两个孔雀舞表演形式的比较
两个孔雀舞表演形式的比较
上 ． 强 了手 部 语 言 的表 现 力 。开 场 的孔 雀 头 部 的 舞蹈 造 加
型 ． 拇 指 和 食 指 尖 端 轻 轻 的 捏 合 ， 指 、然 翘 立 所 创 造 的直 观 形 象 ， 及 手 臂 、 、 、 等 各 关 以 肩 胸 腰
严 格 的 表 演 程 式 ， 型 、 步 、 态 和 动 作 丰 富 多样 ． 且 手 舞 姿 而 包 括 了 跳 跃 、 翻 转 等 非 常 丰 富 的 舞 蹈 技 巧 。 接 下 来 将 以 雀 之 灵 孔 雀 飞 来 》 个 舞蹈 作 品 为 范 例 ， 细 介 绍 孔 雀 两 详 舞 的表 演 特 色 。
然 是 ３／４拍 中 速 稍 快 ， 演 员 的 动 作 却 明 显 放 慢 ， 雀 而 孔
迈 着 轻 盈 的 脚 步 。 轻 轻 地 走 进 傣 族 村 寨 ， 们 心 中 的 神 鸟 人
傣 族 舞 蹈 以生 活 为 源 头 ， 生 活 实 态 的 素 材 ， 生 活 取 表 形 态 之 意 趣 ， 生 活 动 作 提 炼 美化 为 舞 蹈 表 演 的形 式 。 ” 将 傣 族 舞 蹈 的 表 演 形 式 丰 富 多 彩 ， 中 ， 雀 舞 是 最 典 型 的 其 孔 表 演 形 式 。 与 我 们 目前 在 舞 台 上 看 到 的 舞 蹈 不 同 ， 雀 舞 孔 起 初 是 由 男 性 艺 人 表 演 ， 成 了 特 有 的 三 道 弯 造 型 。 为 了 形 模 仿 真 实 的 孑 雀 开 屏 动 作 民 间 艺 人 表 演 时 多 穿 戴 着 大 Ｌ 型道具 式服饰 ， 裙 子下摆拉 起来 ， 可以形成 孔雀开屏 将 即
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傣族孔雀舞的动作形态与表现形式
摘要
傣族孔雀舞的动作与造型通常是从孔雀的体态和中模仿而来的模仿孔雀的步伐与动态的舞姿，以模仿孔雀形象的舞蹈表达人们对孔雀的喜爱之情并通过孔雀舞的表达舞蹈者的思想感情。
孔雀舞的动作优美曲雅、柔韧人在而又轻盈敏捷。
西部的柔韧起伏运用手臂、手指、肘、肩、腰、胯每个关节的弯曲，展示柔美、善良、活泼、淳朴的孔雀的性格，通过小腿动作的快速以及敏捷，眼睛的灵活运用而充分表现，以稍区别于其他民族舞的区别，一般送出的胯部与倾斜的上身的方向是相反的，多用顺倒即倒向上身倾斜的方向。
即“一顺边”，如微风中的柳条，以柔美、纤细，典型的风格著称。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，傣族孔雀舞经国务院批准列入第一批国家非物质文化遗产名录。
一代代傣族舞蹈家为孔雀舞做出了贡献，使得孔雀舞在历史的舞台上站稳脚，并且逐步的成长为时代的发展进入新鲜的血液，并且逐步的绽放绽放光彩，并留下鲜艳的足迹。
在建国初期金明的女子集体舞《孔雀舞》这样的孔雀带领人们走出黑暗，情感得到了复苏，文革后刀美兰创作的《金色的孔雀》这样的孔雀带领傣族人民冲破黑暗，获得自由的喜悦，而后杨丽萍创作的《雀之灵》这样一只洁白的孔雀震撼了世界，用它优美的舞姿证明了自己，再到如今的《雀之恋》这样的孔雀不仅灵巧、优美、柔缓动作变化多端，也表现了生活趋于繁荣稳定下的人们，恋爱的美好。
孔雀舞的介绍
孔雀舞的介绍孔雀舞的介绍一、孔雀舞是什么孔雀舞是一种起源于印度的传统民族舞蹈。
它通过模仿孔雀的舞姿、呈现孔雀羽毛的炫丽色彩和翩翩曲线，表达出多彩、充满生命力的视觉效果，强烈的意象感和流畅的表达手法吸引了众多观众的关注。
二、孔雀舞的历史孔雀舞源于古代印度教的一种仪式舞蹈，被认为是一种祭祀动物或将神权力表现出来的舞蹈。
据说公元500年时，在印度神庙崇拜者们正在学习如何沟通鸟类的语言。
这段历史进一步表明孔雀舞与印度社会的宗教、文化、艺术密不可分的联系。
在印度的不同国家和地区，孔雀舞的风格有所不同。
例如，拉贾斯坦邦的孔雀舞强调手部动作和宽松自然的轻盈舞姿，而马哈拉施特拉邦的孔雀舞则更加强调协调性和华丽的饰品。
三、孔雀舞的特点孔雀舞的唯美感在于舞者能够通过丰富的手势和彩色的舞裙展现出孔雀的魅力。
孔雀舞的一些基本元素包括了呈圆圈状的手臂和手指，灵活多变的手部姿势，高昂的头部以及像孔雀一样炫丽的裙摆。
另外，孔雀舞还经常伴以印度古典音乐。
舞者在音乐的伴奏下，展开华丽的舞姿，传递着强烈的情感和美好的情感体验。
四、孔雀舞的现代表述现代社会的孔雀舞吸收了更多时尚元素和现代科技。
在舞台上，舞者穿着华丽的服饰和配饰，展现出波浪状的身体线条，加入了更复杂的组合动作，使整个表演显得更加充满生命力和活力。
此外，孔雀舞还被用作文化交流的重要工具，被广泛用于印度的旅游和文化庆祝活动中，吸引着来自世界各地的观众。
五、结语孔雀舞的独特性不仅在美丽的形式上，更是在其深厚的文化底蕴和动人的内涵上。
它代表了印度这个古老国度的精神和智慧，是人类文明中最美的艺术之一，也是人类与自然相融合的生动缩影。
傣族人不认识的孔雀舞
傣族人不认识的孔雀舞摘要 : 白族姑娘杨丽萍所跳的孔雀舞，与傣族最初的舞蹈相差甚远。
从1951年开始，舞蹈中就被加入了蒙古族、维吾尔族等多个民族的元素，时至今日，“孔雀舞”和“傣族”的联系已十分模糊。
