浅谈刘庆和现代水墨中复古元素的应用

浅谈刘庆和现代水墨中复古元素的应用
作者：林蘭
来源：《美与时代·美术学刊》2015年第11期
摘要：本文论述了，刘庆和当代都市水墨画变化和发展，水墨画从写意到写实传统到当代形成都市水墨，主要用传统水墨技法与西方绘画语言相结合。

传统水墨的现代转型时期，但是在转型时候既要保留中华传统的一个象征，又要将传统水墨（复古元素）融入到当代里。

在西方各种艺术思潮冲击下，如何保留中国传统文化在当代的表现方式。

刘庆和都市水墨画不但摆脱了传统的束缚，又走出了西方的影响，形成了当代都市水墨画的代表人物之一。

走出了属于当代水墨画的新道路。

关键词：水墨画；复古元素；民族传统；创新
刘庆和作品里出现大量的复古元素，作品里大多以人物日常生活为主，《流星雨》《有鱼》《走过的路》《临池》等为例，采用人们生活的场景，这种都市“常态”就是复古元素的一种。

人物的衣着造型环境的刻画，技法上以传统的线为主以及一些复古式的符号更保留了一种传统水墨写意。

所以在他作品里描绘了大量的复古元素，正是这些复古元素使刘庆和作品里即融合了大量西方绘画语言而又不失去中国传统民族文化的身份象征。

在他的水墨画里出现大大小小的复古的元素，正是这些小的复古元素的组合堆积，交汇形成一种新的传统“意境”的形成。

一、刘庆和水墨画作品中复古元素的表现形式及特点
刘庆和选择以水墨画表现现代都市人的浮躁、压抑、欲望与困惑，他敏感的内心折射出对人性的思考。

刘庆和跳出了水墨画技法语言的束缚，，在引用西式技法的同时，保留了中国传统，他传统的表现方式主要是传统元素的添加，大量的复古的元素组成一幅幅传统的都市写意。

在艺术上不断创新，包括对水墨语言运用的实践与探索，泼墨的手法运用，在他的都市人物作品中，我们看到一幅幅生动的人物图，当你细致搜索你会发现用笔墨块墨色仍用传统手法，人物细节装饰上总会出现带有民族特色的事物，五官表情的刻画具有抽象的味道，当我们回到背景气氛上感觉到明显的传统味道，墨色与空白的相得益彰，更体现出我们水墨的传统意境，刘庆和的画体现出很强的当代性，然而他没有脱离中国的传统文化。

虽然他的笔墨也结合了西方的画法，但却营造出传统中国画的意境，刘庆和重复性地引入一些复古元素，譬如松弛的肉体、下垂的双手、僵直的胳膊，以及“天空”、“火山”、“断墙”、“铁丝网”等等，线的笔法已经不再只是对勾勒轮廓或强调书写性的传统使命的刻板履行，而面的形成则与“没骨”的墨法以及水墨融合的大面积渲染密切相关，而两者主旨皆指向于图像及其环境氛围的有力营造，由此呈现出一种“看上去是想象但又是非常现实的”场景。

值得注意的是，作品的笔墨结构所存在的那种开放性，既吸收西方又不拒绝传统，既不排斥笔的作用又不削弱墨的发挥，我们发现艺术家开始通过色彩与墨色之间的刻意空白来营造特殊的线条趣味。

这些留出来，而不是画出来的“线条”使得画面的线条更加富有趣味、节奏和色彩。

也是他在风格上的主要特征。

一方
面，他使得画面的效果比其简单的情绪宣泄更加富有品质，另一方面其核心还在于为画面背后的情绪和观念保留足够的空间。

二、刘庆和水墨画作品分析
（一）复古元素里意境的转型
《流星雨》画面上只有—群观看流星雨的孩子，他们仰望着夜空，漆黑的天空正降下流星雨。

这幅画充满着喻意，天空浓云密布，孩了们坐在地上，地上则透出神秘的底光，一圈铁链把孩子们围起来，他们只能仰视夜空。

远处还有透出亮光的囚笼般的高楼，与漆黑的夜空形成对照。

《流星雨》描绘的是都市现代人的生活场景。

具有更多的复古元素在里面，其中写意精神的表述，表达都市人的忐忑不安的神情，也表达了现代人失落与怅然的情绪，使得都市水墨画在刘庆和手中又回到了传统里面。

在作者笔下我们看到了传统的水墨技法，以毛笔和墨汁勾画线条，通过涂抹墨迹表现，白纸墨汁清水水墨线的独特运用技法上渲染潮染泼墨积墨，线条写意等等。

在都市水墨中，作者仍然采用传统的手段，来表达都市人的一种精神状态的写意。

该作品是作者早年具有代表性的创作，可以说作品代表了作者转型复古的一种精神写照，作者在创作的时候我们可以看出融入了一些西方的画风，人物的表情表达，夸张的人物姿态和造型，空间比例的透视构图，打破了传统超越了传统。

