色彩构成 明度78页PPT
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色彩构成—第四讲(明度)
• 短调是相当于在９级明度色标中，三级以内的色组配合。 • 高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性
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高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性
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中调是在９级明度色标中，间隔４级左右的色组配合。如黑与深 灰、黑与中灰、深灰与浅灰等，属于中凋的色组构成。中调组合具 有一定的层次感，也容易调和。如变化色相和纯度便可取得较为理 想的配色。
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低中调
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• 低短调——沉闷、忧郁缺乏生气
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只运用明度对比的实例
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Hansol基金会（韩国）
天 创
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训练要点：选一色通过加白或加黑做明度九个明度调的色 标,以色标为基础做该色明度对比的九大调构成练习。 要 求: 准确表现色彩的明度对比关系 画面尺寸：20×20（CM），1张，手绘完成。
• （1） 高长调——积极、明快、强烈、醒目 • （2） 高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性 • （3） 中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性 • （4） 中高短调——丰富、含蓄具有层次感 • （5） 中低短调——模糊、厚重具有神秘感 • （6） 中短调——沉着、含糊、暧昧 • （7） 低长调——强烈、明快、威严和沉重感 • （8） 低短调——沉闷、忧郁缺乏生气
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如果运用以上低调、中调、 高调和短调、中调、长调６个因 素进行组合，可构成许多基于明度基调的配色。组合后的第 一字表示明度的基调，第二字表示明度对比的程度，如：高 长调是表示高明度基调、明度强对比的配色；低短调是表示 低明度基调、明度弱对比的配色。
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成—第四讲(明度)
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只运用明度对比的实例
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Hansol基金会（韩国）
天 创
.Leabharlann 训练要点：选一色通过加白或加黑做明度九个明度调的色 标,以色标为基础做该色明度对比的九大调构成练习。 要 求: 准确表现色彩的明度对比关系 画面尺寸：20×20（CM），1张，手绘完成。
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高长调——积极、明快、强烈、醒目 高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性 中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性 中高短调——丰富、含蓄具有层次感 中低短调——模糊、厚重具有神秘感 中短调——沉着、含糊、暧昧 低长调——强烈、明快、威严和沉重感 低短调——沉闷、忧郁缺乏生气
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• 长调是相当于在９级明度色标中，间隔距离最长，六级以上的色组配合。如 黑与白、黑与灰白等，属于最长调色组成，色彩对比强烈、鲜明突出，但难 免过于生硬。因此，应注意调整面积比例并运用色相和纯度的同一性来协调 对比关系。
色彩构成
.
第四部分 以明度对比为主的色构知识
• 明度，指色彩的明暗或深浅程度，也称“光度”。它是一切色彩的共 同属性，任何色彩都可以还原为明度性质而被理解为类似素描效果的 图形，并作为色彩构成的层次与空间依托，有的色彩学家称之为“色 彩的骨骼”。
• 明度产生的三种情况： • 1、同一色彩因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异。 • 2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的
明度变化。（本课主要内容点） • 3、在同等光源下，各种不同色相之间的明度变化。（如黄至蓝紫的
不同明度）
.
