好事近 黄昏小雨
李清照的著名诗
李清照的著名诗1. 《夏日绝句》作者：李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
2. 《如梦令》作者：李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3. 《如梦令》作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
4. 《武陵春》作者：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
5. 《一剪梅》作者：李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
6. 《醉花阴》作者：李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
7. 《声声慢》作者：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！8. 《点绛唇》作者：李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
9. 《永遇乐·落日熔金》作者：李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
10. 《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》作者：李清照寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
宋词中雨意象出现甚多，借雨意象抒发情感
宋词中雨意象出现甚多，借雨意象抒发情感宋词中雨意象出现甚多：春雨、夏雨、秋雨、冬雨、急雨、细雨、暮雨、黄昏雨、晓雨、云雨等，难以遍举陈德武《清平东·咏雨》词为上述众多雨意象的综合，词云：“丝丝线线，惹起云根燕。
万里江山春欲遍，多在梨花庭院。
经旬一见通宵，恍如身在蓝桥。
记与巫山神女，不禁暮暮朝朝”。
词中写到了江南雨细密如丝之状，写到了细雨的经旬不停之绵延，也写到巫山神女行雨，眼前之雨与历史旧典相牵合，注入作者浓重的生命意识，将雨意象在文化积淀过程中蕴含的生命因子加以提升，传达出了宋代词人心目中给雨意象投入的二度情感信息。
宋词中暮雨意象系列出现较多，而且此类意象多携带生命气息与人情结下不解之缘。
春雨石孝友《眼儿媚》使用暮雨意象具有上述典型意义：“愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉”。
本词深挚地表现了作者在暮雨绵绵的寂寥境况中思恋情人的心情。
作者取景于暮雨，是实写，也是起兴因为暮雨意象有其关情典故渊源。
黄庭坚《减字木兰花·登巫山县楼》词使用暮雨意象大致说出原诿：“襄王梦里，草绿烟深何处是；宋玉台头，暮雨朝云几许愁”。
他在另外一首《醉蓬莱》中也对暮雨意象作了较为明朗的点示：“对朝云叆叇，乱峰相倚。
巫峡高唐，锁楚宫朱翠”。
合二词审视暮雨意象，说明了它与襄王、宋玉、高唐、巫峡（山）有密切关系。
暮雨意象与“巫山云雨”典有联系，典见宋玉《高唐赋》、《女赋序》及《文选》李善注引《襄王耆旧传》，此典含男女幽会、合欢生命精神。
暮雨意象因而在词中以朝云、暮雨意象提起男女情事甚为常见。
白居易《长相思》使用暮雨意象与阳台行雨典故交织成闺中怨别小词：“深画眉，浅画眉。
蝉鬓崩云满衣，阳台行雨回。
巫山高、巫山低。
暮雨潇潇郎不归，空房独守时”。
也许是暮雨为傍晚时分出现，这时是最易惹动离愁时候，但作为词人选象的拿来之物，与“旦为朝云，暮为行雨”的“暮雨”便发生了文化心理上的联通。
好事近·渔夫词(朱敦儒)原词及翻译赏析
好事近·渔夫词(朱敦儒)原词及翻译赏析好事近·渔夫词(朱敦儒)摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
【注】朱敦儒，宋高宗绍兴十九年（1149年）辞官离开朝廷，长期隐居浙江嘉兴。
蓑：衣服。
笠：帽子。
译文摇首出红尘，醒和醉更无时节。
活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
简析作者曾长期寓于嘉禾，过着一种放浪形骸的自由生活。
告别了喧器的红尘、摆脱了名缰利锁的束缚，醉醒醒醉，一任神行，词人成了一名快活的渔父，然而他志不在鱼，所向往的是浪迹江湖、独钓江天和自由生活。
翻译：我摇着头走出尘世，隐居山林。
从此，醒与醉更加没有时间的界限。
平时劳动时，我穿着绿蓑衣，戴着青色斗笠，已经习惯了披着霜露、迎着风雪。
宁静的夜晚，我坐在江边垂钓，没有风，垂钓的丝线浮在水面上显得很悠闲。
江面上下都有一轮新月，千里之外，水天一色，抬起头，看见一只大雁在月下忽明忽暗。
赏析：词人前后写了六首渔父词（均调寄《好事近》）来歌咏其晚年寓居嘉禾的闲适生活。
这是其中的一首，写得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股闲旷的风致。
开篇"摇首"二字，即形象地表现了弃红尘而去的决心。
离开官场后，不必再遵守行动起居的诸般规矩，一句"醒醉更无时节"，传达出脱离束缚后的轻快喜悦之情。
承下两句描绘垂钓隐居的生活，并不全是"桃花流水"、"斜风细雨"式的闲逸，也不尽若"独钓寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。
下片由对渔父生活概况的描写，转入一个垂钓的单独画面。
晚来风定、上下新月、水天一色，构成一幅空阔幽美的淡墨静景，亦映照出作者宁静的心境。
而在这一派静景中，作者又着意置上了一处动态，即一只若隐若现的孤鸿，也即作者幽人形象的自我写照。
