十三辙韵母表

十三辙韵母表
十三辙韵母表(十三个韵母)
所谓“辙”就是“十三辙”也就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部.是按照普通话的语音系统来分的.因此,"十三辙",就完全可以用作现代诗歌的用韵部。

合辙跟押韵，意思差不多，细分起来，辙宽韵窄，如“发花乜斜”辙里可通押，韵中则不能。

辙名韵母收音
发花a(啊)ia(呀)wa(挖) a
乜斜ie(耶)ue(ye)(约) e
梭波o(喔)e(鹅)uo(窝) o.e
一七i(衣)y(迂)-i(日知资等字母音)er(儿) i.y(YU)
姑苏u(呜) u
怀来ai(哀)uai(歪) ai
灰堆ei(诶)ui(uei)(威) ei
遥条ao(熬)iao(腰) ao
由求ou(欧)iu(iou)(优) ou
言前an(安)ian(烟)uan(弯)yan(冤) an
人辰en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(晕) en
江阳ang(昂)iang(央)uang(汪) ang
中东eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轰的韵母)iong(雍) eng.ong
木兰花又名玉楼春
钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾境朱颜惊暗换。

昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅。

词人晚年情怀，衰颓困苦。

钱惟演对仕途有浓厚的兴趣，一生以未为宰相而遗憾。

他的阿谀奉上，其效果适得其反。

太后听政时，钱惟演就因与太后攀亲备受舆论攻击，被赶出朝廷，仁宗亲政后更是屡受打击。

难怪词人晚年心气不顺畅。

这首词就是在这样心境之下的创作，是仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。

春天来临之后鸟语花香、春意盎然的景色，都仿佛在搅乱词人的心绪、牵引出词人的愁怨。

人生得意之际，面对明媚春光，意气风发，那是一种情景，词人当年在京城高官厚禄时也曾经领略过。

相形之下，人生不得意之际的春色只能牵引出对往日的回忆与留恋，当然就增加了眼前的痛苦。

情急之下，词人不禁无理地责问“绿杨芳草”何时了结，也就是说恼人春天什么时候才能过去，这一问也就问出了内心愁苦的深度。

作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。

上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。

上片末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。

从表现手法上讲用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。

此二句由景入情，词意陡转，波澜空起。

过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，
抒写了词人无可奈何的伤感情怀。

从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大。

下片解释愁苦的缘由。

词人将一切的根源都推托到岁月的流逝、容颜的衰老上。

每次览镜，都要为此惊叹。

剩下惟一的解脱方式就是频频高举“芳尊”，借酒消愁。

然而，只恐“举杯浇愁愁更愁”。

依据词人眼前的心境，这是可以推想而知的。

于是，语尽意未尽，绵绵愁意溢于言外。

词人虽写愁苦之意，但与五代十国词人还是有很大的不同，词中没有那种绝望哀痛的没落感与沉重感，钱惟演只是平常叙述而来，毕竟词人生活在一个平和的年代。

钱惟演(962—1034)，字希圣，钱塘(今浙江杭州)人。

吴越忠懿王俶次子，随父降宋，真宗朝历任直秘阁、知制诰、翰林学士、枢密副使等职。

仁宗即位，为枢密使，以同平章事(宰相)的头衔出任许(今河南许昌)、陈(今河南淮阳)等州。

为人好趋炎附势，多写歌功颂德的文章献于朝廷以邀恩宠，尤善以联姻手段巴结皇室，攫取权利，为时论所鄙薄。

初谥“思”，明确其有过而能追悔自新。

宋仁宗庆历年间，由其子诉请，改谥“文僖”。

钱惟演人品虽不足称，但雅好文辞，自称“平生唯好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词，盖未尝顷刻释卷也。

”(欧阳修《归田录》卷二)家藏书极富，可与秘阁(国家图书馆)相比。

曾参与《册府元龟》的编篡，平生著述也较多，《宋史》本传记载有《典懿集》三十卷。

又有《金坡遗事》、《奉辰录》等随笔。

钱惟演又喜招徕文士，奖掖后进。

晚年以枢密使任河南府兼西京(洛阳)留守，欧阳修、梅尧臣等一批青年文士聚集其幕下，诗会文游，颇得其袒护支持。

钱惟演是“西昆体”的骨干诗人，当时与杨亿、刘筠齐名。

《西昆酬唱集》辑入其近体诗五十四首。

与杨亿、刘筠相比，其作诗虽也学李商隐诗歌之词采妍华，但意象不似杨亿那么繁密，语脉则较为清畅，借用杨亿的话说，是偏于“演绎平畅”的，而非“包蕴密致”的，也许是旧王孙的心理作用，情调上也比较接近唐彦谦诗的“清峭感怆”(《宋朝事实类苑》卷三十四)。

此为作者暮年遣怀之作。

词中以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。

作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。

上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。

上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。

从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。

此二句由景入情，词意陡转，波澜突起。

过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何的伤感情怀。

从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大。

结拍两句将借酒浇愁这一司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节，形成强烈反差，由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名録云：‘钱恩公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。

往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。

”每酒阑歌之，则泣下。

后阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也。

遽言：“先王将薨，预戒挽铎中歌木兰花引绋为送。

今相公亦将亡乎。

”果薨于随州。

’”可为此词注脚。