宋词三百首大全及赏析第十四卷

宋词三百首大全及赏析第十四卷
第二百六十一篇
长亭怨/长亭怨慢重过中庵故园
[宋] 王沂孙
泛孤艇、东皋过遍。

尚记当日，绿阴门掩。

屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。

欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。

自约赏花人，别後总、风流云散。

水远。

怎知流水外，却是乱山尤远。

天涯梦短。

想忘了、绮疏雕槛。

望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。

但数点红英，犹识西园凄婉。

分类标签: 宋词三百首
作品赏析
【注释】：
这是一首专写感怀旧游的词。

王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作。

“泛孤艇、东皋过遍。

”写重访中庵故园。

扣准本题。

“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞。

“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊。

烘托出情境。

词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。

照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余。

曲意直笔，颇耐人寻味。

“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆。

“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少。

“屐齿莓苔”，指游览之事；“酒
痕罗袖”，是讲宴乐的。

正所谓“事何限”表明事情的范围。

而“记当日”指时间。

昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。

“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。

笔锋转至今日。

履旧迹，寻前踪。

一切皆已渺然。

旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。

怡人春光。

亦复化为令人惆怅的一片秋色。

斗转星移，世事沧桑。

“成秋苑”用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。

“欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。

这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。

词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。

昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。

昔日之乐何其乐，今日之哀何其哀矣。

追忆昔游是出于想象，本是虚写。

用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深。

重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔。

“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句。

“自约赏花后，别后总，风流云散”两句写出故人之离散。

以风云流散变幻飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感。

“总”字遥合于“孤”，写尽人去园空，形单影只相别久矣之感。

孤寂的情怀和惆怅的眼睛。

贯穿于故园之忆，之寻的过
程，非常传神，是词人精心提炼的效果。

“水远”。

二字起头，于奇峭中透视常理，写法非常独特，不落俗套。

于叙情之处，戛然收束，寓情于景，让人体味个人情改，颇为曲折。

“水远”在景致上是遥应“泛孤艇”之所见。

上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散。

“水远”则是紧承其命脉而来。

却以山高水远进一步渲染离散之实。

故人的萍踪渺然苍茫里，更加反托出词人怀念之情的悠深缠绵。

又以“怎知”“却是”的虚字进一步勾勒，欧阳修《踏莎行》有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”之句，正是水远，表意浑厚。

