《美国往事》拉片1-302镜头

合集下载

[整理版]拉片实例

[整理版]拉片实例

现以美国经典公路片《邦尼和克莱德》(又译《雌雄大盗》)片段为例,简单练习一下拉片。

仅供参考。

1967年美国导演阿瑟佩恩拍摄了电影《邦尼和克莱德》,轰动一时,成为新好莱坞主义的代表作。

看过此片的人,常会被片尾男女主角之死的场面所震撼。

而这个经典段落也在电影史上被反复提及,人们称之为“暴力美学”。

拉片分析如下:电影选段:邦尼和克莱德最后被叛徒出卖,在公路边遭遇警察伏击,中枪身死时间:108:00--109:06从克莱德扭头张望到树后躲藏的警察开枪,时长20秒18格,导演却用了30个镜头切换,我们知道1秒的电影胶片是24格,这样算平均每个镜头1秒不到,仅仅16格。

它的剪辑率是狂风暴雨化的,邦尼与克莱德在命悬一线时表情的近景和特写镜头频繁交织,惊飞的白鸽,树丛里的枪口,恐慌的叛徒等,这些画面的组接让人眼花缭乱,危险逼近却没有半点声音,让人透不过气。

一闪而过的白鸽,刹那的美感,似乎也暗示了两人悲剧的宿命。

突然,轰乱的枪声打破了短暂的沉寂,警察的子弹雨点般向他们打去,两人中弹倒在血泊里。

克莱德倒下,升格拍摄加中近景慢镜头,两人被枪杀的画面放大了,时间延伸了,被子弹打的血肉模糊的身体,尘土飞溅,满是弹孔的车身,场面惨不忍睹。

导演给警察的镜头极少,却用大量的时间画面展现男女主角被杀害的惨状,冷静残酷,不管你想不想看。

一般电影在表现作为主角的好人之死时(当然本片的主角不能简单的拿好人坏人来定义),手法都比较含蓄委婉,中外皆是。

在张艺谋的《英雄》里,无名在秦宫外接受箭雨的“洗礼”,从容赴死,导演是这样处理的:全景,墙上射满了箭,中间一丛箭镞空出一个人形。

在美国电影《勇敢的心》中,华莱士就义,梅尔吉布森用刽子手下落的斧头,华莱士松开手掌,仰拍天空下飘飞的手帕的特写来展现。

相反,《邦尼与克莱德》在这方面处理的很直白,一览无遗。

这种手法带给人的感觉就是,强盗显得无助而脆弱,让人同情;警察凶残,让人厌恶。

这种本末倒置的心理感受,与导演独具匠心的执导和别具一格的剪辑是分不开的。

葛颖拉片清单

葛颖拉片清单

中国大陆:袁牧之《马路天使》费穆《小城之春》陈凯歌《霸王别姬》《风月》《黄土地》《温柔地杀我》《荆轲刺秦王》谢飞《本命年》张艺谋《红高粱》《秋菊打官司》《摇啊摇,摇到外婆桥》《有话好好说》《英雄》《活着》田壮壮《蓝风筝》《茶马古道》霍建起《那山,那人,那狗》《暖》郑君里《乌鸦与麻雀》章明《巫山云雨》张元《东宫西宫》王小帅《极度寒冷》《17岁的单车》娄晔《苏州河》何建军《邮差》姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》贾樟柯《小武》《站台》《三峡好人》陆川《寻枪》谢晋《芙蓉镇》何平《双旗镇刀客》冯小刚《不见不散》《大腕》《集结号》夏钢《大撒把》宁瀛《无穷动》张扬《爱情麻辣烫》王超《安阳婴儿》李欣《花眼》孟京辉《像鸡毛一样飞》李玉《红颜》马俪文《我们俩》中国台湾地区:侯孝贤《海上花》《悲情城市》杨德昌《牯羚街少年杀人事件》《独立时代》《一一》《麻将》赖声川《暗恋桃花源》李安《推手》《喜宴》《饮食男女》《色戒》蔡明亮《青少年哪吒》《爱情万岁》《洞》《天边一朵云》中国香港地区:李汉祥《火烧圆明园》《垂帘听政》张鑫炎《少林寺》王家卫《花样年华》《蓝莓之夜》《2046》《旺角卡门》《东邪西毒》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍泄》陈果《香港制造》《榴莲飘飘》《细路祥》《香港有个好莱坞》关锦鹏《阮玲玉》徐克《新龙门客栈》许鞍华《姨妈的后现代生活》周星驰《喜剧之王》《功夫》彭浩翔《出埃及记》罗卓瑶《遇上1967女神》伊朗:阿巴斯《橄榄树下的情人》《樱桃的滋味》马基德《小鞋子》加法·盘纳西《生命的圆圈》莎米拉《黑板》越南:陈英雄《青木瓜的滋味》韩国:许秦豪《八月照相馆》林权泽《醉画仙》郭在容《我的野蛮女友》金基德《冬去春来》《萨玛丽亚城的女孩》《空房间》朴赞旭《老男孩》《亲切的金子》李昌东《薄荷糖》《绿洲》日本:黑泽明《梦》《乱》《罗生门》《八月狂想曲》小津安二郎《秋刀鱼的滋味》《东京物语》沟口健二《雨月物语》新藤兼人《裸岛》山田洋次《远山的呼唤》《黄昏清兵卫》今村昌平《鳗鱼》大岛渚《青春残酷物语》《感官王国》《情欲世界》森田芳光《失乐园》北野武《花火》《坏孩子的天空》周防正行《谈谈情,跳跳舞》岩井俊二《燕尾蝶》《情书》萨布《盗信情缘》宫崎骏《幽灵公主》《千与千寻》法国:弗朗索瓦·特吕福《四百下》《最后一班地铁》让-吕克·戈达尔《精疲力竭》《我略知她一二》《芳名卡门》《中国姑娘》让·维果《操行0分》《驳船阿特朗特号》阿伦·雷乃《广岛之恋》《去年在马里安巴德》《生活像小说》《我的美国舅舅》《吸烟/不吸烟》路易·马勒《大西洋城》《五月傻瓜》阿涅斯·瓦尔达《五点到七点的克莱奥》让-雅克·贝内克斯《三十七度二》埃里克·侯麦《春》《夏》《秋》《冬》吕克·贝松《地下铁》《大蓝》《这个杀手不太冷》雷欧·卡拉克斯《当男孩遇上女孩》《坏血》《新桥恋人》《波拉X》让-雅克·阿诺《情人》热内《天使爱米莉》让-保罗·拉洛《屋顶上的奇兵》奥宗《八美图》西班牙:卡洛斯·绍拉《卡门》《探戈》《戈雅》毕格斯·路娜《JamonJamon》《月亮与乳房》路易·布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》《欲望的隐晦的目的》胡里奥·密谭《杀手·蝴蝶·梦》《牛》阿莫多瓦《捆住我,绑住我》《神经近于崩溃的女人》《对她说》《不良教育》希腊:安哲洛普罗斯《尤里西斯的凝视》意大利:罗西里尼《罗马,不设防的城市》德·西卡《偷自行车的人》《温别尔脱D》维斯康第《魂断威尼斯》费德里克·费里尼《八又二分之一》《卡比里亚之夜》米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》《放大》《云上的日子》贝尔纳多·贝尔托鲁奇《巴黎最