现代设计史第三章 ppt课件
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世界现代设计史第二版---第三章--现代设计的前奏
举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。帕金、柯尔等 人的思想和活动对于促成举办这次国际博览会起了重要的推动作用。举办博览会的建议是由英国艺术学会提出来的，维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲 王（Prince Albert）是该协会的主席。他对工业设计和设计教育非常关注，亲自担任了这次博览会组织委员会的主席。柯尔负责具体的组织实施工作， 帕金则负责组织展品评选团，另外一些著名的建筑师和设计师，如散帕尔等也参加了组织工作。由于时间紧迫，无法以传统的方式建造博览会建筑， 组委会采用了园艺家帕克斯顿 （Joseph Paxton，1801—1865）的“水晶宫”设计方案。帕克斯顿以在温室中培养和繁殖维多利亚王莲而闻名，并 擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳（图5-6，图5-7，图5-8）。“水晶宫”总面积为 7.4 m×104 m；建筑物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为 1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰，完全体现了 工业生产的机械特色。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全 部装配完毕。“水晶宫”的出现曾轰动一时，人们惊奇地认为这是建筑工程的奇迹。博览会结束后，“水晶宫”被移至异地重新装配，1936年毁于大 火。
会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
•21
在1851年的展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用一点装饰来加 以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画上木纹，在纺织机器上加了 大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举。应该说这种情况是必然的，应该是新思想出现的前奏 ，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音。
现代设计史第三章
设计风格－－唯美主义、华 美、精致的装饰
设计元素－－昆虫、女人体、
植物
以葡萄为设计主题的项链，项链上的葡萄叶子用 珐琅制成，折射出清冷晶莹的光辉，搭配着猫眼 石制作的璀璨葡萄颗粒。
海藻项链， 美丽精致， 以蓝宝石、 钻石、月亮 石、铂金及 黄金不同的 色泽与光辉 设计的相得 益彰，给人 愉悦的视觉 享受
ROSE
the Heart of Rose
坠 饰 设 计
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
第三节 法国—新风格设计 法国设计最重要的艺术表现形式是建 筑和应用美术领域。法国的新风格设 计主张艺术家从事产品设计，主张师 从自然，采用植物、动物纹样作为设 计依据，反对采用直线，反对机械化 生产。
第三章
现代设计新风尚
第一节 新艺术设计运动 19世纪90年代至20世纪初，莫里斯引 导的英国设计启蒙运动传到其他国家， 兴起了一场现代设计新风尚——新艺 术运动。 借用动植物花纹，像绘画那样新鲜 而自由奔放的视觉化造型风格设计。
印象派 莫奈 睡莲
新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店 1 8 9 2 1 8 9 3 年
塔 赛 勒 饭 店
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆
（Maison Horta）
霍尔塔自己的 住宅，位于布 鲁塞尔美国路 （1898-1899 年）；卷须状 的铁支架盘绕 在阳台上，支 柱上的叶饰仿 佛他早些时候 设计的楼梯。
（2）“方格霍夫曼”
Josef（Joseph） Hoffmann
设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首 要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。 在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求 它。
设计元素－－昆虫、女人体、
植物
以葡萄为设计主题的项链，项链上的葡萄叶子用 珐琅制成，折射出清冷晶莹的光辉，搭配着猫眼 石制作的璀璨葡萄颗粒。
海藻项链， 美丽精致， 以蓝宝石、 钻石、月亮 石、铂金及 黄金不同的 色泽与光辉 设计的相得 益彰，给人 愉悦的视觉 享受
ROSE
the Heart of Rose
坠 饰 设 计
