两晋诗坛同步练习题(课件)
第二两晋诗坛-资料
扶风歌
朝发广莫门,暮宿丹水山。左手弯繁弱,右手 挥龙渊。顾瞻望宫阙,俯仰御飞轩。据鞍长太息, 泪下如流泉。系马长松下,发鞍高岳头。烈烈悲风 起,泠泠涧水流。挥手长相谢,哽咽不能言。浮云 为我结,归鸟为我旋。去家日已远,安知存与亡。 慷慨穷林中,抱膝独摧藏。麋鹿游我前,猿猴戏我 侧。资粮既乏尽,薇蕨安可食?揽辔命徒侣,吟啸绝 岩中。君子道微矣,夫子固有穷。惟昔李骞期,寄 在匈奴庭。忠信反获罪,汉武不见明。我欲竟此曲, 此曲悲且长。弃置勿重陈,重陈令心伤。
2020/2/22
二、刘琨
刘琨现存诗歌虽只有三首,但都是后期保卫中 原的战斗生活的产物,有丰富的现实内容和深厚的 爱国感情。宋代爱国诗人陆游在《夜归偶怀故人独 孤景略》中说:“刘琨死后无奇士,独听荒鸡泪满 衣。”可以看到诗人对他的赞扬。元好问《论诗绝 句》说:“曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄。可 惜并州刘越石,不教横槊建安中。”把刘琨与曹操 相比,感叹他未能实现雄心壮志。
2020/2/22
作品讲读
左四《咏史》八首之二
全诗四句一层,转换衔接自然有致。在艺术 手法上,三层分别以形象鲜明的自然意象来 比喻、象征,以寄慨深沉的议论来揭示比兴 意象的涵义,以涵蕴深刻的历史典故来说明 事理。诗歌通篇又运用了对比的手法:松、 苗处势的对比,“世胄”、“英俊”地位高 下的对比,“金张”、“冯公”不公正的社 会机遇的对比。此诗名为咏史,实是借史咏 怀,它激烈地抨击了门阀士族制度对庶族寒 门人才的压抑,并抒发了诗人愤懑不平之情。
第二章 两晋诗坛
第一节 陆机、潘岳与太康诗风 一、太康诗坛的创作概况:
“太康”,是晋武帝司马炎的年号。文 学史上所说的“太康文学”,是指从“泰始” (晋武帝司马炎年号,公元264年)到“元康” (晋惠帝司马衷年号,公元299年)约30多年 间的文学。 陆机、潘岳是西晋诗坛的代表, 太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋 诗风。
魏晋南北朝散文同步练习题(课件)
“殆同书抄”;辞藻,铺锦列绣,错彩镂金;声 律,别宫商识清浊。此时骈文优秀作家为颜延之、 鲍照和范晔。颜延之的《三月三日曲水诗序》、 《陶征士诔》等。范晔《后汉书》中的全部论赞, 鲍照的《登大雷岸与妹书》,为这一时期骈文的 代表作。 (2)齐梁以后,是南朝骈文的成熟时期。此时 “四声八病”的永明声律说已经产生,骈文更是 进入了俳偶精工、用典绵密、声律严整、辞藻丽 靡的阶段。沈约、谢眺、王融、任防以及萧衍父 子几乎都能写骈文。其中孔稚珪《北山移文》、 吴均《与宋元思书》 、 《陶宏景答谢中书书》, 均为骈文写景佳作。即使理论著作文章,也多用 以骈文写成的,如刘勰的文学理论巨著《文心雕 龙》。梁代丘迟的《与陈伯之书》,也是一篇情 文并茂的骈文名作。
答案
2. 简述《大人先生传》和与《山巨源绝交书》艺术之 异同。 答:在正始文坛,一批谈论玄学的文章虽也不乏精辟 之语,但艺术价值更高的则是针对司马氏黑暗政治恐怖和 虚伪地提倡名教进行讽刺和抨击的文章,堪称这类文章代 表的,是阮籍的《大人先生传》和嵇康的《与山巨源绝交 书》 。这两篇文章的共同点:在内容上,都是针对司马 氏的黑暗恐怖统治进行讽刺和抨击;在抒情方面,都写得 感情强烈,淋漓尽致;在辞采方面,都是骈散相间,辞采 丰富,比喻生动贴切,都表现出既有鲜明的现实内容,又 重抒情、重文采的特点。但这两篇文章在具体表现手法上 又有明显的不同: 《大人先生传》中,阮籍对那些虚伪 的名教中人进行了绘声绘色的描写,对那些谋私利的伪君 子进行了有力的驳斥,可谓直言指斥,言辞激烈而掷地有 声,具有震撼人心的艺术效果;嵇康的叹与《山巨源绝交 书》则主要以幽默讽刺出之,在貌似平易的话语中,将自 己高洁不污的志向和对官场庸俗丑恶的揭露,都表现得淋 漓尽致,尤其是用一系列精妙贴切的比喻讽刺山涛,真可 谓反语讥讽,嬉笑怒骂,极尽揶揄之能事。这具体表现手 法的差异,又使文章具有了极为鲜明的个性特色。
第二章 两晋诗坛(课件)
• 译文: • 漫长的冬春渐渐过去,寒暑交替光阴匆匆 不息.我亲爱的妻子已命归黄泉,厚实的土 层把我们永远的隔离.谁又能理解我心中 的悲凄,久滞于妻子的墓地又有何益?勉 强服从朝廷的任命我要离开这里,回心转 意我重返旧职.见房思念我恩爱的人,进屋 忆起共同的生活经历.纱帐间难寻你的倩 影,只有文章笔墨的点点余迹.你用过的胭
• 在艺术表现上:该诗注重词句的华美,讲究排偶。 例如:“永叹遵北渚,遗思结南津”、“山泽纷纡 馀,林薄杳阡眠”、“虎啸深谷底,鸡鸣高树巅” 等都是华美的排偶句子。对诗歌形式美的追求,是 诗歌发展过程中的必然现象。陆机在这方面受到前 人的非议,但是,毫无疑义,他在诗歌发展史上的 贡献是应该肯定的。 • 另如陆机的《招隐》诗、《悲哉行》及一些拟古诗 也多偶句。潘岳的《金谷集作诗》、《河阳县作诗》 二首、《在怀县作诗》二首以及张协的《杂诗》等, 也大量运用偶句。陆、潘诸人为了加强诗歌铺陈排 比的描写功能,将辞赋的句式用于诗歌,丰富了诗 歌的表现手法。他们诗中山水描写的成分大量增加, 排偶之句主要用于描写山姿水态,为谢灵运、谢朓 诸人的山水诗起了先导的 。
