7211463_很多宝贵的东西你看不到____

WORLD VISION 2013.NO.19
旅游78
很多宝贵的东西你看不到
—专访导演姚晓峰
假如你被生活欺骗
文 | 黄小邪
提起姚晓峰，他的影视作品《头发乱了》、《幸
福还有多远》、《唐山大地震》、《叶落长安》显然会为更多人所熟知，当年凭《红西服》、《冲天飞豹》两次获得华表奖的壮举也算得上名噪一时。

而眼下刚刚在荧屏上热播的《假如生活欺
骗了你》，则让更多人看到了婚姻生活中某些灰暗的侧面。

《世
界博览》：这似乎是国际上很多导演都要面对的一种规律，同样你的创作生涯初期的许多作品，都因为具有浓厚的时代氛围，被
广泛接受，当时如何练就对题材如此准确的把握能力。

随着近几年影视市场的变化，这种年代剧是否面临着新的
变动？
姚晓峰：我非常喜欢国外一些导演的创作，自从在学校开始，他们的作品就为我提供学习营养。

而我为什么能拍年代剧，是因为4、50年代是我们父母生活的年代，小时候听过很多他们的故事，而7、80年代是我生长的那个年代，是我比较熟悉的生活，还有一个是对历史的关注，因为个人比较喜欢历史，看了大量的历史材料，对这些历史比较熟悉，对当时的人物状态人物心理有些了解，所以在把握上还是有一定准确性的。

因为拍年代戏就是塑造真实感，如果没有真实，观众就会有间离，会跳戏，对真实的把握是必须的功课，在这方面我恰恰是有充分准备的，所以拍年代戏方面得心应手，但也不能说全掌握，基本上是了解的。

年代剧这种特定的剧为什么会存在？就是因为很多人喜欢怀旧，因为要怀旧，变化性就不大，到目前为止，我觉得年代剧没有什么特别大的突破，而真正的突破在于对人性的重新挖掘，对人性的解读上，可能会注入很多新的元素。

但对于人性的解读我们又不能像西方那样，挖的那么深，尤其是在电视剧中，在文学作品中有大量的，是以人为本的，不是以阶级为主的，年代剧到目前为止，改编最多的还是以阶级叙述为主变成以人为主的重新叙事，这也是我们历史研究的一个方向，我们小时候看的历史现在看来有很多不真实的，因为带有强烈的阶级色彩，那么历史是要客观的，事件是要客观Culture 文化·娱乐
的，但是人是要感性的，因为人书写的历史，每个人的不同，对人性的挖掘，对人的重新解构也重新解构了历史，这是我对拍年代剧改变的一个认识，但是电视作品中改变的并不多，文学作品走的比较靠前，电视作品因为各种限制，这种改变不是太多，但最起码现在来说慢慢走出了过去那个阶级观念的禁锢，走向是越来越好，以后肯定会有更加深刻的人性挖掘，同样的时间同样的故事可以重新再说，而且说的更加深刻。

《世界博览》：在你这一代导演的生活印记里，对于八十年代有着怎样的情感，你认为那个时代最为宝贵的品质是什么？
姚晓峰：我生于60年代，成长于80年代，80年代属于我的成长期、青春期，当然对80年代的生活非常有感情，因为毕竟是我成长的年代。

80年代最大的特征，也是最宝贵的，第一个其实是理想，那是一个充满理想的年代，因为我们这一代人是受过传统教育的人，当时社会还很单纯，没有那么多的物质冲击，当时我们受到的教育就是要有一个远大的理想。

所以我们在学习和成长的阶段都是在看一些励志的东西，那时候有很多名人传记，罗曼罗兰写的《约翰·克利斯朵夫》，还有《名人传》，包括我那时候的偶像张海迪，当时给我印象最深刻的是大专辩论赛，那个时候大家都在拼命的学习，想考上大学，改变自己的人生命运，通过自己的奋斗来实现自己的人生价值，每个人都怀揣一个理想，催人奋进。

在这种理想的驱动下对学习的热情，对生活的热忱，对未来的憧憬，这种东西在现代年轻人身上看不到了，太少了，所以我觉得这种状态是非常宝贵的。

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大家都不富裕，我们没有什么对物质上过多的需求，更多是在精神层面的追求，那时候人和人之间也是平等的，相差没有那么的悬殊，所以人和人之间的关系也相对简单，大家都处在同一个起跑线上，谁也不会瞧不起谁，没有因为社会地位的差异，拉开人和人之间的距离，人和人之间的友谊就显得特别单纯特别的真挚。

