第6章-书外之功

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四、近体诗的韵律
也有句句相押的，如杜甫的《饮中八仙歌》。
杜甫《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。 左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。 苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。 李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
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第一节 诗 歌 知 识
一、诗歌的定义及其与书法的关系
顾名思义，诗歌是指文辞优美、富有韵味且能入乐的一种文学样式。也可以 说它是文学与音乐相结合的产物。它既是文学，又是音乐。 诗歌起源于劳动。最原始的诗歌可能是劳动号子，如多人举重物前后相呼： “齐用力来，嗬嘿！加把油来，嗬嘿！”或是对某些劳动过程的直接描述， 如东汉赵晔所编《吴越春秋》中所载的相传为神农时代的《弹歌》：“断竹 ，续竹，飞土，逐肉”等，就是得到普遍认可的我国最早的诗歌。我国最早 的诗歌总集是《诗经》。我国历史上有几个重要的诗歌发展的高峰期，即魏 晋南北朝和唐宋时期。
杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
有种五言长律，也叫五言排律，共12句或更多，如白居易的《立春后五日》
白居易《立春后五日》
立春后五日，春态纷婀娜。 白日斜渐长，碧云低欲堕。 残冰坼玉片，新萼排红颗。 遇物尽欣欣，爱春非独我。 迎芳后园立，就暖前檐坐。 还有惆怅心，欲别红炉火。
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二、古体诗歌与近体诗的区别与联系
下例为五古。这种诗五言一句，全诗没有固定句数，想多长就多长，意尽而诗止。
王维《渭川田家》 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。
下例为七古。七言一句，也无固定句数。
高适《封丘作》 我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。 乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。 只言水邑无所为，公门百事皆有期。 拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。 归来向家问妻子，举家尽笑今如此。 生事应须南亩田，世情尽付东流水。 梦想旧山安在哉？为衔君命且迟回。 乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。
古体的章法就是指要处理好首、尾、腰腹之间的关系。有时有首无尾，戛然而止也是可以的。
古体在纯五言、七言之外，还有部分为杂言，不仅不拘句数，连各句字数都会有许多变化，且并 无定则，全看抒情达意的需要
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三、古体诗的平仄、对仗与章法
近体诗(或称今体诗)又分为两类：“律诗”与“绝句”。律诗又分：“五律”(即五言律诗)和“七 律”(即七言律诗)。 五律，全诗8句，共40字，如杜甫的《春望》。
李白《菩萨蛮》 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 李白《忆秦娥》 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 苏轼《江城子· 密州出猎》 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
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四、近体诗的韵律
在古体诗中，用平水韵的也有，也可邻韵合用，一般前后两句押韵，如白居易的《伤宅》。
白居易《伤宅》 谁家起甲第，朱门大道边？ 丰屋中栉比，高墙外回环。 累累六七堂，栋宇相连延。 一堂费百万，郁郁起青烟。 洞房温且清，寒暑不能忓。 高堂虚且迥，坐卧见南山。 绕廊紫藤架，夹砌红药栏。 攀枝摘樱桃，带花移牡丹。 主人此中坐，十载为大官。 厨有臭败肉，库有贯朽钱。 谁能将我语，问尔骨肉间： 岂无穷贱者，忍不救饥寒？ 如何奉一身，直欲保千年？ 不见马家宅，今作奉诚园。