“乱山尤远”。

则知水远山长在前人笔下，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蕴。

这三句在淡墨无华中，具有浑厚的艺术感染力。

在层层递进之中，融进了词人多少怀恋和伤离之情。

“天涯梦短”，以“短”状梦，精警峭拔。

是承上启下之转折，它承前反扣山长水远的天涯隔阻，束后则点出天涯未归之人的处境。

“想忘了、绮疏雕槛”。

“绮疏雕槛”，中庵园林的亭台楼榭。

“想忘了”是体贴故人迟迟不归之婉辞。

梦短路遥，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈。

短梦沟不通花花天涯的阻隔，使故人无可凭依。

因而显见词人对故人的同情的了解。

“望不尽，冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚。

”再折回眼前之景，收束全词。

它上承过故园的各种感怀，历层层曲折，极自然地以眼前景作结，正写出词人的情感变化。

叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红。

“望不尽，冉冉斜阳”由周邦彦《兰陵王·柳》中的
“斜阳苒苒春无极”名句而稍加变动。

“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园今日秋苑的无限萧条。

“春”“望”之变，与“重过”故园的题旨相扣。

“抚乔木、年华将晚。

”《世说新语·言语》载：桓温北伐，前种之树已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪。

”攀枝折条，泣然流泪。

“冉冉斜阳”所描绘的日暮黄昏之景，使人易生苍凉迟暮之感。

“望不尽”，更引出对人生的渺长和惆怅的反思。

“抚乔木、年华将晚”进一步渲染此情此景。

词中将这种迟暮之悲由外围、外景、外物引向内心深处，使之情景生发，汇融成为绮丽中带悲壮、淡远中寓苍凉的意蕴浑厚的意境。

使人意感横生，情景交加，在烟霭苍茫之处，感慨则纷至皆来。

但数点红英。

犹记西园凄婉：在斜晖脉脉的中庵故园里，只有几点残存的红英，经历了风风雨雨的洗劫，目睹沧海桑田的变换，在由极或到极衰的转换中，也定是凄怆已极吧。

对人、对花，皆是如此。

第二百六十二篇
贺新郎·梦冷黄金屋
[宋] 蒋捷
梦冷黄金屋。

叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。

化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。

正过雨、荆桃如菽。

此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。

消瘦影，嫌明烛。

鸳楼碎泻东西玉。

问芳悰、何时再展，翠钗难卜。

待把宫眉横云样，描上生绡画幅。

怕不是、新来妆束。

彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。

空掩袖，倚寒竹。

分类标签: 思念诗宋词三百首婉约诗
作品赏析
【注释】：
这是一首抒发亡国之痛的词。

谭献在《夏堂词话》评论说：“瑰丽处鲜妍自在”。

可此词用笔极为婉曲，意境幽深，极尽吞吐之妙。

“梦冷黄金屋”词中描写的对象乃是一位不凡的美人。

“黄金屋”用陈阿娇事。

汉武帝年少时，长公主想把女儿阿娇许给他，汉武帝说“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。

”贝班固《汉武故事》在这里作者借阿娇来写一位美人。

词人自己朝思暮想的人不仅是美人，还有故国。

起句意谓美人梦魂牵绕的黄金屋已变得凄冷，实际上含有故宫凄凉之意。

“叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。

”写室内器物，见到自己曾经抚弄过的乐器已蒙上了一层厚厚的灰尘，不禁感慨万千。

故以一“叹”字领起，化实景为虚景。

秦筝，弦柱斜列如飞雁成行的古筝。

素弦，即丝弦。

梦魂化莺飞回金屋，还认得旧时的绿色纱窗，雨过，只见荆桃果实已长得如豆大。

“化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。

正过雨、荆桃如菽。

”令人心中升腾中怀旧惜春之感。

“化作娇莺”梦魂化莺，想象不凡。

笔力奇幻，独运匠心。

金屋冷寂之境、秦筝尘扑之景，亦为化作娇莺所见。

逆入平出，特见波澜。

景物描写，虚实交错。

“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局。

”琼台，此处则指玉石所作的弹棋枰。

弹棋局，其形状中央隆起，周围低平。

李商隐诗称为“莫近弹棋局，中心最不平”（《无题》）、词人在此以玉制之弹棋局形容心中难平之恨。

“此恨难平”总结上面各种情事，积愤难抑，自然喷发。

词人由写景到抒怀。

“消瘦影，嫌明烛。

”借写消瘦的形象，表达一种悲凉的心境。

借说“瘦影”，从而通过照出的反常心理曲折加以表露。

下片以“鸳鸯碎泻东西玉。

”起笔。

以杯碎酒泻比喻宋朝的覆亡。

