最新设计《长亭送别》

元杂剧常用的一些古白话词
• 行动些 • 走快些）。 • 没来由 • 没由来）。 • 葫芦提 • 糊涂） 。 • 只应该） 。 • 只合 • 也么哥 • 词尾助词）相当于‚啊、呀‛之 类。 • 怎生 • 怎么）。
• 哥哥 行
• 哥哥那边。哥哥，对一般男子的客 气称呼。行，宋代和元代口语里自 称或者称呼别人的词后边，有时加 ‚行‛字，大致相当于‚这 边‛‚那边‛或者‚这里‛‚那 里‛） 。
1[端正好] : 选取了哪些意象？艺术效果如何？ 2、分析【滚绣球】中的三个‚恨‛的内容。 3、【幺篇】 “昨宵今日，清减了小腰围‛一句 采用了什么手法？有何作用？ 4、【幺篇】“但得一个并头莲，煞强如状元及 第‛，表现了崔莺莺怎样的思想感情？ 5、【满庭芳】中用了几个典故？其在文中的作 用是什么？ 6、【朝天子】用‚蜗角虚名，蝇头微利‛ 这 个典故表明了怎样的意思？
赏析[端正好] : 选取了哪些意象？艺术 效果如何？ 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 霜林染醉 情景交融,诗情画意,化用诗词, 加深意境.
一个‚染‛字沟通了景与情的联系，使得 大自然的景物融人了凝重的离愁，蒙上了 一层沉郁忧伤的色彩，萧瑟的秋景与悲凄 的心境化而为一，无法分开，创造了委婉 深沉、令人感伤的悲凉意境，此曲不愧为 千古绝唱。
了解王实甫及《西厢记》
王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、 《破窑记》和《丽春堂》等。其中最著名 的《西厢记》，是王实甫的代表作，在元 代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。 剧本描写书生张生在寺庙中遇见崔相国之 女崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘 的帮助，历经坎坷，终于冲破封建礼教束 缚而结合的故事。
阅读下面的曲词，完成1-4题。
[正宫· 端正好] [ 耍孩儿] [四煞] [一煞] [收尾]
1.对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是： A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压 抑的心情。 B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们 在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。 C．"晓来"两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种 "无我之境"。 D．"染"、"醉"二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过 程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的 色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
恨
2恨不倩疏林挂住斜晖 恨柳丝难系，斜晖无情，只希望马儿 慢行，车儿紧随，两人多呆一会儿 3此恨谁知 恨长亭已近，分别在即， 痛苦的心情有谁能知？
离越 别“ 时恨 的” 复越 杂深 感广 情， 表 现
【幺篇】 “昨宵今日，清减了小腰围‛ 一句采用了什么手法？有何作用？让 人想起哪句词?
提示： 夸张手法，意思是说因为离愁别 恨而消瘦了。
第三部分（‚[四边静]霎时间杯盘狼藉‛——“小生又生此念‛）： 临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（‚[一煞]青山隔送行‛——结尾）：长亭别后。描写 崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
思
考
《长亭送别》中，莺莺的感情经历 了怎样的起伏变化？ 痛——恨——怕——念
哪些地方突出表现了她珍重爱情、鄙 弃功名利禄的思想感情？
宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你 在这里做什么？”宝玉一回头，却是黛玉来 了……黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏 了，便说道：“不过是《中庸》、《大学》 。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给 我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论 你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。 真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！ ”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下， 接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时 ，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满 口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵 。
【幺篇】：‚但得一个并头莲，煞强如状元及 第。‛
【朝天子】：‚‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳 鸯在两下里。‛ 科白：‚张生，此一行得官不得官，疾便回 来。‛ 【二煞】：‚你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你 ‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’！我 这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不 归’。‛
思考：
提示：
表明了对功名利禄的蔑视和痛恨 态度。
分析第三部分
讨论: 1.怎样理解[耍孩儿]中的典故？ 2. [五煞]表明了主人公怎样的心情？ 3. [二煞]中的这些典故的作用是什么？
1.怎样理解[耍孩儿]中的典故？
•提示： •借‚红泪‛，司马青衫的典故，表现主 人公因离别而生的伤心之情。 •‚伯劳东去燕西飞‛的典故表现两人缠 绵难舍的心情。
【幺篇】“但得一个并头莲，煞
强如状元及第‛，表现了崔莺 莺怎样的思想感情？
提示：
珍惜爱情，轻视功名利禄。
• [满庭芳]中用了几个典故？其 在文中的作用是什么？
提示：
运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺 对张生的体贴之心；运用‚望夫石‛ 的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深 切。
【朝天子】用‚蜗角虚名，蝇头微 利‛ 这个典故表明了怎样的意思？
[端正好]一曲是化用谁的诗词？
• 这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》 • 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天 接水，芳草无情，更在斜阳外。 • 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休 独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
分析[滚绣球]中的三个‚恨‛的内容。 了
1恨相见得迟
恨刚摆脱相思之苦， 又要被迫分离
• 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代 剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来 的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形 式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 • 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组 成套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D 调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一 定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都 标明宫调，如《西厢记》第三折第一支曲子标示 的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】 以下各曲均属【正宫】。课文中括号里面的小字 是科介，即舞台提示。曲牌后的大字是唱词。正 宫是宫调，端正好、滚绣球等是曲牌名。本文一 折里仅为一人唱，即文中的唱词都是由旦角莺莺 所唱。