古诗《好事近·风定落花深》释义
古诗《好事近·风定落花深》释义春风停歇，花朵堆积在深深的庭院中，帘幕外，一片红艳，像雪一样堆积。
我始终记得，海棠花盛开之后，正是伤春时节。
饮酒唱歌已毕，玉尊也已空了，只有昏暗的油灯在闪烁。
我的梦境充满了幽怨，不堪听闻鹧鸪的悲鸣。
这首词是一首春怨词。
词中所表达的情感，并不是先看到实物而后引起悲伤，而是词人身处深闺之中，便能敏锐地察觉到大自然的细微变化，从而引发了情感的波动。
作者并未直接描绘狂风大作或风雨交加的场景，而是从“风定”一词入手，扩展了时间的范畴，展现了词人的敏锐洞察力和对美好事物的关注。
这种细腻的描写，使读者能够感受到词人对落花的喜爱以及其中蕴含的自喻之情。
紧接着的两句“长记海棠开后，正是伤春时节”，词人通过回忆，将思绪拉回到过去。
“长记”一词表明了过去的“伤心时节”经常萦绕在她的心头。
同时，词人对海棠花情有独钟，这或许是因为海棠花被誉为“花中神仙”，拥有美丽的姿态和高贵优雅的气质，与词人的个性相契合。
她的《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也表达了对海棠花的喜爱，抒情方式与这首词的上片相似。
上片着重描绘了凄楚的景物和悲凉的心境，但都是基于对室外的推测，尚未涉及人事的纠葛和人内心的忧愁。
下片则转换了视角，不再提及“伤春”，而是转而叙述目前的困境。
“酒阑歌罢”两句描绘了室内的冷清，暗示了时光的流逝和繁华的不再。
青缸的光忽明忽暗，甚至自行熄灭，更加烘托出环境的孤寂和冷寂。
在这个场景中，一个闺中思妇的孤独与寂寞不言而喻。
然而，词人并没有直接表达她的痛苦和忧愁，而是通过象征手法来表现。
酒杯、油灯等物品的描绘，以及忽明忽暗的光线，都传递出一种哀怨和忧愁的氛围。
最后两句“魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂”，直接点明了词人内心的幽怨和痛苦，更增添了一种凄厉的情感。
鹧鸪的悲鸣象征着春天的离去和美好事物的消逝，进一步加重了词的悲伤氛围。
这首词通过景与情的交融，将伤春之情表达得深沉而凝重。
词人通过对景物的细致描写和情感的含蓄表达，使读者能够感受到她内心的痛苦和无奈。
苏轼《好事近湖上雨晴时》古诗词翻译赏析
苏轼《好事近湖上雨晴时》古诗词翻译赏析苏轼《好事近湖上雨晴时》古诗词翻译赏析《好事近·湖上雨晴时》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：湖上雨晴时，秋水半篙初没。
朱槛俯窥寒鉴，照衰颜华发。
醉中吹坠白纶巾，溪风漾流月。
独棹小舟归去，任烟波飘兀。
【前言】《好事近·湖上雨晴时》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。
此词是词人夜中泛舟西湖感叹老无所成的郁闷心境而写的。
上片先从游兴大发写起，泛舟度闲；下片则极力表现词人萧疏冲淡，纯任自然的心境和情感。
此词以白描写意手法铺排全篇，给人以委抒心曲、意蕴流动的艺术感受。
【注释】⑴好事近：词牌名，又名《钓船笛》。
⑵半篙初没：谓湖水刚刚漫过半根竹杆的深浅。
篙（gāo）：撑船用的竹竿或木棍。
⑶朱槛（jiàn）：船上的红色栏杆。
鉴：镜子。
这里指寒冷的湖水。
⑷白纶（guān）巾：古时一种白色头巾，用青丝绦带制成。
傅斡《注坡词》注：“纶，青丝也。
白纶巾，则有青白织纹矣。
”⑸漾（yàng）：水面动荡，摇漾。
⑹棹（zhào）：划船的长桨。
⑺飘兀（wù）：飘摇不稳定。
【翻译】雨过天晴，湖水荡漾，秋高气爽，泛舟度闲，最为适宜，撑船的竹竿被湖水刚刚漫过半截。
从船上的红色栏杆看湖面照出了自己的衰颜华发。
喝醉了，一阵山溪秋风吹来，把头上的白纶巾吹落到湖中，湖水荡漾、月光流波。
独自划船离去，任由烟雾笼罩的湖面飘摇不稳定。
【赏析】上片先从游兴大发写起：“湖上雨晴时，秋天半篙初没。
”雨过天晴，泛舟度闲，而当撑船的竹竿被湖水刚刚漫过半截的当儿，词人不禁把目光投向了平静如镜的湖面。
然而，本拟忘掉个人得失的他，却骤然有一股忧思涌上心头：“朱槛俯窥寒鉴，照衰颜华发。
”词人身体尚健壮，遇到高兴事儿时，常常忘记了自己的年龄，然而“日过当午”的心理阴影却时在脑海中闪动，一旦景物触发，会立刻强烈涌现。
此时此地的词人，在游兴正浓的当口，从游船的朱红栏杆往水下俯看，发现了平静如镜的.湖面映照出了自己的衰颜华发，不禁一阵悲凉从心底升起。
“好事近”词牌诗词150卷赏析：帘卷日长人静，任杨花飘泊
“好事近”词牌诗词150卷赏析：帘卷日长人静，任杨花飘泊好事近，词牌名。
又名“钓船笛”“倚秋千”“ 秦刷子”“翠圆枝”等。
双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。
以宋祁《好事近·睡起玉屏风》为正体。
代表词作有秦观《好事近·梦中作》、魏夫人《好事近·雨后晓寒轻》等。
《好事近》，调名“好事”，唐宋时，“好事”一语其义有三：一、指喜欢多事。
如先秦《孟子·万章上》：“好（hào）事者为之也。
”二、指慈善事业。
如北宋薛居正《旧五代史·唐明宗本纪》：“当与公等作好事，以上天。
”三、指道场。
如元末明初施耐庵《水浒传》：“天师在东京禁院做了七昼夜的好事”。
近：唐宋杂曲的一种体制。
又称“近拍”，是音乐中表示长度、节奏的述语。
是指大曲、法曲中的慢曲以后、入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。
在词中，它是于令词和慢词之间的中调，体制与“引”相近。
调名本意即以“近拍”的曲调形式，歌咏讽刺好（hào）事的人。
调见北宋张先《张子野词》。
《好事近》一词，张辑词“谁谓百年心事，恰钓船横笛”句，名《钓船笛》，韩漉词有“吟到翠圆枝上”句，名《翠圆枝》又名为《倚秋千》，另有《秦刷子》等异名。