后的探戈》《末代皇帝》《小活佛》托纳托雷《西西里岛的美丽传说》《海上钢琴师》《天堂影院》罗贝托·贝尼尼《美丽人生》帕索里尼《索多玛120天》利蒂安娜·卡维尼《午夜守门人》德国:法斯宾德《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《维罗尼卡·福斯的欲望》《劳拉》施隆多夫《铁皮鼓》韦姆·文德森《欲望之翼》《德州巴黎》汤姆·提科威《罗拉快跑》《香水》佛罗瑞·汉克尔·冯·多纳斯马克《窃听风暴》维特·海莫《图瓦鲁》莱尼·里芬·诗塔《奥林匹亚》《益智的胜利》英国:大卫·里恩《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦哥医生》休·汉德森《火的战车》莎丽·波特《伊丽莎白》卡莱尔·莱兹《法国中尉的女人》尼尔·乔恩《臭名昭著的游戏》劳伦斯·奥里弗《王子复仇记》丹尼·博伊尔《猜火车》《浅坟》麦克·纽韦尔《四个婚礼一个葬礼》爱尔兰:彼德·格林纳威《厨师,大盗,他的妻子和她的情人》《枕边书》《八又二分之一女人》波兰:罗曼·波兰斯基《苦月亮》《钢琴家》基耶斯洛夫斯基《维罗尼卡的双重生活》《蓝》《白》《红》捷克:基里曼佐《严密监视的列车》前南斯拉夫:库斯多利卡《地下》《爸爸离家上班去》《梦游亚利桑那》马其顿:密克曼车夫斯基《暴雨将至》丹麦:拉斯·冯·提尔《欧洲特快车》《破浪》《黑暗中的舞者》《狗镇》比尔·奥古斯特《美好的意愿》匈牙利:扬索《红军和白军》瑞典:英格玛·伯格曼《野草莓》《呼喊与耳语》《假面》荷兰:伊文斯《鱼》《愚公移山》《风的故事》前苏联:记录片韦尔托弗《带摄影机的人》爱森斯坦《战舰波江金号》梁赞诺夫《办公室的故事》偭邵夫《莫斯科不相信眼泪》安德烈塔尔克斯基《镜子》《乡愁》《牺牲》《安德烈·鲁伯廖夫》俄罗斯:亚历山大·索科诺夫《母与子》《俄罗斯方舟》尼吉塔·米哈尔科夫《毒太阳》《西伯利亚理发师》帕维尔·夏克莱《小偷》澳大利亚:彼得·威尔《死亡诗社》《楚门的世界》新西兰:简·康平《钢琴课》彼得·杰克逊《指环王系列》墨西哥:阿里行得罗·冈萨雷斯·伊那里多《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》加拿大:大卫·克罗兰伯格《欲望号快车》佛朗索斯·杰拉德《红色小提琴》爱托姆·伊戈扬《日历》美国:查理·卓別林全部罗伯特·泽米吉斯《谁陷害了兔子罗杰》《阿甘正传》希区柯克《西北偏北》《爱德华大夫》库布里克《发条橙》《2001太空奥德赛》《闪灵》《洛丽塔》《大开眼界》奧逊·维尔斯《公民凯恩》弗朗西斯·福特·柯波拉《教父ⅠⅡⅢ》《现代启示录》《莲花俱乐部》马丁·席克塞斯《愤怒的公牛》《出租汽车司机》《好家伙》伍迪·艾伦《安妮·霍尔》蒂姆·伯顿《剪刀手爱德华》《大鱼》大卫·林奇《蓝丝绒》《我心狂野》《穆赫兰道》泰伦斯·马利克《细细的红线》奥利弗·斯通《萨尔瓦多》《刺杀肯尼迪》《天生杀人狂》菲利普·考夫曼《生命中不能承受之轻》《情迷6月花》詹姆斯·卡梅隆《深渊》《真实的谎言》《泰坦尼克号》阿瑟·佩斯《邦尼与克莱德》米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》斯皮尔伯格《侏罗纪公园》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》沃伦·彼希《迪克·崔希》塞尔乔·莱文内《美国往事》卢卡斯《星球大战系列》弗兰克·达拉邦特《肖申克的救赎》斯蒂文·索德伯格《性,谎言,录象带》克林特·伊斯特伍德《完美的世界》《琉璜岛家书》金·凯利《雨中雪》艾利亚·卡赞《欲望号街车》安东尼·明格利《英国病人》《冷山》凯文·科斯拉《与狼共舞》山姆·文德斯《美国丽人》梅德里·斯科特《末路狂花》大卫·芬奇《搏击俱乐部》昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》《死亡证据》佐尔曼·金《红鞋日记系列》科恩兄弟《巴顿·芬克》《雪花高离奇命案》《老无所依》《师奶杀手》沃辛斯基《黑客帝国系列》阿德里安·林恩《九周半》《致命诱惑》简·德·邦特《生死时速》保罗-托马斯·安德森《木兰花》哥斯·范·桑特《大象》高得夫曼·瑞吉奥《机械生活》《失去平衡的生活》。

电影经典开场拉片

电影经典开场拉片

电影经典开场拉片什么是电影中的开场要交待时间、地点,给出人物关系的起点,交待人物的生存状态等要素,短短的几分钟却足以奠定整部电影的基调,这就是电影的开场。

十部电影经典开场拉片《革命之路》《大白鲨》《出租车司机》《八部半》《教父》《搏击俱乐部》《Love》《苏州河》《饮食男女》《霸王别姬》究竟什么样的开场才是最好的?大胆的设计风格、令人印象深刻的摄影都很重要,但是怎样运用才是最关键的。

下面,就让我们拉一拉这十部电影的经典开场。

电影中的开场开场是全剧结构中的一个独立单元,有自身的开端、发展、高潮和结尾。

开场的概念来自于戏剧,例如《哈姆莱特》的一幕一场可以说是戏剧开场的典范。

《哈姆莱特》的开场,笼罩着一种恐怖气氛。

通过守夜卫兵之口,介绍了危险的丹麦国情和紧张的国际形势。

其后,老哈姆莱特的鬼魂出现,揭示了宫廷发生的惨剧,预兆了全剧的悲剧结局。

鬼魂出现是一个例证性动作,观众可以从这个例证性动作中,感悟到全剧的风格和故事走向。

在《哈姆莱特》的开场中,莎士比亚不是通过文学叙述来介绍全剧的总情境和先行事件,而是采取模仿生活的戏剧手法,以具体任务冲突来展示环境。

电影叙事从控制情节的需求出发,借鉴了戏剧开场的技巧。

电影的情节量远远大于戏剧,要有力的控制剧情,必须有一个提纲挈领的印子,于是就在原来话剧的序幕、断音式开端的基础上,发展成了现在的电影开场形式。

在影视剧中,开场逐步发展成为一个相对独立、自足的叙事结构单元。

开场要初步介绍全片的基本情境。

开场要完成的任务是多方面的:要交待时间、地点,给出人物关系的起点,交待人物的生存状态,提供主人公的例证性动作,按时风格体裁的特点,交待先行事件等等,它们涉及到总情境的所有内容。