• 任意选择一个色分别混合黑或白制作 ９级明度系列的色标。以深色系ｌ～ ３级为主调的称低明度基调；以中色 系４－５级为主调的称中明基调；以 浅色系７—９级为主调的称高明度基 调。
色彩构成讲义PPT课件
第26页/共39页
中强对比
鲜强对比
第27页/共39页
鲜弱对比
第28页/共39页
中等纯度
第29页/共39页
低纯度
第30页/共39页
补充材料：色彩调和（如何搭配色彩，使之和谐？）
色彩搭配原则： ——对立而统一
-共性调和（明度、色相、 纯度上寻找共性）
-面积调和 -无颜色的调和
弥尔顿.葛雷泽 艾瑞莎.富兰克林的海报
黑白明度色阶：
将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、 中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶 梯，成为明度渐变，做成一个明度 色阶。
白颜料属于反射率高的物体，在其他颜 料中混入白色，可以提高混合色的明度； 黑色颜料属于反射率极低的物体。在其 他颜料中混入黑色，可以降低混合色的 明度。
黑白明度色阶 高明度灰
中性灰
点部分。
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第二章 色彩三要素
色相、明度、纯度
第4页/共39页
色彩三要素——色相
色相： 色相是色彩的最大特征，是指能够确切 地表示某种颜色的色别的名称。
第5页/共39页
第6页/共39页
色彩三要素——明度
明度： 明度就是指色彩的明亮程度。 也可以称色彩的亮度，深浅度。
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低明度灰
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色彩三要素——纯度
纯度： 纯度是指色彩的纯净程度及色光波长的 单纯程度。也有人称之为艳度、彩度、 鲜度或饱和度。
第9页/共39页
任何一种单纯的颜色，倘若加入明度色阶中得任何一色的混 合，即可降低它的纯度。
光谱中七种标准色的纯度最高，其中红色纯度最高，黄绿色 纯度最低，其它色纯度居中。黑、白、灰色是无彩色，纯度为 零。
色彩的冷与暖是相对而言的，孤立地给某色下一个冷、暖结 论是不确切的，只有处于相对立关系的橙色和蓝色才是冷暖的
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
国家级精品课程-色彩构成课件
（一）色相
色相是指色彩的相貌。将光谱中的青色 去掉，剩下红、橙、黄、绿、蓝、紫构成 了色彩体系中最基本的色相。
（二）明度
明度是色彩的明暗程度。在我们感觉颜色差别的同时，还会感觉到它们之间的明暗差异，这 就是色彩的明度关系。
（三）纯度
纯度是指色彩的鲜艳程度。不同的色相具有不同的纯度，同一色相的纯度也可以有所不 同。
知识要点提示
1、物体本无色，是因为有了光，我们才能感知物体的颜色。 2、固有色是人们对物体在白色日光下呈现的颜色印象。 3、通过色彩三属性——色相、明度、纯度可以比较准确地表
述色彩的相貌。
第二单元：色彩混合
单元学习目标：
从色彩混合的学习中认识色彩的视觉规律，了解 色光、颜料、空间混合的不同原理及作用，体会在 配色中运用其规律所获得的色彩效果。
颜色基调主要是体现一种色彩结构 在色相及纯度上的整体印象。 一幅画 面，它的视觉感觉是暖还是冷，是红还 是黄，是艳丽或是偏灰，这些是人们对 色彩画面的最直接感受。
（三）应用设计中的色调配置
色彩所起的视觉效果 及其含义的表达取决于 其色彩的组合关系：高 纯度的黄色经常会与愉 快、奋进的情感效果联 系在一起，但它与紫灰 系列色彩的对比组合却 让这一色彩带给人们恐 怖和痛苦的感觉。作为 一名设计师，职业要求 他们尽可能地发掘全新 的设计理念，以促进相 关领域设计的发展，这 一要求意味着设计师需 要探讨色彩领域中所有 可能存在的色彩组合。
加色混合 减色混合 中性混合
将不同的色彩 并置在一起，当它们 在视觉上小到一定程 度的时候，眼睛很难 将单个色块独立地区 分开来，由此视觉作 用会把这些小色块合 成一种混色。由于这 种混合必须借助一定 空间距离才会产生， 故称其为空间混合。
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色彩对比
• 色的易见度 ➢ 色彩的属性 差越大，注目 的可能性也越 高，尤其明度 差是决定视认 度的最主要因 素。
色彩对比
2、色彩的几种知觉现象 • 色的错觉
在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现 象，我们将这类知觉称为错觉。
➢ 边缘错视：错视最显眼的地方 在对比色交界线的两侧，成为 边缘错视
色彩构成课件PPT
2、色彩三属性
1）明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅
色彩的明度有两种情况 • 同一色相的明度变化（同一颜色加
黑或加白以后产生不同的明暗层次） • 各种颜色的明度变化（每种纯色
都有与其相应的明度，黄色明度 最高，蓝紫最低，红绿为中间明 度）
2）色相（HUE） 色彩不同的相貌，
属于年轻人的色彩 ▪ 搭配关系：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；与适当比例的绿
组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；与蓝搭配稳静、有秩序
色彩心理
➢ 橙色 色彩中最响亮、最温暖的颜色
▪ 使人觉得饱满、成熟、富有很强的食欲感；又具有华丽、温暖、愉快、幸福、 辉煌等特征；注目性强，被用作安全色
➢ 黄色 有轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象，富有酸甜的食欲感 ➢ 绿色 大自然色彩
➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完 整单一、外轮廓简单者，对比效果越 强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效 果相对减弱
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现
➢ 黄——三角形 三角形3条相 交线形成的三个尖锐内角，产 生积极、活泼、好斗和进取效 果，与无重量的、明澈的黄色 相对应
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现 ➢ 紫——椭圆形