好事近·梦中作宋代：秦观春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
好事近·风定落花深宋代：李清照风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作宋代：杨万里月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
好事近·摇首出红尘宋代：朱敦儒摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
黄昏岁月静好的诗句
黄昏岁月静好的诗句1．夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐《乐游原》2．已是黄昏独自愁，更著风和雨。
——陆游《卜算子·咏梅》3．一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
——白朴《天净沙·冬》4．白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
——李颀《古从军行》5．去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
——欧阳修《生查子·元夕》6．镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
——顾敻《玉楼春·拂水双飞来去燕》7．乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
——秦观《南歌子·香墨弯弯画》8．小雨湿黄昏。
重午佳辰独掩门。
——李之仪《南乡子·端午》9．自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。
——崔涂《七夕》10．燕子来时酒病，牡丹开处诗情，庭院黄昏雨初晴。
——张可久《红绣鞋·次韵剑击西》11．从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
——纳兰容若《清平乐·风鬟雨鬓》12．清明近，深深闭门，细雨自黄昏。
——张可久《满庭芳·感兴简王公》13．黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
——韩偓《残花》14．旷野风吹寒食月，广庭烟著黄昏花。
——韩偓《寄友人》15．犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。
——白居易《望江州》16．一般孤闷，两下相思，黄昏依黯。
——仇远《烛影摇红·中酒情怀》17．溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏。
——仲并《画堂春·溪边风物已春分》18．凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
——白朴《驻马听·吹》19．惆怅西湖人不见，暗香依旧月黄昏。
——陈著《代弟茝咏梅画十景·古枝》20．道是今宵好上元，新晴白昼雨黄昏。
——杨万里《舟中元夕雨作三首·道是今宵好上元》21．枫叶旧诗多冷落，梅花归梦几黄昏。
——张翥《会试院泰甫兵部既答和拙作且示以佳章仆以汨于校文遂稽貂续仍韵见趣所考既就格辄缀四首录奉一笑·其三》22．愁无语。
黄昏庭院黄梅雨。
朱敦儒《好事近 渔父词》原文、注释、译文及赏析
朱敦儒《好事近渔父词》原文、注释、译文及赏析【原文】《好事近渔父词》摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，①惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色。
看孤鸿明灭。
②【注释】①“活计”句：唐张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
”②“千里”句：王勃《滕王阁序》：“秋水共长天一色。
③“看孤鸿”句：化用嵇康《赠秀才从军》诗：“目送孤鸿，手挥五弦。
”【译文】摇头不顾一切地离开尘世，醒而复醉哪管人间多变的时节。
身穿绿蓑衣.头戴青斗笠，打渔谋生，常在寒江惯弄霜雪。
傍晚风息钓丝垂稳，天上和水底荡漾着同一弯新月。
千里江天上下一色，坐看远处孤飞的鸿雁时现时灭。
【集评】近代·梁启超：“五词(《渔父词》原共五首，此选其一)飘飘有出尘想，读之令人意境翛远”(《艺蘅馆词选》乙卷引)。
近代·梁启勋：“用轻描淡写之笔，而能使风景、人物、情致、神韵，一齐活跃于纸上者，吾唯见朱希真小令。
……《好事近》，题曰《渔父》，活画一题中人，呼呼欲出。
轻描淡写，毫不费力，不见斧凿痕，又无烟火气，真可谓‘天然去雕饰’者矣。
试读‘晚来风定钓丝闲，上下是新月’……等句，是何等意境”(《词学》下篇《融和情景》)。
【赏析】词史上，自唐代张志和创造出“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的渔父形象以后，经北宋俞紫芝、苏轼、黄庭坚等人的唱和与强化，词中的渔父形象就成了隐士的定型象征，渔父潇洒闲适、自由浪漫的生活成为士大夫们理想化的生活境界。
所以绝对不能把词中的“渔父”认同于古代生活中以捕鱼为生的劳动者，“渔父”只是士大夫们心目中隐士的替身。
朱敦儒此词中“摇首出红尘”，摆脱人世一切羁绊，自由往来、任意醉饮、闲适垂钓的渔父形象，正是他所追求并亲身履践的人生态度的具象化，与《朝中措》中“放行总是烟霞”的自我形象具有同一精神风貌，因此也可以说这位“摇首出红尘”的渔父是作者以漫画般的笔法所作的自我写照。
笔调清新，轻描淡写，人物形象跃然纸上。