影视剧的开场是全剧的浓缩,经常对剧情走向和特殊因素加以强调和按时;经常采用提示性对话或象征手法,喻示主题思想和人物命运。

戏剧开场的样式多种多样,一般分为热闹的开场和平静的开场。

早电影创作的实际运用中,人们将电影的开场分为热开场和冷开场。

老无所依摄影镜头分析拉片构图分析

老无所依摄影镜头分析拉片构图分析
略缩图
拍摄方法
内容
旁白/台词
音乐
情绪
固定
三分法构图
剪影效果
天空密度颜色很棒
影片开端,空镜
焦段应该是50mm左右
不是太广
难以置信,我爸爸也是个警察

怀旧的感觉
固定
二分之一
剪影
跟第一个镜头衔接
全景,空镜
50mm
固定
这个天空留得比较少
不是剪影
天开始亮了
空镜
广角24mm以下
固定
35mm
太阳升起来了
光影的变化
左侧是人物,极度危险的人物,没有一点光身上,按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路,纵深,升,车入画开走。
镜头推
35mm以下,后景有故事,
光:柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度,不太虚化的背景也在发生观众知道,主角不知道的故事
镜头推表示有故事要发生,危险正在逼近,观众知道,演员却不知道,制造一种紧张的气氛
焦段短,机器离演员很近。拉近了距离,而不用长焦。感觉离死亡越来越近。
或者是想让观众看清楚真正的死亡
近景
光线方面,光比貌似增大了。但是整体的光线还是跟上一场戏相接。
构图有点不平衡。同样是固定镜头
距离近,短焦段
固定
局部的特写
关键部位特写
光线为侧光,柔光,凶手黑色几乎黑死。光比大
近景
越来越紧
越来越近
光线变化了点。侧光,副光
俯视
任务显示有点小
短焦段
画面有点偏
同样是一个面对阳光一个背对
仰视
天空在黄金分割线
人物在正中间

美国往事时间空间 主题镜头 语言 音乐视听元素影评800字

美国往事时间空间 主题镜头 语言 音乐视听元素影评800字

美国往事时间空间主题镜头语言音乐视听元素影评800字世事皆无完美,电影亦然。

如果只选一部趋近于完美的电影,以我粗陋的观影量和品味来说,我选《美国往事》。

虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖,idb的排行也不算显眼,故事与技巧也没有如何惊世骇俗。

但《美国往事》是一部与众不同的电影,它的五味杂陈的人生况味,散文诗般的抒情意境,恍如隔世的叙述视角,意味深长的人物设置,让它在20多年后的今天依然散发出历久弥香的光彩,那是一种淡黄色的光晕,柔软而鲜亮。

一、五味杂陈的人生况味有人说过,《美国往事》里有全部的人生,这是最简洁也最准确的影评。

人生的美好不在于美好本身,而是在美好与丑恶的混杂中,人们经历过,体会过。

恶在每个人的心里与身边。

面条(Noodles)在抢劫钻石时对卡萝(Carol)恶毒的强暴,找不到任何为他开脱的理由,在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。

迈克斯阴毒得害死自己的兄弟独吞财产,只是人性肮脏的明证。

善亦如此。

当面条怀里的多米尼克(Dominic)说出“我滑倒了”后死去,年少的面条不顾警察的到来刺死凶手,这是兄弟情谊的指引,也是他善良本性的必然。

卡萝是一个不折不扣的荡妇,却对迈克斯付出了至情。

复杂的人原本就没有本性上的好坏,如果强要区分,只能是无法改变的现实,抑或命运。

迈克斯最后的忏悔不能抹杀他穷凶极恶的一生;多米尼克丧失了幼小的生命,却成就了电影中最光辉的人性。

在影片的结尾,想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在鸦片店里开怀而笑,善与恶终于在人生的较量中相逢一笑,恶永远需要救赎,这救赎就是善。

二、散文诗般的抒情意境在我看来,还没有一个导演敢像塞尔吉奥•莱昂内(Sergio Leone)一般将电影如此彻底的诗化,它超越了导演自身的“赏金三部曲”等“通心粉”西部片代表作,也有别于以《教父》和西科塞斯电影为代表的黑帮片的黄金套路。

影像的美轮美奂也映照了生活之美。

当面条透过墙壁的砖缝看到黛博拉(Deborah)在悠扬的乐曲中翩翩起舞时,影片的光影柔和中泛出光亮,一个少年的灵魂的觉醒由此完成。

电影史上15个鬼斧神工的经典长镜头(含讲解及视频)

电影史上15个鬼斧神工的经典长镜头(含讲解及视频)

电影史上15个鬼斧神工的经典长镜头2009-12-29 9:23:33 来源:Mtime时光网作者:灰狼/news/2009/12/28/1422085.html资料来自时光网,仅供学习了解之用,请浏览后即可删除。

本文档为大家阅读的方便特制作的目录,请各位爱好者到上面的网址浏览,那里有介绍的镜头片段。

目录电影史上15个鬼斧神工的经典长镜头 (1)1.《历劫佳人》1958年 (3)2.《我是古巴》1964年 (4)3.《俄罗斯方舟》2004年 (5)4.《职业:记者》1974年 (6)5.《赎罪》2007年 (7)6.《蛇眼》1998年 (8)7.《好家伙》1990年 (9)8.《大事件》2003年 (10)9.《雨月物语》1953年 (11)10.《不羁夜》1997年 (12)11.《不夜城》1998年 (13)11.《不夜城》1998年 (14)12.《人类之子》2006年 (15)13.《冬荫功》2005年 (16)14.《老男孩》2003年 (17)15.《辣手神探》1992年 (18)时光网特稿长镜头,是不是很无聊的东西?如果不是,你是否忍受得了小津安二郎、侯孝贤等人的影像?如果不是,你是否能对塔尔可夫斯基镜头下诗人手持蜡烛走过温泉的九分钟报以掌声(《乡愁》);你是否会对杨贵媚在公园长椅上那六分钟的哭泣声感同身受(《爱情万岁》);你又是否会在囚徒和牧师交谈的十七分钟定格镜头里心平气和(《饥饿》)?如果不是,为什么时任金马奖评审的小虫会斥责蔡明亮把摄影师廖本榕搞成了“植物人”?如果说是,你又算不算奥逊·威尔斯和阿尔弗雷德·希区柯克的忠实追随者?如果说是,你是否能对尼古拉斯·凯奇张扬跋扈的开场秀视若无睹(《蛇眼》);你是否能对敦刻尔克海滩的恢弘景观嗤之以鼻(《赎罪》);你是否能在托尼·贾楼梯打斗的惨烈过程中不闻不问(《冬荫功》)?如果说是,为什么杜琪峰依靠《大事件》的7分钟便拿下了金马奖,还引得好莱坞买走了电影版权?也许这是动与不动的关系,而与镜头的长度无关,“长镜头”是美学的扩展面,也同样是技术的制高点。

