2004年2月中国嘉德{ 铜镜}

从去年开始，倍受冷落的铜镜突然成为收藏界的一匹黑马，在去年的几次大型拍卖会上，造就了无数个百万富翁，不仅让铜镜的收藏者喜笑颜开，也让广大的艺术品投资者对铜镜收藏的巨大升值空间浮想联翩。

如今，有关铜镜的财富升值故事仍在不断上演着，关键就在于你如何把握好铜镜收藏的这轮火爆行情。

一直以来，铜镜备受冷遇，在大部分艺术品市场中，与漆器等被通称为“杂项”，在很多博物馆或者拍卖公司都没有全职的铜镜鉴定专家。

铜镜的市场价位基本上在几百元至几千元之间，与其同时期的兄弟姐妹——青铜器和字画相比，简直是一个天上一个地下。

但是近来古铜镜收藏由冷变热，成了投资新宠，成为今年艺术品市场的最大亮点，同时也是近年来收藏界的最大冷门。

在2004年2月中国嘉德举办的2004春季大众艺术品拍卖会上，铜镜首次以143面的庞大气势在国内拍卖会上亮相。

庞大的规模就成为拍卖会的一大亮点，而100％的成交率更是让全场的人兴奋不已。

全部铜镜都以高于预期价格顺利成交。

其中一面唐代的铜镜“平脱银庭院仕女游乐图”，更是以45.1万元的创纪录价位成交，比拍卖前估价（15万元）高出30.1万元，这不仅让藏主喜笑颜开，更让广大的艺术品投资者对于铜镜收藏的巨大升值空间浮想联翩。

铜镜收藏由冷变热虽然与一直以来古铜镜价值的严重低估密切相关，但铜镜收藏的火爆行情最重要的原因是铜镜逐渐成为艺术品市场中的新宠儿，并成为投资市场近年来难得的炒作题材。

广州市民吴君章是位年近六旬的老人，年轻时的吴老，走南闯北外出做生意。

吴君章爱好收藏，目前是古铜镜收藏的“大家”，他已藏有历代铜镜500余枚，这些铜镜的铸造时代涵盖战国、汉、唐、宋、金、元、明、清等多个朝代。

然而，事实上吴老一开始的兴趣却并不在铜镜。

而是古钱币收藏，但到了上世纪九十年代，他的收藏兴趣才转向古铜镜。

1992年，吴君章出差安徽，在逛旧货市场的时候，被地摊上的一枚铜镜吸引住了，这是一块直径约十厘米的铜镜，镜面平滑，莹然有光，镜背是古朴的图纹。

尽管没有斑驳的铜绿，没有被腐蚀的痕迹，却古意盎然，尤其是背面的图纹，线条简练生动，犹如刻在竹简上的隶书，是典型的汉代器皿上的饰纹。

对收藏小有研究的吴君章感觉这铜镜不是赝品，但经历两千年而面目如新，又使人顿生疑窦。

铜镜的主人是一位操本地口音的老汉，他解释说：“这铜镜不是坟墓里出土的，是家传的，一直有人用手抚摩，所以不生锈。

是真古董，不会假。

”一番思索后，吴君章用两百元钱买下了这枚铜镜。

后来经内行的朋友鉴定，这铜镜竟是东汉的产物，价值上万元！两百元买一枚价值上万元的汉代铜镜，铜镜收藏巨大的升值空间深深地把吴君章吸引了。

此后的十多年来，吴君章收集的铜镜也越来越多，目前达到500余枚。

那到底他用了多少钱收集这些铜镜，吴老自己也说不清楚，但可以肯定的是收藏的原始成本应该不会超过10万元。

不过一家拍卖公司曾给他做过一个鉴定，按照目前的市场价格，吴老的铜镜价值至少在100万以上。

短短的十多年，吴老通过自己的智慧，通过与铜镜的不解情缘，自己的财富就这样轻松的由十万变成了百万。

目前，吴老正准备与一拍卖公司合作为自己的铜镜举办一个专场拍卖会。

到时吴老的纸上财富就将变现。

铜镜收藏空间很大专家提示，收藏铜镜具有有利的条件，是因为收藏的人少所以其价格没有像字画那样被炒得太高，而且近年来旧货市场上的铜镜品种非常丰富，客观上促成了铜镜行情的大爆发。

