古筝弹奏教学方法

古筝弹奏教学方法
筝的演奏方法主要分右手技法和左手技法。

那么古筝的弹奏教学方法是怎么样的?接下来小编为大家介绍古筝弹奏教学，一起来看看吧!
古筝弹奏教学
控制手指运动的肌肉在弹弦的瞬间，屈肌要迅速收缩，伸肌要迅速放松。

完成弹奏动作后，屈肌和伸肌同时放松，但仍保持一定紧张度(恒常性紧张)，以备下一个演奏动作的进行。

手部肌肉在整个演奏中，一直处于这种张与弛的无限反复状态。

弹弦时，应掌握以掌指关节带动手指关节运动为主的运指方法。

指尖动作要灵活主动。

各指的弹弦点应基本保持在与前梁相平行的一条线上。

手型始终成漫圆型。

各指指关节和掌指关节不要塌陷，否则手臂力量不能直接下达指尖，没有进行弹奏的各指要自然下垂，不要翘起来，有人不自觉地把小指翅起，这是小指肌肉紧张所致，既不美观，又影响其他各指的放松和用力。

弹奏时要训练指尖弹奏瞬间的爆发力，爆发力大，出音才能坚实响亮。

在弹奏抒情慢速乐曲时，虽然手指动作相对减慢，也要注意手指触弦瞬间的爆发力。

后者与前者对比，只是爆发力大小不同而已。

即使用扶弦演奏方法也不能用指尖轻飘飘地去抹弦，否则会使声音轻弱无力，不能给人以清心透明之感。

弹筝运指技巧的关键，在于手指动作的准确与速度。

筝的发音是靠手指弹弦而发出，手指的弹弦动作极度准确要靠日积月累、艰苦的训练。

如果能把乐曲中最困难的技巧用正确演奏方法反复训练几十次乃至几百次，使有关肌肉得到充分训练，那么，将必然精通这一技巧，达到极度准确的程度。

古筝学习的建议
一、现在古筝艺术的发展存在一些令人担忧的地方。

演奏者只重视技术和有限的音乐，忽视了自身修养的提高。

不懂得从中华民族几千年的文化沉积中汲取营养，更不懂得从人类文明和存在的角度看待艺术。

学习十几年的演奏，也只是琴匠而已，根本无法更深层次的理解音乐本身。

普及领域里老师为教而教，学生为学而学。

每年只围着考级的几个曲子转，考级制度除了普及民族音乐教育之外，还能发挥
出什么样的作用?这一切是不是应该引起我们的重视，理智地看待民族艺术。

二、中国的书画艺术讲究气韵生动。

音乐演奏同样如此，作为艺术传达主题的演奏者需要通过气息的运用，将音乐思维深刻的表达出来。

从而打动自己、打动观众。

在音乐的行进过程中，我们不定向的把自己比做其他，或是挥毫泼墨、或是放声朗读、或是用眉宇间的抽动表现出内心的颤抖，但我们也应作为一片落叶、一捧沙土、或是一滴甘露，在瞬间的凝固中体味生命、感悟苍生。

三、作为老师：
1、首先应提高学生的视奏、分辨音色、感受音乐等能力。

切不可手把手的教一句，弹一句。

2、要注重发挥学生的个性。

音乐本身就是仁者见仁，智者见智的。

不能因为老师爱吃甜就要求爱吃酸的学生也爱吃甜，这样，学生除了痛苦的装出很爱吃的样子之外留下的就是对音乐的厌恶。

3、决不能把音乐教育和中国现有的落后的应试教育等同起来。

考级不是学习音乐的**目的。

一纸证书也不能代表一个人的水平和能力。

所以老师的教学应该在从提高艺术修为，审美品位等方面着手。

培养出音乐人才而不是考级人才。

4、要尊重原创。

不要根据自己的演奏习惯改写原谱(乐谱印刷错误的情况除外)，我们各式各样的演奏谱太多了。

原因除了民间音乐搜集整理的不确定因素外，也说明我们还没有脱离民间老艺人各自为尊的习气。

四、作为学生：
1、一切问题尽量自己解决。

以锻炼自身能力。

初期尤其要提高视奏能力，一个演奏者如果视奏能力差，如同朗诵者不认识字一样，可以说是失败到了极点。

2、多听多唱。

音乐的初形式就是用唱的方式表达的。

不张嘴唱是不可能在脑海中形成音乐概念的。

这如同聋必哑，哑必聋。

3、除了本专业外，要多涉猎其他学科的知识。

中国的音乐大部分原于地方戏曲，而且与中国的文学和历史息息相关。

所谓艺术修为，
也就包含了文学，历史乃至哲学等学科的修为。

4、要善于观察思考。

音乐家的思维是不同于一般人的。

因为音乐是纯粹的情感艺术。

音乐家也是情感极其丰富的，音乐所传达的是音乐家真实的情感。

这种情感来自于对生活中各种事物的思考，在音乐家的眼中一切事物都是有生命，有情感的，哪怕一片落叶，都会成为一部宏大的而富有激情的音乐作品。

古筝的组合指法
a.扫弦：手指向外快速拨奏相邻的几根弦(一般是低音弦)，称为"扫弦"。

扫弦，左右手都有，一般左手用的多。

扫弦时，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外拨奏相邻的几根弦，出音如同一声。

扫弦多用在急促、热烈或激动的气氛中。

b.剔挑：中指用剔，食指用挑，两种指法在两根弦上同时向外拨弦。

它仅用于三度或与三度接近的和音演奏上。

在双指摇中也包含着它的拨弦方法
c.勾抹：中指用勾，食指用抹，两种指法在两根弦上同时向里拨弦。

勾抹很少使用，有时用于三度或三度接近的和音的演奏上。

在双指摇中也包含着它的拨弦方法。

d.重勾：中指用勾的指法，向里快速拨奏相邻的两根弦。

重勾不单独使用，它常用在拇指的前面，犹如拇指摇的"装饰音"，但并非一般轻巧的加花，而是强有力的低八度音及其邻近音的烘托拨奏。

在组合指法"重勾劈托"中也包含着重勾的用指方法。

e.重勾劈托：这是由四次拨弦组成的一组综合指法。