诗经《国风·卫风·硕人》原文注释鉴赏

诗经《国风·卫风·硕人》原文注释鉴赏
诗经《国风·卫风·硕人》原文注释鉴赏
(17)朱(fén坟)：用红绸布缠饰的马嚼子。

(biāo标)：盛美的样子。

(18)翟(dí fú敌扶)：以雉羽为饰的.车围子。

翟，山鸡。

，车。

(19)夙退：早早退朝。

(20)河水：特指黄河。

洋洋：水流浩荡的样子。

(21)北流：指黄河在齐、卫间北流入海。

活活(guō郭)：水流声。

(22)施：张，设。

(gu孤)：大的鱼网。

(huò或)：撒网入水声。

(23)(zhān沾)：鱼。

一说赤鲤。

(wěi委)：鲟鱼。

一说鲤属。

发发(bō拨)：鱼尾击水之声。

一说盛貌。

(24)葭(jiā家)：初生的芦苇。

(tǎn坦)：初生的荻。

揭揭：长貌。

(25)庶姜：指随嫁的姜姓众女。

：高大的样子，或曰盛饰貌。

(26)士：从嫁的臣。

有(qiè怯)：，勇武貌。

鉴赏
阅罢《人》，这幅妙绝千古的“美人图”，留给人们最鲜活的印象，是那倩丽的巧笑，流盼的美目——即“巧笑倩兮，美目盼兮”。

《人》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“人”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。

第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。

那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜，庶士有”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。

上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。

而直接描写她的美貌者，除开头“人其颀，衣锦衣”的扫描外，主要是在第二章。

这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至
的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物!但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。

清人姚际恒极为推赏此诗，称言“千古颂美人者，无出其右，是为绝唱”(《诗经通论》)。

方玉润同意其“绝唱”之说，并指出这幅“美人图”真正美的所在：“千古颂美人者，无出‘巧笑倩兮，美目盼兮’二语”(《诗经原始》)。

孙联奎《诗品说》也拈出此二语，并揭示出其所以写得好的奥窍：“《卫风》之咏人也，曰‘手如柔荑’云云，犹是以物比物，未见其神。

至曰‘巧笑倩兮，美目盼兮’，则传神写照，正在阿堵，直把个绝世美人，活活地请出来，在书本上漾。

千载而下，犹亲见其笑貌。

”在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”、“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。

还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。

在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。

形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。

如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效。

但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。

形美悦人目，神美动人心。

一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。

在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一却更能使人久久难忘。

假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。

在此诗中，“巧笑”、“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”、“盼”二字尤富表现力。

古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。

“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。

读者可以凭借自己的生活经验，想像出那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。

几千年过去了，诗中所
炫夸的高贵门第已成为既陈狗，“柔荑”、“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”、“”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。

“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。

此“阿堵”即眼睛。

眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。

不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。

达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。

总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。

一个“关键”胜过一打非“关键”。

岂不闻：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数!”
“诗三百”是中国古代最早的成熟的诗篇，这是它们的幸运，因为它们所表现的任何内容，它们用以表现内容的任何艺术手法，都具有开创性的意义，这首《人》也成为题咏美人文学作品的“千古之祖”。

读者在汉乐府《陌上桑》、《孔雀东南飞》以及曹植《洛神赋》中，都可以看到“她”的芳踪。

白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”的名句，也总不免令人想起“她”的倩影。