高考古典诗词鉴赏宋词鉴赏例及答案二
2016年高考古典诗词鉴赏：宋词鉴赏100例及答案（二）51.邓剡《唐多令》（雨过水明霞）52.邓剡《浪淘沙》（疏雨洗天清）53.曹组《青玉案》（碧山锦树明秋霁）54.曹组《卜算子》（松竹翠萝寒）55.张元干《渔家傲题玄真子图》（钓笠披云青嶂绕）56.张元干《临江仙·送王叔济》（玉立清标消晚暑）57.刘辰翁①《柳梢青·春感》（铁马蒙毡，银花洒泪）58.刘辰翁《永遇乐》（璧月初晴，黛云远澹）59.史达祖《鹧鸪天》（雁足无书古塞幽）60.史达祖《留春令咏梅花》（故人溪上，挂愁无奈）61.吴文英《祝英台近·春日客龟溪游废园》（采幽香，巡古苑）62.吴文英《玉楼春•和吴见山韵》（阑干独倚天涯客）63.叶梦得《水调歌头》（霜降碧天静）64.叶梦得《水调歌头》（秋色渐将晚）65.晏几道《鹧鸪天》（守得莲开结伴游）66.晏几道《阮郎归》（天边金掌露成霜）67.仲殊《南柯子·忆旧》（十里青山远）68.仲殊《望江南》（成都好，蚕市趁遨游）69.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）70.林逋长相思（吴山青，越山青）71.汪藻《小重山》（月下潮生红蓼汀）72.汪藻《点绛唇》（新月娟娟）73.寇准《阳关引》（塞草烟光阔）74．寇准《踏莎行•春暮》（春色将阑）75.李冠《蝶恋花·春暮》（遥夜亭皋闲信步）76.李冠《六州歌头·项羽庙》（秦亡草昧，刘项起吞并）77.杨万里《好事近》（月未到诚斋）78.杨万里《昭君怨·咏荷上雨》（午梦扁舟花底）79.黄裳《渔家傲·斜月》（已送清歌归去后）80.黄裳《减字木兰花•竞渡》（红旗高举）81.王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》（大别我知友）82.王以宁《虞美人·宿龟山夜登秋汉亭》（归来峰下霜如水）83.赵令畤《清平乐》（春风依旧）84.赵令畤《蝶恋花》（卷絮风头寒欲尽）85.韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》（倚天绝壁）86.韩元吉《好事近·汴京赐宴，闻教坊乐，有感》（凝碧旧池头）87.苏庠《鹧鸪天》（枫落河梁野水秋）88.苏庠《菩萨蛮·宜兴作》（北风振野云平屋）89.李好古《谒金门·怀故居》（花过雨，又是一番红素）90.李好古《江城子》（平沙浅草接天长）91．岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》（遥望中原，荒烟外，许多城郭）92.岳飞《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣）93.贺铸《踏莎行》（杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路）94.贺铸《南歌子》（疏雨池塘见，微风襟袖知）95.林逋《长相思》（吴山青，越山青）96.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）97.王诜（shēn）《蝶恋花》（小雨初晴回晚照）98.王诜《人月圆》（小桃枝上春来早）99.王禹偁《点绛唇》（雨恨云愁，江南依旧称佳丽）100.范仲淹《御街行·秋日怀旧》（纷纷坠叶飘香砌）51.阅读下面一首宋词，回答问题。
《好事近》原文及翻译赏析
《好事近》原文及翻译赏析好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
译文月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。
秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
注释好事近：词牌名。
又名《钓船笛》，《张子野词》入“仙吕宫”。
双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。
两结句皆上一、下四句法。
连用多数仄声收脚而又杂有特殊句式组成的短调小令，常是显示拗峭挺劲的声情，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。
诚斋：杨万里书房的名字。
万花川谷：是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。
在吉水之东，作者居宅之上方。
修竹：长长的竹子。
奇绝：奇妙非常。
创作背景这首词作于杨万里辞官归乡以后，词前小序点明词创作时间是“七月十三日夜”，地点是作者书房旁的“万花川谷”，全词的中心是“望月”。
作者简介杨万里(1127年-1206年)，字廷秀，号诚斋。
江西吉州人(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)。
南宋大诗人。
绍兴二十四年(1154年)进士。
历任国子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提举广东常平茶盐公事，广东提点刑狱，吏部员外郎等。
反对以铁钱行于江南诸郡，改知赣州，不赴，辞官归家，闲居乡里。
在中国文学史上，与陆游、范成大、尤袤并称“南宋四家”、“中兴四大诗人”。
他作诗多首，只有少数传下来。
淳煕六年(1179年)至十一年任职广东，发现惠、潮等州外皆无军营，将士皆居城中，遂奏请同意，在所有诸路乡间外砦盖造廨舍营房，不准士兵迁驻城内。
在惠州先后写下脍炙人口的诗作如《白鹤峰》《游东坡故居》《解舟惠州新桥》《游丰湖》等，其中《游丰湖》是惠州西湖历代名诗之一：“三处西湖一色秋，钱塘颍水及罗浮，东坡原是西湖长，不到罗浮便得休”。
其人其诗在惠州影响很大，被祀于西湖畔的景贤祠。
语文赏析《听听那冷雨》
