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2000字艺术理论：古戏台
古典文学中常见论文这个词，当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称为论文。

以下就是由编为您提供的2000字艺术理论论文。

 湘西凤凰朝阳宫古戏台建筑蕴含着丰富的民间建筑：艾化、民间工艺美术以及宗教文化价值。

对地域族群中典型性的古戏台建筑的深入研究，不但可以展现地域族群的建筑结构艺术特征，而且还可以通过建筑艺术符号与结构图式揭示出民族特有的文化形态与特征。

但在我国当前以工业化与城市化发展为特征的现代化过程中，古戏台建筑大多已败落或毁灭，目前湖南只有地理偏僻、交通阻塞的农村还保存着古戏台遗迹，研究作为物质文化遗产的土家族古戏台建筑遗迹，具有与非物质：艾化遗产一样的抢救、保护与利用的理论与现实意义。

 湘西凤凰朝阳官古戏台的建筑艺术特征凤凰朝阳宫(土家族陈氏祠堂) 古戏台建于民国4年(1915年)，为凤凰土家族陈氏收稿日期：2011…08 02祭祀祖先的祠堂戏台，由乡绅陈炳、陈开藩发动族人捐资兴建祠堂，后湘西王陈渠珍又在祠堂基础上率族人扩建戏台，定名朝阳宫。

1996年被确定为省级重点文物保护单位，是湘西建筑艺术中的代表性物质文化遗产，曾作为湘西文化的典型符号而成为影视作品《湘西剿匪记》、《血鼓》、《边城》等的叙事场景。

 另据《凤凰县志》载：1982年现代着名作家沈从文老先生阔别故土几十年后回乡省亲，特请当地民间戏班在此戏台演出古老的傩戏，再现边城乡音俚曲神韵，历经沧桑的老人家一时竞情难自禁，悲泪双流。

 凤凰朝阳宫古戏台整体外形为典型的南方四合院形制，建筑风格传承了清工部《工程做法则例》中依建筑物实物构件不同而灵活运用尺寸法则，… 占地面积500平方米，高8米，面阔5.3米，进深6.6米，距地面2米。

戏台建筑整体沿中轴对称，正南正北呈长方形围合式布局，其建筑设计理念显示出突出的自然地理性与环境适应性，使得面阔与进深两个方向都具有较强的通风和H照调节适应功能。

后座为一宽敞的四合院天井祠堂，地板全用方形青石板铺成，戏台背靠祠堂正殿，牌楼两侧悬挂对联数尺地方可家可国可天下，千秋人物有贤有愚有神仙，富有哲理而又玄妙之极。

戏台左右两侧各建包厢1栋，均为二层3问，上层为包厢，方便地方显要看戏，左右厢房窗格、栏杆、廊庑雕刻有精致的隔扇棂花和精美的山水花鸟浮雕。

戏台对面建有一栋三开间入门厅堂，迈九级弧形青砖踏步即入宽阔的观戏中央广场，正对殿堂人口镂雕圆形月拱大门，拱门四周镂冰纹花格。

台前两边支撑圆柱镌刻对联瑞鸟起蓬蒿，翼博云天高万里;嘉宾莅边隅，眼看戏台总多情，下檐中间部分截断，嵌入观古鉴今匾额作为眉批，均为蓝底金字，与青瓦红楼形成主色搭配的丰富层次感。

戏台呈庑殿式阁顶，青瓦屋面，正脊与背脊无脊饰，涮土朱油漆，重檐前后翘角雕玄鸟神燕，形象逼真，妙趣横生。

正殿的斗拱、斜撑、月梁、窗格等雕刻彩绘有各种精巧的人物花鸟图案，戏台外墙色彩以土朱为主的暖色调，雕刻彩画以解绿和丹粉为着色主调，装饰纹样以华文为主，整个戏台装饰性很强，赏心悦目。

 能力与知识的关系，相信大家都很清楚。

知识不是能力，但却是获得能力的前提与基础。

而要将知识转化为能力，需要个体的社会实践。

下面是编辑老师为大家准备的艺术理论论文2500字。

 杂技泛指柔术(软功)、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺，通过杂技演员精彩的表演，带给观者紧张与刺激的观赏体验。

