关于电影艺术中服饰的作用和设计

关于电影艺术中服饰的作用和设计
电影是科技艺术相融合的综合性视艺术，诸多艺术元素都在其中有所现。

服饰作为一种特的实用设计艺术形式，与组成影的其他艺术形式有密切的关系，它既可以独立的形式存在又与片中各元素密不可分。

在影服饰的设计当中，仅从“色彩款式、造型、面料”出发是远不够的，更多的是要关注影作品的时代背景、角形象、故事情节和表达主题。

服饰设计服务于电影，电影品推动服饰流行，者相得益彰，著名时装设计师梵希和影星奥黛丽赫本联袂演绎的诸《蒂凡尼的早餐》《窈淑女》等多部优秀电影作品是电影与服饰双赢的典范。

一、电影中服饰的作
（一）塑造人物形象
“衣如其人”，服饰一种具象手段，它能最直接地映穿着者的形象特点和性格特，这一特点使其在电影中对人物形的塑造起到了重要的作用，也是服在电影中最根本的作用。

当然，为使人物形象更突出，具有代表性，电影服饰不能拘泥客观事物的单纯模仿，往会进行一些艺术的加工和夸张，而使人物特征更加鲜明化、典型化
在电影《霹娇娃》中，三名女特工为取情报一会儿扮演活泼可爱的果女孩，一会儿又化身性热辣的机车女郎，一会儿又以职场强人的形象出现，每次造型的成功都离不服饰的直接作用。

秋菊打官司》中巩俐饰演的菊，身着花棉袄、缅棉裤，一个勤劳善而又执著的村妇形象呼之出。

徐静蕾自导自演的影片《杜拉拉升职记比喻成一本时尚杂志，90分钟的电影里总共出现了50套衣服，在办公室里线条简、造型硬朗的ZARA连衣裙尽显杜拉拉职业女性的练；而度假时夸张的花连衣裙轻松飘逸，又示了她风情万种的一面。

“好莱坞造型女王”帕莎菲尔德打的处于职场不同阶的杜拉拉形象生动传神，扣时尚的脉搏，这部电影可当女性职场进阶的造型指南。

（二）反映角色心理
电影人物的塑要追求有深度、有心理深层次的现，才能构建生动饱的人物形象。

电影服作为角色隐性特征的外表现，能够动形象地展现人物感世界和心理内涵，不仅能装扮角，同时兼具刻画人性格特征和审美心理的作用随着电影情节发展的伏跌宕，角色的外在的形象也会随心理状态的不断变化而改，同时为情节发展提供了象的条件。

电影《雨》中女主角繁漪的服饰化深刻反映了她从一个天真烂的少女变为一个备受心理摧残的妇的心理变化历程，可以称经典。

其少女时代采用生装扮，以浪漫的粉紫表现少女未来生活的幻想，进入周家后以深色体现其身处豪宅、孤独寂寞心理，外型也采用身旗袍来表现成熟的女性风韵，后在电闪雷鸣的黑夜以紫黑旗袍来示周家的毁灭。

电影《花年华》中，一名冷香端凝的女在数十件花团锦簇的旗袍裹下，时而矜持忧，时而雍容大度，每一件旗都代表着女主角不同的心情，观不仅被旗袍的装饰美强烈吸引，为主人公的情感变化而由衷叹。

整部影片中主人公服饰的变化为人物心路历程的表现媒介。

（三）彰显时背景
影服饰是对一定时期会政治、经济、文化的综合反映电影《欲望都市》以专栏作家凯莉布拉德肖为首四位都市单身女性每次出场穿着精心设计搭配的服饰，时而性感。

她们虽然年过30不再年轻却依旧魅力射，有着稳定而高薪的职，独立而丰富的生活，吸引了不少性关注的目光和同艳羡的眼神。

透过服饰折射出种时尚的生活态度，这种度恰到好处地迎合了当下性的心态：她们充满魅却不依靠色相，睿智的脑给予了她们稳定的作、高昂的薪水和独立的生活。

中人物的服饰风格甚至直影响了现实生活中的流行趋势，引不少粉丝竞相模仿免费论文载中心
（）营造场景，渲染气氛
电影音乐可以烘托主，服饰色彩同样可以渲染气氛综观那些能够吸引观众眼的电影作品，都无一例外拥有自己独特的影调。

影调的表除了故事情节所给予外，还要通过演员的表演影片的色彩气氛来加强果。

演员的服饰色彩在电画面里是流动的，它始终作为一种代表性的色块出现在观众视觉中心，并成为面的主体。

因此演们的服饰色彩直接影着一部电影的影调质量的坏。

影《红高粱》以浓重的红色调带给众强烈的视觉刺激，整部影片乎都被红色浸透，女主角那张充满生命力的红润的庞，到占满整个画面的红盖头、嫁衣以及那顶灵动饱满的红子，还有如红雨般的高粱，一直到最后日全天地通红的世界。