3、太康诗风绮蘼的表现特征
• (1)语言由朴素古直趋向华丽藻饰 • 追求词藻的华美与对偶的工整,这种追求由于 大多是刻意为之,是出于呈才炫博的目的,文 字雕琢堆砌,有失简洁明快,潘、陆二人最具 有典型性。 • 张华曾批评陆机说:“人之作文患于不才,至 子作文,乃患才多也”,孙绰评西晋文章说: “潘文烂若披锦,无处不善;陆文若排沙简金, 往往见宝”。所谓烂若披锦见其雕琢,所谓排 沙简金者,显其堆砌。
(2)描写由简单趋向繁复
• 试以《猛虎行》古辞为例: • 古辞:“饥不从猛虎食,暮不从野雀栖。野雀安无巢, 游子为谁骄。” • 陆机的拟作: • “渴不饮盗泉水,热不息恶木阴。恶木岂无枝,志士 多苦心。整驾肃时命,杖策将远寻。饥食猛虎窟,寒 栖野雀林。日归功未建,时往岁载阴。崇云临岸骇, 鸣条随风吟。静言幽谷底,长啸高山岑。急弦无懦响, 亮节难为音。人生诚未易,曷云开此衿?眷我耿介怀, 俯仰愧古今。 • 陆机的拟作大大地丰富了原作的内容,文辞委婉曲折, 而以繁复取胜:写自己在外行役的经历,虽然壮志难 酬,仍不改“耿介”之怀。情、理结合自然,描写景 物细致而生动,是陆诗中的上乘之作。
第二章两晋诗坛
2、西晋末的永嘉(307-312)前后, 诗坛上开始盛行玄言诗。唯有刘琨在北方 转战生涯中唱出了慷慨的悲歌。另有郭璞 的《游仙诗》,借游仙抒其坎壈之怀。
3、东晋诗坛一直被玄言诗笼罩。直到 东晋末陶渊明的出现,才给诗坛带来了全 新的气息。陶渊明是东晋时期成就最高的 诗人。
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第二节 陆机、潘岳和太康诗风
孙绰也有写得比较形象的玄言诗,如 《秋日诗》,面对山水体悟玄理,胜于其 他玄言诗。
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二、刘琨 刘琨(271-318),字越石,中山魏 昌(今河北无极)人。 刘琨诗现存三首,都是后期所作。四 言体的《答卢谌》和五言体的《扶风歌》、 《重赠卢谌》。其中《扶风歌》和《重赠 卢堪》两首尤为悲壮。
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《扶风歌》是刘琨赴任并州刺史途中所 作。诗中真实记录了自己为保卫晋室转战 并州的困苦经历和所见所感,抒发了感时 伤乱的爱国思想和对朝政腐败的忧虑。
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二、陆机、潘岳 陆机(261-303),字士衡,吴郡华 亭(今上海松江)人。 陆机是太康诗风的代表。其诗内容多 是士大夫的一般感慨,艺术上刻意追求辞 藻的华美和诗句的对偶,并喜欢模拟前人 的作品。其诗歌以其形式美为时人推重, 并对后代产生很大的影响。 也有一些诗写得情感深沉动人,如 《赴洛道中作二首》。
《重赠卢谌》是刘琨被杀害之前的绝命 诗。诗中一方面痛叙自己事业受挫,英雄 失路的悲哀,一方面运典故,鼓励卢谌追 步前贤,继续救国使命。
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刘琨的诗风格清刚悲壮,《诗品》列 为上品,称刘琨“仗清刚之气”。并说他 “善为凄戾之词,自有清拔之气。”
刘琨的诗风与建安风骨一脉相承。
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第四节 郭璞的游仙诗
一、太康诗风 太康诗风是指以陆机、潘岳为代表的西 晋诗风。太康时期,诗坛上又一次呈现出诗 歌时的诗歌,内容比 较贫弱,诗人的努力,主要表现在拟古和追 求诗歌的形式技巧,并表现出繁缛的诗风。 这就是后人所说的“太康诗风”。
南北朝诗歌同步练习题(课件) 共21页PPT资料
1、“元嘉三大家”是(
)
• A.谢灵运 B、沈约 C.鲍照 D、庾信 E.颜延之
2.下列著名诗作属于谢灵运的有(
)
• A.《过始宁墅》
B.《登池上楼》
• C.《石壁精舍还湖中作》 D.《晚登三山还望京邑》
• E.《石门岩上宿
3.下列诗作属于鲍照的有(
)
A.《登池上楼》
B.《拟行路难》十八首
C.《代出自蓟北门行》 D、《代白伫曲》二首
• 是作为道的载体而出现,仍依托于玄理,并非作为 审美的对象;到了谢灵运,改变了山水在诗歌中的 地位,并创作了一大批以自然山水为审美对象的诗 歌,奠定了中国山水诗写实的雏形,使山水诗正式 成为诗歌创作中的一个重要领域。
• 3.永明体亦称“新体诗”。永明是南朝齐武帝 萧赜的年号,但永明文学却是指土自刘宋泰始两年 (466),下至梁武帝天监12年(513)这一时期的文学 活动,而以齐永明年间为中心,故称这一时期的诗 歌为永明体。这一时期诗歌的主要发展倾向,仍是 重文学特质的发扬,重个人情怀的抒发,并逐渐由 重情怀抒发转向重娱乐,更重要的是在诗歌形式上 的探索。这一时期最大的诗人聚集之地是竞陵王萧 子良的西邸,核心成员是萧衍、沈约、谢跳等“竟 陵八友”。在这个诗歌创作中心,诗人们讲求声律, 提出了“四声”、“八病”的声律说,诗文声律日 益严格,声韵讲求日益精密,使诗歌形式出现了新 面貌,使五言诗从声律比较自由的古体诗向格律严 整的近体
