摄像基础项目教程 7 摄像场面调度和基本规律
运动镜头和场面调度
运动镜头和场面调度运动镜头和场面调度运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
遵循镜头调度的轴线规律
遵循镜头调度的轴线规律镜头调度是指在电影、电视剧、纪录片或任何视觉媒体中之间切换不同镜头的过程。
镜头调度对于影片的节奏和叙事是至关重要的，能够引导观众的目光，传达情感和故事发展。
轴线规律是镜头调度的基本原则之一，它有助于确保连续切换的镜头之间的空间关系保持一致，让观众能够更好地理解场景中人物和物体的位置关系。
以下是一些关于轴线规律的参考内容。
1. 主轴线：主轴线是指在拍摄过程中从一个主角或主要动作到另一个主角或主要动作的直线路径。
镜头之间的距离越近，相机运动越平滑，观众的目光转移也就越自然。
主轴线的保持有助于保持观众对情节和人物关系的连贯性。
2. 180度规则：180度规则是指在一个场景中选择一个角度，然后在该角度内拍摄所有镜头。
这可以确保镜头之间的相对位置和角度保持一致，避免观众感到混乱。
通过在相对于主轴线的同一侧拍摄，可以保持人物和物体的空间关系。
3. 动作延续：动作延续是指在不同镜头之间保持人物的运动连续性。
当一个人物在一个镜头中进行某种动作时，下一个镜头应该接续前一个人物的动作，以便观众可以无缝地跟随动作的发展。
4. 目光线：目光线是指人物的视线方向，观众的眼睛往往会被人物的目光所吸引。
人物目光的方向和视线应该在镜头之间保持一致，以保持观众的注意力集中和情节处理清晰。
5. 虚拟空间和摄影规则：虚拟空间是指屏幕上人物和物体的相对位置关系。
通过利用摄影规则，如近景、中景和远景的灵活运用，可以帮助观众更好地理解场景中的空间布局。
6. 视觉对比：通过使用不同的镜头类型、角度和焦距，可以在不同镜头之间创造视觉对比，以引起观众的注意。
视觉对比有助于打破单调，并为影片添加视觉冲击力。
在镜头调度中遵循轴线规律是保持观众对故事和场景理解的重要手段之一。
它可以确保画面的连续性和清晰度，创造出更好的视觉体验。
不仅在电影制作中，轴线规律也适用于其他视觉媒体，如电视剧、纪录片和广告等。
通过合理运用轴线规律，可以增强观众的参与感和情感共鸣。
摄像基础项目教程第3版慕课版课程标准
《摄像技术》课程标准一、课程定位和课程设计（-）课程性质与作用课程的性质：本课程是我院（校）数字传媒艺术、影视编导、电视节目制作专业的专业基础课程，是校企合作开发的基于电视节目制作工作过程的课程。
课程的作用：本课程是电视节目制作专业的一门专业基础课程，课程综合了电视节目制作领域的知识结构和职业能力的需求，突出电视摄像的操作技能的训练，旨在培养电视节目制作领域的专业技能人才，满足广播电视行业改革和发展的要求，其目标在于培养学生具备从事电视编导、影视制作等方面工作，达到专业培养目标的要求。
本门课程前后续课程设置合理、衔接得当、过渡自然：该课程在整个专业课程体系中处于基础地位，其前导课程有：《数码摄影》、《三大构成》、《Photoshop》,主要使学生具备镜头语言知识和一定的分析鉴赏能力，能够进行图像素材的采集与处理，为该课程的学习奠定了一定的理论基础和设计基础。
后续课程有：《电视节目策划与编导》、《电视专题节目制作》等课程和项目，而本课程则为这些后续课程和项目奠定了基础，保证其能够顺利开展，从而能够更好地进行电视和影视的创作，适应相关工作岗位的需求。
（二）课程基本理念本课程通过市场调研、企业调研，针对电视节目以及影视行业发展状况，构建以工作过程为导向的课程体系，以实际工作项目为导向，通过项目实战，采用项目组的形式让学生在每个工作项目中学习，在教学过程中引入企业人员进行技术指导，最终参与课程的考核。
在整个教学过程中注重学生能力的培养，采用任务驱动，项目导向等行动导向教学方法，体现学生的主体地位。
本课程创设了一个虚拟的工作环境，以**电视台、**剧团等校内社团实际项目带动整个教学过程,彰显教学过程的实践性、开放性和职业性。
（三）课程设计思路典型任务确定学习内容：与影视制作实践专家进行研讨，分析影视类公司的主要工作范围，依据其工作内容确定典型工作任务，并将这些典型工作任务进行有效的组织、序化，从而确定学习内容。
影视拍摄场面调度