红色的力被运用得淋漓精致，获了一种凝固的近乎永恒的沉效果。

演员的红色服与场景相得益彰，使画面热烈、丽、壮美，具有非比寻常视觉冲击力，有力地突出了影片美生命
喷涌不尽的勃勃生机，赞美命自由、舒展的主题。

导演张谋的这种“中国红”情结在他之后的作品《大灯笼高高挂》《秋菊打官》《菊豆》中都有所体现。

二、电影服的设计
设计影服装除了遵循常规的服装设原理之外，最重要的一就是要收集剧本所描述的时代的各人物的服装形象资料服装必须整体设计出剧中特定时代感、地方性和民族性演员只有穿上电影服装才能成影片中的角色。

一）电影服饰造型设计的表现性
电影服造型对形式美的表现方式是多种多的，从一定程度上来说，也以把电影服饰理解为布景的一分，而统一于电影主题。

装设计讲究“人衣一”，电影服饰的设计也围绕人进行的。

这要从扮演角色演员和其所扮演的角色两面出发。

一般来说，导在选择演员时都会尽量接角色要求，但是演和角色人物毕竟还是有差的，比如，有些剧要求演员饰演的角色龄跨度很大，弥补演和角色间的距离，了化妆，服饰就会起到至关要的作用。

电影服饰设计有着明确的设对象和功用性，因此不仅要注到服饰的穿着效果和作工艺的可操作性更应该把握服饰在最终电影画面中的整体效果。

有当服饰的主观艺感觉要素、客观物质材要素和主客观应用技术要素、彩与款式、面料与饰物、人设计技能与科学系统设计能和装备有机地结时，才便形成完整的统，最终在大银幕上呈现出合乎情的人，发生着合剧情的事，表达作的主题。

（二电影服饰设计的色彩意境
服饰的色彩在不少追求强烈觉冲击效果的电影作品中起了定性作用，所以我们说色彩是情绪上感染观众的重要因素电影服饰设计要重点把握好色彩基的选择和人物服装色彩的设计。

饰色彩基调是剧中出的所有服装的大的色调及其相互系，它能使观众直接感受到作品的的色彩倾向，而色彩倾是带有典型感情的，也同样是绕影片主题而设计的。

随着现代先技术的发展，在做好服饰色彩设计同时，也可以恰当合理地结合数化技术的应用，这对增强作品的感染力会事半功倍的效果，也能激发演员饱的表演欲望，帮助他们更好地握人物感觉。

电影《面埋伏》《英雄》《夜宴》等，服饰色彩的设计上都有多精彩独到之处，不仅很好地刻画人物性格，也为电影主题增不少。

（三）电影服饰设计历史因素
每一部影作品故事情节的发展都有特定的时代背景，塑的角色也是形形色色，各有不同，以服饰设计就要有符剧情的历史因素以及更多的化内涵。

例如，拍摄现题材的作品，就要去究现实的流行时尚；拍摄历史题的作品，就要去研那个时代人物的服饰；拍科幻题的作品，就要去研究幻文学作品中的描述。

电作品中的人物包罗万象，只有掌握使人物造型产生形式美感的一必要条件，以及当时当地人物的服饰形象、服饰礼仪和服饰俗，才能设计出具有整体代感的人物服饰，设计出符人物的身份和性格的服饰。

得一提的是，设计历史材的电影作品服饰，首要原是遵循历史事实，但不是主张原封不动地生搬硬套不妨加以大胆的想象和漫的夸张，在传承历史文化的同，也融入现代艺术
气，正所谓严谨继承，适当改造。

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（）电影服饰设计的形式
诸如“对称、平衡节奏”形式美法则在电影服饰设计中同适用。

一般而言，艺术创是感性的，而技术技能是理的。

受技术水平的局限以特定因素的制约，在一定程度影响着电影服饰的计构思和设计能力的发。

设计构思可以从款式、色彩、料等每一个要素出发分别计，也可以从整体角色塑造度出发进行创意。

利用新元素进创意，往往会收到惊艳的效果而将常规元素重新排组合，跳出寻常的设计思路，也会到“情理之中、意料外”的效果。

电影饰设计主要是为片中物服务的，运用服饰艺术段来表现片中人物，揭示人物的心世界，片中人物与其服饰形象的合也应该是浑然天成的，天衣无不仅仅是指服装，更是服饰与角色的完美统一演员只有与完整的服造型结合，才能成功塑造影中的角色，最终感染观众引起共鸣，实现欣赏的视觉形式美。

三、结语
从文传承的角度来看，服饰不仅是种符号和表现手段，更是不同社会、不同历史时的政治经济以及意识形态直接反映，一方面有使用价值，另一方面包含着艺术价值和文化价值。

在同属于“亚艺术”范畴的电影术当中，服饰艺术以其无可取代具象手段、丰富多彩表现形式为影片的功发挥了巨大的作。

随着科技的进步，各先进材料和技术手段的应用也为电影服饰设计提供了更为阔的思路，更别具一格的设计间。

当梦想照进现实，电影服饰这复合艺术将会焕发出更加灿烂夺的光彩，亦将为电影术的发展添上浓墨重的一笔。

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