• 因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵 白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规 定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”， 简称“科”，如“把酒科”“张生吁科”。 • 元曲四大家：关汉卿（代表作《窦娥冤》）、郑 光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴 （代表作 《墙头马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）。 • 元杂剧四大悲剧：关汉卿 《窦娥冤》、马致远 《汉宫秋》、白朴 《梧桐雨》、纪君祥 《赵 氏孤儿》。
• 杂剧角色分为末、旦、净（俗称花脸，扮演性格 刚烈或粗暴的男子）三大类。末类又可分为外末、 副末、冲末、大末、小末；旦类又可分为正旦、 外旦、贴旦、老旦、花旦；净类又可分为副净、 二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。此 外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如洁郎 （和尚）等。 • 杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组 成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角 色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其 他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦 主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词，白， 即宾白，是剧中人的说白，
？
有人说:“《长亭送别》是一卷情景 交融的别离图。”这幅图由几个画 面组成？请为这些画面拟个小标题。
赶赴长亭
长亭饯别
临别叮嘱
长亭别后
理清剧情结构
第一部分（‚夫人、长老上‛——“素与我恓恓惶惶的寄‛）： 赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（‚做到见夫人科‛——“专听春雷第一声‛）： 长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又 无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视 功名利禄的思想感情。
《西厢记》故事的来源
《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》 （又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州 普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲 剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼 教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。 宋、金对峙时期，南戏里出现《张珙西厢记》，没 有流传。北方出现的董解元《西厢记诸宫调》，一般 称为《董西厢》。它在主题思想、故事情节、人物性 格等方面，都已经越出了《莺莺传》的窠臼，为后来 王实甫《西厢记》的创作提供了新的基础。
2.[五煞]表明了主人公怎样的心情？
提示： 对张生的生活的关心， 千叮万嘱，真情自现。
3. [二煞]中的这些典故的作用是什么？
提示： 表明崔莺莺对张生的担心。不能 掌握自己命运的悲哀。
分析第四部分
1.[ 一煞 ] 中再写环境，其作用是否与先前所写 相同？ 2.[收尾]中写‘残照’其含义是什么？
在他俩心中引起如此强烈共鸣，但封建卫 道士却视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、 清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十 四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类 似情况还不断重演。
元杂剧的文化常识
• 在我国古代文学中，唐诗、宋词、元曲并举。元 曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。 • 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲 形式。在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一 折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展 的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的 开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二 个楔子。
答案：C "晓来"两句应为"有我之境"。王国维《人 间词话》云"有我之境物皆着我之颜色""无我之境不 知何者为我，何者为物"。该句有主观色彩当为"有我 之境"。
宅》
斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观《满庭芳·山抹微云》 烟霭：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢《黄鹤楼》
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永《雨霖铃》
练习：请以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。
暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花， 萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴， 雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。 一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相 府千金催莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸 上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。 秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥， 面容凄惨，双目噙泪。 一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗” 飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之 地吗？“开席吧！”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。 张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞 的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧！
1、稍有不同，这里是表现崔莺莺目送 张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情。 以所见之物，写内心深藏之情。 2、以‚残照‛表现内心的怅惘失意 之情。
【一煞】写‚别愁‛，使用了‚青山‛、‚古道‛、 ‚夕阳‛、‚烟霭‛四种意象，试从唐诗宋词中找出有 关‚愁‛的诗句。
青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。戴叔伦《题稚川山水》 两岸青山相送迎，谁知离别情？林逋《长相思·吴山青》 古道：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》 千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。赵企《感皇恩·别情》 夕阳：秋草独行人去后，寒林空见日斜时。刘长卿《长沙王贾宜
• ‚这‛的意思，带有惊讶语气） 。
• 兀的
• 咱
•着
• “每”
• 元曲中常用于句尾，表示祈使语气， 相当于‚吧‛） 。
• 命令、叫） 。 • ‚们‛）。
元
王 实 甫实甫及《西厢记》
王实甫(约1260－1336),名德信,大都 （今北京）人,元代著名杂剧作者。关于他 生平情况的历史记载很少，主要创作活动 大约在元成宗元贞、大德年间（1295年－ 1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。王 实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演 出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为 封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有 密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟 风弄月，纵游园林的生活。