鸳楼，即鸳鸯楼，为楼殿名。

东西玉，酒器名。

这句从写和美人的分离，喻指和故国的永别。

佳人已远离，眷恋情仍深，词人仍希望能重睹其旧日丰采。

“问芳踪、何时再展？”流露出自己重见佳人的热切愿望，但“翠钗难卜”佳人踪迹何在？又表明这一愿望的实现何其渺茫。

“待把宫眉横云样，描上生绡画幅。

怕不是、新来装束。

”说自己准备把那容颜描绘在生绡画幅上，想来还是宫人旧时的装束吧。

生绡，未经漂煮的丝织品，古人用以作画。

眉横云样，指双眉如同纤云横于额前。

旧时的装束代指故国的形象。

与美人分离，希重会而又渺茫，只好托之丹青。

通过这几层描绘，把故国之思写得力透纸背。

“彩扇红牙今都在”。

彩扇红牙（歌舞时用具），旧时之物俱在，已物是人非，自己聆听盛世之音，百感交集，却知音难觅。

此时怀恋故国之人已越来越少只好独自伤怀。

作者的这种感叹是对民族意识已经轻淡薄的情况而发的。

然以“恨无人解听开元曲”的词语表达，曲笔抒怀也。

开元曲，借唐开元盛世的歌曲，此处指宋朝盛时的音乐。

“空掩袖，倚寒竹”，借竹的高风亮节表现自己坚贞不渝的品德。

这是一首具有典型婉约风格的作品。

在“梦冷黄金屋”起笔，以幽独伤情作结。

表现了词人深沉的故国之恋和不同凡俗的高尚志节。

词中借梦抒怀，使境界迷离。

以美人为灵魂化身，写故国之思。

词人曲笔
道出心中郁积很久的块垒，虽用词较为清丽婉约，但表情却仍显酣畅淋漓。

第二百六十三篇
女冠子元夕
[宋] 蒋捷
蕙花香也。

雪晴池馆如画。

春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。

而今灯漫挂。

不是暗尘明月，那时元夜。

况年来、心懒意怯，羞
与蛾儿争耍。

江城人悄初更打。

问繁华谁解，再向天公借。

剔残红灺。

但梦里隐隐，钿车罗帕。

吴笺银粉砑。

待把旧家风景，写成闲话。

笑绿鬟邻女，倚
窗犹唱，夕阳西下。

分类标签: 元宵节宋词三百首婉约诗
作品赏析
【注释】：
元宵佳节是历代词人经常吟咏的话题。

在百姓心中，元宵节也最重要，最热闹。

蒋捷这首词作于宋亡之后，词中寄寓了他对故国的深切缅怀之情。

全词起笔“蕙花香也。

雪睛池馆如画。

”即沉入了对过去元夕的美好回忆：兰蕙花香，街市楼馆林立，宛若画图，一派迷人景象。

极度地渲染了元宵节日氛围。

“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。

”春风和煦，酒旗飘拂，笙箫齐奏，仙乐风飘。

据载，宫中曾做五丈多高的琉璃灯。

地方更有五色琉璃制成的灯。

灯市的壮观，使
词人忆起如昨天一般。

“而今灯漫挂。

不是暗尘明月，那时元夜。

”“而今”二字是过渡，上写昔日情景，下写今日元夕景况。

“灯漫挂”，指草草地挂着几盏灯，与“琉璃光射”形成鲜明的对照。

“不是暗尘明月，那时元夜。

”既写今夕的萧索，又带出昔日的繁华。

“暗尘明月”用唐苏味道《上元》“暗尘随马去，明月逐人来”诗意。

以上是从节日活动方面作今昔对比。

“况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。

”今昔不同心情的对比。

蛾儿，即闹蛾儿，用纸剪成的玩具。

写今日的元宵已令人兴味索然，心境之灰懒，更怕出去观灯了。

这种暗淡的心情是近些年来才有的，是处境使然。

“江城人悄初更打。

”从灯市时间的短促写今宵的冷落，并点明词人度元宵所在地即江城随之用了“问”、“但”、“待把”、“笑”等几个领字，写出了自己内心的悲恨酸楚。

“问繁华谁解，再向天公借。

”提出有谁能再向天公借来繁华呢？“剔残红灺。

但梦里隐隐，钿车罗帕。

”怀着无可奈何的心情，词人剔除烛台上烧残的灰烬入睡了。

梦中那辚辚滚动的钿车、佩戴香罗手帕的如云士女，隐隐出现。

“吴笺银粉砑。

待把旧家风景，写成闲话。

”以最精美的吴地的银粉纸，把“旧家风景”写成文字，以寄托自己的拳拳故国之思。

银粉砑，碾压上银粉的纸。

旧家风景，借指宋朝盛事。

听到邻家的少女还在倚窗唱着南宋的元夕词。

现在居然有人能唱这首词，而这歌词描绘的繁华景象和“琉璃光射”、“暗尘明月”正相一致。

心之所触，心头不禁为之一动，略微感到一丝欣慰，故以“笑”而已。

这首词风格较为自然，词意始终在流动中，无一凝滞。

在追琢中显出
自然之本色。

或直描，或问写，或借梦境，着力处皆词人所钟之情。

第二百六十四篇
甘州/八声甘州
[宋] 张炎
记玉关、踏雪事清游。

寒气脆貂裘。

傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

短梦依然江表，老泪洒西州。

一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。

折芦花赠远，零落一身秋。

向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。

空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

分类标签: 宋词三百首婉约诗
作品赏析
【注释】：
原序:辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。