是什么力量在推动它不断改变？文/大象公会1956年12月16日，云南德宏州举行中缅边民联欢大会，两国总理一同观看了一场颇有特色的舞蹈——《双人孔雀舞》。
表演结束后，周恩来紧握住演员毛相、白文芬的手说：“果然名不虚传，孔雀舞很优美，但还要继续发展，让它更加完美”。
此时的孔雀舞已与传统舞大相径庭：从单一男性表演变为男女同台，融入了维尔吾族、蒙古族等歌舞元素后，第一次将祭祀、自娱的动作编排为现代意义上的舞蹈。
而周恩来的话又让孔雀舞的变化更进一步。
半个世纪后的今天，杨丽萍等艺术家的表演中几乎看不到传统男子独舞的痕迹，即使标志性的“三道弯”动作，也由传统的静态、横向为主，变为大量运用头和胸、腰和臀、胯和腿呈现的S状曲线——对于年长的傣族人而言，“孔雀舞”与“傣族”，都有一种挥之不去的陌生感。
2012年春晚，杨丽萍、王迪表演的舞蹈《雀之恋》【苏式文化制造的“民族舞”】孔雀舞的改造，源于1951年中央民族学院文工团对云南的访问。
艺术创作以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为指导，强调民族、民间特色。
同时，苏联红旗歌舞团、国立民间舞蹈团、小白桦树舞蹈团陆续访问中国，其民族舞蹈强烈、直观地冲击了中国舞蹈界。
为了创作有民族特色的作品，中央民族学院文工团到各地采风。
当时，孔雀舞艺人毛相正在民族干部培训班学习。
一天晚会上，毛相为访问团表演了相对原始的孔雀舞，中央民族学院文工团十分赞赏，吸纳他为成员。
这次邂逅成了孔雀舞发展的关键转折。
很快，包括毛相在内的大批演员前往苏联学习先进经验。
云南德宏的民间艺人毛相，他首次将孔雀舞带上舞台经过一番全新的艺术培训，毛相创作了更先进的“双人孔雀舞”。
他调动了年轻时对景颇族、德昂族、阿昌族舞蹈的观察，糅合了大鹏鸟舞、鹭鸳舞、大象舞、花环舞的元素，并且在细节上，加入了蒙古族的硬肩、软肩、笑肩、抖肩，维吾尔族动头、晃颈的动作，孔雀舞因此焕然一新。
孔雀舞的风格特征和表演形式范本一份
孔雀舞的风格特征和表演形式范本一份孔雀舞的风格特征和表演形式 1傣族有着灿烂辉煌的历史文化，在汉武帝开发西南时，更是加强了与中土的__、经济文化的交流，一直至今。
傣族舞蹈舞种繁多，丰富多彩，其中人们最为熟悉的即是孔雀舞。
一、孔雀舞的起源我国傣族民间舞中最为盛名的传统表演性舞蹈就是孔雀舞，流传于云南省德宏傣族景颇族__州的瑞丽、潞西及西双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣族聚居区，其中以云南西部瑞丽市的孔雀舞(傣语为“嘎洛勇”)最具__性。
传说在一千多年前，傣族的__召麻栗杰数为了模仿孔雀的优美姿态而学习舞蹈，后来经过数代民间艺人加工成型，流传下来，形成了孔雀舞。
孔雀舞一般在节庆的日子里表演，在表演的同时又表现出了自己的民族性格，美好的理想和愿望。
傣族人因这种特殊的民族性格而深深的喜爱孔雀。
现在的孔雀舞，经过舞蹈后起之辈的加工改造，__的丰富了它的表演内容，并且换__美丽的衣裙来代替以前古老陈旧的道具。
在舞蹈的改变中，最为突出的一个特点就是充分的发挥了舞者的“三道弯”、“一顺边”的典型舞蹈特色。
再有就是手、眼、脚在舞蹈中的灵活运用，还有优美的体态曲线变化加上严格的步法、动作组合、方位等等。
由此来着重表现孔雀的美丽、善良、婀娜多姿、轻巧、温顺等颇为突出的风格特点。
在这一系列的改造中，从而使得孔雀舞更为优美活泼，孔雀舞在表演形式和表演内容上都有了很大的进步以及美化。
其实，最初的孔雀舞是由男子来表演的，而且表演权只限男子，在最初孔雀舞表演的时候，男子要戴尖塔形白净菩萨面具，身戴形似孔雀的装饰，孔雀独舞时要戴女面具，双人舞则要戴一男一女的面具。
通过舞姿来摹拟孔雀的各种动作表现，比如孔雀出窝、孔雀找水、孔雀下坡、孔雀起舞、孔雀照影、孔雀洗澡、孔雀展翅飞翔、孔雀饮水等等。
舞蹈者用手、眼、脚的灵活运用，配合优美的体态曲线变化以及形似的步法结合舞蹈，呈现出的是无比神似形象的美丽孔雀。
在傣族文化里，被誉为“圣鸟”的孔雀被看作吉祥幸福的象征。
傣族民间舞蹈——孔雀舞赏析
雀之灵——杨丽萍
代表作品《雀之灵》
孔雀舞的传承
代表作品1《孔雀舞》
孔雀舞的传承Biblioteka 代表作品2《孔雀舞者》孔雀舞的传承
代表作品3《孔雀飞来》
秘境之旅——碧波孔雀
代表作品4《碧波孔雀》
金色的孔雀——刀美兰
刀美兰，女，傣族，1944年 出生于云南省西双版纳傣族 自治州景洪市。傣族舞蹈表 演艺术家。云南省歌舞团， 国家一级演员。现为中国舞 协副主席、云南省文联副主 席、九届全国政协委员。 主要作品：独舞《水》《金色的孔雀》《小 卜少》《赶摆》舞剧《召树屯与南木诺娜 》
金色的孔雀——刀美兰
代表作品《金色的孔雀》《水》
雀之灵——杨丽萍
杨丽萍，云南大理白族人。生于 1958年11月10日。1971年从村寨 进入西双版纳州歌舞团。主演舞 剧《召树屯与南木诺娜 》里的孔 雀公主。 1986年她创作并表演了 独舞《雀之灵》，一举成名。多 年来她出访世界很多国家进行艺术交流，相继 在菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大、 台湾、日本等国家和地区举行专场舞蹈晚会。