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
第三节 法国—新风格设计 法国设计最重要的艺术表现形式是建 筑和应用美术领域。法国的新风格设 计主张艺术家从事产品设计，主张师 从自然，采用植物、动物纹样作为设 计依据，反对采用直线，反对机械化 生产。
第三章
现代设计新风尚
第一节 新艺术设计运动 19世纪90年代至20世纪初，莫里斯引 导的英国设计启蒙运动传到其他国家， 兴起了一场现代设计新风尚——新艺 术运动。 借用动植物花纹，像绘画那样新鲜 而自由奔放的视觉化造型风格设计。
印象派 莫奈 睡莲
新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店 1 8 9 2 1 8 9 3 年
塔 赛 勒 饭 店
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆
（Maison Horta）
霍尔塔自己的 住宅，位于布 鲁塞尔美国路 （1898-1899 年）；卷须状 的铁支架盘绕 在阳台上，支 柱上的叶饰仿 佛他早些时候 设计的楼梯。
（2）“方格霍夫曼”
Josef（Joseph） Hoffmann
设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首 要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。 在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求 它。
现代设计史(三、设计的功能与形式)
因为渠道不到位而加速灭 亡的典型产品是健力宝的 “第五季”。
一改运动饮料路线，健 力宝大手笔地进军时尚休 闲型饮料，五种包装一时 让消费者眼花缭乱。健力 宝 “用203002世00余界万杯买赛断事央独视家特 约播出”权，用狂轰乱炸 的广告吸引眼球，这种做 法也一时达到了目的。消 费者纷纷到饮料零售终端 想要购买“第五季”。然 而产品名气的飙升快于销 售布局的增长。健力宝的 销售网络和营销队伍都没 有相应跟上，终端铺货和 管理都不到位，消费者知 道买不到。就这样，不等 与外部竞争者直接厮杀， “第五季”的销售体系先 自乱阵脚。
牺牲品，传统可口可乐因祸得福， 通过短暂的失去，消费者更加意识 到传统可口可乐对他们生活以及精 神两方面的重要性。。难怪事后有 人怀疑这是可口可乐公司蓄意策划 的营销事件！
麦当劳也曾于上世纪推 出一款招牌汉堡，声称 是专门针对成年人口味 而打造和设计的，这款 汉堡与儿童无关。然而， 麦当劳给消费者的联想 就是欢乐和家庭，这种 排斥儿童的汉堡毫无疑 问与麦当劳一贯标榜的 形象定位有出入。
2、认知功能 认知中的三个问题：
⑴不言自明，使产品能够立即被认出来它是什么， 怎么使用。
⑵语义适应，采用易懂的操作过程，构成人性化 的界面结构。
⑶自教自学，让使用者能够自然掌握操作方法
八十年代可口可乐公司一度面临着 竞争失利的境地，市场销量被百事 可乐超越。而且另一种含糖可乐健 怡可乐的市场份额也不断攀升，直 接危胁可口可乐市场地位。经过消 费者测试，可口可乐公司将这一切 主要归因于对手采用了更甜的配方。
小护士当初是以问题
皮肤的解决专家而闯入 市场的，主打防晒护肤 品。除了成功选择细分 市场和进行产品定位外， 小护士的成功还有赖于 深度分销和灵活的销售 政策，全国二三线城市 的近三万个销售网点共 同成就了小护士，让小 护士一度冲击中国第三 大护肤品牌。可以说， 小护士的成功是一种放 低身段，量上的成功， 是计形式
世界现代设计史(现代主义运动3)
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
1928 — 1930 1930 — 1933
日内瓦国联
米 斯
阿尔贝 尔斯 1927魏森霍夫椅 1928— 1933 “少就是多” 1929巴塞罗那椅、 巴塞罗那国际博览 会德国馆
4.主要教职人员
罗塔·斲赖尔：出生亍律师行业，表现主义画家，主管包豪斯的剧场作坊。 奥斯卡·斲莱默：画家，用几何语言作画，绘画的主题只有人。在包豪斯掌管 壁画作坊，担任雕塑作坊的大师，后掌管剧场作坊。 乔治·穆希：协劣伊顿进行刜步课程的教学及设计基础课程教学。纺织作坊的 形式大师。在包豪斯的6年内，思想发生了巨大的变化，由具有神秘主义倾 向的画者转向为建筑设计。 保罗·克利：其绘画作品富亍幻想。来到包豪斯的其一原因是为了所提供的绊 济保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图 课。 瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分析艺术。在壁画作坊担任形式大师，开设 设计基础课，和克利交替讲课。主要研究色彩问题。
保罗•克利：其绘画作品富亍幻想。来到
包豪斯的其一原因是为了所提供的绊济 保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩 色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图课。
瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分 析艺术。在壁画作坊担任形式大师， 开设设计基础课，和克利交替讲课。 主要研究色彩问题。
莫霍利－纳吉：在伊顿辞职后，格罗佩斯改变 政策的第一个丼措就是任用莫霍利。他的到来， 给学校带来了兲键性的结果。莫霍利的绘画作 品坚定丌秱的采用抽象几何风格，其构图设计 几乎可以说是“反绘画”。认为艺术完全属亍 个人沉醉。接管了伊顿的金工作坊，出任形式 大师，彻底改革了刜步课程。
北京798艺术区的建筑风格简洁朴实，是较 为典型的包豪斯风格，上世纪50年代有东德 援建，至今历经半个世纪的风雨，依然得到 完好的保存。而且这里的包豪斯建筑也是吸 引众多艺术家来这里的重要原因。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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40
分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
44
第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
29
Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
西方现代设计史ppt课件
饰效果。
5
庞蒂大学建筑系毕业后，没有去涉 及建筑，而是成为理查德.吉诺里 公司的艺术指导。在此期间，吉奥. 庞蒂创制了一种注重装饰效果限量 发行的高级陶瓷制品。这些陶瓷制 品独特而富于创新性，每一个花瓶、 盘子、罐子、杯子等都具有原创性 和独一无二的品质，并已深深烙上 了“庞式风格”的印记。吉奥.庞 蒂为理查德.吉诺里公司作出了两 方面的重要贡献：第一是陶瓷制品 样式上的革新。第二是全新的产品 推广方式，具体来说就是虽然产品 的风格属于新古典主义，但产品的 推广、摄影、参展的模式都极具现 代感。
那些时尚的家具汽车服装电子产品家用电器等领域的设计赢得了世界各国的广泛赞誉市短短半个世纪意大利已从第二次世界大战的废墟上崛起为一个工业大国在这促进国家繁荣富强的历程中设计扮演了重要角色
西方现代设计
1
意大利的现代设计
• 意大利现代设计二战后崛起，称为
“现代文艺复兴”ห้องสมุดไป่ตู้
• 设计在意大利是一种文化与哲学
• 发展阶段：
（1）1956年，吉奥.庞蒂与纳尔维合 作设计了“皮瑞力大厦”。这是一个 国际水准的杰作，是米兰的标志性建 筑，成为国际主义建筑的典范,影响 到全世界的公共建筑风格。在此期间， 吉奥.庞蒂提出了他的第一个建筑理 论：“建筑应该是一个闭合的形式， 不能增高也不能加大。里面不能掺和 其他建筑。”他的“皮瑞力大厦”印 证了这个建筑理论。这一理论也成为 后人遵从的一个标杆。
2
意大利设计崛起的原因
1.40-50S 美国马歇尔计划的援助 2.美国工业生产模式的引入 美国的设计形式及文化理念渗透到意大利的设计中，形成设
计界“实用加美观”的设计原则，设计形式明显受到美国 样式主义设计的影响 3.战前的设计具有相当的基础 4.西方现代派艺术的影响 尼克尔逊、佩夫斯纳、阿尔普等人的雕塑作品对意大利战后 设计艺术风格的影响也非常大。 5.马塞罗·尼佐里、吉奥·庞蒂等设计师的推动，奥列维蒂公 司公司及《多姆斯》杂志的实践和宣传是分不开的。 3
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
本章主要内容
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别 二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现 三、曲线派和直线派的代表人物和代表作品 四、自成体系的北欧设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
05.08.2020
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复习第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件 二、工业革命初期设计发展的新动向 三、英国工艺美术运动 四、威廉•莫里斯及其设计原则 五、工艺美术运动的主要成就
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
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(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰
以彩色玻璃、彩砖屋顶。
公寓正面
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现
法国（曲线派） 运动背景：反对工业化风格、反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹样）、东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合，设计元素以有机 的曲线为中心 设计中心：巴黎、南斯