影视拍摄场面调度影视拍摄是一个繁琐而复杂的过程，其中场面调度是至关重要的一环。
它涉及到时间、地点、人员和设备等多个因素的协调和安排。
本文将详细介绍影视拍摄场面调度的流程和注意事项，帮助读者全面了解这个重要环节。
一、拍摄场地选择和准备拍摄场地是影视拍摄的基础，对场景的还原和效果有着至关重要的影响。
在进行场地选择时，需要考虑到剧情、氛围和构图等因素。
同时，还要充分考虑拍摄的安全性、便利性和成本等方面的因素。
为了确保拍摄进展顺利，还需要提前进行场地的准备和布置，包括搭建道具、调整灯光和设置摄像机等工作。
二、时间管理和进度安排影视拍摄通常要经历多天甚至多个月的拍摄周期，因此时间的合理安排和管理十分重要。
首先，需要根据剧本和场景要求，制定出拍摄计划和时间表。
在制定计划时，要充分考虑到天气、演员的时间安排和道具的准备等因素，确保各个环节衔接紧密且顺利进行。
同时，还需要根据实际情况进行调整，合理安排拍摄时间，提高工作效率。
三、人员配置和团队管理影视拍摄需要组建专业的团队来完成各个环节的工作。
在场面调度中，需要合理安排人员的配置，确保各个岗位的专业性和协调性。
同时，还需要进行团队管理，明确工作职责，加强协作和沟通，以确保整个拍摄过程的顺利进行。
四、设备调度和使用影视拍摄需要各种专业设备的支持，包括摄影机、灯光、音响和特效等。
在进行设备调度时，需要提前安排设备的购买或租赁，并与设备供应商进行有效的沟通和协调。
此外，还需要对设备进行正确的使用和维护，避免因设备故障而影响拍摄进程。
五、安全和风险管理影视拍摄过程中存在一些潜在的安全风险，如高空作业、特技动作和爆破场面等。
在场面调度中，需要充分考虑到这些风险，并制定相应的安全措施和应急预案。
同时，还需要与保险公司进行有效的沟通和协调，确保在意外情况下的风险得到有效的控制和应对。
六、沟通和协调影视拍摄场面调度需要与多方进行有效的沟通和协调，包括导演、制片人、摄影师、演员和道具师等。
第七讲 场面调度文字版
二 场面调度中的轴线原则
1、轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和不 同对象之间的关系所构成的一条虚拟直线。
2、电视中的轴线分为三种：方向轴线、关系轴 线、运动轴线。
方向轴线பைடு நூலகம்
处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
关系轴线
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。
运动轴线
被摄主体的运动方向、运动轨迹构成的轴线。
• 优点：可以保证关系和方向都正确 • 缺点：机位选择余地小
处理双轴线办法之二： 以关系轴为主
汽车行进中的正副驾驶员
三 场面调度的三角形原理
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
大三角形布局
8
9
1
2
3
10 4
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7
多个主体：
三个以上主体，每两者之间可以形成一条 轴线。 拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹 角之内
总结 场面调度
场面调度的含义 场面调度的轴线规律 场面调度的三角形机位布局原理
4、场面调度中如何合理越轴
摄像机运动，机位跨过轴线，在同一镜头内实现越 轴过度；
越过关系轴线：
利用拍摄对象运动路线的改变，在同一镜头内实现越轴 越过运动轴线：
在越轴的两镜头之间插入中性镜头过渡
利用场景中不属于这一轴线的某一角色
A
3 B
2
C 31
1
汽车行进中的正副驾驶员
处理双轴线办法之一： 在两条轴线的夹角范围内拍摄。
3、轴线原则
同一场景中拍摄相连的镜头时，摄像机只能 在轴线一侧180°之内调度机位。
越过这条轴线所拍的镜头，将破坏空间统一 感，造成跳轴或越轴现象。
后期编辑时，也要正确把握轴线，校对拍摄 时的跳轴错误。
摄影的场面调度
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作的 实际持续时间和节目时间相吻合，机 位的运动突破了取景器的空间限制， 使空间的还原更加完整，这些都增强 了节目的真实感。