孔雀舞属于广场寺庙的表 演性、祭祀性舞蹈。古代的孔 雀舞多由男子表演，分别有男 子单人舞、双人舞或3人至4人 的表演形式。
作为佛教“神鸟”的孔雀是 伴着佛法从印度舞动进中国的， 北达西藏，南抵云南。在小乘佛 教盛行的云南少数民族中，自然 形态的孔雀先期曾以神话传说扎 根于傣族的土壤中。
三位最具代表性的孔雀舞者： 毛相——刀美兰——杨丽萍
傣族民间舞蹈 ——孔雀舞赏析
傣族是一个热爱和平、热爱自由、 性情敦厚、能歌善舞的民族，具有悠 久的乐舞文化历史传统的一个民族。
经历了几千年的凝练洗礼，傣族 舞蹈从内容、形式、种类套路等很多 方面，都给我们留下了一笔 极其宝贵的舞蹈文化财富。
浅谈傣族孔雀舞的风格特征
浅谈傣族孔雀舞的风格特征摘要进入新世纪以来，我国的经济在多个方面均取得了较快的发展。
同时国内人民的精神文明建设也取得较大的进步。
舞蹈作为现代化精神文明建设的重要活动之一，对于我国国民精神文明的进步有着较大的作用。
傣族孔雀舞是我国傣族人民最喜爱的舞蹈之一，同时也是我国傣族人民幸福、吉祥、善良、美丽的象征。
文章从傣族孔雀舞的起源分析入手，分许了傣族孔雀舞的风格特征，并对傣族孔雀舞的发展趋势及深远的影响进行了较为全面的分析。
关键词：傣族；孔雀舞；风格特征；影响分析Abstractin the new century, China's economy has achieved rapid development in many aspects. At the same time, the construction of spiritual civilization in China has made great progress. Dance as one of the important activities of the spirit of the modern civilization, has a great effect on our national spiritual civilization progress. The peacock dance is one of our favorite dance of the Dai people, is also China's Dai People's happiness, good luck, good, beautiful symbol. From the analysis of the origin of Dai Peacock dance, Xu Dai Peacock dance style characteristics, and development trend of the Dai Peacock Dance and far-reaching influence are analyzed in detail. Key words: Dai; peacock dance; style; impact analysis目录第一章傣族孔雀舞的起源 (2)（一）认识孔雀舞 (2)（二）孔雀舞的传说 (3)第二章孔雀舞的风格特征 (4)(一)快轻且稳的动律特征 (4)（二）优雅轻盈的形态特征 (5)（三）刚柔并济的动作特征 (5)（四）淡雅美优观的服装特征 (6)第三章孔雀舞的发展趋势和深远影响 (6)（一）孔雀舞的发展趋势 (6)（二）孔雀舞的深远影响 (7)结束语 (8)参考文献 (8)致谢 (10)第一章傣族孔雀舞的起源（一）认识孔雀舞孔雀舞是我国傣族人民代表性的舞蹈，拥有着非常悠久的历史。
傣族孔雀舞
傣族孔雀舞1、舞蹈之形孔雀舞是我国傣族民间舞中最负盛名的传统表演性舞蹈，流布于云南省德宏傣族景颇族自治州的瑞丽、潞西及西双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣族聚居区，其中以云南西部瑞丽市的孔雀舞（傣语为"嘎洛勇"）最具代表性。
孔雀舞一般由一、二人或三人表演。
每当舞者跳到高兴时，众人就喝采“吾——吾”，“水——水”，气氛十分热烈。
孔雀舞有较固定的表演程式，多为模仿孔雀飞出窝巢、灵敏视探、安然漫步、寻水、饮水、戏水、洗澡、抖翅、晒翅、展翅与万物比美、自由幸福的飞翔……等。
孔雀舞的动作异常丰富，最常见的手式有掌式、孔雀手式”(拇指稍向里扣，食指屈回，其余三指如扇形翘起)、“眼式”(食指与拇指稍靠拢，其余三指如扇形翘起)等。
步伐有踮步、“起伏步”(动力腿由脚跟带动向臀部踢起后全脚掌落地，主力腿随之屈、伸)等。
从舞蹈风格上可归纳如下三类：第一为雄孔雀舞。
民间多跳此舞。
膝部起伏刚韧。
舞姿有明显的“三道弯”特点。
第二为雌孔雀舞。
在民间多由男子表演。
膝部起伏柔韧缓慢，舞姿优美动作细腻，并常有拱胸和肩的转动，体现其含蓄、妩媚的形态，鼓点轻盈缓慢。
第三为小孔雀舞。
常采用快速的小颤和保持半蹲状态的矮步，小腿灵活轻巧，常用连续的小耸肩，鼓点快速而轻巧。
2、舞蹈之源关于孔雀舞的由来在傣族人民中流传着许多动人的传说。
