郑板桥行书《满江红》三首赏析

郑板桥行书《满江红》三首赏析
郑板桥（1693-1765）行书《满江红》三首
水墨纸本立轴
款识：△淮水东头，看夜月何时是了。

空照彻飘零宫殿，凄凉华表。

才子总缘杯酒误，英雄只向棋盘闹。

算几家输局几家赢，都秋草。

截不断，长江淼。

拔不倒，鍾山峭。

賸古碑荒冢，淡鸦残照。

碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。

问孝陵松柏几多存？年年少。

《金陵怀古·调寄满江红》，板桥郑燮。

△游京口招隐寺有感。

转过山头，隐隐见松林一片。

其中有佛楼斜角，红墙半闪。

雨后寻芳沙径软，道傍小饮村醪贱。

听石泉幽涧响鏦铮，清而浅。

山门外，金泥匾。

祗树下，香涂殿。

看几朝营造，几朝褒贬。

七级浮屠君自起，一声杜宇谁听见？叩禅扉合十问宗风，斜阳远。

《调寄满江红》，板桥老人郑燮。

△我梦扬州，便想到扬州梦我。

第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。

潮冷三更瓜步月，雨荒十里虹桥火。

更红珠冷落不成圆，樱桃颗。

何日向，江村躲。

何日上，江楼卧。

有诗人某某，酒人个个。

花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。

说白头能吏不须归，将无左。

《调寄满江红》第六行新字错写闲字。

思归一首。

板桥老人郑燮。

乱石铺街谁得似？千载唯有两袖风
——郑板桥行书《满江红》三首书法赏析
陈姗
郑板桥和金农堪称“扬州八怪”中的两大奇才，金农以漆书鸣世，郑板桥以六分半书乱石铺街的美感称雄。

尤其是郑板桥，他两袖清风、为民请命的形象，深入人心，也成为有清一代书画家最著名的代表人物。

郑板桥是康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，一生命运多波折，他身历三朝，求取功名，很不容易才晋身仕宦，却在面临政治黑洞之时辞官下野。

因此，郑板桥的书法非常有个性，似乎，他要在书法中，寻找到一种精神的宣泄，和人生的奔驰。

政治失意之后，寄情于书画，表达自己的情绪，也是一种不错的表达方式，他也的确这样做到了。

郑板桥寄情诗书画的情绪宣泄，也体现在他的诗文中，如他随意这样写道：“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。

把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹”，端的是名士风流，无怪乎数百年来为人称颂。

郑板桥的人生经历十分丰富，读过书、教过书、卖过画、做过官，并且做什么像什么，读书时非常勤苦，教书时特别认真，卖画时最早制订了画家润格，当官时勤政廉政颇有政声。

后来扬州卖画之时，郑板桥彻底形成了一家风范，其中，他的书法，不与时同，自成体格，
颇多得益于黄山谷的书法论调。

郑板桥的行书《满江红》三首，行笔很有节奏感。

为什么说郑板桥的书法是乱石铺街呢，就在于那种无可名状的秩序感，细笔之中，忽然蹦出一行粗笔，虽然跳脱，却率真自然，在笔触的粗细转化中，形成书写的美感。

郑板桥在情绪的宣泄中，创造了一种称“六分半书”的新书体，以楷、隶基本书写法为主，把楷、草、隶、篆四体融入自己的书体，并且用作画的方法去写字，自由无碍的行笔。

我手写我心，我心自在
中，这是郑板桥在书法艺术上的大胆独创，也是他的书法大放异彩、称雄于书坛的主要原因。

许是看多了人间的悲欢离合，郑板桥此帧书写的诗文，十分禅意，如“看夜月何时是了，空照彻飘零宫殿”这样的句子，充满空灵萧索的意味。

再比如“禅扉合十问宗风，斜阳远”，这样的抒情方式，世味充满。