《流星雨》中我们却能看到一种传统写意的韵味。

在画面的处理上，刘庆和做了大胆的创新和尝试，首先他用大面积墨色罩染的方法隐约勾画出远处的山峦和高楼；又用极具个性的笔墨线描勾勒刻画出青年男女期待流星雨来临时忐忑不安的神情，此外，对现代都市男女的服饰、发式也做了新的表现。

（二）复古元素在都市水墨画中的融合
《美人》《有鱼》是刘庆和隔岸系列的其中两幅作品。

隔岸可以是看做一种距离，这种距离其实是人与人心里上的距离，当今社会人与人之间的冷漠，《有鱼》一群人围坐在小池塘钓鱼，反应当下人如何生活？他们钓的是什么？还是看到有人在钓其余人也跟着盲目追求，最后所有人都不知道自己在干什么。

他完全采用水墨的形式将其表达出来，大量的复古元素池塘里水的画法采用传统水墨的技法墨与水的结合人物造型姿态以当下的人物为主，衣着以复古的形式表达，给人的第一感受就是强烈的意境在里面，有一种我们说不出来的感受，让人无限的想象。

画出了一种传统意境一种距离的意境，哪里是岸哪里是水，哪里是自己，哪里是他人，看不明白自己，同样也看清别人。

而这种意境恰恰是由复古的手法复古的元素表达出来的它们表达了囚禁与解脱、限制与自由的矛盾欲望，任何一个充满理想而又被现实缠身的人，都可以从中品味生命的无奈与艰辛。

画面里注入了很强的人本精神社会现状，（这样也是复古元素）使得都市水墨唤醒了传统水墨的意境。

（三）刘庆和《临池》水与网
《临池》表现人的生活状态，社会快节奏、发展不均衡带给都市人的焦虑、困惑、欲望等渗透在水墨作品之中。

孤独的泳者、巨大的水面、水边漠然的人，无疑不在强化着危机与当代人无助的情绪。

作品中有两个特点一个是水，一个是网。

很多画家也对水情有独钟。

刘庆和笔下的水，以蓝绿色为主调，加上巧妙的用墨，给人一种既平静又不安的感觉，似乎冥冥之中潜藏着某种危机，水的处理采用传统的手法复古的形态处理，更好的体现水的飘逸。

网则是通过岸边人物排列和水中的女孩，而人物线条的穿插轻重，人物泳装等一些细节仍以复古的装饰和手法表达，形成一种人物内心的网，画面刻画的网与人物内心的网交织在一起，岸上的网无形向水中笼罩，好像都市里的烦躁浮夸影响到了清平的水墨，使水也开始不安起来，而周围黑色的墨色好像都市欲望，如触手搬吞噬着最后一块平静的地方。

同样是画水，但画家的理解各有不同，画出来的感觉也不一样。

然而，他们的感觉都来自于内心深处，是生活沉淀和积累的结晶。

网也是如此，多元化时代条件下，人们产生了许多怪异的想法，被网罩住本应是缺少了自由，然而一部分人对网既排斥又依恋，心甘情愿失去自由，换取一时的安稳。

三、中国都市传统（复古）水墨画在未来的发展趋势
现代水墨画产生于大的多元化的背景下，有传统的水墨分支演变而形成的。

在其演变过程中出现了多种风格画派，产生了商业价值低俗西化的各种问题，从而使一些青年画家抛弃了水墨里传统的价值，盲目的追求西进的脚步。

一度使得民族传统遭到摒弃。

都市水墨的水墨标准从传统走向现代，又从现代恢复到传统。

当然都市水墨确实是走在了时代的前端，而传统的水墨几千年的发展至今在一定程度上很难被青年时代所接受，所以水墨必须得创新。

刘庆和的水墨形成了都市传统水墨的新的开端，他的水墨区别于西进的水墨，在顺应时代的进步下保留了传统的东西在里面，
四、结语
都市水墨画，是传统水墨的一种传承，更是一种时代的精神代表，代表了新一代年轻艺术家的苦苦突破与追求，但是这并不意味着都市水墨画变成完全的一种西化，从而失去了传统精神，确实在当下我们看到了很多的当代艺术的变形创新从而失去了民族传统的传承，这并不代表他们的错误。

只能说时代赋予了当代艺术家新的使命，也许是社会奢靡与浮夸，人与人的冷漠无情，导致了艺术的盲目追求。

刘庆和的水墨，采用了一种全新的形式去表达，赋予了都市水墨的传承，将中华传统的水墨写意精神从新定义到都市水墨里，在他的水墨画里出现大大小小的复古的元素，正是这些小的复古元素的组合堆积，交汇形成一种新的传统“意境”的形成。

使观者在品味他的都市常态中，总能被他作品里那浓浓的传统情怀所感染，人心的冷暖彼岸
的距离单纯的民族情怀，融入西方的手法却诠释了我们民族传统的东西，这无疑说明他的成功。

作者简介：
林蘭，辽宁师范大学美术学院研究生，研究方向：国画。