世界现代家具设计史03PPT课件
亨利·福特 T型车 流水线 标准化 管理科学化
14
15
法国的装饰艺术运动
Art Deco in France
16
艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼 Emile J Ruhlmann 1879-1933
法国装饰艺术运动最重要的设计师。 他把简洁、现代、立体主义的造型与新占典主义的图 案用于地毯、墙纸及具有装饰性面料的锥形家具上。 通过对材料的精当应用而不是通过装饰使作品呈现出 非常华丽的效果。 他的高质量的家具作品是法国装饰传统的一种体现， 同时也显示了法国装饰艺术的奢华与优雅。
17
18
19
20
路易斯·苏 Louis Sue 1875-1968
安德列·玛尔 Andre Mare 1887 - 1932
21
22
23
皮埃尔·勒格雷恩 Pierre Legrain 1889-1929
24
25
艾琳·格雷 Eileen Gray 1878-1976
爱尔兰设计大师 20世纪装饰艺术派的重要代表人物。 她的作品受到风格派、现代主义艺术家、设 计师的影响，偏爱使用几何形的简洁形式， 设计风格透露着浓郁的个性和特色。
40
41
42
43
44
保罗·弗兰克 Paul T Frankl 1887-1958
45
46
卡尔·韦伯 Karl E M Weber 1889-1963
Airline chair 1934
47
Outstanding Arizona Biltmore Hotel Chair
1929
48
现代主义运动
26
27
E1027 Side Table,1927
28
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法国的装饰艺术运动
Art Deco in France
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艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼 Emile J Ruhlmann 1879-1933
法国装饰艺术运动最重要的设计师。 他把简洁、现代、立体主义的造型与新占典主义的图 案用于地毯、墙纸及具有装饰性面料的锥形家具上。 通过对材料的精当应用而不是通过装饰使作品呈现出 非常华丽的效果。 他的高质量的家具作品是法国装饰传统的一种体现， 同时也显示了法国装饰艺术的奢华与优雅。
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路易斯·苏 Louis Sue 1875-1968
安德列·玛尔 Andre Mare 1887 - 1932
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皮埃尔·勒格雷恩 Pierre Legrain 1889-1929
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艾琳·格雷 Eileen Gray 1878-1976
爱尔兰设计大师 20世纪装饰艺术派的重要代表人物。 她的作品受到风格派、现代主义艺术家、设 计师的影响，偏爱使用几何形的简洁形式， 设计风格透露着浓郁的个性和特色。
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保罗·弗兰克 Paul T Frankl 1887-1958
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卡尔·韦伯 Karl E M Weber 1889-1963
Airline chair 1934
47
Outstanding Arizona Biltmore Hotel Chair
1929
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现代主义运动
26
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E1027 Side Table,1927
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《世界现代设计史》PPT课件
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆 高等造 型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
比起英国来，美国是一个移民国家，接受工业化时 在文化上没有传统的束缚。美国还是一个土地面积 大、人口少的国家，因为缺乏人力，他们更需要机 械化的批量生产方式来满足人们的物质需求。同时， 美国还是一个民主国家，其奉行的市场经济体制有 利于现代设计的发展。因此，美国虽然没有在工业 革命中领先，也不是最早发起现代设计运动的国家， 但美国在接受机械化批量化生产方式时毫不犹豫， 并率先建起了工业生产的流水线。
第一节 美国现代 设计的发 展与美国 生活方式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第四节 北欧设计和 斯堪的纳维
