电视纪录片摄像师应该具备编导意识

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感。 因此 ， 纪录片的拍摄对 于摄像师有较 高的要 求， 需要其具备 编导意识 ， 即在拍摄的过程 中能够做 到统观全局 ， 同时还要把握
好 每 一 处 细节 ， 使 作 品 呈现 出全 局 性 、 创 新性 以及 协 调 性 。 本 文 主 要 讨论 了电视 纪 录 片摄 像 师 应 具备 的编 导 意识 所 包涵 的 基 本 素养 ， 以期许摄像师能拍 出更好的作品。 关键 词 ： 电视 纪 录 片 ； 摄像师 ； 编 导 意识
历程 、 现今时代的昌盛 以及 国民生活的和谐画面 ； 还有让 人垂 涎 三尺的《 舌尖上 的中国》 ， 唯美的画 面和生活 化的叙 事， 灵动 多 变的近距变焦以及浅景深 拍摄用高清 的镜头表 现 ， 将一道 道美 食淋漓尽致地呈现在我们眼前“ …・ 电视纪录片是一种相 对比较 特殊 的电视艺术形式 ， 这对摄像师提 出了更高 的要求 ， 客观 、 真 实性是其应该具备的最基本 的素养… 。除此之 外 ， 还应该具 有 编导意识 ， 详细来说 ， 就是 要具备 ： （ １ ） 良好 的沟通能力 ， 以便 与 被访者能够很好地交流 ； （ ２ ） 要有质疑 的精 神 ， 善于质疑 每一 个 故事 的表象 ， 并且探 寻事件 的真相 ； （ ３ ） 要有 细节意识 ， 能够 捕 捉到每一个小细节 ； （ ４ ） 要有后期编辑意识 ， 使得所拍摄 出来 的 作品经过编辑更加顺 畅、 完整 ； （ ５ ） 还需 要有 良好的 审美 能力 ， 善于发现不易察觉到 的美 ， 将其捕捉到镜头中来 。下 面， 将对 电 视纪 录片的摄像 师应该具备的这些素养进行详细的论述 。 １ 要 有 良好 的 沟 通 能 力 摄像师不仅要与编导 以及其他机组工作人员进行 良好 的交 流、 协调好分工 ， 更重要的还应该与被访者进行 良好 的沟通。尤 其在专门对人物进行拍摄 时， 要提前与被访者交 流 自己的拍摄 思路 ， 为被访者讲解需要如何配合 ， 以及对于有可能涉及被访 者 隐私的地方要征得被访者的同意 。只有被访者与摄像 师配合 地 默契 了， 才有可能将被访者 的性 格 、 状态 、 经历等 自然 而真实地 表现 出来。比如 《 话说长江 》 中对古都 南京进行 介绍 的那一集 中， 用特写镜头展 现了画家 钱松宙 、 书法家林 散之 、 科 学家韦钰 和运动员孙 晋芳等 当代南京名人的音容笑貌 。人物生动地表 现 得益于摄像师在拍摄之前与他们的 良好 的沟通 ， 这才使得 《 话说 长江》 充满 了人情味 ， 情景交 融 ， 从 而更 加受 到观众 们 的喜 爱。 良好的沟通能力需要摄像师首先对所拍摄的情景有一个整体 的 把握 ， 然后对于被访者要有一个深入的了解 ， 再加上一些沟通技 巧， 这样才能与被访者很好地交流 ， 将 自己的想法清晰地表达 出 来， 同时也要善于倾听 ， 能够 了解到被访者内心的真实想 法。在 拍摄的时候 ， 要针对被访者的具体情况进行拍摄 。 ２ 要 有 质 疑 精神 真实性是纪录片最重要 的特点 ， 观 众在观看 的时候 大多数 不 了解事情 的所有情 况 ， 因此 主要通过镜头所展示 出来 的 内容 来获得信息 ， 并且往 往很容 易对镜 头所展现 的 内容 深信 不疑 。 因此 ， 摄像师在拍摄 的过程 中要 理性 、 客观 ， 记录真人 真事真情 真景 。但是 ， 保持真实性不等于照搬 ， 对于有些容易引起大家 误解的过于表象的场景 ， 要进行深度挖掘 ， 将事件 的真相完整地 表现出来。对于一些刻意 隐瞒的或者有人为参与进行 曲解 的场 景， 要有质疑的精神 ， 勇于将事情的真实面展现出来 。在信息 时 代发展迅速的今天 ， 影像 内容 的真实性更容易也更 多地会被受 到检验 ， 因此 ， 纪录片摄像 师的质疑精神和客 观 、 真实地 记录很 重要。质疑精神看起来 似乎很容易 ， 事实 上需要勇气 和对事实 的探索 ， 真正实行起来可能会 遇到很多预料不 到的 问题 ， 因此 ， 需要摄像师能够在拍摄的过程 中擦亮双 眼， 并且多思考 ， 凡事不 要只看 表面， 不要被表象所迷 惑 ， 要尊重 客观事实 ， 并且 勇于质