目前国家文物商店的铜镜价较高，品相好的汉镜多在1000元到8000元之间，品相差一点的也标到600元。

钱币商店放有十几面历代铜镜都在几百元以上。

由于铜镜价格要高于古钱币价格，使收藏者大都集中在手头比较宽裕的知识分子、个体户、古玩商等小范围内。

虽然铜镜的标价很高，但成交价却不高：一般的汉镜在二三百元之间；宋代、金代的人物镜也大都在400元以下；宋代素镜仅几十元钱；元、明、清的铜镜价格就更低一些，其要价一般高出实际价几倍甚至十几倍，但大都有行无市。

铜镜中精美的唐海兽葡萄镜价格上涨很快，过去几百元可以成交的镜子现在需要上千元，一些款式、品相特殊的，则可卖到4000元左右。

铜镜做为历史文物，除具有艺术价值和观赏价值处，其经济价值也很可观，一位收藏家10年前收的20铜镜，当时平均二三十元一面，现在平均在1000元以上，有的甚至达到上万元，短短数年有的铜镜价格翻了100多倍，铜镜的升值潜力由此可窥一斑。

所以收藏铜镜是一项很好的经济投资和知识投资。

有的大家收藏的铜镜数量达到5000多面，几乎涵盖了从战国到民国各个朝代的品种。

古铜镜鉴别有诀窍近年来古铜镜的收藏越来越为收藏者所关注，仿冒的古铜镜也开始出现。

由于不同时代铸造的铜镜具有不同时代的特征，因此收藏者辨别古铜镜的真伪要掌握几个窍门。

首先，应该从铜镜的性质、纹饰、表现内容等方面，对各时代的铜镜进行充分的了解。

铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。

如果铅背埋土年代久远，变为纯黑，谓之黑漆背，此价尤其高，但这种颜色也较易伪作。

新仿的铜镜和老的铜镜在声音上是有很大区别的。

由于材料结构不同，老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润，而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至刺耳。

其次，“看形”也是鉴定古铜镜的一个小窍门。

“看形”就是研究铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别。

为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。

一般来讲，小一点儿的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。

而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。

所以，仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。

除“看形”外，辨别铜镜上的锈和铜的味道，也可以对古铜镜进行真伪方面的鉴定。

从锈上来看，新仿铜镜的锈是后做上去的，采取了一些化学手段，或把一些老铜器上的锈刮下来，用胶和起来粘连在上面，这可以用水来辨别。

仿制品的铜镜，把它放在水里，会出现几种情况，一种情况就是它不沾水，有锈的地方不沾水，是逆水的，就像荷叶沾水一样的感觉。

沾水以后，新仿制的铜镜有这样几种味道：一种是硫酸味；一种是臭味，碱烧过的那种臭味；还有一种是铜腥味，新炼出来的铜做成的铜镜，就有一种铜腥的味道，而老铜镜一般有—种铜香味，也就是出土后的泥土香味。

小贴士：古铜镜集藏三字诀稀，是指传世和出土极为稀少的铜镜种类。

除战国和战国以前不同类型的铜镜，汉代和汉代以后，也有纹饰图案较少见的铜镜。

凡这类铜镜都是收藏者渴望得到的珍品，自然出价也高。

比如，汉镜与战国镜相比，战国镜比汉镜稀见，汉镜中除极为特殊的品类，其收藏价值一般都不如战国镜。

再比如，在收藏者看来，汉镜一般是品位很高的藏品，所以很多人热衷于搜罗汉镜。

可是汉镜也有稀见和常见之分。

昭明镜、日光镜和规矩镜都是汉镜，但因流传在人们手中的太多了，因而也就不那么值钱了；而变形四叶纹镜和以浮雕手法表现主题纹饰的神兽镜、画像镜因比较少见，比起前者来，便显得贵重得多。