南北朝诗歌同步 训练题
• 一、单项选择题
1、元嘉诗歌的时间断限是
A.宋文帝元嘉元年(元嘉纪元开始)至元嘉三十年(元嘉纪元结束)
B.晋宋之交的谢灵运至元嘉三十年(元嘉纪元结束)
C、晋宋之交的谢灵运至大明、泰始之交的鲍照
中国古代文学史,章节测试第三编 第三章 两晋诗歌
第三编第三章两晋诗歌一、单项选择题1.《文心雕龙•明诗》中所谓“采缛于正始,力柔于建安”,指的是()。
A. 元嘉诗风B. 建安诗风C. 太康诗风D. 正始诗风【解析】(P164):C 《文心雕龙•明诗》中称太康诗风“采缛于正始,力柔于建安”。
2.“儿女情多,风云气少”指的是()的内容特点。
A. 建安诗风B. 正始诗风C. 太康诗风D. 元嘉诗风【解析】(P164):C 太康诗风的内容特点是儿女情多,风云气少。
3.太康诗风在艺术形式上的特点是()。
A. 缛旨星稠,繁文绮合B. 儿女情多,风云气少C. 拟古模仿D. 缺乏现实内容【解析】(P165):A 太康诗风在艺术形式上的特点,是“缛旨星稠,繁文绮合”。
4.陆机诗歌语言形式上的最大特点是()。
A. 华丽排偶B. 冲淡自然C. 明丽圆熟D. 瘦涩奇僻【解析】(P165):A 陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。
5.陆机是()时期的诗人。
A. 西晋永嘉B. 西晋太康C. 东晋永昌D. 魏末正始【解析】(P165):B 陆机是太康诗风的代表诗人之一。
6.太康诗人潘岳最著名的诗作是()。
A. 《苦寒行》B. 《扶风歌》C. 《三都赋》D. 《悼亡诗》【解析】(P166):D 潘岳的悼亡诗赋写的最好,它的《悼亡诗》三首获得极高评价。
7.潘岳的《悼亡诗》三首获得极高评价,以至“悼亡”一词,从此专用为()之用。
A. 悼儿B. 悼妻C. 悼父D. 悼母【解析】(P166):B 潘岳的《悼亡诗》是为了悼念自己的妻子而写的,以至后来“悼亡”一词专用为“悼妻”之用。
8.西晋诗坛的主潮是()。
A. 郭璞的游仙诗B. 东晋的玄言诗C. 太康诗风D. 陶渊明的田园诗【解析】(P167):C 西晋诗坛的主潮太康诗风。
9.()的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,就是指他的诗引用历史典故以抒时愤,刚健有力。
A. 刘琨B. 陆机C. 郭璞D. 左思【解析】(P168):D 左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,就是指他的诗引用历史典故以抒时愤,刚健有力。
《中国古代文学史》两晋诗歌优质教学课件
诗文创作
• 潘岳长于哀诔lěi,《晋书·潘岳传》云:“岳美
姿仪,犹善为哀诔之文。”
• • • • •
《金鹿哀辞》、《泽兰哀辞》、《马汧qiān督 诔》情文并茂,皆是传世之作。 潘岳的诗,大都绮密浮浅,“如剪彩为花,绝少 生韵”(《古诗源》) 但写亲情、哀情一类较佳。 《悼亡诗》三首,素为论者所赏。如其一 (略):亡妻逝世周年,潘岳万感交集,乃有此 作。感情真挚,明净疏畅,深婉动人。 后人《悼亡》之作,实由此而兴。这一类 诗以“凄怆”为基调,是潘岳诗歌的主要成就。
笔记
二、晋人之文,益尚华美
• 1、士族以玄学纵心适意为口实,尽情享受 声色。“人之生也,奚为哉?为美厚尔,为声色 尔!”(《列子·杨朱》)此言可视作晋人享 乐主义之宣言。 • 2、两晋侈靡豪奢,享乐淫逸之风,弥满朝 野。 • 3、两晋时期,尚美近乎病态。 • 4、文学也逐渐弃却建安的刚健、正始的壮 丽,而渐次流入绮靡。
“太康”,是晋武帝司马炎的年号。 文学史上所说的“太康文学”,是指从 “泰始”(晋武帝司马炎年号,公元264 年)到“元康”(晋惠帝司马衷年号,公 元299年)约30多年间的文学。 陆机、潘 岳是西晋诗坛的代表,太康诗风就是指以 陆机、潘岳为代表的西晋诗风。
太康文人
• 太康,晋武帝年号。此时文学注 重追求辞藻华美和对偶工整,社 会内容较为淡薄。 • 代表作家:三张(载、协、亢) 二陆(机、云),两潘(岳、尼) 一左(思)。
《悼亡诗》其一 荏苒冬春谢,寒暑忽流易。之子归穷泉, 重壤永幽隔。私怀谁克从,淹留亦何益。 黾勉恭朝命,回心反初役。望庐思其人, 入室想所历。帏屏无仿佛,翰默有馀迹。 流芳未及歇,遗挂犹在壁。怅怳如或存, 回遑忡惊惕。如彼翰林鸟,双栖一朝只。 如彼游川鱼,比目中路析。春风缘隙来, 晨霤承檐滴。寝息何时忘,沈忧日盈积。 庶几有时衰,庄缶犹可击。
(完整版)魏晋南北朝文学史练习题
魏晋南北朝文学史练习题魏晋南北朝时期,文学摆脱了经学附庸的地位而独立成科,成为个人抒发怀抱的行为,发射出夺目的光彩,成为“文学的自觉”时代。
建安时期战乱的现实,人命危浅,经学束缚的解除,使个性得以张扬,于是,叹生命之短促,人生之多艰,悲凉慷慨,刚健清新,便成为建安文学的主要风貌。
西晋有过短暂的统一全国的局面,但维持时间极短。
在这一时期,出现了重在哲理思索的玄言诗,之后是东晋的山水田园诗,均在探讨人生的价值。
四声的发现和永明体的产生,为我国律诗的发展奠定了基础。
三百余年,诗歌艺术无论是题材,还是形式和艺术手法的探讨上,都积累了丰富的经验。
