在客观社会支配下的外部行动的描绘 上，追求主人公存在斗争所依托的自然和社会环境 的自然生动、细腻真切，追求故事情节的连续性、 合理性、真实性，以及和故事情节相适应的人物形 象的逼真性、人物形象的典型性。
现代派作品将人们广阔的社会活动转向了人 物内心世界，主要写内心世界与外部世界的矛盾冲 突，内心世界自身的矛盾冲突。
这类作品中最具代表性有丛甦的《盲猎》、 七等生的《我爱黑眼珠》、东方白的《口口》等等。
《盲猎》揭示了这样的主题：“人生如同一 场盲目的狩猎，既看不清狩猎的目标，也得不到他 人的相助，人生真是茫然无着。” 其中透露了作 者在留学生活中的焦虑、困惑、悲观等情绪。
《我爱黑眼珠》对人生哲理的思索更为深刻。 七等生曾说：“人往往如此无耻，不断地拿往事来 欺诈现在。为什么人在每一个现在中不能企求新的 生活意义呢？生命像燃烧的木柴，那一端的灰烬虽 还具有木柴的外形，可是已不堪触摸，也不能重燃， 唯有另一端是坚实和明亮的。”《口口》意在对生 与死，罪与罚，法规与人性问题进行哲理性探索。
有的现代派小说写人的心理变态，包括性变态、 性错乱等。像郑潜石《寄居蟹》中的阿龙，为了伸 张自我，拿刀杀死了关怀爱护他的大哥；蔡文甫 《裸》中的胡剑雄用刀捅死了帮他渡过难关的朋友， 只因为朋友的慷慨相助伤害了他的自尊心。
这种关于变态的题材，适合于用现代派小说的 创作手法来表现。
（2）形象塑造呈现理念化、抽象化的倾向
2、台湾现代派小说的基本特征 （1）着重表现个人的世界
现代派小说反对现实主义小说的以反映客观 世界人与人的社会关系为基本出发点、探讨各种社 会问题的传统，把以探索和表现个人的世界：内心 世界、感觉世界、潜意识世界、梦幻世界等的形象 创作作为文学创作的根本出发点，强调作家“自我 剖析”的勇气，注重描写人的不满现状，丧失信仰、 缺乏理想的“孤独感”、“疏离感”、“失落感”、 “心理变态”，呈现人性的负面。现代派小说家称 其为“心理写实”。