能够毫无保留地再现被摄体正面形 象，对正面具有典型性的形象比较 适合。
能够保持和观众的“交流关系”， 营造庄重、威严的气氛。
缺点是画面形式呆板，缺乏立体感， 不利于表现动感。
斜侧角度
是指偏离正面角度，或左或右环 绕对象移动到侧面角度之间的拍 摄角度。对角线构图是其典型的 形式。
有利于表达空间透视感或物体立 体感。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
角度的选择首先要关注被摄主体的 特征。
摄影角度运用中注意的问题
角度的选择应从全篇视觉造型风 格的整体出发来决定细节。
摄影的场面调度
摄影的场面调度摄影是一门艺术，通过镜头捕捉精彩瞬间，展现美丽与真实。
然而，要想拍摄出优秀的照片，并不仅仅需要一部好的相机和技术上的熟练。
更重要的是，摄影师需要有良好的场面调度能力，以创造出独特而有趣的画面。
场面调度是指将拍摄主题与其环境相结合，通过合理的安排与布局，营造出恰到好处的摄影效果。
下面将从构图、光线、色彩和情感表达几个方面探讨摄影场面调度的重要性和技巧。
一、构图构图是指通过在相框内合理地安排元素位置来创造出有吸引力的画面。
在摄影中，构图是一个重要的调度手段。
通过合理选择拍摄角度、排列物体，可以增强照片的视觉冲击力。
例如，通过采用逆光拍摄角度，可以产生戏剧性的效果，增强物体的立体感。
另外，利用对角线构图可以增强画面的动感和层次感，吸引观众的目光。
二、光线光线是摄影中至关重要的因素，巧妙运用光线可以改变画面的色调和气氛。
在场景调度中，我们可以选择用自然光线或人工光线，根据拍摄主题和所需效果进行取舍。
例如，黄昏时分的柔和光线能够给人一种温暖、浪漫的感觉，而强烈的逆光则能够制造出戏剧化的阴影效果。
此外，利用光线的反射和折射，可以创造出有趣的光影效果，增加画面的层次感。
三、色彩色彩是摄影中的重要元素，正确运用色彩可以使照片更具表现力和冲击力。
在场景调度中，我们可以通过选择合适的拍摄地点、调整白平衡等手段来控制照片的色调。
比如，通过在景深中添加明亮色彩的物体，可以吸引观众的注意力；而选择适合主题的冷色调或暖色调，能够更好地表达照片想要传达的情感。
四、情感表达情感是摄影作品的灵魂，合理的场面调度可以更好地表达摄影师的情感和意图。
通过选择合适的背景、表情和动作，我们可以将主题与情感相结合，使照片更好地传递观众。
例如，通过快门速度控制运动模糊，可以表达出动感和活力；而利用特定的摄影手法，如长曝光或直接快门等，可以创造出神秘和梦幻的效果。
总结起来，摄影的场面调度是一种艺术，需要摄影师有独特的观察力和创造力。
场面调度的原则课件
场面调度的原则课件上节课我们学习了电视导演的场面调度分为两部分：被摄主体的调度和镜头调度。
被摄主体的调度：对剧中人物的调度。
是指导演对人物在一个场景内行动的路线、位置的转换所作的调整和安排。
镜头调度：对摄像机的调度。
是指导演运用摄影（像）机的移动或角度、焦距、的变化，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物动作、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系。
如果你是导演，让你来布置一次二人对话的机位，决定拍摄角度。
在那儿架机位？如何布置一场篮球赛的机位？这摄像机可不是随便架设的，是有规矩的。
第三节场面调度的原则先要了解一个概念一、轴线1、是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
轴线分两种：方向轴线：由视线方向和运动方向形成的轴线。
关系轴线：由（两个及两个以上）人物相互之间位置形成的轴线。
2、轴线的作用：保持被摄主体运动方向或视向的一致性。
虽然轴线看不见摸不着，但导演要在每个镜头的拍摄中都要注意轴线问题，可以说轴线制约着场面调度：1、摄像机的视角，包括摄像机机位变换的范围和拍摄方向。
2、被摄主体的位置，包括被摄主体的运动方向，人物之间的关系，光线（阳光）的方向等等。
如果导演无视轴线的存在，就会造成观众视线上的混乱，造成误会。
二、180度原则当轴线建立之后，摄像机必须在轴线的一侧180度范围内架设。