魏晋南北朝,散文的各种文体发展得相当完备,而且还出现了我国独有的文学样式:骈体文。
这一时期文学批评、文学理论也得到很大发展,产生了如《文心雕龙》、《诗品》等文学理论巨著。
基本知识1.建安诗坛,上起汉献帝建安元年(196),下迄魏明帝太和六年(233),即汉末魏初时期。
2.建安时期,为五言诗兴盛,七言诗奠基的阶段。
3.建安时期,在中国诗歌史上第一次掀起文人诗歌创作高潮,形成了被称为“建安风骨”的时代风格。
4.建安时期的代表诗人曹氏父子(曹操、曹丕、曹植)、建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮蠫、应NB75B、刘桢)和女诗人蔡琰。
5.曹操(155—220),字孟德,沛国谯人。
6.曹操诗歌创作的一大成就,是开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。
7.曹操多用乐府旧题,叙汉末实事。
8.杜甫“即事名篇”的新题乐府,白居易的“新乐府”等,都是沿着曹操直面现实人生的写实方向发展的。
9.曹丕(187—226),字子桓,曹操次子,三十四岁代汉自立。
10.曹丕对七言诗发展有重大贡献。
他的《燕歌行》为中国诗学开一新纪元。
11.曹植(192—232),字子建。
12.以建安二十五年曹操死为界,曹植的诗歌创作明显分为前后两期。
13.曹植前期诗歌多抒发远大理想和宏伟抱负,如《白马篇》,就是通过写一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神,来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬。
魏晋南北朝辞赋同步练习题(课件)
• (2)形式技巧。两晋赋作在艺术形式土也取得了很大 成就。可以说两晋赋家在尚巧、贵妍及音声方面都做 出了努力,主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。 用事又叫用典,即采取引用典故的手法,使文章简练 且更有说服务力量。 • 辞藻方面,两晋赋家也是刻意求新。晋赋注意辞 藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。即使是探讨创作的 说理之作《文赋》,也写得辞采妍丽。 • 在音律方面,晋赋家除已注意到音声迭代五色相 宣的韵律荚的宏观追求,同时注意到一些具体作品音 律的探讨。 • 这里实际在考论换韵的问题。赋之换韵,四句一 转则嫌太快,故益以二句,方得从容。西晋赋家对赋 作声律的研究,开南北朝赋声律谨严之先河,启发之 功实不可没。
• (2)建安作家思想比较自由,其赋作题材更 加广泛。如写大自然寒暑阴暗的《大暑 赋》、《秋思赋》,写飞禽走兽的式孔雀 赋》、式白鹤赋》,写瓜果树木的<<柳 赋》、《槐赋》,写沧海长河的式沧海 赋》、《河灵赋》,写社会上悲欢离合的 《哀别赋》、《慰情赋》,写穷达行藏的 《悲命赋》、《遂志赋》,写怜寡伤夭的 《寡妇赋》、《伤夭赋》,写怀亲念友的 《怀亲赋》、 《念友赋》 ,写征战行役 的《出征赋》、《述行赋净,以至写登临 游乐的《登台赋》、《弹棋赋》,广泛地 反映了当时的社会风貌。
• 2.试述两晋赋的内容及形式特征。 • 答:(1)赋作内容。两晋赋作,在题材方面也比建安以来 有所扩展。 自晋惠帝即位起,杨氏贾氏两姓外戚互相残杀, 八王之乱骨肉操戈,士人往往因所属政治集团不同而罹祸, 内战又使社会乱离民生凋敝。对社会国家兴亡盛衰的感叹与 对个人家庭悲欢离合的忧虑,深深地困扰着赋家,由此产生 了不少念乱忧生之作。这些作品感慨抒情更为深切,但也更 为消沉。或凄婉沉痛,或故作达观,却缺乏了建安赋作慷慨 悲凉的积极情绪。陆机《叹逝赋》、 《感时赋》 ,潘岳 《悼亡》 、《闲居》诸赋,都是此类的代表作。两晋门阀 制度压抑人才,豪门世族则奢侈腐化,社会风气浇薄败坏, 使一部分赋家创作了一些讥刺时弊的愤世之作,以嬉笑怒骂 的讽刺形式,鞭辟入里地揭露了社会的丑恶现象。尤为值得 注意的是,在东晋时代, 出现了山水赋。 东晋偏安,江 南秀丽山水与士人的自然审美意识相契合,山水赋合理地产 生了。并且成为刘宋山水诗的先导。此时赋家面对自然山水 已不是单纯客观地描绘,而是潜蕴着深深的悦怡与赞美了。
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• 是作为道的载体而出现,仍依托于玄理,并非作为 审美的对象;到了谢灵运,改变了山水在诗歌中的 地位,并创作了一大批以自然山水为审美对象的诗 歌,奠定了中国山水诗写实的雏形,使山水诗正式 成为诗歌创作中的一个重要领域。
• 3.永明体亦称“新体诗”。永明是南朝齐武帝 萧赜的年号,但永明文学却是指土自刘宋泰始两年 (466),下至梁武帝天监12年(513)这一时期的文学 活动,而以齐永明年间为中心,故称这一时期的诗 歌为永明体。这一时期诗歌的主要发展倾向,仍是 重文学特质的发扬,重个人情怀的抒发,并逐渐由 重情怀抒发转向重娱乐,更重要的是在诗歌形式上 的探索。这一时期最大的诗人聚集之地是竞陵王萧 子良的西邸,核心成员是萧衍、沈约、谢跳等“竟 陵八友”。在这个诗歌创作中心,诗人们讲求声律, 提出了“四声”、“八病”的声律说,诗文声律日 益严格,声韵讲求日益精密,使诗歌形式出现了新 面貌,使五言诗从声律比较自由的古体诗向格律严 整的近体