美国往事场面调度

美国往事场面调度

场面调度分析这个场面出现在影片开始后的第45分钟,是少年时代的面条和他的四个同伙第一次集体出场亮相。

这个场面承担非常重要的功能,除了主要人物出场之外,还需要交代人物的身份、各个人物之间的关系,以及为以后故事的发展埋下伏笔,定下基调。

影片的作者巧妙地运用了一场未遂的抢劫事件来完成以上的功能,通过精彩的场面调度,这一段落构建了一个紧张、生动的四方关系,并在看似不经意之间,完成了五个主要人物的出场,描述他们之间的复杂关系以及他们各自的身份。

一、场面调度连接几个重要的空间影片这个段落从第一个镜头开始就运用场面调度将街道上的诸多空间完美的连接在一起,使得这条布鲁克林大桥边上的街道(也是整个电影故事的最主要的场景)非常生动地展现在观众面前,显得浑然一体。

这个片断总体上分为四个叙事空间:1、面条一伙所在的街边一个栅栏门前。

2、面条一伙对面,一个楼房门口,警察活动的空间。

3、远处的醉汉从画左向画右移动。

4、与醉汉相对的方向,迈克斯家的马车从画右向画左移动。

那么,导演是通过什么办法实现这四个空间的联系呢?首先是镜头的运动,《美国往事》整体的风格偏向于一种客观纪录的方式,镜头一般都是跟随着人物的行动做非常克制的运动。

而正是这种同人物行动紧密结合的镜头运动才使得影片在表现不同空间联系方面能够做到看似不经意,实则匠心独到。

比如镜头1,醉汉从酒馆里出来跌倒,跟随着醉汉跌倒的节奏,镜头向后有一个迅速的移动,这时带出小推车后,面条一伙的背影。

构建了两个空间的关系,沟通了街对面的空间和面条所在空间的联系,并承担了叙事的功能,非常清晰地向观众展现了面条一伙对醉汉行动的关注。

再比如镜头9,当面条一伙发现街对面的警察之后,导演此处设计了一个简单而有效的场面调度,他让面条一伙向街对面移动,镜头跟随着四个人的行动也有一个从画左向画右的摇移,并在景深处带出街对面的警察关系。

这个镜头的运动,紧紧扣住了面条一伙人的紧张心理,并交代了警察和面条一伙的空间关系,可以说一箭双雕地实现了影片叙事,并加快了节奏。

昆汀电影经典镜头段落解读

昆汀电影经典镜头段落解读

20209News Dissemination新闻传播昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino ),美国后现代主义导演、编剧、演员、制作人。

影片《杀死比尔》两部曲是昆汀·塔伦蒂诺导演的经典之作,分别上映于2003年和2004年。

该系列的动作片主要讲述:女主碧翠丝曾经是致命毒蛇暗杀小组中的一员,为了逃脱血腥的生活选择了结婚,因为没有嫁给老板比尔,所以前同僚和比尔的到来破坏了这一切。

一、电影色彩的选择(一)黑白色:死亡气息的象征彩色电影中若出现黑白色,其作用是:第一,表示回忆中的镜头;第二,表现历史;第三,营造气氛,显得庄严;第四,剧情需要。

而在《杀死比尔1》中,导演想要表达这是一件严肃的事情。

在《杀死比尔1》中,影片伊始,为观众呈现的就是一个血淋淋的画面,一个女人躺在地上,身上沾满血渍,很明显此时正有人准备谋杀她,而这个女人正是女主碧翠丝。

随着脚步的逼近,影片的紧张感慢慢的提升起来,紧接着就是女主碧翠丝和比尔的65秒死亡对话。

此时画面采用的是黑白色,被折磨的新娘的脸呈白色,脸上的血渍呈黑色。

其次,字幕运用黑白色。

在这个新娘碧翠丝被比尔无情的折磨的镜头中,字幕打出时,粗体文字为白色,背景为黑色。

这种黑与白的强烈对比,使画面显现出浓郁的死亡气息,再加上新娘恐惧的喘息声,一声枪响之后音乐响起,影片开始。

在《杀死比尔2》中,影片一开始在讲述教堂里发生的整个事情时,采用的是黑白色。

两部电影中在讲述复仇前的故事时也同样采用了黑白色,但复仇的过程使用了彩色。

这就意味着复仇前是黑暗的,被谋杀是无情的,而女主的复仇之路是光明的。

在影片中,所有已经过去时、复仇前的故事都是采用黑白色,而正在进行的复仇过程采用的是彩色的画面。

这也就是说,一般表现过去时空使用黑白色,表现现在时空时则使用彩色,用黑白色的空镜头代表4年前发生过的事情。

以及在影片末尾的打斗画面中,电影由彩色变为黑白色,这最具血腥的画面采用黑白色的好处是:消除了观众对残肢断体的恐惧感和反胃感。

巴顿将军开场拉片

巴顿将军开场拉片

《巴顿将军》开场6分18秒拉片与赏析刘大鼎一.分镜头分析:注:镜头长度单位是秒(s)或者是画格个数。

开场创新性分析《巴顿将军》这部电影拍摄于1967年,1970年上映,是一部反映美国美国陆军四星上将巴顿将军戎马一生的电影,此次作业分析的是这部电影的开场,也就是开篇的前6分18秒的画面(具体时间可能因下载的电影总时长不同而有所不同)《巴顿将军》的开场的第一个画面就是一面美国国旗,铺满整个画面,观者能直观的感受到这幅国旗是占满整个画面的,但是并不知道这面国旗有多大,或者说,并不会有意识的去想这面国旗的大小。

16秒过后,一道“立正”的声音传来,未见其人先闻其声,在声音剪辑点上使用的是捅声的手法,随后巴顿将军走上高台,向前走了四步走到高台中央,立定,敬礼,响起了美国陆军的升旗军号。

在接下来的31秒内,画面呈现了8个不同的特写镜头,通过对巴顿戎装的整体展示,对其穿着的具体细节,比如勋章,结婚戒指,马鞭,象牙把手枪,军徽,钢盔,以及对其面部和动作的描绘,比如泛灰的白眉,炯炯有神的双眼,坚毅的颜色,有力的军礼,塑造了一个英气逼人,将气十足,威风堂堂的将军形象。

初次看到这个开场时在大二年的《影视赏析》课堂上,当时陈烁老师播放了这个开场的前1分30秒,让我们拿笔记下所看到的画面,说实话,想起当初看到这个开场的时候我是很惊讶的,我自认为所看的经典电影不少,《巴顿将军》之前也有耳闻只是没有机会细看,但真正看到这个开场之后,我才强烈的感受到为什么这部电影会长期以来一直被津津乐道。