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一、诗歌的定义及其与书法的关系
诗歌与书法的相互关系，在历史上很密切。书法是诗歌的载体，诗歌往往又是书 法借以抒情的重要工具。历史上遗存下来的书法经典大都与古典诗文相关。它们 互相衬托，珠联璧合，从而使中国书法与诗文、国画，形成了一种与世界其他任 何民族艺术都不同的特点：诗书一体，书画一体，或诗书画三位一体。我国历史 上那些有名的诗人，他们大都是书家。李白、杜甫、白居易、陆游等就是如此， 只是他们的书名为诗名所掩而已。相反，那些著名书法家也往往就是诗人。王羲 之、颜真卿、张旭、赵子昂、王宠、文徵明即如是。只是他们的诗名又为书名所 掩而已。以此观之，懂点诗词知识对于书法学习而言，不是附庸风雅，而是必需 的。
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三、古体诗的平仄、对仗与章法
七律，每句7言，共8句，56字，如杜甫的《登高》
杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。来自百度文库
绝句也有两类：“五绝”(即五言绝句)和“七绝”(即七言绝句)。
五绝，一句5言，共4句20字。例如杜甫的绝句《无题》。
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二、古体诗歌与近体诗的区别与联系
从广义上来说，古体诗包括现代散文诗出现之前的所有诗歌形式，既包括近体诗(格律诗)，也包括以《诗经 》为代表的四言古诗，还包括近体诗出现前的五言、七言古风。但在中国学术界，一般认为，古体诗就是指 汉魏以来先流行于民间，后由政府采集润色的乐府民歌。最初一般为五言，后五言之外又出现了七言，又可 称为古风。这种诗歌形式比较自由，一般为双句押韵，也不定一韵到底，中间可以换韵，句数也没有严格规 定，一句字数也不定绝对为五言或七言。 近体诗是南朝齐梁间出现的一种新的诗歌体裁。因在齐之永明年间出现，所以又叫“永明体”，与前之古体 相较，所以又叫新体诗。这种诗是诗歌形式主义发展到极端的产物。读起来抑扬顿错，音韵铿锵，大量运用 骈词俪句、对偶用典等是其主要特点。新体诗与古体诗各有优长。既要学习古体，也要学习近体，在写作的 过程中，尽量与近体律诗靠拢，但又不必完全受其束缚，即不能以词、律或对偶害意。如没有生气、意义的 诗，格律再严谨也不会传之久远的。诗歌也要随着时代的发展而发展。 简而言之，古体用韵不如近体之谨严，近体是古体向前发展的产物，同时也是形式主义发展到极致的标志。 它为中国所独有，是我国传统文化的一部分，是我们学习取法的源泉。
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五、诗歌的创作
诗歌是用来抒情言志的。无病呻吟之作，即或用词华丽，节奏铿锵，平仄对仗工稳，也不可能打 动人的心灵。我们读李白、杜甫、白居易、李商隐、刘禹锡等的诗，就会发现，那些诗意浓郁、 意味深长的部分，就是经典，能令人百读不厌。我们坚持要有诗意、诗情、诗兴才能作诗，但并 不主张没有继承。古人云：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，就是这个道理。所以要学作 诗，第一步便是要先大量阅读古人的经典。第二步是，先行对古人的诗进行仿作。这个仿是仿人 之用词遣句，仿人之用韵，并不是抄袭。换句话说，诗必得舒己之怀，遣己之兴，抒己之情才行 。下面是笔者的一首仿作。
《无题》 铁山租房瓯江渚，遍地污秽蝇蚊舞； 夜半竹梆声声碎，黎明人车步步堵。 闲人忙人转悠悠，人换楼起臭依旧； 府中太爷今何在，滨江污水仍自流。
此外，近体诗除了要讲究押韵之外，还要讲究平仄。这有些麻烦，需要死记 或进行专门的学习才行，这里从略。
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六、什么是词
词，实际上也是诗，或诗的一部分，或其中的一种形式。所以古人又称之诗余。由于词多为和曲 而歌，所以又叫曲子词；又由于各句长短不一，所以又称长短句。它出现于唐、五代，盛行于宋 。宋代呈现出前所未有的繁荣。这个繁荣的重要标志便是豪放派词人的大量涌现，使词大大拓宽 了它所展现的内容。宋词打破了“诗庄词雅”的界限，不再仅描写闺阁幽怨，文人失意，声色闲 情，而是反映了几乎整个的宋代社会生活。当然，宋词的繁荣与当时社会的政治、经济、文化的 发展，关系也是十分密切的。 词照字数多少可分为三大类：58字以内的为小令，59字至91字之间的为中调，91字以上则为长调 。 按词的俗定分段情形词又可分四类：单调的小令不分段，双调的分前后两段即上下阙，分三段的 又称三叠，分四段的称四叠。双调、小令常用，而三叠、四叠罕用。 词有词牌名，它规定着词的平仄及字数。词牌名虽不是题目，但对所要抒发的内容还是有一定影 响的。基于上述原因，所以一般我们把作词不叫作词或写词，而称之为填词。