相传在很久以前，傣族的领袖召麻粟带领四千人去寻找幸福，到了“来少勐”后，听到了水果掉进水中的声音和鱼吃水的声音，看到孔雀随着这动听的声音跳起优美的舞蹈，他们回来后，就模仿这些声音和孔雀的动作。
以鼓、镲来伴奏，跳起孔雀舞。
后来人们逐渐将这种舞姿承袭下来，并流传至今。
这种舞姿就是今天的孔雀舞。
在一些古老的缅寺壁画和雕刻中，可以看到不少栩栩如生的人面鸟身的孔雀形象，这与头戴尖塔盔和假面具、身着孔雀服的孔雀舞十分相似。
明代《南诏野史》中也有关于孔雀舞的记载：“婚取长幼跳蹈，吹芦笙为孔雀舞……”，可见孔雀舞的历史源远流长。
原生态孔雀舞与表演性孔雀舞的分析
原生态孔雀舞与表演性孔雀舞的分析作者：朱增辉王帆来源：《戏剧之家》2016年第08期【摘要】傣族是我国少数民族之一，主要分布在西南地区。
傣族孔雀舞历史悠久、地域特色浓厚，具有独特的原生态特点。
随着时代的变迁与发展，也在逐步地适应现代社会的变化，形成了现如今的表演性孔雀舞，与原生态的孔雀舞有着很大的差异。
【关键词】孔雀舞；原生态；表演性中图分类号：J705 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0142-01一、原生态傣族孔雀舞的特色孔雀舞是傣族人民最喜爱的舞蹈，流布于云南省德宏傣族景颇族自治州的瑞丽、潞西及西双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣族聚居区。
这些地区盛产孔雀，孔雀形态优美、性格温顺，是傣族人民心中幸福吉祥的象征。
原始的孔雀舞是过节时特别是佛教节日时才跳的吉祥如意的舞蹈，属于宗教主题的宗教舞蹈。
舞蹈主要由男子跳、女子不跳，动作简单，道具大型而复杂，舞者头戴佛塔形金冠和菩萨面具，身体用细竹片含绸带制成的孔雀羽翼模型，跳出拖翅、展翅、开屏、登枝、飞翔等丰富的舞蹈语言，同时伴随着孔雀舞本能的动作特点：“三道弯”的造型。
孔雀舞反映了人们的原始信仰和生活劳动，少有审美的要求，从而体现自然淳朴、简单明快、节奏鲜明的基本特点，也是古代先民们“歌之不足、手之舞之、足之蹈之”而产生的具有文化源头意义的民间舞蹈活动。
二、表演性孔雀舞的发展与特点随着社会的发展，孔雀舞开始发生变化，首当其冲的是傣族孔雀舞专家---毛相。
毛相开创了徒手孔雀舞的时代，他独具创新地摆脱道具对人肢体的束缚，用徒手表演的形式将孔雀舞进行了一个新的发展。
他表演的徒手孔雀舞因为没有了道具的束缚，因而舞蹈动作更加丰富，模仿孔雀也愈发地活灵活现。
这一形式是从他生活出发进行发展和变化的，它符合罗雄岩教授在其著作《中国民间舞舞蹈文化教程》中所概括的民间舞蹈的特性：适应性。
毛相的孔雀舞是在当时社会的审美框架下，伴随着生活水平的提高以及追求标新立异新时期的背景下，他结合自己对孔雀的观察和理解，开始徒手表演孔雀舞。
《双人孔雀舞》内容与贡献
《双人孔雀舞》内容与贡献
从孔雀舞的发展历程我们可以看到：早期的毛相跳的《双人孔雀舞》是孔雀舞早的舞台杰作，它是在原始民族民间舞蹈的基础上，采用了整理、改编、发挥的方式，这是以本地区的少数民族群众的审美为针对性的“初级改造”。
一般是运用传统的艺术手段，对原始民族民间舞蹈进行适当的整理、编排和发挥，因此这种改造并不伤筋动骨，由于改编者长期生活在民族地区，受原始传统文化的熏陶，思想观念比较审慎，对艺术的要求具有二重性，一方面对原始民族民间舞蹈虔诚崇拜，节日、庆典、祭祀必跳，另一方面又对外部世界的舞蹈有强烈的好奇心和模仿欲望。
因此他的改造只是利用民族舞蹈随意性大的特点，在原有的一招一式的基础上进行一点自由发挥和借鉴，同时在把握舞蹈特制的基础上，对其进行了重新的整理和编排，使之“有头有尾”，有起伏变化，符合主题内容，虽然动作还是那么一些，但它已经变成一个完整的作品，并为人们所接受和喜爱。
浅析傣族民族民间舞中“孔雀手型”的演变和在舞蹈剧目中的应用
浅析傣族民族民间舞中“孔雀手型”的演变和在舞蹈剧目中的应用摘要：我们的国家是一个多民族，多文化的国家。
傣族不仅有着古老的文化，而且还是一个会唱歌跳舞的民族。
孔雀也被誉为“圣鸟”，是傣族人民心中的吉祥象征。
傣家人会在家里养孔雀，孔雀象征着智慧和纯洁，美丽和幸福。
而傣族的孔雀舞则是最流行、最具有活力的舞蹈之一，比如舞蹈《雀之灵》，通过对舞蹈《雀之灵》的研究，不仅可以深入研究孔雀舞的风格特征，而且可以使《雀之灵》这种出色的舞蹈作品更好地继承和发展。
关键词：傣族舞蹈；孔雀舞；发展引言我国是多民族、多文化的国家。
其中，傣族的历史文化悠久而独特，他们是一个会唱歌跳舞的民族，孔雀舞在傣族舞蹈中是最具有代表性的，也是受傣族人民所喜爱的舞蹈之一，也是发展和变化最大的舞蹈之一、以孔雀舞《雀之灵》为例，不仅可以更加深入研究到孔雀舞的风格特点，也能使得《雀之灵》这部优秀的舞蹈作品得到更好的传承、和新的发展。
傣族这个少数民族地址位于中国西南部，正是因为当地的地貌特征，所以人民结合地形地貌的影响，编创出了傣族舞，傣族舞具有多种风格，孔雀舞也是其中的一种，是傣族传统艺术的璀璨结晶，傣族舞的发展形象地向人们展现了傣族的风土人情，也传达给人们傣族人民的热情。
1、傣族孔雀舞的形成1.1傣族孔雀舞的由来在傣族舞蹈中，孔雀舞是最具代表性的舞蹈，也是发展地比较快，变化最多的舞蹈。