虽然已经有很多大师发表过对这个开场的分析,但经典总是经得起玩味的。

开场给我印象最深的一是巴顿将军走上高台时的身影和身后国旗的对比,二是接连着的特写镜头,那种强烈的视觉冲击是我不曾体验过的,首先美国国旗的画面是景别十分巨大的场景,而后的大特写镜头却又是影视画面中景别最小的,这两种景别的镜头在数量上和总时长上分庭抗礼,前16秒的1个镜头是大全景,在经历了短暂4秒的全景过渡过后,是接连着的8个总长为31秒的不同的特写镜头,全程巴顿将军没有说一句话,巨大差异的景别对比强烈冲击着视觉感官,就好比突然从一栋高楼大厦定位到这栋楼中某棵树的树叶上,在感官上给人以差异巨大的体验,让人来不及思考为什么画面转换的那么快的同时更具信息量的画面便又闪现了。

影评 美国往事

影评 美国往事

影评美国往事影评[美国往事]中文名称:美国往事英文名称:Once Upon a Time in America别名:四海兄弟,义薄云天资源类型:DVDRip版本:5cd/评论发行时间:1984年电影导演:瑟吉欧·莱昂 Sergio Leone电影演员:珍妮弗·康纳利 Jennifer Connelly罗伯特·德尼罗 Robert De Niro詹姆斯·伍兹 James Woods乔·派西 Joe Pesci丹尼·艾洛 Danny Aiello威廉·弗西斯 William Forsythe伊丽莎白·麦戈文 Elizabeth McGovern塔斯黛·韦尔德 Tuesday Weld电影《美国往事》的命运就如同它的主人公一样起伏跌宕,影片在美国上映时,不仅遭受了媒体的恶评,而且票房惨败,这甚至使导演莱翁内抱憾终生,郁郁而终。

但在20多年后的今天,它不但成为了一部经典,成为了许多影迷的最爱,甚至成了许多导演最钟爱的电影,中国的姜文就曾经说他对《美国往事》的“每一个镜头都能倒背如流”。

究竟是什么原因使《美国往事》前后命运有如此巨大的差别呢?虽然《美国往事》也得到了部分美国影评家的高度评价,被《洛杉矶时报》评为1984年10部最佳影片之首。

但这并没有改变影片在美国叫好不叫座的现实,除了电影被美国片商肢解的因素,我想根本原因在于:这部以美国20至60年代城市生活为背景的电影显然在风格上让美国观众产生了欣赏上的不适。

虽然导演莱翁内说过他对美国的东西很着迷,比如美国的通俗小说和美国电影等,在《美国往事》中确实经常能看到美国文化的影响,但我认为这部电影同主流的好莱坞电影在精神气质方面有着巨大的差别。

虽然表面上看来,《美国往事》倒是符合好莱坞电影“白日梦”的性质――有人甚至认为整部电影就是主人公“面条”在烟馆的一场梦魇。

美国往事(上)

美国往事(上)

美国往事(上)作者:王崇刚来源:《歌剧》2018年第07期欧洲各地的邀约纷至沓来,我还接到了美国的演出邀请。

1956年,我接连在好莱坞碗(一座能容纳2000观众的露天剧场)、旧金山和芝加哥的歌剧院登台。

此外,我还成功地在布宜诺斯艾利斯进行了几个月的客座演出。

斯德哥尔摩歌剧院开始意识到,把我这只《鸟儿》困在笼子里会很困难,因此,他们建议我签署一份客座演出合同,而不是专属契约。

可即便是这种妥协,也很难吸引我——我渴望完全自由。

剧院有很多艺术家,在我之前及之后,都曾或长或短地要求离开一段时间。

人们会权衡这样做的利弊得失:一来自由艺术家的前途似乎还不是很乐观:二来回到家乡总感觉很舒适,在不远的将来,还会有一份丰厚的养老金在等待着你。

当然,我也没有完全放弃后者。

当时,剧院非常能干且富有经验的财务经理,认为我理所当然应该得到养老金,不管我如何抉择。

这个消息让我很高兴。

我向他致谢,给他鞠躬,感谢他对我释放出的善意:一份养老金的保证和最低出场费。

当我客座演出16年后,符合了瑞士可支付养老金的年龄时,却没有听到任何关于剧院发放养老金的动静。

我与养老金办公室联系,这里已由其他人在负责。

事实上,前任歌剧院总裁,还有当时的财务官,都已经去世了。

当我要求支付被承诺的养老金时,现任总裁格伦·钱德勒的表情像个活生生的问号。

他将此事交到现任财务官贡纳·斯特朗手中。

斯特朗眼镜后的目光很呆滞,嘴里咕哝道:《比尔吉特·尼尔森是不是应该获得一份养老金,这从来不是什么问题!》我现在感到很高兴。

担任客座演员的这么多年,对于这座歌剧院来说,我是一块大招牌。

演出总是客满,经常会提高票价。

人们可以想象得出,我并没有给歌剧院微薄的预算造成太大负担。

在我的职业生涯里,与我合作过的所有歌剧院总裁中,鲁道夫·宾格是最出众的一位。

他精明、严谨,对大牌歌手的怪癖从不迁就,严格遵循他制定的规章制度,我在进入大都会的头一年对此深有体会——所有一切都按计划进行,包括最后一个细节。

〈后窗〉 拉片镜头表

〈后窗〉 拉片镜头表

90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 11-15分钟 21-25分钟 31-35分钟 36-40分钟 46-50分钟 56-60分钟
1-5分钟 6-10分钟 16-20分钟 26-30分钟 41-45分钟 51-55分钟
感兴趣镜头的分数统计图
时间感兴趣镜头分数 0-5分钟 7.5 5-10分钟 7 11-15分钟 6 16-20分钟 8 21-25分钟 7.5 26-30分钟 7 31-35分钟 8 36-40分钟 7 41-45分钟 6 46-50分钟 8 51-55分钟 7
9 8 7 6 5 4 3 2
56-60分钟 61-65分钟 66-70分钟 71-75分钟 76-80分钟 81-85分钟 86-90分钟 91-95分钟 96-100分钟 101-105分钟 106-110分钟 111-114分钟
6 6 7 7.5 7 7.5 7 6 7 8.5 6 7.5
2 1 0
量及景别统计图
41-45分钟46-50分钟 51-55分钟56-60分钟61-65分钟66-70分钟71-75分钟76-80分钟81-85分钟 0 2 5 6 2 2 2 5 13 0 0 0 0 0 0 0 0 1 4 12 13 15 9 5 5 23 28 3 13 8 24 13 10 18 7 6 2 3 0 0 0 0 1 0 0 2 2 2 3 1 2 6 2 3
50124145分钟4650分钟5155分钟5660分钟6165分钟6670分钟7175分钟7680分钟8185分钟02562225130000000014121315955232831382413101876230000100222312623计图别统计图6165分钟6670分钟7175分钟7680分钟8185分钟8690分钟9195分钟96100分钟100105分钟106110分钟111114分钟综合特写近景中景全景远景系列18690分钟9195分钟96100分钟100105分106110分11114分钟9111672100100020816123728171513315005760121331