这种人和人之间的平等也是目前慢慢消失的，现在门第观、阶级观越来越强，而且随着城市进程的发展，新的农村人口的涌入，造成这种越来越多的差距，人
和人之间的关系也变得非常淡漠，那种美好
的日子一去不复返了，非常可惜。

所以80年代最宝贵的东西，就是理想和平等。

《世界博览》：与你合作的演员，很多都是陈小艺、陶红、何冰、王志文，这种有着很深的戏剧功底的演员，在创作的过程中，这几位演员的哪些闪光点会令你最兴奋。

姚晓峰：陈小艺、陶虹、何冰、王志
文都是属于有着很深戏剧功底的演员，特别是前三位，王志文的话剧我没看过，特别是何兵，在话剧舞台是非常有彩儿的，何兵是非常有激情的演员，他的那种爆发力，那种激情，他是有点戏痴的演员，看他的戏很过瘾；陈小艺和陶虹有一个共同特点，就是特别能吃苦，演戏不管遇到什么样的困难，她们都能很坦然面对，不叫苦不叫累。

王志文是非常聪明非常感性的演员，他的那种第六感是一般演员望尘莫及的，像他这么有感觉的，有灵性的，他几乎是所有东西都通，他不管演什么都让你感觉是完全想好的，他会给你留给很多很多的点，这些点完全都是你想要的，他全给你做到了。

我做摄影的时候就认识王志文，跟王志文拍戏，不管是做导演还是摄影，你觉得跟他心有灵犀，两人心灵都是相通的，他想要什么你都能感觉到，我想要拍什么他也能感觉到，镜头摇到那里，他给你的表演就到那儿了，跟他拍戏特别舒服，我当导演后跟他又拍了两部戏，每部戏拍完都让人觉得跟他合作太好了。

你和他合作就会特别兴奋，总是有意想不到的东西，总是有意外惊喜。

印象最深的就是他的第六感，现场的任何东西，对手带给他的气息，甚至工作人员带给他的，他都能感觉到，是个精灵式的演员。

历就很丰富，《假如生活欺骗了你》恰好也是一部文本基础扎实的作品，你认为他们符合“80年代夫妻”的特质吗？如何很好的将演员与剧本捏合在一起。

姚晓峰：陆毅和秦海璐，你要说他们是80年代的夫妻是不准确的，但是他们，特别是陆毅，本身散发的气质，是符合老一代人的审美的，他很好很乖，长的也很帅，大家都很喜欢，把他当孩子似的，他符合年代气质可能就是在这里。

在《假如》里，陆毅还带有书卷气，黎阳是个知识分子，首先要找有书卷气的男演员，另外这个角色做了很多的错事，被当成80年代的陈世美，要背负很多的骂名，要经历很多的内心煎熬，要得罪很多很多的人，所以这个角色除了有书卷气，在气质上不能让观众讨厌，如果被讨厌，那么这个角色就是失败的，我们要展示这个角色的内心挣扎和心路历程，虽然他做了很多错事，但他一直在反省自己，而且他怀有理想、信念，为这份理想他不断追求，他断改变自己，最后也改正了自己，所以这是一个内心非常复杂的人，我当时觉得陆毅特别合适，他让人觉得很乖，做错事是能够得到原谅的，我是希望观众能够同情这个人，后来事实证明，这个选择是对的，通过我们的把握，通过对他内心复杂的挣扎纠结的刻画，让陆毅的这个角色不再那么单纯，内心更丰富了，观众觉得这个人更可爱了。

所以在选择陆毅的时候，是找到的这种反差，他和剧本中所描述的人物是不太一样的，剧中的人物内心是比较阴沉的，内心比较纠结，比较阴郁，陆毅是比较阳光，我正好是通过气质上的反差来确定的人选，重新塑造了一个我内心中认定的黎阳的一个形象。

秦海璐确实演了很多东西，她之前演过的角色三六九等都有，身上有这种另类的劲儿，这是我想要的。

其实她也不是很符合剧中人物设定的高干子女的这种形象，但因为秦海璐身上有烟火气，这种烟火气跟干部子女的大大咧咧简单执着的追求，只要追求自己的幸福生活，对事业对名誉对金钱都不看重的气质非常符合，秦海璐本身就是这种大大咧咧的气质，让她来演，只要突破这种“二”劲儿，就能让人物变的可爱起来。

在这两个人物选择上，其实都是利用他们的人物气质和剧本中人物的差异来塑造人物的，让剧中人物显得更加的丰富丰满，更加的接地气，更加的有烟火气，更加的让观众去接受和同情，也更加的去喜爱两人。

所以这部剧成为一个正能量的剧，是因为剧中三对夫妻都有各自的善良美好之处，是充满希望的，把现实生活中很多的困难变得有滋有味。

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