赏析《听听那冷雨》诗雨密织乡国愁——赏《听听那冷雨》的“以诗为文”的艺术特色法国美学家雅克·德里达的“互为文本”的理论认为：文本不是一个意义明确的封闭的单元，任何文本都与别的文本互相交织，都对其他文本的吸收和转化。
余光中先生的《听听那冷雨》（苏教版高中语文必修二）一文，在形式、物象和意境三个方面与中华古典诗词有很深的渊源关系，只有深入解读文中的诗性成分，才能体会作者乡国之愁和对中华古典文化向慕之情。
细心吟哦《听听那冷雨》，感受到音乐的节奏感。
“听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧那冷雨……”双声词连成一气，让语句错落有致，具有一定旋律，富有音乐的美感。
3．对偶诗象就诗的意象，作品中浸润着作者情感的物象，在《听听那冷雨》中作者为了表达自己的主旨，化用或引用了很多中华古典诗词中的意象，但有自己独特之处。
1．色彩单一2．意象纷呈本文中雨的意象颇多，差不多写尽中华古典诗雨。
时空交错，从台北到大陆，从春寒到秋瑟，从古代文人到自己人生，从自然的晨昏风雨到风土人情、古国诗文。
笼天地于形内，挫万物与笔端，大笔如椽，作文如点豆，“如行云流水,行于所当行,止于不可不止,文理自然,姿态横生。
”但每一个意象都饱含作者的乡国之愁和向慕中华文化之情。
（1）乡国雨。
作者回忆的故国雨，与中华古典诗雨紧密相连。
梧桐雨，“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
”(南宋·周紫芝《鹧鸪天》)，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
”(南宋·李清照《声声慢》) 。
黄昏雨。
“已是黄昏独自愁，更著风和雨。
”(南宋·陆游《卜算子咏梅》)，“今年燕子来，谁听呢喃语？不见卷帘人，一阵黄昏雨。
”(南宋·辛弃疾《生查子》)。
屋檐雨，“一片归心拟乱云，春来谙尽恶黄昏。
不堪向晚檐前雨，又待今宵滴梦魂。
”(南宋·辛弃疾《鹧鸪天》)。
桥上雨，“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
古诗好事近·春雨细如尘翻译赏析
古诗好事近·春雨细如尘翻译赏析《好事近·春雨细如尘》作者为宋朝诗人朱敦儒。
其古诗全文如下：春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。
风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟。
却卜紫姑香火，问辽东消息。
【前言】《好事近·春雨细如尘》是宋代词人朱敦儒的早期词作品，写元夕怀人之情致，词风婉约。
【注释】①约：缠裹。
②上元：农历正月十五日为上元节，又名灯节。
③紫姑；民问传说中的厕神。
捌敬叔《异苑》卷五：“世有紫姑神，古来相传是人妾，为大妇所嫉。
每以秽事相次役。
正月十五日，感激而死。
”④辽东消息：用神话中丁令威化鹤归来之典。
【赏析】这首小词为作者早期作品，写元夕怀人之情致，词风婉约。
起首两句写楼外。
春雨绵绵密密，像尘雾一般，灰蒙蒙的，刚刚泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿，水淋淋的。
说春雨“细如尘”，新鲜而熨贴。
春雨是细屑的，轻倩的，迷离漫漶，润物无声，似乎非“如尘”二字无以尽其态。
用它来映衬怀人的愁思，便显得十分工致。
“湿”承“雨”来。
“黄”字体物入微，切合物候，又应“春”意，让人联想到稚柳这迷蒙细雨的薰沐下所焕发的生机。
接下来，“风约”逗引出后两句，视点拉回室内。
上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾联，丝丝入扣；这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的主观色彩。
“如尘”的雨，多少给人以凄迷低黯之感；柳色又新，牵惹着对远人的缕缕情思；阵阵轻寒，更使那碧色的窗纱涂上感伤的色调，寒气直浸入心底其中“寒碧”是以景写情的重笔，女子心中的感受由此得到深刻的展示。
作者借拟女主人的眼光，写出了一个寂冷的环境。
过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟”。
上元即农历正月十五日元宵节，宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子（汤圆，取阖家团圆之意）、观彩灯、祭紫姑等习俗。
点明上元之时，背景就变得更其具体而典型，把人物感情衬托得愈加强烈。
周密《武林旧事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，尤为精妙。
杨万里《好事近》翻译赏析
杨万里《好事近》翻译赏析杨万里《好事近》翻译赏析未是秋光奇艳，看十五十六。
[译文] 可这还不是最美的月色，最美的月色，要到十五、十六日才能领略获得。
[出自] 南宋杨万里《好事近》好事近七月十三日夜登万花川谷望月作月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
【注释】【词牌解释】：好事近，“近”是词的种类之一，属一套大曲中的一个曲调。
自词和音乐分离，此字只是某个词牌名称的组成部分，已无实际意义。
《词谱》以北宋宋祁词为正体。
仄韵，四十五字，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。
上下片各两仄韵。
此调前人习惯用入声韵。
两结句都用一字豆句式。
此调又名《钓鱼船》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。