（一）被摄主体静止时的举例说明二人对话场面调度安排1、远景、大全景：交待环境，介绍人物关系，此时轴线确立2、用中景介绍剧情，描写人物3、甲开始说话，镜头用近景。
用外反拍——过肩镜头，通过说话人的肩膀，正打（正拍）说话人的斜侧面镜头，可以看清甲大半个脸的表情。
听话者乙只能看到小半个脸或者后脑勺。
4、乙（听话人）开始说话，外反打（反拍），过甲肩。
两个外反拍镜头，甲乙一人朝左一人朝右，彼此对应衔接，成为“正反打”|5、内反拍，外反拍推进，直接拍说话者单独的大近景或特写。
注意：1、先决定轴线，确定总角度，拍摄远景、全景2、所有镜头都应在总角度的这一侧180度进行拍摄（二）被摄主体运动时1、如果被摄主体运动方向一致，镜头不能跨越轴线2、被摄主体运动方向改变应在同一镜头内完成，且运动方向应为180度3、摄像机可以在方向轴线90度之内变换拍摄方向。
摄像基础项目教程(微课视频版)-单元设计
摄像技术课单元设计单元一：摄像机的奥秘——摄像机基本结构与工作原理一、教学引导【分析与思考】（一）提出问题：1、绘制摄像机工作原理简图。
2、名词解释：摄像机的光点状换系统。
3、叙述对焦的基本过程。
（二）要点提示：1、镜头中的光学镜片的作用。
2、电荷耦合装置装置（CCD）的作用。
二、教学方案中的重点分析【教学总结】1、教师与学生互动，解答学生在实际操作中发现的问题；2、增加操作与理论之间的联系，提高学生的自学能力；3、课上讲解抽象的原理可以采用实物操作的方式增加进行教学效果。
【课下作业】观察摄像机上的录像装置，辨别它是采用何种走带方式。
单元二：稳住，开始拍摄！——摄像机基本操作一、教学引导【布置任务】1.开机、关机、拍摄、回放画面。
2.操作步骤。
二、教学方案中的重点分析【实操指导】1、在教室内，先挑选一名志愿学生上讲台使用摄像机，教师再次做操作示范；2、指出学生在操作过程中错误。
3、教师指导每组的组长，使组长成为传帮带的骨干。
【教学总结】1、此阶段教师不断的做正确的操作，并进行指导；2、教师与学生互动，解答学生在实际操作中发现的问题3、增加操作与理论之间的联系，提高学生的自学能力。
单元三：镜头里的世界——电视画面构图一、教学引导【布置任务】1.以小组为单位；2.运用本单元所学知识，在校园内选择环境和人物拍摄；3.主体清晰、构图平衡、有一定艺术美感的视频；4.采取无剪辑拍摄方式。
【作品分析】在教室通过多媒体分析范例使学生了解到电视画面的构图。
（一）提出问题：1.构图作用是什么？2.构图有哪几种基本形式？（二）要点提示：1、电视画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节，因为它是与电视屏幕效果的好坏、受众的视觉反应和思维接收息息相关的。
构图能力是电视摄像人员画面造型能力的重要组成部分，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。
2、电视画面构图有以下几种形式：静态构图、动态构图、综合构图、封闭式构图与开放式构图、封闭式与开放式构图相结合的构图形式。
摄影基础教案第七课基本拍摄技术(2024)
2024/1/28
4
学习目标与要求
01
02
03
掌握曝光三要素
了解ISO、光圈、快门速 度对曝光的影响，并能够 合理设置参数。
2024/1/28
熟练对焦操作
学习不同对焦模式的使用 ，掌握准确对焦的技巧。
初步构图能力
了解基本构图原则，能够 在拍摄中运用简单的构图 技巧。
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课程安排与时间
课程时长：2小时
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曝光的概念与原理
曝光是指相机在拍摄时通过镜 头将光线投射到感光元件上的 过程。
2024/1/28
曝光的原理是通过控制光线进 入相机的量和时间，使感光元 件获得适当的曝光量，从而得 到清晰的照片。
曝光的三要素包括光圈、快门 速度和感光度，它们共同决定 了照片的曝光效果。
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曝光量的确定与控制