《美国往事》影片分析

《美国往事》影片分析

《美国往事》影片分析影片改编自大卫·阿朗森的自传体小说《流氓》,导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路,将这部震撼人心的文字作品打造成了一部交织着恩怨情仇和爱恨纠葛,无耻之徒和侠肝义胆,卑鄙叛卖与义薄云天,酣畅淋漓与忧伤怜悯的美国传说。

而难能可贵的是,影片又不仅仅是一个传说,它客观冷静的态度、犀利无情的剖析更像是一个影像寓言。

一般说来,传统意义上的剧情片都喜欢将主人公粉饰成一个能飞檐走壁的英雄,但莱昂内从始至终都没有对帮派团伙进行任何美化,主人公面条的一生在它的镜头下更像是一场幻梦,甚至接近恶梦,然而就连这恶梦导演也不愿意让他保留,最后任凭无情的现实将梦幻碾得粉碎。

曾经有人这样说过,在美国电影史上,只有一部类型片可以与《教父》相提并论,那就是意大利导演塞尔乔·莱昂内的“往事三部曲”之一,耗资4000万美元,历时十三年的《美国往事》。

影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观,以及一个外来者对美国的想象与幻觉中的记忆,成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。

影片从一个无人接听的电话开始,主人公面条开始回顾他的一生。

可以说,面条的追忆一直被负疚、追悔、创楚所缠绕。

而占据了面条回忆场景中心的,是35年前因为他的错误或曰“叛卖”而死于非命的挚友,面条所属团伙的老大“麦克斯”。

然而在他隐姓埋名35年之后,一封来自“过去”的信件却把他召回了纽约,让他看到了掩盖过去的面纱,这面纱几乎欺骗了他的一生。

即使“贝利部长”麦克斯的出现使真相大白,他也不愿承认35年前的一幕是场精心策划好的游戏,眼前这位曾经的挚友就是夺走他一切,包括心爱女孩黛波拉的仇人。

影片最后,年迈的面条仿佛又回到了35年前的鸦片馆,他躺在床上,静静地等待那无人接听的电话铃声,但电话还没有响,于是他面对镜头,露出了笑容,才知道一切的悔愧与伤痛不过是基于他一直还抱有的善良幻想,而事实却远比曾经的悔愧残酷无情。

他的梦想被撞得粉碎,包括由梦想衍生出的那些伤与痛,也被现实带走,一点不留。

【心得】绿皮书拉片电影节拍表

【心得】绿皮书拉片电影节拍表

【关键字】心得绿皮书拉片心得第一幕开场画面:故事的开端在1962年纽约市的一个酒吧内,开场酒吧内的音乐和人的着装迅速把人们拉回到1962年的纽约,为影片奠定了基调。

在影片的前十分钟里为我我们刻画主人公的现实世界里的样子和影片后面需要强化的行动力。

开始铺垫1.主人公是一个在酒吧看场子的白人小混混。

2.偷帽子为了消费,进一步加强主人公身上的社会气和见钱眼开没有底线的形象。

3.戏剧性的一幕发生,因为投了帽子导致失业。

台词埋下伏笔,回去开垃圾车。

【特殊技能开车】4.加强小痞子形象、,用垃圾桶将被自己挡住的消防水管罩住,避免罚单。

5.救猫咪场景,小痞子有一双可爱的儿子,亲吻他们的额头表明小痞子温情的一面。

6.主题呈现:两个黑人工人的出现,核心矛盾以整体的方式出现,一群有种族歧视的人的对话,在主人公将黑人用过的杯子扔掉达到完全的诠释。

同时妻子捡起杯子表明两个人对于种族歧视的理解存在分歧,是后期主人公成长弧光的前期铺垫。

7.十分钟出了一个事件,对赌吃热狗,作者使用了隐性的处理方式。

用主人公的口表述他赢了50美元。

但从画面角度可以体现出他是输了比赛,当了自己的表才拿回50美元,进一步提升主人公的窘迫状态,如果不发生变化,主人公的处境会变得越来越狼狈。

8.12分整,出推动事件及本剧赏金任务。

给黑人音乐家当司机。

9.随手将笔揣进自己兜里,继续强化主人公是一个爱占小便宜的人。

需要后面进行强化的行为动作。

10.黑人音乐家的出场,将矛盾的中心暴露出来,种族歧视。

还有阶级矛盾:一个自认为血统高贵的白人是一个生活在社会下层为了交房租而发愁的小痞子;而内心充满自卑以黄袍加身来掩饰自卑心态的黑人却拥有巨大的财富,生活在社会的上层,显得高高在上。

11.主人公面临重大选折:去还是不去?最终主人公托尼做出选折,为了高昂的工资,暂时收起他种族歧视的心,准备踏上新的冒险。

12.虽然接下来的发生在酒吧的情节没太看懂,猜想应该是一个救猫咪情节,也是主人公内心的一次争执。

老无所依摄影镜头分析拉片构图分析 (1)

老无所依摄影镜头分析拉片构图分析 (1)
焦段短,机器离演员很近。拉近了距离,而不用长焦。感觉离死亡越来越近。
或者是想让观众看清楚真正的死亡
近景
光线方面,光比貌似增大了。但是整体的光线还是跟上一场戏相接。
构图有点不平衡。同样是固定镜头
距离近,短焦段
固定
局部的特写
关键部位特写
光线为侧光,柔光,凶手黑色几乎黑死。光比大
近景
越来越紧
越来越近
光线变化了点。侧光,副光
主观视角
短焦段
凸显速度
中午阳光直射
两个镜头不是同一时间拍的。
影子的角度,长度不一样。地点看起来是同一个地点啊。
低角度,天空少,有点压抑,车的颜色,地面的颜色都是土黄色,包括那辆福特。
固定镜头,
落幅
公路的纵深
画面空间
阳光斜射 天空有密度
低机位 天空少一点 是不是压抑一点
35mm以下
光:太阳光给人物一个漂亮的轮廓。应该十侧逆光。
在画面的中心
平视
相对之前的镜头是仰视 这是一个微妙的变化
依然是短焦段的镜头
光线 阳光来做轮廓光 人物加反光 不要剪影,避免跟差别太大
广角 全景
在实践上产生了变化,影子更长了
做一个镜头需要这么的长时间吗?还是等了很长时间基本上是自然光 可能人物背光面补了光,减小反差
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
略缩图
拍摄方法
内容
旁白/台词
音乐
情绪
固定
三分法构图
剪影效果
天空密度颜色很棒
影片开端,空镜
焦段应该是50mm左右
不是太广
难以置信,我爸爸也是个警察

怀旧的感觉
固定
二分之一

肖申克的救赎拉片

肖申克的救赎拉片
狱警:“回报”
5s
很多铁门打开的刺耳摩擦声
脚步声
75
中景

安迪的方向大家都整齐的站好,可是安迪的房门前,却没有他的身影
3s
脚步声
76
全景
略仰
狱警们行走在隔个牢房的门口,核查人数,并依次回报
狱警A:“三层南到齐”
4s
脚步声
77
近景
略仰
核查安迪那片牢房的狱警B回身报告了“二层245房没人”
狱警B :“二层245房没人”
2s
58
中景到远景