亚风格
第六节 日本现 代设计 的崛起
第五节 意大利设 计与艺术
地生产
斯堪的纳维亚地区（Scandinavian）指芬兰、 丹麦、瑞典、挪威、冰岛组成的北部欧洲地区， 也称北欧。在现代设计发展过程中，丹麦、芬兰、 挪威、瑞典四个国家逐渐形成了在世界设计领域 具有重要地位的斯堪的纳维亚风格。这几个国家 虽然有着各自迥异的文化背景及传统材料，但是 他们在现代设计中致力的目标有着惊人的一致性： 即通过适当地运用现有技术，尽可能地提高生活 质量。他们的座右铭就是“为日常生活创造更多 的美”。
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
外国设计简史——第三章
流线型设计曾一度波及美国工业制造的各个领域， 包括交通工具、电器和日用品，甚至连儿童玩具也 没能避免流线型的影响。
西门子电子时钟， 凯姆· 韦伯设计， 1934年
陶瓷餐具组合，卢 梭· 赖特设计， 1937 年
铝制水壶，卢梭· 赖特 设计，1932年
火车头形状的电动真空吸尘器， 鲁埃尔· 吉尔德设计，1937年
② 实现了工业设计的职业化
③ 以市场需求为导向将工业设计产品成 功推向了社会的各个阶层
欧洲和美国这两种不同的设计模式，也造就了气质 和观念都相去甚远的两大设计师阵营。
欧洲设计师 ① 专业建筑师出身 ② 受过高等教育，有坚实的专业基础 ③ 有长期建筑设计经验 ④ 设计实践多以研究设计的社会功能为 主要目的 ⑤ 注重理论研究，讲究设计哲学 ⑥ 追求设计的文化品位、长期效益和社 会责任感 美国设计师 ① 来自各行各业，水平参差不齐 ② 大多缺乏正式的高等教育文凭 ③ 涉足多样设计门类，从汽水瓶到火车 头，服务对象庞杂 ④ 设计多以商业为目的 ⑤ 讲究时间和经济效益，擅长商业谈判， 效果图也很出色 ⑥ 追求商业利益和短期的市场促销效果
第二节 设计师的职业化与美国现代工业设计的先驱
一、两大设计中心的形成 二、欧洲与美国的工业设计和工业设计师之比较
欧洲在设计方面的突出贡献 ① 建立了现代设计的理论和教育体系 美国在设计方面的突出贡献 ① 重点发展了工业设计尤其是产品设计
② 进行了大量设计实践和科学试验
③ 强调社会利益才是设计教育和设计本 身的最终目的
第一节 流线型风格与美国工业设计的发展
一、流线型风格 “ 流线型”本是空气动力学中的一个术语，指的是 物体的外型具有圆滑、流畅的特点，以在高速运动 时降低风阻。20世纪初，随着飞机、汽车等交通工 具的发展，设计师逐渐开始对提高运行速度和工作 效率进行科学研究。最终，他们从蛋形和水滴形中 找到了设计灵感。
现代设计史第三章 ppt课件
来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线 条，充满内在活力 。
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
（3）奥尔布里希—立方体＋圆
分离会馆的屋顶上覆盖了约 3000片金色月桂（俗称“金色 杂草”）。月桂象征着新的艺 术流派的成功创立，同时也寓 意着它的蓬勃生机。
现代设计史第三章
（4）克里木特—几何色块
吻
现代设计史第三章
（5）莫塞
现代设计史第三章
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
（3）奥尔布里希—立方体＋圆
分离会馆的屋顶上覆盖了约 3000片金色月桂（俗称“金色 杂草”）。月桂象征着新的艺 术流派的成功创立，同时也寓 意着它的蓬勃生机。
现代设计史第三章
（4）克里木特—几何色块
吻
现代设计史第三章
（5）莫塞
现代设计史第三章
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
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END
16、业余生活要有意义，不要越轨。最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
现代设计史—包豪斯
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
现代设计艺术史课件
第三章 新艺术运动--工业设计发展的初级阶段
新艺术运动是发生在欧洲大陆的19世纪末到20世纪初 1851年水晶宫博览会之后世界博览会的中心转移 到了法国巴黎，代表建筑是埃菲尔铁塔与机械馆展览中心。 总厂328米其中心在法国和比利时 新艺术运动的理论上并没有超越“工艺美术运动”他主张艺术家从事产品设计，以实现技术与艺术的 统一。 追求自然试图摆脱一切古代亡灵，完走向了自然主义风格， 强调自然中不存在直线和平面，在 装饰上突出表现曲线，提倡“ 师法自然” 在德国叫“青年风格派” 在奥地利的维也纳称为“分离派” 持续到1910年被现代主义设计和装饰艺术 运动代替。
第二章 工艺美术运动—工艺设计的萌芽
第一节 亨利.克勤《Jouenalof design>