中国杂技扎根民间，历经千锤百炼，逐渐演变成为一种文化载体，在中华文化中占有重要的地位。

 一、传统杂技创新的必要性
 中国传统杂技非常重视技巧展示，大量运用碗、盘、坛、盅、绳、竿、梯、桌、椅、伞、帽等生活用具和劳动工具为道具，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系，富有浓烈的生活气皂、，在很长时期内一直深受大众喜爱，成为老百姓喜闻乐见的娱乐方式。

但随着社会的发展，现代人们的生活内容和生活方式发生了巨大改变，观众进剧场不仅希望得到轻松、愉悦，更希望感受杂技艺术的美，杂技仅靠高难度的技艺的展示已远远不收稿日期：2011 08 18能满足现代观众的欣赏需求，因此杂技艺术要适应市场需求必须与时俱进，不断创新，使杂技表演带有更明显的时代内容，把杂技表演变为生动的主题作品诠释。

然而，在很长时期内由于缺乏吸引观众的艺术作品，杂技在竞争中流失了大量观众，在国内艺术市场上缺乏拉动消费的动力，极大影响了杂技艺术的发展，同时随着文化产业全球化发展的趋势，杂技艺术要想与国际市场接轨，弘扬民族文化，更要有不断创新的节目内容和节目形式。

我曾所属的云南省杂技
团也经历了这样一个阵痛转变的阶段，在不断地尝试创新中才走出一条杂技发展的新路子。

 二、现代情景杂技是
 杂技创新的成功尝试杂技发展到今天不再是街头杂耍，已经成为一门艺术，传统的艺术想要被现代社会所接受，需要找到新的突破点，而现代情景杂技正是杂技创新的一种成功表现模式，这种模式正好切中了当今杂技发展趋势的脉搏，突破观众对传统杂技杂耍式的认识，迎合观众的需求。

所谓情景杂技就是突破杂技的传统包装形式，将原先各自独立的杂技节目进行串联，将演员、歌舞、音乐、舞美、服装、道具等舞台元素与情景故事相融合，利用现代舞台声、光、电效果和完整的情节设计，呈现给观众们一个全新的面貌，打造出让人身临其境的非凡感觉，使观众置身于一个心旷神怡的境界中，观众既可以感受杂技高难技巧的险峻之美，同时又可以品味多种艺术手段营造的意境之美，使观众在杂技表演中达到视听吻合。

如今情景杂技已经成为国内外各个杂技团体进行节目创新的演出模式，并在探究中得到不断地丰富和完善。

 
 戏台屋身立面为典型的上下两层木结构建筑，底座为八根圆形粗木柱支撑的人口过道和凉台，具有西南干栏式建筑的基本特征，内里空间由若干中柱支承，架掾或架大叉手成方锥形构架，正殿为硬山顶式单层三开间穿斗式建筑，依次为戏台、享堂、边廊厢房，前后对称性开窗，可取得良好的日照条件，也便于组织穿堂风，体现了空间
延续性与环境适应性的自然融合。

无后台，内有一木质硬性隔断的屏壁，彩绘《搬先锋》、《搬开山》、《姜女下池》等傩戏中的神鬼人物九幅，起到了分隔空间和装饰美化的作用。

正台为表演区，两厢为乐队伴奏所用。

檐廊有一对高达一米的木雕彩漆牛腿狮子，重檐下梁与柱的结合处运用有规律交叉叠格的如意斗拱，楼顶采用民居形式的茶壶档轩式天花。

 整座戏台红柱青瓦、蓝底金字，富有节奏与86 变化的立体感和音韵感，彩绘色彩古朴、线条粗犷，雕刻形神兼备、生动别致，设计结构因地制宜、自然流畅，装饰纹样错落有致、赏心悦目，堪称民族民间建筑工艺中的精品。

 建筑隐喻的民族文化符号1.民族图腾观念隐喻的古戏台艺术物化形式湘西凤凰朝阳宫古戏台建筑独特的顶檐图腾符号，是湘西土家族巫傩文化特有的图腾观念所物化的直观的艺术符号。