逾岁，尧道来问寂
寞，语笑数日，又复别去。

赋此曲，并寄赵学舟。

1290 年，张炎和友沈尧道应召为元政府写金字《藏经》。

翌年，回归南方。

之后词人在越州居住，和沈尧道及赵学舟都有词往来，这首词即作于此时。

“记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。

”以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。

写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。

北风凛冽，寒气袭人，三两个“南人”在那枯林古道上艰难行进。

“此意悠悠”此句虽简，然则写出他内心无限的忧思。

“短梦依然江表，老泪洒西州”，旧事重提之后，续写北地回归之光景。

江表，指江南。

西州，古城名，在今南京西。

此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。

南归以后，自己与尧道分处杭、越，音讯久未通。

“一字无题处，落叶都愁。

”点出为何不致书问候。

并非不想题诗赠友，但实在是提不起任何兴致来。

因西风吹打而飘散的片片红叶上，似乎处处都写满了“亡国”两字。

不忍在上题诗，怕引起浓浓愁情。

请老友给予谅解。

开头这两韵五句，其意境苍凉阔大，有“唐人悲歌”之概。

着实为全词增添了一点“北国型”的“壮美”之感。

“短梦依然江表，⋯⋯落叶都愁。

”随即音调多么缠绵低回。

这是作者善于“一气旋折”的高妙本领。

“载取白云归去”则从眼前的离别写起。

故人之访，给作者多少欢乐、慰藉和温暖。

故人又要回去。

面对此景，作者当然又会感慨生悲。

“问谁留楚佩，弄影中洲”写出了自己与他两情依依之感。

“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。

“折芦花赠远，零落一身秋”。

当然会赠所赠之物，只能是一枝芦花。

这里表现出赠者零落如秋叶的心情。

他以芦花来比己“零落一身秋”的凄况，饱寓着他生不逢时痛感。

这里“折苇赠远”，笔调不凡，写意深刻。

“向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。

”而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。

“空怀感，有斜阳处，却怕登楼”惆怅寂寞只能靠登楼远望排解。

但余斜照的景色，只能徒增伤悲。

所以顿又缩回了脚步！全词先悲后壮，先友情而后国恨，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。

使
读者极能渗透到作者的感情世界之中。

写身世飘萍和国事之悲感哀婉动人，令人如闻断雁惊风，哀猿啼月。

第二百六十五篇
渡江云·山空天入海
[宋] 张炎
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。

一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。

新烟禁柳，想如今、绿到西湖。

犹记得、当年深隐，门掩两三株。

愁余。

荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。

空自觉、围羞带减，影怯灯孤。

常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。

书纵远，如何也都
无。

分类标签: 宋词三百首婉约诗
作品赏析
原序：山阴久客，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思。

这是一首伤离念远的怀旧词。

作者自辛卯（1291）南归，至己亥（1299）回杭州之前，多居山阴（绍兴），所以自称“山阴久客”。

又云“一再逢春”，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。

此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。

上片写景。

空阔高远，是登高所见。

先写远景，起两句为倒装句，“山空入海”，乃“倚楼望极”所见。

山耸春空，天澄大海，起势十
分壮阔。

“风急暮潮初”，亦承“倚楼”而来。

风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪，实为生花妙笔。

接着写近景，“一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。

”在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。

勾勒出一幅春天的江南水乡画图。

笔锋以细间阔，句工又意新，描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。

“新烟”两句，念及西湖风光之好；“犹记得”两句，则念及旧居之适。

“想”字是关键，触景生情，想到了“西湖”的“新烟禁柳”。

清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：“清明曰取榆柳之火，以赐近臣。

”禁柳，即禁官之柳，杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。

作者对西湖是十分眷怀的。

正如舒岳祥所说：“（张炎）同社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮，北游燕、蓟，上公车，登承明有日矣。

一日思江南菰米莼丝，慨然补被而归……。

”由于作者思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以“犹记得”二句。

“记得”由想而来。

想是如今，记是过去；想是悬揣之词，记则是确切之念。

由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。

而其意妙在不言之中。

思念旧游、故居，即怀念故国。

正如沈祖棻先生所说：“依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉？”真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。

下片抒情，纯以咏叹出之。

过片“愁余”二字，承上启下，概括全篇；亦收亦纵，曲意不断。

“荒洲古溆（ｘú絮），断梗疏萍，更漂流何处？”感叹自己漂泊无定。

水溆，即水浦，小的港汊。

舒岳祥说他：“不入古杭，扁舟浙水东西，为漫浪游。

散囊中千金袋，吴江楚岸，枫丹苇白，一奚童负囊自随。

”这里的三句词，正是这种漂流无定的生活的写照。

“空自觉”三句，叹自己日愈销减。

“围羞带减”，写腰围消瘦，带眼减缩，说明自己消瘦了；“影怯灯孤”，写自己的孤寂，而冠以“空自觉”，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦！“常疑”以下三句，叹别久无书信相来。

“桃花面”，谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。

崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。

”这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。

末尾：“书纵远，如何梦也无？”就没有书相往来反诸无梦，层层深宛。

纵观张炎这首词笔墨翻腾，意亦纡宛绘景之致，抒情沉挚，是词林艺苑的一首佳作。

郑思肖在为张炎词所作的序中云：“吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，飘飘微情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。