典狱长点了下头,转身离开,走到外面的屋里,从墙上取下了画框
6s
59
中景

安迪看着典狱长远去的身影,皱着眉头不耐烦的合上了刚才看的书
3s
60
近景

略仰
取下的画框后面又一个保险柜,典狱长打开了保险柜,回头看向安迪
7s
打开保险箱的声音
61
中景

此时的镜头是通过保险箱体现的,镜头安放在保险箱了,可见安迪快步走向典狱长,交给他一张纸,说到“今晚要存三笔”。典狱长接过纸看了一眼,安迪把一个本子放进了保险箱。随后典狱长关上了保险箱,镜头里一片漆黑
安迪:“这种要求并不过分”
瑞德:“你不该有此妄想,完全是痴人说梦。墨西哥和这是天南地北”
16s
钢琴音加入管弦乐,隐约感觉略显凄凉
32
近景
略仰
安迪看着地说:“墨西哥和这是天南地北”深吸一口气“反正人只要二选一,忙着活,或忙着死”瑞德点点头表示同意
安迪:“墨西哥和这是天南地北,反正人只要二选一,忙着活,或忙着死”
40
特写

瑞德,点头首肯。安迪继续说:“在石墙底有一颗奇石,黑色的火山玻璃”
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

镜号镜头画面镜头内容景别运动声音其他1 N的女人伊芙打开房门近景固定背景音乐声2 房间全貌全景固定背景音乐声3 伊芙走进屋,关上门,放下钥匙和包,开灯近景——特写跟背景音乐声,关门声,放下钥匙的声音4 开关没反应,于是走向床头去开床头灯全景摇背景音乐声,马路上嘈杂声5 开关没反应,于是拧开台灯手部特写——脸部近景升开关声,拧台灯的声音6 看到床上枕头和被子之间的痕迹特写推背景音乐声,马路上嘈杂声,鸣笛声7 疑惑的看床,拉开被单特写固定8 掀开被单中近景拉背景音乐声,汽车鸣笛声9 疑惑惊恐的看床近景跟背景音乐声,嘈杂声,鸣笛声10 照片被打碎特写固定玻璃被打碎的声音11 女人吓了一跳,从床上弹开中近景固定女人尖叫声12 打碎的相框和拿着手枪的手和旁边站着的人(杀手A)特写升13 阴影中走出的一个男人(杀手B)近景固定脚步声14 女人愣住近景固定背景音乐声15 三个杀手逼问女人照片上的男人N在哪中景固定背景音乐声,杀手A:他在哪儿?他躲哪儿去了?16 女人说不知道近景固定音乐声,N的女人:我不知道17 女人说从昨天起就没见到N 全景固定音乐声,女人:我从昨天起就没见过他18 杀手C扇了女人一巴掌中近景降巴掌声19 男人继续审问近景固定音乐声,杀手A:我最后问你一次,他在哪儿?20 杀手B给手枪安上消音器近景固定音乐声21 女人被删了一巴掌,回答说不知道中近景固定,升音乐声,女人:我不知道,你们想干什么?手枪打开保险的声音22 杀手B开枪打中女人近景固定枪声23 女人中枪,倒在床上中近景到全景先固定,降音乐声,嘈杂声,女人啊的一声24 另外两个杀手A和C看着中枪的女人近景固定汽车鸣笛声25 女人倒在床上呻吟全景固定嘈杂声,汽车声,女人呻吟声26 杀手B又补了一枪近景固定枪声27 杀手AB离开,杀手C留下来等N,两人走后杀手C关灯中景固定说话声,杀手A:你留在这里等那小子回来28 莫胖子挨打近景固定挨打声29 莫胖子挨打中景固定挨打声30 莫胖子被打的惨不忍睹近景固定挨打声,杀手A:你在保护谁?你这笨蛋31 杀手A嘲讽莫胖子近景固定杀手A:一个出卖自己朋友的白痴?32 杀手A踹莫胖子中景固定踹人声33 莫胖子被打的惨不忍睹近景固定杀手A:他们也是你朋友34 抽烟中近景固定35 杀手A看向抽烟的男人近景固定莫胖子喘息声36 杀手B掏出枪近景固定杀手B:我明白了,你想要和那婊子同样的下场吧37 杀手A看着莫胖子近景固定38 杀手B打破气球,把枪塞进莫胖子嘴里近景固定气球打破声,气球撒气声,抢上膛39 杀手B狠狠瞪着莫胖子近景固定气球撒气声40 莫胖子嘴里塞着枪想要说话,男人把枪拿出来,莫胖子说在ChunLao’s 中国戏院特写固定莫胖子:在ChunLao’s 中国戏院41 杀手A看着莫胖子近景固定莫胖子ChunLao’s中国戏院:42 杀手A放下莫胖子全景固定嘈杂声43 杀手A让杀手B留下来,用眼神示意抽烟男人跟他走近景近景杀手A:你留下看住这个粪桶44 在中国戏院,一位老婆婆从戏院走到后面,示意楼梯上的老人近景跟背景音乐45 老人走进屋,拿起壶去打水全景拉,摇背景音乐46 戏院内的情况中景固定背景音乐47 老人倒茶由倒茶的特写到送茶的中景摇背景音乐,倒茶声48 老人倒好茶后拿给N喝中景降背景音乐,49 老人叫人拿走烟枪中景固定背景音乐,叫人拿走烟枪50 老人叫N起来喝茶水近景固定背景音乐,老人:Noodles51 老人喂N喝茶近景固定,N喝完后躺下,镜头推上去背景音乐,喝水声52 N突然想到什么,起身抓起报纸中景固定背景音乐53 看报纸,报纸上写着警方击毙走私犯三人脸部特写和报纸特写移背景音乐54 N闭眼躺下近景固定背景音乐55 报纸特写固定背景音乐56 N闭眼躺着,被电话铃声惊醒特写固定电话铃声57 N被电话铃声惊醒,四处找铃声来源中景固定电话铃声58 烟馆员工安抚N躺下近景固定,移电话铃声59 烟馆员工把烟递给N抽,给N捏腿近景移烟馆人:放松放松。