12.《西洲曲》是南朝乐府民歌中著名的抒情诗,这首诗抒发
的是(
)
A.少女对情郎的无尽思念 B、游子对家乡的无尽思念
C、妻子对丈夫的无尽思念 D、儿女对父母的无尽思念
13.南朝民歌的主要形制是(
)
A.五言八句 B.七言四句 C.五言四句 D.杂言
14.南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗为(
)
A.《木兰诗》 B《西洲曲》C《子夜歌》 D.《企喻歌》
E、作者多为船户织女、贾客歌伎
三、名词解释题
• 1、元嘉诗歌 • 2.山水诗 • 3.永明体(新体诗) • 4.四声八病 • 5.宫体诗 • 6.吴歌 • 7.西曲
四、简述题 • 1.简述元嘉诗风新变及其原因。 • 2.简说南北朝诗歌创作大势。 • 3.简述元嘉诗歌创作的新特点。 • 4.简述山水诗的发展创造及其原因 • 5.简述宫体诗发展的三个阶段。 • 6.简述《西洲曲》的艺术特点。 • 7.简述北朝民歌的内容与艺术特色 五、论述题 • 试述永明诗歌创作及谢眺诗的成就
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• 游仙诗的渊源上可追溯到先秦。《离骚》中屈原对现实不 满就曾幻想神游天界,而《远游》中更有直接的语言表述; 但以“游仙”为诗名则始于曹植《游仙诗》,游仙诗的内 容有两种不同倾向。一种是纯写求仙长生之意,另一种则 是愤世嫉俗之言,并非以游仙为主旨。而是有所寄托, 实际上是不满于人生戚戚的抒愤之作。
• 2.左思风力
• 指左思诗歌的风格特色。左思的诗歌继承了建安风骨。具 有建功立业、功成身退的阔大胸怀和对当时门阀制度及黑 暗政局的悲愤不平之气,尤其是他的《咏史》诗,引用历 史典故以抒时愤,并打入自己的身世之感,感情激烈深切、 刚健有力,与西晋诗坛的主潮太康诗风大异其趣,故钟嵘 誉之谓“左思风力” ‘
础的是(
)
• A.淡利寡味、平典似《道德论》的玄言诗
• B、玄言诗人对山水的体悟和描写
• C、郭璞的《游仙诗》十首
• D.陆机的《赴洛道中作》二首
15.玄言诗向山水诗的转变发生在 (
)
• A.魏晋之交 B.西晋之际 C、晋宋之交 D.齐梁之际
16、太康诗人潘岳最著名的诗作是(
)
• A.《七哀诗》 B. 《秋胡行》C 《悼亡诗》 D.《扶风歌》
• C、孙绰、许询和他们的玄言诗 D.陶渊明和他的田园诗
12.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是(
)
• A.咏史诗 B.游仙诗
C玄言诗 D.田园诗
13、东晋诗坛主流诗风的特点是(
)
• A.结藻清英,流韵绮靡 B.理过其辞,淡乎寡味
• C、志深笔长,梗概多气 D.嵇志清峻,阮旨遥深
14、为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作基
• 4、玄言诗
• 玄言诗是东晋的诗歌流派。其内容以谈论老庄玄理为主, 兼及佛理。纯以韵语敷述玄理,抽象玄虚,平典似《道德 论》。完全背离了诗歌艺术表现的形象性、抒情性等原则。 但这种切近于老庄的泯于自然和佛教的虚心静照的高雅的 情趣格调,更适合于偏安于山明水秀江南一隅的士人的心 境,故玄言诗成为东晋诗坛的主流。代表作家有孙绰、许 询、庚亮。桓温等;其特点是玄理入诗,以诗为老庄哲学 的说教和注解,严重脱离社会生活。钟嵘《诗品》:“永 嘉时,贵黄老,稍尚虚谈。于时篇什,理过其辞,淡乎寡 味。爰及江表,微波尚传。孙绰、许询、桓、庚诸公诗, 皆平典似道德论,建安风力尽矣。”玄言诗兴盛于东晋, 一方面是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果,另一方面也与 东晋政局及由此而形成的士人心态有关。
中国古代文学(2)练习题
绪论一、填空题:1、魏晋南北朝文学理论与文学批评十分繁荣,有曹丕的()、陆机的()、刘勰的()、钟嵘的()、萧统的()。
2、曹丕的《典论·论文》将文体分为四类,并指出它们各自的特点:奏议()、书论()、铭诔()、诗赋()。
3、()是按文体编成的一部文学总集,是现存最早的文学总集。
4、刘勰(《文心雕龙》)的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。
5、“白骨露于野,千里无鸡鸣”出自曹操()。
6、魏晋南北朝文学形成三大主题:()、()、()。
7、魏晋南北朝形成了众多的文学家族,三曹:()()()、三张:()、()、();二陆:()()、两潘:()、()。
8、言意之论,指的是以()为代表的言不尽意论和以()为代表的得意忘言论。
9、()是第一个大力写作山水诗的人。
10、魏晋南北朝文学是从()年开始的,止于公元()年(隋文帝统一中国)共经历了()年。
二、名词解释文心雕龙三、简答题1、魏晋南北朝时期佛教对文学有什么影响?四、思考论述题1、借阅《世说新语》,说说其中哪些故事给你印象最深刻。
2、你读过《文心雕龙》中的哪些篇章?有什么体会?3、预习作品选中三曹作品。