孔雀舞的舞蹈动作美丽又敏捷，动作很轻盈，具有较高的审美价值，也是傣族的智慧。
孔雀舞也可以称为“嘎洛勇”，意思是孔雀舞。
通常，孔雀舞将在各种节日如节日，节日和“人群”中进行，并且舞蹈动作也根据各种传说而编排。
孔雀舞的起源与宗教信仰有关，在做佛事时通常会显示出来，这就是为什么它也被称为佛舞的原因。
有很多方法可以解释孔雀舞的起源。
有一个传说，是这样的说的。
在很久以前，有一个很穷的男孩子，为了谋生需要每天去河边钓鱼，每一次钓鱼都能满载而归。
但是有一天，他一整天都一无所获，让他感到很奇怪。
浅析传统孔雀舞与杨丽萍孔雀舞之异同
作者： 唐佳慧[1]
作者机构： [1]泉州师范学院福建泉州362046
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 144-146页
年卷期： 2021年 第17期
主题词： 孔雀舞;杨丽萍;动作特征;异同;艺术价值
摘要：本文对传统孔雀舞与杨丽萍孔雀舞的动作特征之差异和两者各自对民族文化传承传播之共同作用,以及两者的艺术价值差异展开了研究,全文从共性与个性的关系视角入手,对两者不同层面的异同点进行了梳理与论证.笔者还通过对相关当代作品的分析,阐述了当今上述两种舞蹈的发展现状,具体阐明了两者坚守民族文化之根柢、弘扬民族文化之风彩的艺术品质与价值,同时指出了两者在文化、审美和社会层面所体现的不同艺术价值.。
孔雀舞的种类介绍
孔雀舞的种类介绍孔雀舞的种类介绍导语：民族舞是一个民族的标志物，（如孔雀舞等，就属于民族舞）是一个民族乃至一个国家的灵魂。
以下是店铺为大家精心整理的孔雀舞的种类介绍，欢迎大家参考！按跳法分雄孔雀舞这是一种表现女性的孔雀舞。
在民间多由男子表演。
这类舞，膝部起伏较刚韧，手上动作柔韧，手上动作柔韧挺拔而舒展，小脚较有力，三道弯造型梭角较明显，动作较大很健美。
放大的柔肩、拱肩、碎抖肩，加强了舞的刚韧而舒展的特点。
鼓点有力、浑厚，节拍鲜明，节奏异常丰富。
小孔雀舞表现在小孔雀的舞蹈，这种舞，膝部常用快速的小颤、以及没有起伏的的矮步，小腿显得非常轻盈灵活，主力腿常用蹲地小跳使舞蹈非常活泼。
手上动作变化轻盈而灵敏，三道弯道造型小巧玲珑。
常用连续的小耸肩使这种舞蹈轻快、活泼、热情。
鼓点快速而轻巧。
傣族人民非常熟悉和了解孔雀的生活特性。
因此，孔雀舞有较固定的程式。
如孔雀舞的开始，一般都表现孔雀飞出窝巢，灵敏地探视四周，当它发现周围没有任何威胁时，才安然地走下山坡，在草坪上翩翩起舞，然后拨开草丛、树枝寻找泉水（或者寻食）。
当它找到水时，高兴地在水边照自己身上的影子、饮水、洗澡，潇洒地抖掉自己身上的水珠，展开它那光彩夺目的翅膀（开屏），与万物比美，自由幸福地飞翔，等等。
这就是孔雀舞的一般程式。
由于孔雀舞的传说很多，表演者各自根据民间传说编舞，有的侧重摹仿孔雀的举动，有的表现孔雀的各种内心活动。
再加之傣族又分为不同的支系，所以孔雀舞虽有较统一的表演程式，但也不是一个模式，不是一成不变的。
按地域来分孔雀舞的分布地区较广，上部阿里三部，中部卫藏四翼，下部朵甘思六冈，都有表现孔雀的民间舞蹈。
由于各地地理环境、风俗习惯的不同，孔雀舞的表演形式、风格特点、技巧难度、歌词大意、音乐风格亦有差异。
为了说明各地孔雀舞的区别，现借用几种不同的孔雀舞加以比较和研究。
阿里孔雀舞阿里孔雀舞发源于普兰县，流传在普兰和狮泉河等地区。
这是当地群众逢年过节时跳的一种民间舞蹈，表达人们对美好未来的向往和追求。
孔雀舞舞蹈分类知识介绍
孔雀舞舞蹈分类知识介绍
孔雀舞舞蹈分类知识介绍
导语：傣族民间传统的孔雀舞有着很长历史，并被纳入了宗教的礼仪之中。
以下是店铺为大家精心整理的孔雀舞舞蹈分类知识介绍，欢迎大家参考！
孔雀舞舞蹈分类：阿里孔雀舞
孔雀舞是我国傣族民间舞中最负盛名的传统表演性舞蹈，几乎人人都知道孔雀舞，孔雀舞分为很多种类，本文就给大家分享了阿里孔雀舞的知识。
孔雀舞舞蹈分类：林芝孔雀舞
我国几乎人人都知道孔雀舞，孔雀石是我国云南地区非常流行的'民族舞蹈，林芝孔雀舞是其中一种，有谁知道林芝孔雀舞的知识呢？
孔雀舞舞蹈分类：巴塘孔雀舞
一说起孔雀舞，大家都会想到云南傣族，因为孔雀舞是傣族非常出名的舞蹈，分为很多种类，本文就给大家分享了巴塘孔雀舞知识。
孔雀舞舞蹈分类：藏戏中的孔雀舞
孔雀舞，大家都会联想到云南傣族，但是藏族戏剧中也有关于孔雀舞的表演，想必大家都不知道吧，下面就来看看藏戏中的孔雀舞。
孔雀舞舞蹈分类：羌姆中的孔雀舞
孔雀舞是我国非常出名的民族舞之一，但是大部分都知道傣族孔雀舞而不清楚藏族中的孔雀舞，接下来我们就来看看羌姆中的孔雀舞。
浅析孔雀舞的“形”与“意”
浅析孔雀舞的“形”与“意”
孔雀舞源于印度，是一种华丽的舞蹈形式，具有独特的外在形式和深刻的内在意义。
从“形”和“意”两个方面来分析孔雀舞，可以更好地了解这一艺术形式的魅力与内涵。
“形”方面：
孔雀舞的“形”主要表现在舞蹈动作上，舞者穿着印度特色的服装，在舞台上展示出浓郁的民族风情。
孔雀舞的动作流畅优美，耐人寻味，舞者身体的柔韧度和舞步的快速度都是孔雀舞的独特之处。