书法欣赏
何铁山 卫兵编著 清华大学出版社
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第六章 书 外 之 功
引言
宋代大诗人陆游诗云：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”其实，书法也一样：“工夫在字外”。宋代大 书家、大诗人黄庭坚则认为：“学书须要胸中有道义，又广以圣贤之学，书乃可贵。若其灵府无程， 致使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。余尝言，士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。” 可是，随着中国现代化进程的加快，电脑进入千家万户，书法只能作为一种纯艺术形式而存在。当今 社会，相对来说，不仅学书的人越来越少，就是书法专业人士也常忙于俗务，更不要说有一般人专门 为学书而去学其他似无关或相关的学科了。但是，世界上万事万物，其理皆是相通的。事实是，有较 好语文水平的人能学好书法，有较好数学、物理、音乐、绘画等学科基础的人也都能学好书法。真正 的书法，一定要建立在诸多学科的基础上，才能真正有所创造。而要实现对书法的真正了解和欣赏， 也必须懂得一些相关学科的知识。再者，文学与文字，特别是诗词、歌赋、对联、古文字等，本身就 与书法如影随形，密不可分。请看历史上哪个书法大家不是学问家？毛泽东，启功，苏东坡，王羲 之……他们都不是书法专业的，但都是其他方面的大家。有些人只是为书名所掩而已。本章主要给大 家介绍些所谓的“书外之功”，即一些与书法关系密切的诗词、对联、鉴定等方面的常识。
杜甫《无题》 迟日江山暮，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
七绝，一句7言，共4句28字。如白居易的《大林寺桃花》。
白居易《大林寺桃花》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处，不知转入此中来。
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四、近体诗的韵律
诗歌的韵律，简称诗韵，即诗的平仄变化，或节奏规律。在古体诗中，用韵是比较自由的。到唐 之后，人们对诗歌的形式追求近乎苛求，为适应这种需要，人为地对用韵进行了规定。我们现存 最早的诗韵是《广韵》。而《广韵》的前身是《唐韵》，《唐韵》的前身又是《切韵》。《切韵 》有两种，一为隋代陆法言撰，一为唐李舟撰，原书皆失传。《唐韵》为唐孙愐撰，实为《切韵 》增注加目而已，原书无传，但近年发现有其残卷。 《广韵》全称为《大宋重修广韵》，为宋代陈彭年奉诏重修。在《切韵》的基础上增字加注。其 中收字二万六千余，共206韵。由于该书保存了大量古音，故是我国上古、中古语音变化的一部 重要资料。唐初，大臣许敬宗等曾奏议把206韵中邻近的合并使用，得到皇帝支持。宋淳祐年间 ，平水人刘渊著《新刊礼部韵略》，合206韵为107韵，清人改称“佩文诗韵”，又合为106韵。 平水韵就是由许敬宗等人奏议而来，所以唐人用韵实际上也就是平水韵。要记住一百多个韵律及 其变化，对于今天无意于此的人来说，并不是一件易事。我的主张是，可以突破前人，写成的诗 用现代汉语拼音读起来基本合乎古人押韵规则就可以了。
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三、古体诗的平仄、对仗与章法
古体诗的平仄没有定律。唐之前的古诗没有平仄的规定，唐宋的古风实际上平仄也是较自由的。 不仅如此，有些诗人在作古体时，还要着意避免律句以区别律诗。具体就是多用拗句。从句后三 字看多为：平平平，平仄平，仄仄仄，仄平仄。从全句看，平仄不是交替而是相因的。或是二、 四字都仄，或二、四字都平。如为七言诗，还会是二、四、六字都仄或都平。不成粘对也是古体 诗的重要特点(粘对是指奇偶两句间常形成对仗关系)。 古体不讲究对仗。上下句同字或同平仄都可。具体而言是近体求工，古体求拙。当然这个求拙也 不能太过，而是以清新自然为妙。
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七、词的韵律
词也押“平水韵”，但与诗不同，它是诗韵的合并，所以要宽些。它不仅可以上去通押，也可平 仄互换。后人为了填词方便，把每一个词牌的平仄、字数、句数、韵脚都逐字标出，于是乎就成 了词谱。我们如需填词，必得要有一本词谱才行。当然如果有现成的古词，我们也可照葫芦画瓢 。要作词就步古人韵而作，既方便又实用。下举数例以供参考。