①诚斋：杨万里自名在江西吉水的书室。
②万花川谷：在杨万里的“诚斋”不远处，乃杨万里自名的花圃。
③庭：庭院。
④修竹：竹长且直，很青翠整齐，叫修竹。
⑤未是：还不是。
译文1：月儿还没有照到我的书斋，只把清光洒遍万花川谷。
不是诚斋那儿没有月光，只因为隔着满院斑斓的翠竹。
今天才是十三日夜晚，月色皎洁，晶莹如玉。
现在还不是中秋月朗的时候，要观赏明月，请等到十五、十六。
译文2：明月不到诚斋先洒落在万花川谷。
不是这诚斋夜窗读书时没有月光如水的洗沐只因为月光疏疏密密隔在一庭疏枝横斜的翠竹。
今夜才是十三.月色已莹莹如玉可这中天秋月还不是——最圆润，最洁素，要看明月最美待到那十六、十五。
赏析：这是一首咏月词，不过直接写月亮的只有“月色已如玉”一句。
月的形和神，是用比较法。
衬托月亮，最常见的办法是去写云彩，常语说：“烘云托月”。
杨万里抛开这一陈腐的路子不走，采用了纯新的方式。
上阕以谷、斋、竹作陪衬。
诚斋是作者的书斋名，万花川谷是作者的花园名。
“月未到诚斋”，自然不无遗憾；但“先到万花川谷”，倒也令人欣喜，因为这同样是词人的天下。
况且也不必为诚斋而惋惜，因为“不是诚斋无月，隔一庭修竹”，月照幽篁，应该又是一种韵味。
描写雨的诗句（集合15篇）
描写雨的诗句描写雨的诗句(集合15篇)在日常学习、工作抑或是生活中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。
那么都有哪些类型的诗句呢？以下是小编收集整理的描写雨的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
描写雨的诗句1好雨知时节，当春乃发生《春夜喜雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无《早春呈水部》不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深《苏秀道中》天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来《有美堂暴雨》一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差《春日》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》微雨池塘见，好风襟袖知《秋思》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《约客》夜来风雨声，花落知多少《春晓》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新《送元二使》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中《江南春》七八个星天外，两三点雨山前《西江月》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍《过零丁洋》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横《滁州西涧》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来《十一月四日》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂《清明》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇《饮湖上初晴》雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花《北斋雨后》春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》细雨湿衣看不见，闲花落地听无声《别严士元》细雨鱼儿出，微风燕子斜《水槛遣心二首·其一》土膏欲动雨频催，万草千花一饷开《春日田园》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船《六月二十七》风雨如晦，鸡鸣不已《诗经·郑风·风雨》秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村《秋宿湘江》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中《春寒》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼《咸阳城东楼》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨》春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》京国多年情尽改，忽听春雨忆江南《听雨》描写雨的'诗句2七八个星天外，两三点雨山前。
下雨的诗句
下雨的诗句下雨的诗句 15篇在学习、工作乃至生活中，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。
那么都有哪些类型的诗句呢？下面是小编为大家整理的下雨的诗句，欢迎大家分享。
下雨的诗句 11、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》2、人道山长水又断。
萧萧微雨闻孤馆。
——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》3、风雨替花愁。
风雨罢，花也应休。
——赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》4、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