”这首《渡江云》，即如是之词作。

第二百六十六篇
解连环孤雁
[宋] 张炎
楚江空晚。

怅离群万里，恍然惊散。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

写不成书，只寄得、相思一点。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。

谩长门夜悄，锦筝弹怨。

想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、
双燕归来，画帘半卷。

分类标签: 宋词三百首婉约诗
作品赏析
【注释】：
《解连环·孤雁》是一篇著名的咏物词。

它构思巧妙，体物较为细腻。

在写其外相的同时，又寄寓了深微的含意。

这首词可以透视出张炎词深厚的艺术功力。

“楚江空晚。

怅离群万里，恍然惊散。

”以困顿惆怅的情怀起笔，伴孤雁一起飞来。

用孤雁写自身。

楚江，指湖南地方。

衡阳有回雁峰，又雁多经潇湘。

潇湘、衡阳皆楚地。

“孤”字，点出只雁离群万里。

这三句写出了孤雁之遭际，使人意识到了作者心绪之凄惨。

南宋末年，国势垂危，生于此时的词人，对于时局自己深感无能为力，不胜忧愤，只好借物抒怀。

以寄托一腔幽怨。

“自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

”顾影，表示有深自珍惜。

在惊魂未定之际，目光所到之处，只是枯草平沙，一片寂寥。

来亦孤单，去也孤单，只好徘徊顾影，使人进一步体味它的孤独。

“写不成书”，古人常以雁为传书使者。

群雁飞行，常成一字排开，但这
只孤雁却只能单飞，所以说“只寄得、相思一点”。

激起人们多少相思之苦与家国之苦，已无从分辨。

“料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

”这是为雁立传，可以看到作者思想轮廓。

表面上是说孤雁误了寄书，和苏武托雁寄书的心事。

“残毡拥雪”，用苏武“武卧啮雪，与旃（毡）毛并咽之，数日不死”事表达心声。

因“离群万里”，因而“谁怜旅愁荏苒”。

“荏苒”表达迁延的意思。

有谁怜念这与日俱增的孤独的旅愁呢？“谩长门夜悄，锦筝弹怨。

”说长门夜悄与锦筝弹怨。

典出汉武帝陈皇后罢退长门宫故事。

这里提出“长门灯暗”的宫廷，“谩”字，极度渲染孤雁的哀怨。

这里讲长门的夜哭，锦筝的清怨，表达作者的思旅的心绪。

想念远方伴侣，是不是“犹宿芦花。

”“也曾念春前，去程应转。

”伙伴们春天到来之前，应该回北方去了。

“暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见”。

随即是个飘渺的幸福的设想。

玉关春雨，北地黄昏，却是将怎样和旅伴们重见呢？“怕”字含意深微。

“未羞他、双燕归来，画帘半卷。

”长期的期待与渴望，一旦相见期近，反怕春期之骤至。

虽能相见也无愧于寄身画栋珠帘双双紫燕了。

张炎词善于咏物。

从咏物词的整个方法、风格和寄意来说，一首咏孤雁的《解连环》更有代表性。

张炎因此咏孤雁词人称张孤雁。

在咏物的方法上，这首《解连环》最为出色。

通过对孤雁的描绘，把家国之痛和身世之感尽蕴含在对孤雁这一形象的描绘中。

第二百六十七篇
月下笛·万里孤云
[宋] 张炎
翠山舍。

万里孤云，清游渐远，故人何处。

寒窗梦里，犹记经行旧时路。

连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨。

谩惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语。

张绪。

归何暮。

半零落，依依断桥鸥鹭。

天涯倦旅。

此时心事良苦。

只愁重洒西州泪，问杜曲、人家在否。

恐翠袖、正天寒，犹倚梅花那
树。

分类标签: 宋词三百首
作品赏析
【注释】：
原序:孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动《黍离》之感。

时寓甬东积翠山舍。

《月下笛》是“遗民”张炎抒发其遗民心态的一首词。

南宋已亡，身怀家国之恨的张炎在甬东一带流寓。

在孤游万竹山，幽清廖寂的环境并未使其淡忘。

亡国之恨，反而愁思黯然。

这首词的悲凉激楚，当为其心声之反映。

起调令人凄怆渺茫：“万里孤云”。

“孤云”，是词人的化身。

孤云在诗词里喻人蕴含了特定的感伤。

“清游渐远，故人何处。

”漂泊的日子是那么凄凉，使人找不到方向。

“故人何处？”这一声呼唤，将亡国之痛，身世之悲，一齐倾诉出来。

日间无法排解，夜里还形于梦。