确定曝光量需要考虑拍摄场景的光线 条件、被摄物体的反射率以及所需的 景深等因素。
根据拍摄需求和场景特点选择合适的焦距和光圈组合，以获得理 想的景深效果。
利用前景和背景
通过合理构图和安排前景、中景和背景元素的位置和关系，营造 出丰富的画面层次感和空间感。
注意光线和角度
光线的方向和角度对景深也有影响，选择合适的光线和角度可以 进一步突出主体或营造特定的氛围和效果。
2024/1/28
2024/1/28
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教师点评与建议
01
建议
2024/1/28
02
03
04
针对存在的问题，学生可以在 课后进行有针对性的练习，提
高拍摄技术水平。
鼓励学生多尝试不同的拍摄主 题和风格，拓展创作思路。
教师可以定期组织学生进行实 践拍摄活动，提供更多的指导
构图规律.
ห้องสมุดไป่ตู้
第七章 艺术作品的构图——第四节 构图规律
1、画面中的均衡规律
第七章 艺术作 第四节 构图规律
品的构图
2、透视规律
近大远小 近浓远淡 主体清晰，背景模糊
画面中的均衡
画面中的均衡是指画面结构中要相对地达到匀称、平衡、稳定。
均衡规律： 。处于引人注目位置的景物重，反之轻 。有生命力的景物重，无生命的轻 。人造物(车、船)重，自然景物轻 。动的景物重、静止的轻 。深色调重，浅色调轻 。暖色重，冷色轻;纯度高重，纯度低轻 。轮廓清晰的重，模糊的轻 。近景重，远景轻
透视规律
线条会聚透视规律(近大远小) 空气效果透视规律(近浓远淡) 虚与实透视规律(主体清晰，背景模糊）
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摄像基础项目教程 7 摄像场面调度和基本规律
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
21
2020/11/27
• 2．当关系线是倾斜 的或垂直的，摄像机 布局的三角形同样适 用
• 三角形布局原理的应 用情况，基本上都以 关系线是水平的作为 前提。但是电视节目 五花八门，拍摄对象 千变万化，关系线并 非永远是水平线一根， 它可能发生倾斜而与 水平线产生一定的夹 角，还可能发生机位 在高度上的不同变化 等，尽管如此，三角 形原理不仅都是适用 的，而且随着情况的 变化还不断得到扩展。
• （2）插入一些环境 空间中的实物特写作 为过渡镜头。
13
• 5．利用双轴线，越 过一个轴线，由另一 个轴线去完成画面空 间的统一
• 在某些特定的场景中， 如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线， 我们通常选择关系轴 线，越过运动轴线去 进行镜头调度。
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
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• 3人L形布局
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
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《摄像基础项目教程》 学习单元7
12
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
• 4．利用插入镜头改 变方向，越过轴线
• 这种方法与上述第3 种方法相似，区别在 于插入镜头的内容和 景别有所不同。一般 来说，用于越轴拍摄 的插入镜头都是特写 镜头。我们可以以两 种不同情况来举例说 明。
• （1）在相同空间的 相同场景中，插入— 些方向性不明确的被 摄对象的局部特写画 面，使得镜头在轴线 两侧所拍的画面能够 组接起采。
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元7
摄像基本要领
摄像基本要领1画面要平：是指画面的地平线要保持水平，不能倾斜，特别是拍摄字幕或带有地平线的建筑时要注意。
我们可以借助三角架的水平仪来校准水平用肩扛式或没有三角架时可以借助寻像器的横边和纵边来校准水平2画面要稳：是指使画面保持稳定，清除不必要的晃动。