电话铃声60 N抽烟特写固定背景音乐声,抽烟声61 妓院工作人员给N捏腿按摩中近景固定电话铃声62 N抽烟,回忆,镜头推到油灯的火苗上特写固定——推电话铃声63 由火苗叠画到灯泡,警察在灭火,记者在对着死者拍照,警察搬运尸体特写——近景——全景拉,降电话铃声,雨声64 警察将尸体搬到一起全景推电话铃声,雨声65 记者对着尸体拍照全景推电话铃声,雨声66 警察和官员看着尸体中景——特写摇,推电话铃声,雨声67 N从人群中看着朋友们的尸体中近景——特写推电话铃声,雨声68 警察将尸体盖上特写移电话铃声,雨声69 N看尸体特写固定电话铃声,雨声70 警察给三具尸体挂上名字:派屈克·高伯,菲利普·斯腾,麦西米·维兹特写摇电话铃声,雨声71 人们抬上庆祝禁酒令取消的蛋糕特写摇,跟背景音乐,电话铃声72 人们开酒庆祝特写固定背景音乐73 莫胖子递碟子给客人近景固定背景音乐74 好友三人向凯露示意敬酒中近景固定背景音乐,电话铃声75 凯露喝酒近景固定背景音乐,电话铃声76 N亲吻伊芙近景固定北京音乐,电话铃声77 N穿过人群就进里屋中景——全景摇背景音乐,电话铃声78 Max回头看到N走进里屋近景固定背景音乐,电话铃声79 N拨电话全景——特写推,移背景音乐,电话铃声80 警察局的电话响起,有人接起电话全景——特写推电话铃声81 N从梦中惊醒全景——近景推警铃声82 两个杀手推门进入戏院近景固定开门声,戏院内背景音乐83 两个杀手环顾戏院全景固定背景音乐84 戏院的老太太看着两人近景固定戏院内背景音乐85 杀手A看了老太太一眼,视线转向环顾戏院特写固定背景音乐86 戏院内在放皮影戏,介绍戏院内的样子全景摇戏院内背景音乐87 杀手A示意杀手D去看看观众席上有没有他们要找的人,杀手D走过去掀开男人的帽子叫醒男人全景跟戏院内音乐,脚步声88 男人疑惑的抬头看杀手D,杀手D将帽子再扣上近景固定背景音乐声89 老太太看着退到墙边看着他们找人近景固定戏院内背景音乐90 杀手D边走边查看观众席上的人中景——中近景拉戏院内音乐,脚步声91 杀手A走下台阶,看观众席上正在接吻的两人中景拉背景音乐,脚步声,接吻声92 杀手A凑近,用打火机照两人的脸近景固定背景音乐,接吻声,打开打火机的声音93 发现不是要找的人,杀手A收起打火机近景——中近景拉背景音乐94 杀手A转身要走,在亲吻的男人伸手拽住了杀手A中近景固定背景音乐声,95 杀手A回身掏出枪用枪指着接吻的男人中近景固定背景音乐声,枪上膛声96 杀手A用枪指着男人近景固定背景音乐声97 杀手A用枪指着接吻女人的胸特写升背景音乐98 杀手A继续用枪顶着接吻的男人近景固定背景音乐99 接吻女人害怕的看着杀手A特写固定背景音乐100 烟馆的伙计从后门放N走中近景固定伙计:这边,快!从那儿下去,莫特街,快走101 N从橱窗外向内看近景推背景音乐,风声102 莫胖子餐馆内的情景全景摇背景音乐103 N透过窗户往餐馆里看特写固定背景音乐104 破败的街道,FAT MOE’S餐馆全景全景摇,跟,移背景音乐105 N打算从后门进到餐馆,打开门看看决定还是没有进去全景固定背景音乐106 N继续往楼后面走,打开另一扇后门进入全景固定,摇背景音乐107 N进入房间,绕到电梯通道往上看全景——中景固定,跟背景音乐108 电梯通道全景固定背景音乐109 N按电梯按钮,让电梯下来近景固定,推背景音乐,电梯升降声110 电梯降下来全景固定电梯升降声111 杀手B听到电梯声近景固定电梯升降声112 杀手B站起身,准备出去看看全景固定电梯升降声113 杀手B打开门向外看近景固定电梯升降声114 门外杀手B看到的餐馆全貌全景固定电梯升降声115 杀手B转身走回房间,拖起莫胖子近景——全景移电梯升降声116 杀手B将莫胖子拖到门边全景固定电梯升降声117 杀手B掏出枪,站在门边向外看,等着电梯来中近景——近景移电梯升降声118 空的电梯口全景固定电梯升降声119 电梯通道里电梯在降全景固定电梯升降声120 门打开近景固定电梯升降声121 莫胖子看到N 特写固定电梯升降声,莫胖子喘息声122 杀手B紧盯电梯口,在等电梯来特写固定电梯升降声123 电梯没有到这一层就停住了全景固定电梯升降声124 杀手B被N从背后打中头倒下近景——中近景固定,推枪声125 莫胖子看着N 特写固定莫胖子喘息声126 从莫胖子的视角看到的N中近景固定127 莫胖子起身叫N近景固定莫胖子:Noodles128 N走到门边看看是否还有人,确认杀手B已死中景——中近景固定脚步声129 杀手B头部中枪躺在地上特写固定莫胖子:Noodles130 N继续向外张望,确定没有人近景固定131 莫胖子叫N回来,帮他解开捆绑。

N告诉莫胖子,要莫胖子保持这样子全景——中景固定脚步声,莫胖子:快帮我解开。

N:保持这样子132 N要莫胖子告诉杀手们是N干的近景固定N:我要他们知道是我干的133 N站起身,去拿钟里的钥匙全景——中景跟莫胖子:你去哪儿?N:我去接伊芙134 钟里的钥匙还在,N伸手拿下来近景固定拿钥匙声,莫胖子:别去了135 N疑惑的回头看莫胖子近景固定136 莫胖子看着N,准备说话,正反打近景固定喘息声137 N看着莫胖子,关上钟门,走向莫胖子问为什么中近景——近景拉N:为什么138 莫胖子挣扎着告诉N杀手们已经去过了近景固定莫胖子:他们…他们已经去过了139 N在思索莫胖子说的话近景固定140 N拿起手枪,拍了拍莫胖子准备离开中近景——全景移脚步声,莫胖子:你还需要什么吗?141 莫胖子看着N问N是否需要钱近景固定莫胖子:钱?142 N举起手中的钥匙,告诉莫胖子不需要了近景——特写推N:我已经有够多了莫胖子:对,那全是你的了143 N打开保险箱,拿出箱子,放在一旁的长椅上打开特写——近景拉144 N打开箱子很惊讶近景——特写推火车鸣笛声145 N不敢相信的站起身走回到保险柜,再打开541确认。

走回到箱子旁翻看,箱子里放的是一叠报纸。

最后放弃的离开中景——近景——全景移,跟脚步声,火车站嘈杂声146 火车站全景,N走到售票亭买票全景摇火车鸣笛声147 售票员问N去哪里中近景固定售票员:去哪里?148 N愣神近景固定火车鸣笛声149 售票员看到N没有回答,又问了一边近景固定售票员:先生,你要去哪里?150 N心不在焉的回答近景固定N:随便哪里,最早的班车151 售票员询问N去哪近景固定售票员:布法罗市?152 N点头同意,要了一张单程票近景固定N:单程153 售票员将票递给N 中近景固定售票员:票价一块二154 N收起票,愣愣的看着远处近景固定155 欢迎光临科尼全景固定背景音乐岛的宣传墙156 N低头看火车近景固定背景音乐票157 售票员看N 近景固定背景音乐摇背景音乐158 N去买吃的近景——全景159 售票员看了N中近景固定背景音乐一眼低头继续工作全景摇背景音乐160 N买完面包,走到宣传墙前驻足看161 宣传墙的镜子,一晃多年过去,N再次出现在镜子前,头发都已经变白,N看着镜子里的自己,整理了整理围巾。

相关文档
最新文档