孔雀舞中的手势和面部表情都十分重要，手势可以表现出不同的情感和含义，面部表情则能够更好地传递舞者内心的情感和心情。
孔雀舞的音乐伴奏也非常独特，以印度传统乐器为主，给人以清新的感觉。
孔雀舞的“意”则更多的呈现出一种宗教神秘色彩。
孔雀在印度教中被视为圣物，将孔雀的美与神圣结合在一起，使孔雀舞深深扎根于印度教文化中。
舞者通过舞步和手势的配合，表达对宗教神明的敬意和崇拜之情，舞者的舞姿与孔雀的姿态相似，在舞蹈中体现出神圣、优美、凝重的特点。
总之，孔雀舞以其优美的形式和深刻的内涵吸引了众人的目光，展现了印度古老而神秘的文化。
孔雀舞用身体诠释印度虔诚的信仰和敬畏之情，是一种宗教、文化、艺术的有机结合，是值得人们学习和欣赏的珍贵文化遗产。
民族舞教程：傣族孔雀舞蹈
民族舞教程：傣族孔雀舞蹈孔雀舞傣语称“戛洛拥”、“戛朗洛”、“烦诺”,译为“跳孔雀”或“跳公主雀”,统称孔雀舞。
西双版纳等傣族地区孔雀很多，被傣族人民视为吉祥的象征，他们以跳孔雀舞来表达自己的愿望和理想。
此舞多在盛大节日或隆重的集会时跳。
在云南省的瑞丽、孟连、耿马、孟定等地区，几乎每个村寨都有很多跳孔雀舞的能手和专职艺人。
各地区的孔雀舞既有统一风格，又有不同特色。
瑞丽、孟连、孟定的孔雀舞，以跳、转、翻等动作技巧和优美的舞姿造型，表现孔雀下山、林中窥视、漫步森林、饮泉戏水、追逐嬉戏，以及拖翅、晒翅、开屏、飞翔等。
表演时，始终保持屈膝半蹲和颤动，每个动作有相应的鼓点伴奏，并有较完整的鼓谱。
潞西县的孔雀舞通过手的内曲动作和滑翔、旋转、飞跑等舞姿，以及飞跑中腿部的屈伸，细腻地表现了孔雀的优美形象。
西双版纳一直保持双人孔雀舞的形式，表现雌雄孔雀对舞。
基本步法为碎飞步和戛光步，舞步柔和轻盈；手部动作有平摆翻腕、内曲，单手转腕等。
所表现的内容主要是民间传说《召树屯与楠木娜》的故事。
景谷、沧源地区为民族杂居区，因受各族文化的影响，孔雀舞别有特色。
特别是与汉族文化交流的地区，其形式已演变为载歌载舞的双人孔雀舞，舞者手持手帕和扇子，脚步以戛光步为基础,手由外向里绕8字花。
舞蹈内容多为表现民间传说。
孔雀舞的重要特征，是它特有的服饰与道具，过去民间表演孔雀舞，舞者头戴塔盔假面具，身穿绘有孔雀羽毛花纹的衣裤。
单人表演时，戴女性假面具，双人表演时，戴男女假面具，身挎用竹、绸制成的孔雀架子大道具。
中华人民共和国成立后，专业舞蹈工作者表演时，一般不戴假面和道具，而着饰有孔雀图案的衣裤和长裙。
现在民间表演孔雀舞时，也有不戴假面和道具的，表演者也不限男女。
孔雀舞的伴奏乐器，主要是象脚鼓、锣、镲，专业歌舞团体表演时，大多加上了管弦乐器伴奏。
浅析孔雀舞的“形”与“意”
浅析孔雀舞的“形”与“意”
孔雀舞是一种具有浓烈地域特色的舞蹈，源自于中国古代的汉族文化，具有独特的“形”与“意”。
下面分别从两个方面来进行浅析。
一、形
孔雀舞的形态非常优美，舞者们身着华丽的孔雀裙，头上佩戴着羽毛头饰，手中持有精致的孔雀扇。
在音乐的指引下，身体柔软而优雅地摆动，舞步轻盈畅达，配合舞者身段的展现，展现出器官的娇美及孔雀的神秘，为观众呈现出美妙的视觉盛宴。
在孔雀舞中，踏板平稳、神情端庄，体态优美，在细节上尽显细致，舞技之高超，舞姿之优美，给人留下深刻的印象，同时也是孔雀文化的重要体现。
孔雀舞的形态美，不仅仅体现了舞者的优美，同时也彰显了中华文化的精髓和华丽。
二、意
孔雀舞还体现了古老宗教的文化价值观和世界观。
文化中的“孔雀开屏”是一种典型的图案，代表着孔雀的神秘力量和神圣的象征。
同时也象征着“洁身自好，自身美貌与内心充实并重”的传统文化和人的成长，继承了中国古代审美观和精神价值观。
总之，孔雀舞是演绎器官之美、女性之华丽、精神之纯美的艺术表现形态。
在孔雀舞中，形与意都具有极高的价值，既有极高的审美价值，也能体现出孔雀文化中的传统精神及古老宗教的文化价值观和世界观。
因此，可以说，孔雀舞是一种非常珍贵的舞蹈艺术，具有重要的历史文化价值和现实社会意义。
浅析傣族孔雀舞的传承与发展——以毛相、刀美兰、杨丽萍为例
浅析傣族孔雀舞的传承与发展——以毛相、刀美兰、杨丽萍为例发布时间：2021-12-31T08:09:24.101Z 来源：《中国科技人才》2021年第24期作者：刘安俊[导读] 孔雀舞，作为我国傣族传统民间舞中最负影响力的表演性舞蹈，其发展源远流长，从最初模仿孔雀优美的姿态，到融入傣族人民生活的舞蹈表演，再到舞者灵与肉的交融、呈现着舞蹈思想的灵魂表达。
都离不开历代傣族舞蹈艺术家的薪火相传与推陈出新。
从最初的自娱自乐到现在的艺术精品，表面上是民间舞蹈走向舞台的实质性发展，而实则是艺术家扎根本土、服务人民、反哺生活的艺术表现。
刘安俊云南艺术学院舞蹈学院云南省昆明市 650500摘要：孔雀舞，作为我国傣族传统民间舞中最负影响力的表演性舞蹈，其发展源远流长，从最初模仿孔雀优美的姿态，到融入傣族人民生活的舞蹈表演，再到舞者灵与肉的交融、呈现着舞蹈思想的灵魂表达。
都离不开历代傣族舞蹈艺术家的薪火相传与推陈出新。
从最初的自娱自乐到现在的艺术精品，表面上是民间舞蹈走向舞台的实质性发展，而实则是艺术家扎根本土、服务人民、反哺生活的艺术表现。