如今 ， 电视纪 录片 由于其真实性而受到众多老百姓的追捧 ， 例如之前波澜壮 阔的《 话说长 江》 ， 宛如一 幅幅画卷 ， 向我们 展 示了长江 的雄伟壮美 、 长江沿岸城市 的迅 速崛起 以及生 活在长 江附近人 们 充满 生机 的生 活场 景 ； 再 如 宏 伟 壮 丽的 《 大 国崛 起》 ， 用镜头 以及生动的文字 向我们介绍 了几个国家悠久的发展
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疑虚假 。 ３ 要 有 细节 意 识 摄像师善于捕捉细节的能力 以及将其很好地在作品中体现 出来 的能力 ， 是纪录片摄像师所具 备的“ 编导意识 ” 的最直接 的 体现 Ｊ 。对 细节 的捕捉不仅可以帮助摄像师将所拍摄的故事表 现地更加细致 、 完整 ， 同时也能使作品更容易打动人 、 深入人心。 比如《 舌尖上的中国》 第一集《 自然的馈赠 》 中， 有多处都表现 出 了摄像师对 细节 的抓取 ： 藏民在夜里去山上采松茸、 浙江老包挖 笋的故事以及职业挖藕人身上 的故 事等 ， 将其 中所涉及 的人物 的细节与要表达 的故事很融洽地衔 接了起来 ， 此处 即体 现了摄 像 师的“ 编导意识 ” 。要做到具 备细节意识 ， 需要摄像 师在拍摄 之前 即将可能会 出现 的细节在 心中有个 初步 的设想 ， 并 与编导 事先进行一定 的沟通 ， 结合编 导的想法 ， 将具体应该把握的细节 在摄像时要多留心 ， 捕捉到镜头 中， 避免忽略掉 。 ４ 要有后期编辑意识 在拍摄的过程 中， 为 了能够达 到更好的效果 ， 往往会多拍一 些 内容 ， 但是播出时受 时间的限制 ， 需要对其 进行剪辑 ； 或者在 后期为 了达到更好的表现效果 ， 要进行一定 的编辑 ， 比如加一些 文字描述或者背景音乐 等。摄像 师在后期 的“ 编导 意识” 的体 现即为编辑 意识 ， 即将所拍摄 的材料进行组织并使其连贯起来 ， 根据需要加入与拍摄场景切合的文字 、 音乐或者效果 ， 从而使作 品更加流畅 ， 表现效果更佳 ， 相应地也就更具有 内涵 和价值 。要 具备后期编辑意识 ， 需要摄像 师掌握相关 的编辑工具 和编辑技 巧， 并且要对拍摄 的材料有宏观把握 ， 还要具有 良好 的逻辑思维 能力 ， 使得情节的推动更加流 畅； 除此之外 ， 还要具备一 定的文 学功底和对音乐 的感知力 ， 使得加 入的文字或者音乐能 与拍摄 的场景完美 地融合。 ５ 要有 良好 的 审美 能 力 纪录片最重要的特点是要具备真实性 ， 但是除此之外 ， 对美 的体现也很重要 ， 即摄 像师需 要在纪 实的 同时也要 注意审 美。 拍摄现场如果没有达到拍摄要求 ， 要努力创造条件 弥补 ， 比如 ， 如果现场光线过暗 ， 可 以打灯 ， 但是要注意将 这些灯隐藏好 ， 以 免其 出现在镜头 中影响画面 的美感 ， 注意光线是否 与周 围的环 境协调统一 、 光线效果是 否真实以及光线结构是否合理。另外 ， 还应该能熟练地运用 器材 ， 能够选择 良好的拍摄时机和拍摄 主 体， 使得拍摄出来 的画面具有 美感 Ｊ 。大多数纪录 片的成 功之 处不仅在于其选材的独到 ， 所展现 出来 的美 也是其吸引 大众 的 个重要因素 。要具备 良好的审美能力 、 拍 出美好 的作 品 ， 需要 摄像师在平 时的工作 中多 留心观察 ， 多欣赏美丽的事物 ， 并且分 析美在哪里 、 如何体现 ， 这样才能提 高 自己的审美 能力 ； 在拍 摄 的过程 中， 要对所拍摄的环境提前熟悉 ， 并对事情的发展具有预 见性 ， 也可以借助拍摄技 巧来对拍摄视 纪 录片 摄 像 师 应 该具 备编 导 意 识
梁 俊 杰
（ 佛山 电视台 ， 广东 佛 山
摘 要： 电视 纪录 片 不 同于其 他 类 型 的 电视 作 品 ， 不 仅 需要 将所拍摄 的题材客观、 真 实地反 映 出来 ， 又要 掌握 一 定的技 巧 ， 使拍摄 出来的作品能够吸引观众 ， 领会 出作品的深刻 内涵和情