从湘西古傩产生的价值与功能上看，巫傩文化是人类处于原始宗教信仰阶段的文化符号形式，是原始的远古先民借助于自然信仰崇拜反映世界的思维方式，以获得奇异自然现象与神秘生命现象的自我解脱与超越。

就古傩发生学意义上的信仰崇拜观念来说，是原始的湘西远古先民对自然与生命交感互渗之后的一种原始思维方式，是在创世之神傩公、傩母基础上产生的众神信仰体系，包括成为维系民族文化和社会心理精神纽带的图腾崇拜。

 傩音挪(nuo)，系侗台语族音符，只要变化声调就可以代表稻、田、鸟、人等许多事物，因此傩文化即是因祭祀神雀而产生的一系列神雀文化。

近来学者孙文辉从文化人类学的角度否定了前辈学者由《说文》等古籍推定傩为众多鸟类的模糊所指，考证湘西傩神雀图腾为玄鸟，即黑色的燕子。

|2j( 从而玄鸟图腾就成为了湘西土家族特有的民族精神符号，构成了湘西土家族古戏台建筑台顶檐角彩雕的标志性艺术物化图式。

 2.民族思维观念隐喻的古戏台艺术物化形式思维就其哲学内涵来说是人类把握与认识现象的能动性反映，这种能动性反映又分为求真抽象思维与求美的形象思维。

艺术则是各民族在其历史演化与文化涵化过程中的一种物化直观形式的形象思维，所以弗朗兹博厄斯认为人类艺术中存在两种物化观念因素：一种是单纯的形式因素，只靠形式给予人以艺术的享受;另一种是形式本身所具有的含义，即形式本身所沉淀与承载的民族思维与观念，成为民族艺术建筑形象与造型观念的精神资源和构图机制，直接反映民族特有的能动性反映客体世界的哲学认识方式。

 列维布留尔则把这种形式本身的能动性反映概括为民族记忆的一种集体表象，集体表象是他们对存在物的知觉的组成部分，也是他们对作为这些存在物的表现的图像和名字的知觉的组成因素。

这种集体表象共同构成一个民族思维观念的集体无意识和文化特质，它先于个体而存在。

费孝通先生将汉民族传统社会概括为典型的由血缘与地缘凝结的宗族文化模式，体现仁、义、礼、智、信的传统伦理纲常秩序与价值规范，从而汉民族更多地把传统伦理秩序主流价值观念物化为建筑艺术空间结构的造型观念和象征符号。

中和位育的礼制色彩成为汉民族高度程式化木结构建筑构造的等级标志意义和文化正统意义，建筑整体形制上追求错落有致、攒尖翘角的重檐风
格，内部构造上追求秩序、讲究礼制，比如进开间高低错落、主次分明，有后左右梁、柱、拱、窗等大小长短有别、尊卑有序、规范严谨，无不贯穿着汉民族伦理教化的宗族文化礼制色彩。

 湘西土家族世代生活在封闭的崇山峻岭之地，其思想观念始终保持着比较浓厚的傩文化哲学观念。

天、地、人自然平等共生、阴阳生命同在的三元论心物结构反映了湘西土家族先民原始的宇宙观念，构成了土家族文化起源的原型模式。

傩戏艺术中大量的叙事情节所表现的与始祖神傩公、傩母诙谐、滑稽的取乐场景，就充分体现了湘西土家族阴、阳、人三元同在的思维观念形式与文化叙事模式。

这种神秘而玄妙的楚巫文化，是湘西土家族心物关系与生命存在的哲学沉淀，是湘西土家族先民与大自然为伍、与他们心中的神灵共生的一部真实、生动的生活画卷。

从我们的观点来看，我们称为非理性的、原逻辑的、神秘的东西，都是神话解释或宗教解释由之出发的诸前提，而不是解释的方式。

阴、阳、人三元同在的思维观念也就构成湘西土家族建筑所物化直观的空间延续结构与形象生成结构。

 编辑老师为大家整理了2000字艺术理论论文，希望对大家有所帮助。

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