画面不稳会使得观众难以看清画面的内容而且使人产生厌倦，所以在拍摄时要使用三角架，采用肩扛式，双腿要张开，呼吸均匀，用力转动腰部，特别要注意画面的落幅平稳，拍摄画面的稳定性还与镜头的焦距有关手持或肩扛时焦距越长，画面越容易晃动，用广角镜头可以提高画面的稳定性3摄像要准：是指拍摄的对象范围，起幅落幅，镜头运动，景深运用，焦点变化都要求准确。
镜头的开始与结束都要有依据，起落幅画面要准确到位，时间够长起码要有五秒，拍摄之前应试拍一直两次，镜头的运动一定要符合观众的习惯，镜头推拉之后要注意画面的构图，利用推拉跟焦拍摄运动物体时要遵循赶前不赶后的原则，同时要先校准好焦点在开始拍摄4摄速要匀：是指摄像机镜头的运动要保持均匀，不要时快时慢，断断续续，使画面节奏要符合观众正常的视觉规律。
摄像机的速度要和拍摄内容一致。
拍摄时要控制好推拉和移动工具拍摄方向拍摄方向是指摄像机械在水平相对拍摄对象所处的方位。
1正向拍摄：是指摄像机镜头的轴线垂直于被摄主体的正面，被摄主体处于画面中心，正向画面给人安定沉稳的感觉，可以感觉到主体的正面特征，以及与周围环境一定的横向关系，建筑物的正面拍摄给人庄严肃穆宏伟稳重的感觉正面拍摄有利于交代被摄物的横向关系，主体结构一目了然，但是正面拍摄的线条是平行的，不能形成良好的线条透视，空间感立体感动感不强，物体的动态得不到良好的表现，画面显得呆板无生气2侧向拍摄：是指摄像机镜头的轴线与被摄主体的正面成九十度角拍摄，侧面拍摄主体轮廓鲜明，动感强，画面留有较大的视觉空间，方向性和目的性明确，但是立体感较差3斜侧拍摄：是指摄像机镜头的轴线在正面和侧面之间任意一点的位置，斜侧拍摄表现主题多面，立体感，空间感和表现力强，具有一定的目的性和方向性。
编导-7场面调度
4、利用插入镜头改变方向，越过轴线。
5、利用双轴线，完成合理越轴。
6、利用挡黑镜头，完成合理越轴。
第二节
三角形原理
拍摄两个人交流的场景时，两者之间存 在一条关系线。
在关系线的一侧可以选择三个顶端 位置，将三个顶端连接后，可构成一个 底边与关系线相平行的三角形。摄象机 的机位设置在三角形的三个顶端位置上， 形成一个相互关联的三角形机位布局， 这就是镜头调度的三角形原理。
相异关系
相反关系
1、如果两个画面的主体方向不超过一个 直角，则为同向。 2、如果两个画面的主体方向超过一个直 角而没超过180度，即没有超过垂直线， 则为异方向。 3、如果两个画面的主体方向超过了垂直线，
则为相反方向。画面编辑时绝不能把两个
同一主体相反方向的画面组接在一起。
二、几种合理的“越轴” 方法 1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。 3、利用中性镜头，缓和观众视觉变化。
的界线。人物的行动方向、视线方
向或人物之间相互交流的位置关系
构成的一条无形的线。
分为三种：
1、动作轴线：被摄主体运动的方向、 路线或轨迹“动作轴线”或“运动轴线
”
2、方向轴线：是由静止的单一主体到它对
面支点间的直线。
3、关系轴线：是指两个以上静止主体，每
两者之间的连接线它涉及的是静态屏
幕方向。
相同关系
A
B
A
B
外三角形
A
B
内三角形------a
A
Bபைடு நூலகம்
内三角形------b
A
B
大三角形原理
第七章
电视场面调度
第一节
镜头组接和场面调度
读解：
一、关于转场 镜头2转场，和镜头1 对比： “天”接“天”；“蓝色”接“蓝色”；“叠 化”的运用；运动方式、角度、速度一致。 二、镜头组接的章法 镜头1、2、3：“动”接“动”接“动”；镜头 1、2从上往下和镜头3从下往上形成反向的对称 三、蒙太奇句子 镜头1—4的景别：大全-小全-特写-小全，成为 一个典型的“环形蒙太奇句子”，结束镜头=句 号
1、轴线是什么 指被摄对象的视线方向，运动方向和 不同对象间关系形成的一条虚拟关系 直线。 实际指：人物间视线、相关交流、运 动方向关系所构成的一条无形状的线 条。
2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴 线、运动轴线 （1）关系轴线
人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接 线。
