浅析中国画的构图方式

Vol.42/No.10/Westleather 浅析中国画的构图方式
沈雯欣
(四川师范大学，四川成都610101)
摘要：不论绘画还是文章，都具有其一定的章法与布局&所谓构图其实就是一幅画作的整体布局，他不仅是决定一幅画成
败的关键因素之一，而是构成画面的主要元素，更是支撑画作的骨骼&在中国画论中有“画之总要”的称法，其非常重视构图，
谢赫《六法》中将构图称之为：“经营位置”&强调作画的过程要经过认真思考、推敲和精心研究，从而匠心独运地进行取舍，力
求将留白、气势、色彩、题词等细节进行合理安排，以达到画面的和谐地统一&一幅作品的构图凝聚着创作者所独有的匠心，是
作者的个人感受、情感表达以及审美追求的综合表达方式，也是通向画面的第一座桥梁&
关键词：中国画构图骨架位置边框
中图分类号：G423文献标志码：A文章编号：1671-1602(2020)10-0129-01
1中国画的构图法
在古代中国画论史上，对于“构图”这一个概念最早涉及的是顾恺之，他提出了“置陈布势”这一理论，对构图位置的摆布，撑起了“势”的“骨架”&“置陈”这一词指的就是所谓的位置的陈设摆列，也就是决定其画面的形状、色彩在我们个体创作画面之中的位置经营，“布势”是指对画面气势的合理化布局，体现在气势骨架和动态分布，也就是各个形体和色彩的运动与走向特征&例如：在南齐时期谢赫的《古画品录》之书中所提到的“六法”，是影响中国画发展的重要理论依据，从而使得“经营位置”更成为中国画构图的重要法则&不同的构图法会产生不同的意境美与形式美，唐代张彦远曾说：“至于经营位置，贝愜之总要&”构图有其基本规律和方法,主要源自画家们对客观事物的理解和认识，在反复的观察实践中总结出诸多构图形式&如水平线构图、垂直线构图、十字线构图、S形构图、三角形构图等&20世纪,从日本引进“构图”这个名词以及西方绘画的构图概念&现代中国画的构图，体现了21世纪的时代特征，当代中国画构图的最主要特征是包容性更为注重形式意味，更多关注视觉规律和视觉心理的图式，继而发展到成熟&
我们中国画一直以来都对章法结构这一块较为重视&在绘画领域中对于章法结构也是一种比较重视的创作手法之一，可将其理解为构图，布局和虚实等&自古以来中国画都有之特定的章法，从整体上来说，主要体现在画作的色彩搭配，线条勾勒与空间布局等&这也就表现了构图的重要性&只有深入理解和严格遵循构图法则,才能创作出优秀的作品&
2构图
首先构图：我们可以理解为构图作品是平面图，它是绘画作品中，对各种艺术语言整体的组织构成方式&相对于构成而言，更多是根据画家的创意思维体现，把自然界中的具体形态和具体形象,通过提炼加工，将其有计划有组织的在限定在画面中，是画面形象的相互连接关系及画面形式的总体结构&简而言之，构图是在边框限定的某一画幅中，通过分布骨架气势，决定其形态、位置、色彩，从而建设出一个人为的视觉空间，体现画幅美感，进而表达作者的思想和境界，是研究画面结构及其表现规律的一门专业学科&构图是指“立意”的终极体现环节&画面是否能够充分地表现“达意”，就在于作者是如何去经营画面的构图&
我们要研究绘画作品必须先研究翊图,因为艺术创作是一项由多个环节才得以组成的工程，而画面构图正是所谓这个工程早期阶段的重要环节&同时构图也正是画家表达自己的艺术思想及审美趣味，将创作意识和艺术思想得以初步物化为视觉画面表象，从而形成具有独特个性的艺术风格&我们将构图也可以看作是绘画的骨架，看成是一幅画的骨骼和结构&在这里构图的首要任务是物体空间的组织、安排与取舍&所以说，构图在绘画中起着确定性的作用&
3构图要
构图是实现构思到画面的第一步&我们不管利用何种方法和手段，都是充分发挥骨架，位置和边框的相互作用，并达到实现作者构思意图，建设空间，体现美感，完成构图的最终目的&构图的三要素：边框、位置、骨架&三个外部因素的经营&(1)边框是画面自身最外缘的形状和大小，是构图这门学问的核心内容之一&三者相辅相成，相互制约&物象位置与画面四边发生关系，对边框空间产生分割和组合&每一种边框形式，都有共视觉的特点，这些特点都会对视觉产生影响&(2)位置，是指在画面中对物体的摆放安排，是对各个物体和色彩在对应画面中所处位置的确定，一般来说，是指某一个形体在何处，某一个色彩在何地，位置的经营&对于空间建设具有极为重要的意义&(3)骨架，是指画面全局结构的基本形状&“骨架”是构图这门学问的第三个核心内容&所以骨架、位置和边框，作为构图的三个图形元素，二者之间是互相依存，互相影响并不可分割&(1)骨架，以线的形态运动于边框中从而又对位置实行限制；(2)位置，以点的形态分布于边框之中和骨架内外；(3)边框，则以面的形态把骨架和位置制约于自身之中&不论何种手段，目的都发挥三者的作用，并达到实现作者构思意图以及建设空间，体现美感，完成构图目的，这些共同组成了画面的结构&
4结语
近现代以来，许多勇于革新的中国画家都在都在创作中融合传统绘画中的艺术精华，同时并借鉴吸收西方绘画构图特色、吸收外来艺术营养，使中国画的布局出现了很多的多元新面貌&中国画传统章法经历了上千年的发展与完善，以其独特的文化内涵和艺术魅力影响着我国民族艺术的发展&
艺术发展到如今这个时代时，构图也变得更加丰富多彩，不再局限于传统的模式化，画家们也开始根据自己的画面需要，进行各种各样的构图样式的改变，不管依据传统精华部分，抑或是突破传统，其目的正是为了给观看者不同的视觉享受&然而，不管是继承统，时，我都不能，而吸养来丰富
完善自己的作品&想要更深入客观地认识中国画的内在本质，最关键的一点是要熟悉掌握各种构图方法，与此同时，还要积极地学习和吸收西方绘画的精髓&才能使自己的创作追得上时代&
参考文献：
[1]李峰，龚之方•中国画构图法则+M].广西美术出版
，2005.
[2]姚青华.浅析中国画构图+M]•北京经济管理出版社，
2016.8.
[3]唐秀玲•中国画创作与构图研究+M]•北京工艺美术出版
，2016.
[4]李峰•中国画构图法[M]上海人民美术出版社，2013. 1.
作者简介：沈雯欣(1994—),女，汉，甘肃庆阳，美术专业硕士，四川师范大学，研究方向：美术(中国画)&
129。