本文通过梳理毛相、刀美兰、杨丽萍三位舞蹈艺术家时期的孔雀舞来探析传统孔雀舞在新时代背景下是如何顺应时代发展的号召进行民族传承、时代创新、艺术发展。
关键词：孔雀舞；民族舞；传承；发展；毛相；刀美兰；杨丽萍一、动物形态的模仿孔雀舞舞蹈动作的起初来源于对生活动作的提炼、动物习性与姿态的模仿。
著名舞蹈艺术家毛相，他脱去了传统孔雀舞复杂的面具，立足于通过头、眼、身、手、足等身体部位模仿孔雀明眸善睐的灵动舞姿，把孔雀表现得活灵活现、栩栩如生。
他表演的孔雀舞以独特的风格见长，舞姿优美、形象逼真，被誉为俊美的“孔雀王子”。
1在孔雀舞发展初期，民间流传的孔雀舞蹈演员皆为男性，孔雀舞蹈总体上分为带道具的孔雀舞和徒手孔雀舞，从表演形式来看，带道具的孔雀舞是通过舞者背上形似孔雀的舞蹈架子，模仿孔雀的身体形态，是以一种再现的形式给观众直观的视觉感受。
孔雀舞的基本动作和手型
孔雀舞的基本动作和手型
孔雀舞是一种充满魅力和优雅的舞蹈，它的动作和手型是其独特之处。
在孔雀舞中，舞者会展现出孔雀的美丽和神秘，让人感受到舞蹈的魅力和独特性。
孔雀舞的基本动作主要包括了四个方面：步法、手臂动作、身体动作以及头部和眼睛的动作。
其中，步法是孔雀舞的基础，要求舞者在舞台上走出优美的步履，展现出孔雀的独特气质。
手型
孔雀舞的手型是其独特之处，要求舞者在舞蹈中展现出手指的柔软和舒展。
舞者需要将手臂伸展开来，手指自然张开，同时需要保持手臂和手指的轻盈和优雅。
孔雀舞手型的种类很多，主要包括以下几种：
1.扇形手型：将手臂伸展开来，手指自然张开，形成一个扇形。
2.鲤鱼手型：手臂伸展开来，手指自然张开，手掌呈现出一条鲤鱼的形状。
3.莲花手型：手掌呈现出莲花的形状，手指自然张开，手臂伸展开来。
4.荷叶手型：手掌呈现出荷叶的形状，手指自然张开，手臂伸展开来。
5.香蕉手型：手掌呈现出香蕉的形状，手指自然张开，手臂伸展开来。
孔雀舞手型的运用
在孔雀舞中，手型的运用非常重要，可以表现出舞者的柔美和优雅。
舞者需要根据音乐的节奏和情感的表达，运用不同的手型，来表现出舞蹈的独特魅力。
例如，在舞蹈中，当音乐节奏缓慢、柔和时，舞者可以运用扇形手型，表现出柔美的形态和优美的舞姿。
而当音乐节奏加快、热烈时，舞者可以运用荷叶手型或者香蕉手型，来表现出舞蹈的激情和热烈。
孔雀舞的手型是其独特之处，要求舞者在舞蹈中展现出柔美和优雅的手臂动作。
舞者需要根据音乐的节奏和情感的表达，运用不同的手型，来表现出舞蹈的独特魅力。
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两个孔雀舞表演形式的比较
作者：杨璟
来源：《艺海》2011年第08期
摘要：“孔雀舞”是傣族舞典型的表演形式，本文通过介绍“两个孔雀舞”作品，（《雀之灵》、《孔雀飞来》）它们的创作背景、作品所描述的内容及其特色之处。
重点讨论两个孔雀舞表演形式的共性特点：表演继承性、表演发展性、表演一致性。
并谈到掌握和运用好傣族舞基本体态“三道弯”的重要性。
关键词：孔雀舞表演形式“三道弯”
傣族舞蹈以生活为源头，取生活实态的素材，表生活形态之意趣，将生活动作提炼美化为舞蹈表演的形式。
”傣族舞蹈的表演形式丰富多彩，其中，孔雀舞是最典型的表演形式。
与我们目前在舞台上看到的舞蹈不同，孔雀舞起初是由男性艺人表演，形成了特有的三道弯造型。
为了模仿真实的孔雀开屏动作，民间艺人表演时多穿戴着大型道具式服饰，将裙子下摆拉起来，即可以形成孔雀开屏的模仿性姿态。
经过历代民间艺人的加功改造，已经有着严格的表演程式，手型、舞步、姿态和动作丰富多样，而且包括了跳跃、翻转等非常丰富的舞蹈技巧。
接下来将以《雀之灵》《孔雀飞来》两个舞蹈作品为范例，详细介绍孔雀舞的表演特色。
杨丽萍所创作表演的独舞《雀之灵》，以出神入化的表演，给观众留下了深刻的印象。
也使得杨丽萍自己成为孔雀舞的标杆。
舞蹈特色之处首先表现在傣族舞蹈语汇上，加强了手部语言的表现力。
开场的孔雀头部的舞蹈造型，以拇指和食指尖端轻轻的捏合，中指、无名指和小指自然翘立所创造的直观形象，以及手臂、肩、胸、腰等各关节有节奏、有层次的节奏律动，来表现孔雀的机敏、轻巧和高洁，充分展现了傣族舞“三道弯”艺术美的特有魅力。
其次，在舞蹈结构上，《雀之灵》摆脱了把舞姿当作单纯模仿自然孔雀的手段，不按孔雀生活常规来表现，而是强调了一个“灵”字，编导“以心造物”所营构的个性之灵魂。
说起孔雀舞，杨丽萍的孔雀舞已经在我们的心中打下了深深的烙印。
所以其他编导在编排其他孔雀舞时必须要推陈出新，突破孔雀舞固定的模式。
舞蹈《孔雀飞来》虽沿着原生态的发展方向，但在表现上融入了现代意识。
编导田露，由演员徐萌2000在北京首演，曾获2002年荣获第三届中国舞蹈“荷花奖”比赛表演铜奖；2003年第七届桃李杯舞蹈比赛优秀剧目奖。
编导在动作造型上追求唯美，满足了现代的审美期待，在个性的创作中提出了民族精神，也把孔雀的形象与该民族的图腾崇拜相对应。
傣族舞蹈作品《孔雀飞来》它脱离了简单的形态模拟，但又不超脱尘世，而是创造了一个既熟悉又陌生的孔雀形象。
编导抓住孔雀一转身，一昂首，一振翅等动态瞬间，并把加以加工、美化、抽象，提炼成神韵四射的舞姿。
通过这些动态的语言传达出祥和欢乐的寓意。
这个
舞蹈特色之处在于编导对舞蹈节奏上的处理。