关系轴线
B
轴线
b1
a2
a3
A
a1
人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧 拍摄。
1、2、3 号机位在人 物一侧方向 拍摄，4号机 位就发生变 化。
4、越轴： 指背离原有镜头时间、空间的排序关系， 背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线 所拍摄镜头称“越轴”。
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个 镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜 头互为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两 个镜头中人物的方向相反。
合理越轴的方法： （1）插入间隔中性镜 头，缓和视觉跳跃感 （2） 向观众交代出 轴线变化的过程 （3） 强烈运动的画 面，使观众对方向的 注意力减弱 （4）利用主观镜头
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• 5．利用双轴线，越 过一个轴线，由另一 个轴线去完成画面空 间的统一
• 在某些特定的场景中， 如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线， 我们通常选择关系轴 线，越过运动轴线去 进行镜头调度。
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《摄像基础项目教程》 学习单元7
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• 2．利用摄像机的运 动来越过原先的轴线
• 摄像机始终是摄像人 员场面调度时最为积 极主动的活跃因素之 一。虽然越轴镜头不 能直接组接，但是摄 像机却可以通过自身 的运动越过那道轴线， 并通过连续不断的画 面展示出“越轴”过 程。由于观众目睹了 摄像机的运动历程， 视觉心理上跟随摄像 机的运动，因此也就 能清楚地了解这种由 镜头调度而引起的画 面对象的方位关系的 变化。
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• 3．关系轴线 • 关系轴线是由人与人
或者人与物进行交流 的位置关系形成的轴 线。这种轴线是一条 直线。关系轴线在摄 像实践中广泛使用， 尤其在有两个人物的 场景中，首先要确定 拍摄对象的关系轴线， 然后按轴线规律进行 机位的确定。
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避免越轴的方法
对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体或视点（机位）的运动或变 化，其角度一般要在相同方向范围内变化，若有相异或相反方向的变化， 应呈现在画面中，使前后画面以相同方向顺畅组接，从而保证主体运动方 向或视线方向的统一。对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系， 前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或相同方向。
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• 2. 运动轴线 • 处于运动中的人或物
体，其运动方向构成 主体的运动轴线。它 是由被摄主体的运动 所产生的一条无形的 线，或称之为主体运 动轨迹。在拍摄一组 相连的镜头时，摄像 机的拍摄方向应限于 轴线的同一侧，不允 许越到轴线的另一侧。 否则，就会产生“越 轴”镜头，出现镜头 方向上的矛盾，照成 画面空间关系的混乱。
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轴线3种类型 2020/11/27
• 1．方向轴线 • 是指被摄对象静止不