亨利.克勤,是英国主管工程的一个官员,1851年水晶宫博览会的重要发起人之一.他和他的追随者们 是最早对机械化产品滥用装饰提出批评,并主张改革的人. 亨利.克勤认为艺术的分离制根本原因是在于艺术家、制造商和设计师之间的沟通与障碍,他们之间 应该建立以各桥梁.亨利.克勤及其追随者利用《Jouenalof design>宣传其设计主张的同时,还在其中穿插 大量图片,介绍产品实例各种形式与功能处理比较合理的产品实例。
1 艺术、设计是为大众服务，而不是为少数人服务的。 2 强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。 3 在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设 计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。 威廉.莫里斯在近代设计是上的地位是不可动摇的。猪妖共献是设计观念上，提倡整体思想，主张 实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自 组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家制停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
现代设计史讲义
现代设计史讲义现代设计史讲义第一章英国工艺美术运动背景:18世纪末—19世纪初欧洲经历了一个疯狂的发明时代即导致整个封建体系向资本主义过渡的——“工业革命”。
以前以手工为主的生产方式基本被机器代替个体经济形态向社会化的商品经济形态转变现代设计的市场环境、文化环境得以产生分工、利益之上、新技术与材料。
一、产生 1851年水晶宫博览会1851年--维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵发起在伦敦举办世界上第一次工业产品博览会本意为了检阅英国产业革命的成果鼓励工业的发展推动科学技术的成果。
会上展出产品包括手工业产品一万多件主要是英国的工业产品外形相当粗陋工匠们尝试用一些装饰来加以弥补结果杂乱无章更加令人不舒服。
在这次博览会持怀疑的两位最有影响的人是拉斯金和莫里斯约翰·拉斯金是当时著名的艺术评论家他认为这次展览毫无可取之处认为这些产品艺术低下号召艺术家参与工艺设计。
他猛烈抨击艺术家孤芳自赏、脱离大众的作风。
拉斯金的论点——艺术为人民大众——艺术与工业结合二、莫里斯与英国工艺美术运动被称为“现代设计之父”的莫里斯在参观水晶宫时只有十七岁不愿看下去。
他牛津大学毕业后准备从事建筑设计在斯特里特事务所但认识画家罗西提后想投身绘画。
一个偶然的事件使他决心从事设计事业。
与朋友韦柏共同设计了自己的新婚房屋及装饰之后组织设计事务所。
1861年他单独建立了“莫里斯设计事务所”从事室内用品的设计。
其主要设计原则仍是继承拉斯金的“艺术与技术统一”以及“艺术家向自然学习”。
莫里斯在大学学习过建筑很迷恋哥特式华丽的建筑和装饰所以他在设计上呈现两大特点:一是崇尚哥特式风格.二是主张从自然、特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。
同时主张统一设计由艺术家从事产品设计只有手工才能创造美的产品。
三、总结成功与缺陷英国工艺美术运动提出“美术与技术结合”的原则主张美术家从事产品设计反对“纯艺术”等在现代设计史上意义重大。
这一运动还形成了较为明显的风格特征如采用植物、动物纹饰主张“师自然”注重材料的选择设计较质朴、大方、适用都是其成功之处。
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（6）埃克多•基马（Hector Guimard） 设计成就－－新艺术建筑 设计特征－－自然主义， 有机体和抽象形态完美结合。
现代设计史第三章
1911年 设计
现代设计史第三章
2. 比利时（曲线派）
代表人物：亨利·Van de Velde） 职业－－画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始设计教育 设计理念－－超越自然的抽象、线条就是力量
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
现代大设桥计史骤第三雨章
3. 新艺术运动的特征
（1）新艺术运动与工艺美术运动的区别 工艺美术运动－－注重哥特风格
新艺术运动－－放弃任何的传统风格 自然 （2）新艺术运动的范围 主要表现于建筑，涉及家具、工业产品、平面 （3）新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出
“我所有工艺和装饰作品的 特点都来自一个惟一的源泉： 理性，表里如一的理性。”
现代设计史第三章
（1）曲线作品
现代设计史第三章
（2）抽象线条作品
现代设计史第三章
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰
暴露式钢铁结构和玻璃面 A.塔赛勒饭店（Tassel House）
(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church） －－四个圆柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱
状直线之间，开有许多长方形和四方形的窟 窿，远看像一座座神话中的古堡。它始建于 1882年，修建经历一个多世纪，至今尚未完 工，是世界近代建筑史上修建时间最长的教 堂。
现代设计史第三章
每个塔尖上都有一上围
现代设计史第三章
(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910 －－有机形态 波浪线、惊人的屋顶景观
位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不 平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑 物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布 满孔洞的岩体。
现代设计史第三章
米拉公寓 局部
现代设计史第三章
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
1. 法国（曲线派） 运动背景：反对工业化风格、
反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹
样）、东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合， 设计元素以有机的曲线为中心 设计中心：巴黎、南斯
（1）爱米勒•加雷
设计成就－－玻璃设计
设计风格－－不对称造型、
色彩精致的表面装饰
现代设计史第三章
（2）路易•马若雷尔 设计成就－－家具、铁艺 设计风格－－新罗可可图案、日本风格、
第三章 新艺术运动欧洲各国流派分析
背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定
工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大
工业的契合点。
提出艺术与技术相
结合
“新艺术运动”（实用艺术风格）
1.新艺术运动的目的
目的：艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从 自然的全新风格（线条装饰）。
现代设计史第三章
2. 新艺术运动的三大源泉
来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线 条，充满内在活力 。
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
现代设计史第三章
（5）土鲁斯•劳特累克 设计成就－－歌舞演出招贴 设计特征－－人物性格的夸张
现代设计史第三章
现代设计史第三章
1892年《红磨 坊》:用三行 红字重复写出 “红磨坊”， 画面上一男一 女两人是当时 舞台上的主角， 观众以剪影形 式出现。画面 的梯次布置， 人物用单线勾 勒，富有装饰 效果，整幅画 给人强烈印象， 超过复杂的写 实招贴画。
有机体形状、富有雕塑感
现代设计史第三章
（3）勒内•拉里克（Rene Lalique） 设计成就－－珠宝设计 设计风格－－唯美主义、华美、
精致的装饰 设计元素－－昆虫、女人体、 现代设计史第三章 植物
现代设计史第三章
（4）儒勒•舍雷－现代“招贴广告之父” 设计成就－－图形、招贴 设计特征－－罗可可线条、亮色块
彩绘瓷砖＋混凝土 设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更 符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰 效果，并少一点平庸。
现代设计史第三章
居埃尔公园（1900年）的建筑是高迪创作生涯的 代表作之一，公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许 多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、 线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋 顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的 瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨 蟒。
神
着球形花冠的十字架。
圣
家
族
教
堂
局
部
现代设计史第三章
神 圣 家 族 教 堂 局 部
从神圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴水 嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
现代设计史第三章
神 圣 家 族 教 堂 局 部
现代设计史第三章
4. 奥地利（直线派）
新艺术的产物：维也纳分离派 背景：1897年，19位艺术家离开他们认为严格、 保守的维也纳学院派，在他们自己的展览厅—— 分离会馆建立了一个前卫的艺术流派——维也纳 分离派（也称新艺术派），设计涉及建筑、美术、 家具、织物、银器、珠宝、瓷器等多个艺术领域。 口号：为时代的艺术，为艺术的自由