——王实甫《十二月过尧民歌·别情》5、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
——朱彝尊《桂殿秋·思往事》6、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
——苏轼《六月二十日夜渡海》7、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》8、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》9、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？——曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》10、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《渭城曲/送元二使安西》11、细雨斜风作晓寒。
淡烟疏柳媚晴滩。
——苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》12、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》13、十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
——王士祯《秦淮杂诗二十首·其一》14、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
——冯延巳《鹊踏枝·清明》15、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。
——皇甫松《梦江南·兰烬落》16、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
——汪藻《春日·一春略无十日晴》17、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
——白朴《天净沙·夏》18、夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。
——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》19、林花谢了春红，太匆匆。
卜算子李清照诗句
卜算子李清照诗句1、卜算子·咏梅作者：陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
2、醉花阴作者：李清照薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
解析：残梦绕屏山小篆消香雾。
镇日帘桃一片垂，燕语人无语庭草已含烟，门柳将飘絮。
听遍梨花昨夜风，今日黄昏雨。
这首词出《静志居琴趣》。
索词义，描写对象为一女子。
依一般说法，应为作者妻妹冯寿常。
全词借助环境渲染和景物烘托，刻画了一个思妇的意态和心绪。
起句“残梦绕屏山”写女子的状态和所梦的内容。
“梦”而日“残”，既说明梦的断断续续，也说明她睡了一天，正处于将醒未醒，半昏半觉的状态。
“屏山”，即立在床前的屏风。
上面描画着遥山远水，在古典诗词里多用以表现思妇的离情，因而“梦绕屏山”暗示出女子思恋的对象在外远游，致使她梦萦魂牵，自然，这是须深厚的感情作基础的。
这句围绕人物作笔，次句拉开一步：“小篆消香雾”，写室内景致。
“篆”即盘香，小巧的盘香隐隐燃损着，屋子里香烟氤氲，这就更增添了梦的迷离。
下句“镇日帘枕一片垂”继续拉开。
“镇日”谓整日。
那竹编的门帘一整天都未卷起，说明女主人整日昏睡不起，自然也没有人来。
这里门楣垂掩的帘桃无声地传达着女主人的孤寂和了无心绪。
"燕语人无语”，笔触再拉向室外。
隔着一片竹帘，庭院里有紫燕呢喃，而室中的人却静寂无声，写燕正是衬人。
上片以梦中的人为中心，步步外推，层层烘托，构成孤寂迷漾的境界，刻划了思妇庸懒无绪的状态。
之所以如此，当然在于对远方恋人梦寐以求的入骨相思。
下片“庭草已含烟，门柳将飘絮”，顺接上片收拍而来，展示庭院景致。
草色含烟，谓草已长得很茂盛；柳将飘絮，说明柳花已开，但尚未成籽。
两句点出时节正值仲春。
"已" 、"将" 二字不仅强调时节，也描画了女主人复杂的心曲。
描写小雨的诗句
描写小雨的诗句描写小雨的诗句无论是身处学校还是步入社会，大家最不陌生的`就是诗句了吧，诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。
还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗？下面是小编为大家整理的描写小雨的诗句，希望对大家有所帮助。
1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》2、林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
——李煜《相见欢·林花谢了春红》3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》5、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋暝》6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南《绝句》7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——陆游《十一月四日风雨大作》10、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。