动的，即位置没有移 动。这样“轴线”就 要根据各主体间的连 线或主体到背景平面 的垂直线来定，这就 叫“方向轴线”。以 拍摄人物为例，被摄 人物的直视线就是轴 线，由他到对方连接 起来的线也是轴线。 拍摄时，对于这个人 或这两个人，要按照 他们之间的“轴”线 规律，在对话轴线的 同一侧拍摄，连接起 来就不会改变他们的 视线。
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• 3．利用中性镜头间 隔轴线两边的镜头， 缓和越轴给观众造成 的视觉上的跳跃
• 由于中性镜头无明确 的方向性，所以能在 视觉上产生一定的过 渡作用，中性镜头也 可称为骑轴镜头。当 越轴前所拍的镜头与 越轴后的镜头要相组 接时，中间以中性方 向的镜头作为过渡， 就能缓和越轴后的画 面跳跃感，给观众一 定的时间来认识画面 形象位置关系等的变 化。
《摄像基《摄像基础项目教程》 学习单元7
• 4．利用插入镜头改 变方向，越过轴线
• 这种方法与上述第3 种方法相似，区别在 于插入镜头的内容和 景别有所不同。一般 来说，用于越轴拍摄 的插入镜头都是特写 镜头。我们可以以两 种不同情况来举例说 明。
• （1）在相同空间的 相同场景中，插入— 些方向性不明确的被 摄对象的局部特写画 面，使得镜头在轴线 两侧所拍的画面能够 组接起采。
• 轴线规律 • 倘若摄像机越过原先
的轴线一侧，到轴线 的另一侧区域去进行 拍摄，即称为“越 轴”。“越轴”后所 拍得的画面中，被摄 对象与原先所拍画面 中的位置和方向是不 一致的。一股来说， 越轴前所拍画面与越 轴后所拍画面无法进 行组接。如果硬行组 接的话，就将发生视 觉接受上的混乱。
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电视场面调度 2020/11/27
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• 1．人物调度
• 人物调度是对被摄者 的动作设计和活动路 线的安排。即便是电 视节目制作中经常碰 到的主持人的站位、 行走路线的设计，出 镜记者在拍摄现场的 选位、采访路线的安 排等，也与带有表演 性、假定性的电影演 员调度有很大的不同。
• 2．镜头调度
• 镜头调度是指摄制者
运用不同的拍摄方向
如正、侧、斜侧、后
侧等，不同的拍摄角
度如平、斜、俯、仰
等，不同的拍摄景别
如远、全、中、近、
特等，不同的镜头运
动如推、拉、摇、移、
跟、升、降等（固定
镜头亦算），获得不
同视角、不同视距、
不同视域的画面，表
现所拍的内容和作者
的意图。
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解决越轴的方法
• 1. 利用被摄对象的 运动变化改变原有轴 线
• 在前一个镜头中，是 按照被摄对象原先的 轴线关系去拍摄的， 下一个相连的镜头， 则按照主体发生运动 后已改变的轴线设置 机位，这样一来，轴 线实际上已被跨越。
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7.3 镜头调度三角形原理
7 学习单元
拍摄场面的把控——
摄像场面调度和 基本规律
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• 7.1 • 7.2 • 7.3
场面调度 轴线规律 镜头调度三角形原理
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《摄像基础项目教程》 学习单元7
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7.1场面调度
场面调度，原是一个戏剧艺术的专业术语，自从电影和电视将场面调度引 入到影视艺术领域中来，一方面吸取、借鉴了戏剧场面调度的经验和做法； 另一方面，也依据影视艺术的优势和特点将其不断丰富和发展，使其在内 容上、形式上都与原有的戏剧场面调度有了很多不同之处。电视节目特别 是新闻纪实性节目、实况直播性节目来说，镜头调度是重点和关键，往往 要以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度 上的困难。