第一章从建安风骨到正始之音一、填空1、建安时期,以曹操和王粲为代表的许多优秀诗人,一方面学习汉乐府,描写社会动乱和人民疾苦;一方面歌唱自己的理想和抱负,形成一种悲凉慷慨、刚健有方的风格,后人称之为()和()。
2、魏晋南北朝时期,继承建安文学传统的作家,有魏末的()、()。
3、曹操描写汉末战乱和人们苦难的代表诗歌是《》。
4、曹操的()是我国现存第一首完整的山水诗。
5、宋敖器之《诗评》说:“()如幽燕老将,气韵沉雄。
”6、现存一首最早最完整的七言诗是()的(),其用韵特点是()。
7、()是第一位大力写作五言诗的文人。
8、元好问《论诗绝句》:“曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄”。
“曹刘”指()和()。
9、刘勰《文心雕龙》说:“公幹气褊,故言壮而情骇”。
魏晋南北朝散文同步练习题(课件)
答案
2. 简述《大人先生传》和与《山巨源绝交书》艺术之 异同。 答:在正始文坛,一批谈论玄学的文章虽也不乏精辟 之语,但艺术价值更高的则是针对司马氏黑暗政治恐怖和 虚伪地提倡名教进行讽刺和抨击的文章,堪称这类文章代 表的,是阮籍的《大人先生传》和嵇康的《与山巨源绝交 书》 。这两篇文章的共同点:在内容上,都是针对司马 氏的黑暗恐怖统治进行讽刺和抨击;在抒情方面,都写得 感情强烈,淋漓尽致;在辞采方面,都是骈散相间,辞采 丰富,比喻生动贴切,都表现出既有鲜明的现实内容,又 重抒情、重文采的特点。但这两篇文章在具体表现手法上 又有明显的不同: 《大人先生传》中,阮籍对那些虚伪 的名教中人进行了绘声绘色的描写,对那些谋私利的伪君 子进行了有力的驳斥,可谓直言指斥,言辞激烈而掷地有 声,具有震撼人心的艺术效果;嵇康的叹与《山巨源绝交 书》则主要以幽默讽刺出之,在貌似平易的话语中,将自 己高洁不污的志向和对官场庸俗丑恶的揭露,都表现得淋 漓尽致,尤其是用一系列精妙贴切的比喻讽刺山涛,真可 谓反语讥讽,嬉笑怒骂,极尽揶揄之能事。这具体表现手 法的差异,又使文章具有了极为鲜明的个性特色。
12.骈文高峰期的代表作家是( ) A.鲍照和谢灵运 B.沈约和谢跳 C.徐陵和庾信 D.萧衍和 萧纲 13.在艺术形式上达到南朝骈文巅峰的是( ) A.庾信的《哀江南赋序》 B.刘勰的《文心雕龙》 C.丘尺的《与陈伯之书》 D.徐陵的《玉台新咏序》 14.北朝的一部对山水散文有开创之功的著作是( ) A.盛弘的《荆州记》 B.杨街之的《洛阳伽蓝记》 C.颜之推的《颜氏家训》 D、郦道元的《水经注》下列关于《洛阳 伽蓝记》的描述,不正确的是 A.作者杨街之 B.属于历史笔记 C、记载有佛教故事 D.属于南朝文人风格 郦道元《水经注》主要记载的是 A.地理 B.寺庙 C、怪异 D、轶事 二、双项选择题 1.下列作家作品属于建安时期的有( ) A.曹丕的《与吴质书》 B、孔融的《荐祢衡表》 C、曹植的《求自适表》 D、嵇康的《与山巨源绝交书》 E.鲍照的《登大雪岸与妹书》
两晋诗坛同步练习题(课件)
一、单项选择: 1、被刘勰评为“志深笔长,梗概多气”的诗风是指( ) A.建安诗风 B.正始诗风 C、西晋诗风 D、东晋诗风 2.正始诗风的特点是( ) • A.志深笔长,梗概多气 B、嵇志清峻,阮旨遥深 • C、缛旨星稠,繁文绮合 D、淡乎寡味,平典似道德 论 3、陆机是( )时期的诗( ) • A.西晋永嘉 B.西晋太康 C、东晋永昌 ’D.魏末正 始 4.刘勰所谓“采缛于正始,力柔于建安”,指的是 • A.郭璞的游仙诗 B.东晋的玄言 C.太康诗风 • D、陶渊明的田园诗 5.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲,意蕴深沉 B.梗概多气,志深笔长 C、理过其辞,淡乎寡味 D.结藻清英,流韵绮靡
• 三、名词解释题 • 1.太康诗风。太康年间,时局稳定,经济发展, .太康诗风。太康年间,时局稳定,经济发展, 诗人生活在比较优裕安适的环境中, 诗人生活在比较优裕安适的环境中,加之司马炎 提倡名教和拉拢名士以求支持,所以造成了“ 提倡名教和拉拢名士以求支持,所以造成了“士 无特操”的局面, 无特操”的局面,此时士人群体的普遍心态是求 实逐利,求名自适,但内心却世俗平庸。 实逐利,求名自适,但内心却世俗平庸。醉心于 物欲无任何理想色彩。发之于诗, 物欲无任何理想色彩。发之于诗,多为写实的内 建安诗歌的慷慨悲歌和建功立业的胸怀气概、 容,建安诗歌的慷慨悲歌和建功立业的胸怀气概、 正始诗歌的忧生之嗟和对政治恐怖的激愤均已消 转而在结藻清英、流韵绮靡方面下功夫, 失,转而在结藻清英、流韵绮靡方面下功夫,形 儿女情多,风云气少” 重摹拟、 成“儿女情多,风云气少”、重摹拟、重形式技 巧的特点,即刘勰所谓“采缛于正始, 巧的特点,即刘勰所谓“采缛于正始,力柔于建 的太康诗风。 安”的太康诗风。