——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》11、七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——刘禹锡《竹枝词二首·其一》13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
——李商隐《夜雨寄北》14、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
——唐婉《钗头凤·世情薄》15、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》16、好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》17、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》19、风淅淅，雨纤纤。
难怪春愁细细添。
——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》20、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
正月十五夜的古诗
正月十五夜的古诗
1、《正月十五夜》
[ 唐 ] 苏味道
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
2、《生查子·元夕》
[ 宋 ] 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
3、《古蟾宫·元宵》
[ 明 ] 王磐
听元宵，往岁喧哗，歌也千家，舞也千家。
听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家。
那里有闹红尘香车宝马？祗不过送黄昏古木寒鸦。
诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。
4、《好事近·春雨细如尘》
[ 宋 ] 朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。
风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。
却上紫姑香火，问辽东消息。
5、《鹧鸪天·元夕有所梦》
[ 宋 ] 姜夔
肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，
暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，
两处沈吟各自知。
一双燕子守朱门,比似寻常时候、易黄昏的意思
一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏的意思“一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏”出自宋朝诗人周邦彦的作品《虞美人·廉纤小雨池塘遍》,其古诗全文如下：廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。
一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。
宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。
相将羁思乱如云，又是一窗灯影、两愁人。
【注释】⑴廉纤：纤细连绵貌。
韩愈《晚雨》：“廉纤晚雨不能睛，池岸草边蚯蚓呜。
⑵萍面：池塘的水面生满了浮萍。
⑶朱门：红漆大门。
⑷比似：比起。
【翻译】如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数小点点。
朱红色的门檐下，一双燕子守在窠里不再飞去。
啊，今天的这个黄昏，来得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。
我们喁喁细语直到夜深。
在这即将分手的时刻，我们的离愁别恨像乱云一般难以分，怎么又是这样啊——一窗摇曳的灯影，两个黯然相对的有情人。
【赏析】《虞美人·廉纤小雨池塘遍》将离别场景和弥漫情思融合在一起，以质朴细腻的描写，刻画出离别前夜男女二人对坐共饮、细语诉情的场面。
既有离愁别绪，又有思恋缠绵。
上片之境界，时间是从白天绵延到黄昏，空间是户外，开头暗用韩愈《晚雨》“廉纤小雨不能晴”诗意，小雨洒遍池塘。
“细点看萍面”，本来，池塘的水面生满了浮萍，现在万千雨点，点破了萍面，又自有一番含蕴。
“看”体现了词人此时此境一种无可奈何的情状。
黄昏细语，朱门燕影，既烘托出了一片忧郁凄婉的氛围，又体现了词人此时心境的悲凉。
在这有些昏暗凝滞的天色中，词人并没有直接铺排渲染离愁别绪，而是通过灯下话别的场面，将浓得化不开的感情融于笔下的情景和情景中的人。
“一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。
”燕子不飞，其苦闷情状可想而知。
它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。
最后一句又与起句遥相呼应，小雨连绵已久，天昏地暗，所以比起寻常时候就更容易黄昏。
不过，这只是此句意蕴的一个层次。
其深层意蕴是：在今天这样一个即将别离的时候，只觉得光阴比起寻常时候过得特别快，很快就进入了黄昏。