2021—2022学年度部编人教版高中语文必修四《雨铃霖》

惆怅晓莺残月—— 韦庄
此夜曲中闻折柳 何人不起故园情
—— 李白
原为西南风 长逝人君还
—— 曹植
名句欣赏 今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月
2.此画面出现在特定的时刻
——“酒醒”之后
醉不成欢惨将别 —— 白居易
举杯消愁愁更愁 —— 李 白
扶头酒醒，别是闲滋味 —— 李清照
此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种 风情，更与何人说？
于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎 填词作曲。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才
改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯 田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在锦榻绣被 之中，当时歌伎们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿 千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”
• 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
（注意抓首句的作用以及本句的意象特色来分析）
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
（注意从离人心理的矛盾现实的无情入手）
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
（注意抓离人的动作分析人物的心理）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（注意从该句的空间感、色彩感入手体会“念”而难舍的情 感）
虚 实
别相
苍茫落寞 离 生
羁
借 景
凄清孤寂
旅 长
抒 情
愁
感情基调：凄凉哀婉
这首词描写了作者要离 开汴京（开封）去外地漂泊 时和心爱的人依依惜别的痛 苦心情。
上阕主要是写临别时难 分难舍的情景。
下阕主要是写别后的孤 寂凄清的情景。
• 人生无常，聚散不定 ，自古以来，分别都 是痛苦的。别有情， 别有景，别有声，别 有泪，别有长度，别 有重量，别能消魂， 别能减肌，不忍分别 ，又不得不别。别时 难舍难分，又是企盼 早日相聚的急切。形 形色色的分别，无不 贯穿一个主题：分别 痛苦。真是“别”有 一番滋味在心头。
• 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
（注意从白描手法、想象虚写、景语情语、意象的特征等 特色体会）
• 此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!
（注意抓意象、虚景等体会情感中的无限怅恨。）
长亭：何处是归程，长亭连短亭 长亭外，古道边，芳草碧连天。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
寒蝉凄切：点明季节，寒冷的天气，凄清悲切的气氛。 对长亭晚：点明离别的伤感，默默相对直至天色已晚，
情语：都门帐饮无绪，留恋处，
兰舟催发。执手相看泪眼，
竟无语凝噎。 实 写
下片：别后情景 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
点明伤离别的主旨。自古伤离别是常情，此时离
别更遇冷落清秋，呼应了上片的寒蝉凄切，递进语气
强调了此时清秋离别更让人难受。
名句欣赏 今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月
1．把杨柳、风、月这三件最 能触动离愁的事物集中成为一 幅鲜明的画面。
何设此 风今 冷多 人。去 残宵 落情 说便经 月酒 清自 ？纵年 。醒 秋古
有， 何节伤 千应 处！离 种是 ？ 别 风良 杨 ， 情辰 柳 更 ，好 岸 那 更景 、 堪 ♂ 与虚 晓 、
沉念无舟都初寒 楚去语催门歇蝉 天去凝发帐。凄 阔，噎。饮 切 。千。执无 。
里 手绪 对 烟 相， 长 波 看留 亭 ， 泪恋 晚 暮 眼处 ， 霭 ，、 骤 沉 竟兰 雨
凡有井水饮处，即能歌柳词。
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇《花庵词选》 记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在 一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉 蓬莱》，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗 合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小 小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情， 沦落飘泊之感是可想而知，何况又要与自己心爱的人相别。 宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满 哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨。
雨霖铃
[宋]柳永
黯然销魂者，唯别而已矣。 （江淹《别赋》）
海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 王勃《送杜少府之任蜀州》
渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
王维《送元二使安西》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知已，天下谁人不识君。
《雨霖铃》原于唐玄宗与杨贵妃的故事
马嵬兵变后，杨贵 妃缢死，在平定叛乱 之后，玄宗北还，一 路戚雨沥沥，风雨吹 打皇鸾的金铃上 。玄 宗触景生情，甚是思 念贵妃，遂作《雨霖 铃》一曲，以寄恨焉。
何设此 风今 冷多 人。去 残宵 落情 说便经 月酒 清自 ？纵年 。醒 秋古
有， 何节伤 千应 处！离 种是 ？ 别 风良 杨 ， 情辰 柳 更 ，好 岸 那 更景 、 堪 ♂ 与虚 晓 、
“良辰好景”因无人共赏而如同“虚设”， 即使有“千种风情”也因无人共语而倍觉 痛楚，词人以虚景、虚情收束全篇，写出 了“清秋节”之实景可以随时令之推移暂 告消失，而“伤离别”的实情却是随时令 之推移与日俱增。
下阕：羁旅长愁 虚 写
景语：今宵酒醒何处？杨柳岸晓
皆 风残月。
情语：多情自古伤离别，更那堪落
清秋节！ 此去经年，应是 良辰好景虚设。便纵有千种 风情，更与何人说！
“一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟， 写离别之凄恻，即景抒情，融情入景，达到了 情景交融的境界。
上实 片写
寒蝉、长亭、骤雨 勾勒环境 渲染气氛 烟波、暮霭、楚天 别后去向
下 虚 杨柳、晓风、残月 片 写 别后情景
凄切悲凉 长 亭
柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资 营葬。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫， 并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗 贤，如何向? 未遂风云便，争不恣狂 荡? 何须论得丧。才子词人，自是白 衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有 意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风 流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮 名，换了浅斟低唱。
细节刻画是情感的集中表现，真挚动人。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途茫茫的 惆怅。
承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片 写别后情景作铺垫。
融情入景 虚实相生
上阕：依依惜别 实 写
景语：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨
初歇。实 写
皆 念去去，千里烟波，暮霭沉
沉楚天阔。虚 写
高适《别董大》 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经》 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。白居易《琶琵行》 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照《一剪梅》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》
柳永，北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿， 排行第七，崇安（今属福建）人。官至屯田员外郎。世称柳七、 柳屯田。柳永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，但却屡 试不中，仕途很是坎坷。初试落榜曾填了一首《鹤冲天》，中有 “忍把浮名，换了浅斟低唱”。其实这只是一时的抒怀之作，但 当时的皇帝宋仁宗却对此词一直耿耿于怀。后柳永再次应试，本 已中榜，但在放榜时宋仁宗却特意将他黜落，并说“且去填词”。 于是柳永便自称“奉旨填词柳三变”。柳永扎到市民堆里去写他 的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”之后柳永流落
楚念无舟都初寒 天去语催门歇蝉 阔去凝发帐。凄 。千噎。饮 切
里。执无 。 烟 手绪 对 波 相， 长 ， 看留 亭 暮 泪恋 晚 霭 眼处 ， 沉 ，、 骤 沉 竟兰 雨
感受词韵，这首词的词眼是什么？
上阕:离别时难分难舍的心情 (离别难)
下阕:想象中的别后情景 (思念苦)
合作·探究
• 理解文句，具体赏析意象和意境
无声胜有声。 骤雨初歇：预示离别之船将要起航。
——不止交代离别的节令（寒蝉)、时间 （晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇）， 不止以寒秋、昏暮、急雨烘托“都门帐饮无 绪”的 悲苦凄凉气氛，而主要在于写出将 别未别之际的痛苦心情。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发
以精练之笔刻画典型环境与典型心理。 一边留恋情浓，一边却兰舟催发，所以都门帐饮毫无兴其词多描绘城市风光和歌 妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画， 情景交融，语言通俗，音律谐婉，对宋词的发展有一定影响。 《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间 俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中 下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的 喜爱。