2022年自考中国古代文论选读模拟卷三

2022年自考中国古代文论选读模拟卷三
一、单项选择题（30）
1．教材认为：孔子所代表的儒家文艺观，大体上表述在以(B)。

A．“思无邪”为核心的文艺批评标准；
B．“诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评C．“兴观群怨”为核心的批评观D．“尽善尽美”为核心的美学观
2．《论语·八佾》记孔子说：《韶》乐是(B)。

A．“尽善矣，末尽美也”B．“尽美矣．又尽善也”C．“未尽美也，亦未尽善也”D．“尽美矣，未尽善也”
3．孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎是(D)。

4．最早批评“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是(A)。

A．曹丕B．钟嵘
C。

刘勰D．陆机
5、在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是
(C)。

A．曹丕和钟嵘B．陆机和刘勰C．曹丕和陆机D．钟嵘和刘勰6。

提
出了“诗缘情而绮靡”说的是(A)。

A．陆机《文赋》B．刘勰《文心雕龙·神思》C，曹丕《典论·论文》D．钟嵘《诗品序》7。

教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何
(A)A．进行艺术构思B．确立中心思想C，铸造文章语言D．驰骋艺术想象
7．刘勰对文学本质的看法，集中表现在《文心雕龙·原道》篇里。

教材指出：刘勰认为文学的本质是(C)。

A．反映社会生活和阶级斗争
B．反映人类在与自然界的斗争中所表现出来的英雄气概
C．道是其内容，文是其表现形式D．美是根本的，朴素是首要
的
8．刘勰提出了“体性”的概念，讲的是(B)。

A．文章的体裁与文学性质的一致性
B．文学作品的体裁风格与作家才性之间的关系C．创作时要体会各种文学体裁的性质
以论其世也。

是尚友也。

”这里的“其人”是指D．在文学鉴赏中，读者要领会文学体裁的性质
9。

教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于（B）
A如何运用新兴的五言诗的形式来写作B如何综合运用赋、比、兴的方法来写作
C如何吸收并运用四言诗“文约义广”的经验来写作D如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作10．在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（B）
A庄子B钟嵘C孟子D刘勰
11．教材认为：司马迁通过分析屈原及其《离骚》的特点，揭示了一
个真理：在中国文学发展史上，真正伟大的作品，大都是作家坚持理想和
正确的政治主张，而遭到恶势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争的产物。

并在《报任少卿书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出了(B)。

A．“疾虚妄”说B．“发愤著书”说C．“养气”说D．“讽谏”说
12．从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马
迁的(C)
A．“究天人之际”的精神B．“发愤著书”的精神C．“实录”精神D．“主文而谲谏”的精神
13．“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。

情动于中而形于言。

”这几句关于情志关系的论述出自(A)。

A．《毛诗大序》B．《报任安书》C．《论衡·艺增》D．《史记·屈
原列传》
14．“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是(C)。

A．金圣叹B．袁宏道C．李贽D．李渔
5．提出诗文应“独抒性灵，不拘格套”著名口号的是公安派中的(A)。

A．袁宏道B．袁宗道C，李贽D．袁中道
15．李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏
曲的(A)。

D．情节所反映的主题思想
16．“情景名为二，而实不可离。

神于诗者，妙合无垠。

巧者则有情中景，景中情。

”这段诗论出自(B)。

A．严羽的《沧浪诗话》B．王夫之的《姜斋诗话》C．袁枚的《随园诗话》D．叶燮的《原诗》
17．提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是(D)。

A．王夫之B．沈德潜C．袁枚D．王士禛
A．《说诗晬语》B．《渔洋诗话》C．《随园诗话》D．《姜斋诗话》18．教材认为：在沈德潜的诗歌理论里“性情”也是处于首要地位，但他的“性情”是指诗歌的（B）。

A．格调B．思想内容C．情景描写D．审美情趣19．沈德潜在诗歌理论提出了(D)。

A．“肌理”说B．“性灵”说C．“神韵”说D．“格调”说20．袁枚的诗论著作主要有(B)。

A．《原诗》B．《随园诗话》
C．《姜斋诗话》D．《带经堂诗话》1．陈子昂在《修竹篇序》提出了(A)。

A．“兴寄”和“风骨”说B．“美刺”、“讽谏”说C．“为时”、“为事而作”论D．“意境深远”说
A．指曹魏正始年间何晏、王弼等开创的盛行于魏晋的玄谈风气B．指曹魏正始时期的作家具有建安风骨的作品C．泛指曹魏正始时期的作家宣扬玄理的作品D．泛指曹魏正始后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品
22．韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世(B)。

A．白居易的“为
时”“为事”说B．欧阳修诗“穷而后工”说C．苏轼的“枯淡”说
D．王夫之的“现量”说
23．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代文论家是(D)。

A．韩愈B．陈子昂C．皎然D．白居易
24．教材认为：司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于(C)。

A．曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说B．陆机《文赋》的“诗缘情
而绮靡”说C．钟嵘《诗品》的“滋味”说D．《庄子》的“得意而忘言”说
25．司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，教材认为：“韵外
之致”，应该是指有意境的作品(B)。

A．用韵优美，寄托深远B．具有的启人深思的理趣
C．表层文字、声韵覆盖下的无尽情致D．表层形象之外，还能让鉴
赏者联想到朦胧模糊的多重境象
26．“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。

”这段诗论出自(A)
A．宋代严羽B．唐代司空图C．唐代皎然D．宋代苏拭
27．元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场，风流初不
废齐梁。

论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。

”这是说(A)。

A．沈宋诗仍袭齐梁诗风，陈子昂改革诗风有巨大功绩
B．沈宋与陈子昂都注重改革齐梁诗风，并均有功绩，只是陈子昂功
劳最大
C．沈宋无力废齐梁诗风，只有陈子昂才能力矫齐梁诗风
D．沈宋虽然风流文场诗坛，但只有陈子昂与之齐心合力，才能矫正
齐梁诗风
28．刘熙载在文艺美学方面的代表作是(C)。

A．《诗概》B．《词曲概》C．《艺概》D．《文概》
29．“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡
始能复古。

后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。

”这段词论出自(D)。

A．梁启超《饮冰室诗话》B．王国维《人间词话》C．陈延焯《白雨
斋词话》D．刘熙载《艺概》
30．被视为近代改良主义小说理论纲领、“小说界革命”宣言的是梁
启超的(C)。

A．《新小说》B．《译印政治小说序》C．《论小说与群治之关系》D．《告小说家》二、名词解释题（20）1．(孔子的)“兴观群怨”说2．(曹丕的)文体说(“四科”八体说)
3．(李贽的)“童心”说
4．(《毛诗大序》的)情志统一说
5、王世道的“神韵”
三、简答题（25）
1．简述司马迁的“发愤著书”说的内涵和影响。

2．怎样理解王国维的诗词“不隔”的说法
3．结合陈子昂的诗歌创作实践，说明他的“兴寄”和“风骨”的内涵。

4．(陈子昂的)“兴寄”和“风骨”说
5．试比较欧阳修“诗穷而后工”说与韩愈“不平则鸣”说的异同。

四、论述题（25）
1.试评述王夫之情景理论的内涵及其意义。

（12）
2．试论述(王国维的)
13）“境界”说（。