• 2. 试述左思《咏史》的艺术成就。 • 答:左思虽仅存诗十四首,但在艺术土独树一帜,取得了很 高成就,堪称西晋诗坛第一人。《咏史》八首为其代表作。 强烈的抒情色彩是左思《咏史》诗最突出的特点。他的诗歌有 一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。儒家积极入世的思想, 为国家建功立业的抱负,使其诗中充满了报国的壮志和坚定的 信心,如其《咏史》其一、其三,没有刻意的雕饰和艳丽的辞 藻,但东吴未平、国家未统一、自己愿为国效力的抱负和功成 不受爵的胸怀,淋漓尽致地表达出来,大气磅礴,笔力雄迈; 左思的诗还充满着一种悲愤不平之气。他虽然才华横溢,但由 于其出身于寒门,倍受压抑排挤,一生沉沦下僚,这使他对于 封建门阀制度的黑暗与不公深有体会,如其《咏史》其二,以 涧底松和山土苗为喻,猛烈抨击了封建门阀制度,对“世胄蹑 高位,英俊沈下僚”的不公平表示了极大的愤慨,一股磊落不 平之气进发于诗中;左思的诗中,还表现了遗世王隐的超脱思 • 想,如《咏史》其五:“被褐出阊阖,高步追许由。振衣千仞 岗,濯足万里流。”显然是建功无门后的无可奈何,即使是这 样的内容,左思也写得气象阔大,笔力雄健。所有这些,都表 现了他胸次高旷,感情真挚而强烈,明显地继承了建安风骨的 优良传统。他的这种风格被誉为“左思风力”,主要指他在引 用历史典故以抒发时愤,刚健有力。
两晋文学PPT课件
西晋诗坛
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1
第一节 太康诗风
• 公元265年,司马昭之子司马炎取代魏室,建立 了晋王朝,史称西晋。一些文人为了家族和个人 的利益,纷纷向统治集团靠拢,很多人成为权门 下的宾客。
• 任诞之风有所收敛,个人意识不断减弱。文学表 现的范围变得狭窄,缺少充实、激动人心的内容。
• 以陆机、潘岳等人为代表,开始讲究藻饰,注重 形式技巧,形成了华丽的风气。正如刘勰所说: “采缛于正始,力柔于建安。”但感伤生命仍为 文学的主题;文学的抒情性也更受到重视。
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《赴洛道中作》其二
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远游越山川,山川修且广。
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振策陟崇丘,安辔遵平莽。
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夕息抱影寐,朝徂衔思往。
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顿辔倚高严,侧听悲风响。
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清露坠素辉,明月一何朗。
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抚枕不能寐,振衣独长想。
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陆机诗艺术特点
• 陆机诗表现为对语言的刻意雕琢和力求委婉,造成了繁冗 乏力之病。
• 1、在用字上,极力追求深奥而避免浅近。其诗隐晦曲折, 使语言失去生动的形象性,而成为概念的组合。
• 高楼一何峻,苕苕峻 而安。绮窗出尘冥, 飞陛蹑云端。佳人抚 琴瑟,纤手清且闲。 芳气随风结,哀响馥 若兰。玉容谁得顾, 倾城在一弹。伫立望 日昃,踯躅再三叹。 不怨伫立久,但愿歌 者欢。思驾归鸿羽, 比翼双飞翰。
• 西北有高楼,上与浮 云齐。交疏结绮窗, 阿阁三重阶。上有弦 歌声,音响一何悲。 谁能为此曲,无乃杞 梁妻。清商随风发, 中曲正徘徊。一弹再 三叹,慷慨有馀哀。 不惜歌者苦,但伤知 音稀。愿为双鸿鹄, 奋翅起高飞。
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其他太康诗人
• 比较能代表太康诗风的诗人还有傅玄、张 华、张协。傅玄和张华是晋初著名诗人, 他们的诗风表现了由魏到晋的过渡。
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12.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) • A.咏史诗 B.游仙诗 C玄言诗 D.田园诗 13、东晋诗坛主流诗风的特点是( ) • A.结藻清英,流韵绮靡 B.理过其辞,淡乎寡味 • C、志深笔长,梗概多气 D.嵇志清峻,阮旨遥深 14、为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作基 础的是( ) • A.淡利寡味、平典似《道德论》的玄言诗 • B、玄言诗人对山水的体悟和描写 • C、郭璞的《游仙诗》十首 • D.陆机的《赴洛道中作》二首 15.玄言诗向山水诗的转变发生在 ( ) • A.魏晋之交 B.西晋之际 C、晋宋之交 D.齐梁之际 16、太康诗人潘岳最著名的诗作是( ) • A.《七哀诗》 B. 《秋胡行》C 《悼亡诗》 D.《扶风歌》