• 色的易见度 ➢ 色彩的属性 差越大，注目 的可能性也越 高，尤其明度 差是决定视认 度的最主要因 素。
色彩对比
2、色彩的几种知觉现象 • 色的错觉
在视觉活动中，常常会出现知 觉的对象与客观事物不一致的现 象，我们将这类知觉称为错觉。
➢ 边缘错视：错视最显眼的地方 在对比色交界线的两侧，成为 边缘错视
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2、色彩三属性
1）明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅
色彩的明度有两种情况 • 同一色相的明度变化（同一颜色加
黑或加白以后产生不同的明暗层次） • 各种颜色的明度变化（每种纯色
都有与其相应的明度，黄色明度 最高，蓝紫最低，红绿为中间明 度）
2）色相（HUE） 色彩不同的相貌，
属于年轻人的色彩 ▪ 搭配关系：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；与适当比例的绿
组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；与蓝搭配稳静、有秩序
色彩心理
➢ 橙色 色彩中最响亮、最温暖的颜色
▪ 使人觉得饱满、成熟、富有很强的食欲感；又具有华丽、温暖、愉快、幸福、 辉煌等特征；注目性强，被用作安全色
➢ 黄色 有轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象，富有酸甜的食欲感 ➢ 绿色 大自然色彩
➢ 形状会产生色对比的强弱，形状越完 整单一、外轮廓简单者，对比效果越 强
➢ 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效 果相对减弱
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现
➢ 黄——三角形 三角形3条相 交线形成的三个尖锐内角，产 生积极、活泼、好斗和进取效 果，与无重量的、明澈的黄色 相对应
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
• 色形态与色表现 ➢ 紫——椭圆形
第七章 色彩构成-明度对比 PPT课件
5级差以上的对比称为长调对比。
色彩对比——明度对比
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。
按这种方法，大致可划分为1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
（7）低长调 对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。 （8）低中调 对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。 （9）低短调 对比微弱，感觉忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
（10）最长调 感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。
高长调
高中调
中长调
中中调
低长调
低中调
高明度 高低调
中明度 中短调
低明度 低短调
色彩对比——明度对比
高明度构成
低明度构成
色彩对比——明度对比
不同色彩间明度差的大小 决定着明度对比的强弱。以 黑．白、灰系列的9个明度阶 梯为基本标准可进行明暗对比 强弱的划分。
明度调子阶梯划分图
色彩对比——明度对比
靠近白的3级(7、8．9)称高调色， 靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3 级(4、5。6)称中调色。色彩间明度差别 的大小决定着明度对比的强弱。凡是色 彩的明度差在3个级数差以内的对比为明 度弱对比，由于这种对比的关系在明度 阶段轴上的距离较近，所以又称短调对 比；5个级数差以外的对比称明度强对比， 由于这种对比关系在明度轴上距离比较 远，又称长调对比：3~5个级数差之内的 为明度的中对比．又称中调对比。
第七章 色彩构成-明度对比 PPT课件
色彩构成-课件PPT
三、色彩推移 1 明度推移 一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐
变化造成的色彩构成。
特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度 差又相等的色阶，色阶越多， 画面效果越强烈。
● 色相推移 色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相
LOGO
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
B、叠色
• 指透明物重叠时所 得新色的方法。
LOGO
二、色彩混合
3、中性混合
• 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越 混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合
光谱中红，橙，黄，三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
LOGO
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
四、色彩对比
1、色彩对比的定义
• 是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相 互影响的作用而显示出差别的现象。
• 同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。
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2、色彩三属性对比
A、明度对比 • 明度对比的
特征
任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。 明度可以脱离色相、纯度而独立存在。 在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象 是否清晰起关键作用
色彩构成-课件PPT
光谱中红，橙，黄，绿， 蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。