由于傣族所居住的地区四季温暖潮湿，又受“水文化”的影响，傣族女子舞蹈多以节奏舒缓，动作柔美为特点。
而《孔雀飞来》这个作品打破了傣族舞蹈惯有的节奏类型，多处选用切分节奏。
节奏的变化使舞蹈更赋予跳跃性和动感力度。
此外，节奏处理还表现在舞蹈动作的快慢对比上。
舞蹈前半部分基本以跳跃性的快节奏动作为主，在舞蹈后半部分，音乐依然是3／4拍中速稍快，而演员的动作却明显放慢，孔雀迈着轻盈的脚步。
轻轻地走进傣族村寨，人们心中的神鸟已经化作幸福、吉祥降临在人间。
在动作编排方面，编导很注意局部动作的挖掘。
例如快速的上下耸肩，胯的闪动，脚的摆动。
编导并没有把这些动作放大，而是以“小”来突出这些局部，以“小”来点缀和装饰，形成了动作的轻快、灵动，也使得这个舞蹈的动作语汇更加丰富，舞蹈形象饱满、动人。
也正是这些细碎的小动作所营造的灵动之感，突出体现了孔雀的“神”，使欢乐的情绪得到彰显。
《孔雀飞来》是个表演性很强的舞蹈，这一特点也体现在舞台调度上。
通过舞者多向度的调度，反映神鸟欣喜万分的心情。
通过这种调度，观者仿佛也看到了傣家村寨的巨变，看到了人们富裕祥和的生活，更看到了美好的未来。
编导通过多年的教学积累，抓住傣族舞的审美内核，又大胆突破传统，借鉴现代舞编排技法，调动起身体各个部分自由充分的舞动。
从傣族三道弯的这一风格特征中延展出新的动作和姿态。
而这些新的舞姿又完全吻合于傣族舞审美意蕴。
因此，可以说，这一作品开创了傣族民间舞蹈新的编创和发展思路。
另外，音乐本身强烈的动感和现代气息，也使得这个舞蹈处处充满新鲜的感觉。
《孔雀飞来》脱离了传统傣族舞蹈的模式，焕发出一种新质，创造出了一支迎合现代人审美趣味的傣族新民间舞蹈。
一、“两个孔雀舞”表演形式的分析孔雀舞表演形式的继承性傣族舞蹈的基本体态“三道弯”，身体形态多为曲线，“手臂的一道弯、胯部的一道弯、膝部的一道弯”形成了傣族舞特有的体态。
特别是具有语言性的手臂如诗如画，具有一种磁性般的特殊张力，舞风则呈现出傣族悠久文化的底蕴。
那快起慢蹲、刚柔相济的舞步和曲伸有致的节奏动律是傣族舞蹈别具一格的地方。
（二）孔雀舞表演形式的发展性
孔雀舞的表演不再只是单纯的停留在舞蹈复制过程（这样的复制也是需要的），而是通过编导赋予了新的思想，新的感情和完美的舞台表演，形成了崭新、完整的舞蹈表演作品，所谓“青出于蓝而胜于蓝。
”《雀之灵》的表演形式一反以往孔雀舞的形态模式，把孔雀舞典型的筒裙换成了白色大摆裙，使观众看到更为成熟的孔雀形象，而演员所表现出对孔雀之“灵”的把握到位，也是这个舞蹈作品最独特的地方。
《孔雀飞来》的表演形式即真实同时又有丰富的内涵，孔雀小巧、灵动的形象展现，演员表演所吸收孔雀的状态及其作品赋予演员内心深处的触动都是作品所成功之处。
随着时代的发展，我国傣族民间舞蹈表演也会有更进一步的飞跃。
（三）孔雀舞表演形式的一致性
民族风格是舞蹈创作的可靠保证，我们不能把民间的原封不动地搬上舞台，需要赋予它新的生命、新的热情，把传统的形式加以发展。
演员要表演好一个作品必须要了解作品本身的意图及作品所表现的生活与情绪，从动作的特点中寻找生活的根据、地区与民族表演的特点。
两个作品在民族表演风格特点上有相同的一致性，都是表演孔雀为主题，表现生活在不同时期的
孔雀形象。
《雀之灵》中演员开场所运用手指来作孔雀头部及其手臂的展现等；《孔雀飞来》中快速的上下耸肩，胯的闪动，脚的摆动等。
这些表演都可看出傣族舞中孔雀的形象和色彩，也能感受到傣家人民对孔雀的热爱。
二、傣族舞蹈的基本体态—“三道弯”是两个作品动作风格的标识
傣族的舞蹈优美、朴实，舞姿富于雕塑性，幽静的气质凝聚着东方艺术的线条美，傣族妇女的短衣简裙紧紧裹贴于身，显出婀娜多姿的体态。
傣族舞蹈受服装的限制脚步多为半蹲状态，由胯部带动身体，身体及手臂每个关节都是弯曲，形成傣族舞蹈特有的“三道弯”舞姿造型。
“三道弯”是傣族舞蹈的动作风格的标识，是人体运动时的基本体态，也是傣族舞蹈富有雕塑美的典型特征。
第一道弯从立起的脚掌至弯曲的膝部，第二道弯从膝部到胯部，第三道弯从跨部到倾斜的上身。
如《雀之灵》成功表演出傣族人民的心意，演员那拿手动作：大拇指和食指所构成的孔雀头部造型及其手臂的大胆运用，加上演员本身对孔雀舞的“灵”性，构成了傣族特有的“三道弯”造型美。
腿部的动作也有“三道弯”第一道弯立起的脚掌至脚跟，第二道弯脚跟至弯曲的膝部，第三道弯膝部至胯部。
如《孔雀飞来》是很具有现代意识的作品，编导运用腿部的灵活性编排小而碎的动作特点，创作了许多新的舞姿造型，更好突出了“三道弯”的特点。
“三道弯”特点在两个作品的表演形式上起着非常重要的作用，是两个舞蹈动作风格的标识。
在“三道湾”的制约下创新和发展，才能在动作和风格上不同于其它舞种并加以识别，受到族群、专家和广大人民的接受和热爱。
参考书目
1.岩峰等，《傣族文化大观》云南民族出版社
2.黄明珠著，《中国舞蹈艺术鉴赏指南》上海出版社
3.张志萍著，《傣族舞蹈教程》中央民族大学出版社
4.蓝凡编《舞蹈论文选》中国舞蹈家协会江苏 *上海*湖北分会
5.冯双白著《新中国舞蹈史1949——2000年》湖南美术出版社
（作者单位：湖南艺术职业学院）
责任编辑：黄晓利。