6、陆机诗歌语言形式上的最大特点是( ) A.华丽排偶 B.冲淡自然 C.明丽圆熟 D、瘦涩奇僻 7.太康诗风的代表诗人是 ( ) A.阮籍和左思 B.陆机和潘岳 C、左思和刘琨D、陆机和陆云 8.潘岳诗的特点是( ) A.过为峻切,讦直露才 B.辞藻绝丽,婉转侧折 • C.天才秀逸,清峻自然 D.情伤一时,心存百代 9.刘琨诗有建安之风气,其最为优秀的是( ) • A.《 咏史》八首 B. 《悼亡诗》三首 • C、《招隐诗》和《骄女诗》D、《氓扶风歌》和《重赠卢谌》 10、刘琨诗歌的风格是( ) • A.笔力雄迈,文典以怨 B、其雄失路,万绪悲凉 • C、坎凛咏怀,彪炳可玩 D、平淡自然,韵味醇厚 11、东晋初年诗坛的重要诗人和诗歌是( ) • A.刘琨及其《重赠卢谌净》 B、郭璞和他的《游仙诗》 • C、孙绰、许询和他们的玄言诗 D.陶渊明和他的田园诗
• 三、名词解释题 • 1.太康诗风。太康年间,时局稳定,经济发展, 诗人生活在比较优裕安适的环境中,加之司马炎 提倡名教和拉拢名士以求支持,所以造成了“士 无特操”的局面,此时士人群体的普遍心态是求 实逐利,求名自适,但内心却世俗平庸。醉心于 物欲无任何理想色彩。发之于诗,多为写实的内 容,建安诗歌的慷慨悲歌和建功立业的胸怀气概、 正始诗歌的忧生之嗟和对政治恐怖的激愤均已消 失,转而在结藻清英、流韵绮靡方面下功夫,形 成“儿女情多,风云气少”、重摹拟、重形式技 巧的特点,即刘勰所谓“采缛于正始,力柔于建 安”的太康诗风。
二、双项选择题 • 1.下列诗歌风格流派属于两晋时期的有( ) • A、太康诗风 B.游仙诗” C.玄言诗 • D.正始之音 E· 徐庾体 2.下列诗人属于西晋的有
) A.陆机 B、孙绰 C.潘岳 D.左思 E、刘琨 3.西晋诗人中继承建安诗歌精神的有 A、陆机 B.左思 C.张华 D.刘琨 E.郭璞 4.下列作品属于左思的有( ) A. 《 三都赋》 B、《咏史》八首 C 《赴洛道中作》 D、 《悼亡诗》 E. 《娇女诗 》 5.下列作家属于东晋的有( ) A.刘琨 B、潘岳 C.郭璞 D、孙绰 E.许询 (
4、玄言诗 • 玄言诗是东晋的诗歌流派。其内容以谈论老庄玄理为主, 兼及佛理。纯以韵语敷述玄理,抽象玄虚,平典似《道德 论》。完全背离了诗歌艺术表现的形象性、抒情性等原则。 但这种切近于老庄的泯于自然和佛教的虚心静照的高雅的 情趣格调,更适合于偏安于山明水秀江南一隅的士人的心 境,故玄言诗成为东晋诗坛的主流。代表作家有孙绰、许 询、庚亮。桓温等;其特点是玄理入诗,以诗为老庄哲学 的说教和注解,严重脱离社会生活。钟嵘《诗品》:“永 嘉时,贵黄老,稍尚虚谈。于时篇什,理过其辞,淡乎寡 味。爰及江表,微波尚传。孙绰、许询、桓、庚诸公诗, 皆平典似道德论,建安风力尽矣。”玄言诗兴盛于东晋, 一方面是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果,另一方面也与 东晋政局及由此而形成的士人心态有关。
• 2.左思风力 • 指左思诗歌的风格特色。左思的诗歌继承了建安风骨。具 有建功立业、功成身退的阔大胸怀和对当时门阀制度及黑 暗政局的悲愤不平之气,尤其是他的《咏史》诗,引用历 史典故以抒时愤,并打入自己的身世之感,感情激烈深切、 刚健有力,与西晋诗坛的主潮太康诗风大异其趣,故钟嵘 誉之谓“左思风力” ‘ • 3.游仙诗 • 游仙诗的渊源上可追溯到先秦。《离骚》中屈原对现实不 满就曾幻想神游天界,而《远游》中更有直接的语言表述; 但以“游仙”为诗名则始于曹植《游仙诗》,游仙诗的内 容有两种不同倾向。一种是纯写求仙长生之意,另一种则 是愤世嫉俗之言,并非以游仙为主旨。而是有所寄托, 实际上是不满于人生戚戚的抒愤之作。
17、左思诗风的特点是( ) A.英雄失路,万绪悲凉 B.平淡自然,韵味醇厚 C.炳若缛绣,凄若繁弦 D.笔力雄迈,文典以怨 18、中国诗歌史上首次以“游仙”为诗题的诗人是 ( ) A、曹操 B.阮籍 C.郭璞 D.曹植 19、太康诗人左思最著名的诗作属于( ) A.田园诗 B.游仙诗 C玄言诗 D.咏史诗
两晋诗坛同步练习 题
一、单项选择: 1、被刘勰评为“志深笔长,梗概多气”的诗风是指( ) A.建安诗风 B.正始诗风 C、西晋诗风 D、东晋诗风 2.正始诗风的特点是( ) • A.志深笔长,梗概多气 B、嵇志清峻,阮旨遥深 • C、缛旨星稠,繁文绮合 D、淡乎寡味,平典似道德 论 3、陆机是( )时期的诗( ) • A.西晋永嘉 B.西晋太康 C、东晋永昌 ’D.魏末正 始 4.刘勰所谓“采缛于正始,力柔于建安”,指的是 • A.郭璞的游仙诗 B.东晋的玄言 C.太康诗风 • D、陶渊明的田园诗 5.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲,意蕴深沉 B.梗概多气,志深笔长 C、理过其辞,淡乎寡味 D.结藻清英,流韵绮靡
三、名词解释题: 1.太康诗风 2、左思风力
Hale Waihona Puke 3. 游仙诗4、玄言诗、
四、简答题: • 1、简述太康诗风形成的原因。 • 2.简述太康诗歌的内容特点。 • 3.简述太康诗歌艺术形式的特点。 • 4、简述刘琨经历及思想转变。 • 5.简述刘琨诗歌的特色。 • 6.简述郭璞《游仙诗》的内容及艺术特色。 • 7.简述玄言诗的内容、形式特点及其文学贡献 • 五、论述题 • 1.试述陆机诗歌内容形式特点。 • 2.试述左思《咏史》的艺术成就。