精，是指制作精美、纹饰美观、品相甚佳的铜镜。

譬如唐镜，因处在大唐时代，一般制作较精，但精中之精品往往是不可多得的。

“精中之精”是说唐镜中纹饰最美、制作最为精良的品类。

其中不仅包括那些工艺考究的金银平脱镜、螺钿镜，也包括凤乌透腿镜、双鸾衔绶镜等。

这些铜镜均代表了唐代铸镜的最高水平。

如果纹饰清晰，镜面光洁闪亮，又没有破损，那就是唐镜中的上品了。

宋、元、金时代本来是铸镜工艺江河日下的时期，但这几个朝代也有代表其工艺特色的铜镜上品。

像宋朝的人物故事镜、金朝的双鱼镜都是很有特色的。

除了看纹饰，还要看镜背的铭文，特别是汉镜和唐镜，配以文字的图案越多，越为收藏者所喜爱。

因此，从总体上看，战国、汉朝和唐朝的铜镜价值较高，宋、元、金时代的铜镜价格较低，明、清时代铜镜就不值钱了。

全，是指铜镜的藏品不要单一，要力求丰富多彩。

在有眼光的收藏者看来，汉、唐的铜镜精品固然宝贵，但汉、唐毕竟是断代之物，要会面浏览中国铜镜的发展脉络和各时代不同的风格，还要广泛收罗汉、唐之外的不同种类的铜镜，在条件允许的情况下，尽量在多而全上下功夫。

汉镜、唐镜有不同的品类。

如宋镜不仅图案题材广，而且亚字形、带柄形镜增多；明镜虽没有更多的创新，但有杂宝镜、云龙镜等代表这一时代的铜镜品类。

这类铜镜留传于世的为数不少，却往往被人忽略，有时竟混在废铜之中，售价也很低廉。

收藏者应设法把他们收集到手，以充一品。

这样一来，铜镜的收藏品类自然就丰富起来。

最值得投资的三类铜镜综观中国古代铜镜发展的历史，从四千年前我国出现铜镜以后，各个时期的铜镜反映了它的早期（齐家文化与商周铜镜），流行（春秋战国铜镜），鼎盛（汉代铜镜），中衰（三国、晋、魏、南北朝铜镜），繁荣（隋唐铜镜），衰落（五代、十国、宋、金、元铜镜）等几个阶段。

从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期。

因而从某种意义上来说，这三个时期的铜镜最值得投资。

战国铜镜春秋中晚期至战国早期。

这一时期出现和流行的镜类有：素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯地纹镜（方形的很少，图案都有地纹，但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。

一般都是体薄而圆的，上有桥形小钮。

战国晚期至秦未出现了四叶蟠螭镜、蟠螭菱镜，有三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。

汉代铜镜汉代除了继续沿用战国镜外，最流行的铜镜有：蟠螭纹镜、蟠虺纹镜、章草纹镜、星云镜、云雷连弧纹镜、鸟兽纹规矩镜、重列式神兽镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、四乳禽兽纹镜、多乳禽兽纹镜、变形四叶镜、神兽镜、画像镜、龙虎纹镜、日光连弧镜、四乳神镜、七乳四神禽兽纹镜等。

汉代是我国铜镜发展的重要时期。

中国铜镜，以汉镜出土的数量最多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展。

隋唐铜镜唐代是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期。

隋唐铜镜，较前代又有了新的发展。

在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。

在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜。

并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等。

并出现了题材新颖，纹饰华美，精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。

这是盛唐高度艺术水平的产物，充分显示出唐代铜镜的特点。

唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化。

铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。