遗址博物馆建筑的设计要点

遗址博物馆建筑的设计 要点
2020年7月24日星期五
与一般城市博物馆的区别
•专题性博物馆： 只能陈列与遗址有关的文化信息，不宜庞杂，展览虽然可以适时更新
补充，但总体内容相对固定。
•流线组织： 一般博物馆往往是向心式的，围绕一个中央大厅空间来安排多种流线
； 遗址博物馆规模小，展线相对固定，一般采用串联式的，有时还要考
殷墟博物馆
在殷墟，由于选址就在遗址区内，就干脆将建筑埋入地下，消隐体量。
在五女山脚下，将建筑依附在山体上，掩映在树木水塘后。
在蓬莱水城里，也将博物馆建筑嵌入地下，而在地上形成船台，与水城军港的 场景呼应起来。
在无锡鸿山，战国的墓葬都平地起土，形成一座座封土墩，我们也将建筑体量分 解成一组长方墩台，只在前厅和丘承墩遗址上覆盖了双坡形保护棚架，力图与周 边村落田野融为一体。
新船无底儿，古船无帮儿，中间有玻璃让视 线相透，形成有趣的展览的方式。 但对遗址文化信息的表达切忌过度，最好点 到为止，把握好度是关键。
创作的第三要点是空间设计与展线组织的结合 遗址博。物馆的空间设计与展陈方式和展线组织息息相关，或者说建筑的空间构成
对展陈流线有很强的导引作用，建筑空间的形态和氛围要与展陈内容相呼应。
• 而在大沽口炮台空旷滩涂上 也尽量分解、压低建筑体量 ，使之蛰伏在芦苇、荒草中 。
创作的第二要点：要研究遗址的文化信息，适度地转 换成建筑语汇加以利用，进而形成遗址博物馆的特色 。
如在殷墟，选用甲骨文“洹”字形成走向地下博物馆的路径。
在五女山，模拟了高句丽用楔 形石板筑城的特点。
在蓬莱，我们将古船的复原船体部分放 在“船台”上，而残存的船底放在地下 展示空间中，上下对位布置，构成了古 船的整体意象。
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遗址博物馆的设计原则和方法
新旧共生——将新旧元素进行重组和弥合，为遗址注入新的
活力和提供发展的可能性。强调建筑的多样化。 1）涵旧于新 2）新旧共享 3）隐新于旧
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创作构思要点
• 首先在创作构思中要把握保护遗址，消隐建筑的立场。
大地湾遗址博 物馆
设计中，我们结合当 地黄土沟壑的地貌特 色，将建筑做成平行 错动的折线体，并以 夯土饰面，使之融入 遗址区的环境中。
要点之四，釆取恰当的技术策略非常重要。
遗址博物馆地处偏远、规模小，一次投资和长期运营成本都较低，可 以利用的建筑资源很有限，因此任何过于理想的追求，不切实际的高 精度、高技术，以及夸张的造型和复杂的工艺要求几乎都会碰壁。相 反充分关注和发掘地方营造的潜力，走适用技术亦或低技术策略，容 忍甚至有意放纵粗糙拙朴的效果，反而可能更有特色和魅力。
虑将博物馆内部的参观流线与室外遗址展示区的参观流线串接起来。
•形象： 总体来讲是低调的、不张扬的，融入遗址的环境中，而不是凸显出来
；反映遗址的文化内涵，但又要特别注意避免造成对至关重要。
遗址博物馆的设计原则和方法
设计原则
保护性原则——
遗址博物馆的选址及建造应当以不破坏遗址环境为基本前提。遗 址环境包括室外和室内两部分。
——有效地利用能源、材料，在建筑的可持续发展上做出探索。 设计中尽量利用自然环境（光、风、水、植被等），降低对环
境的负荷。在材料的选用上也应尽量就地取材。
敦煌莫高窟文 物研究保存、 展览中心位于 戈壁沙漠，昼 夜温差大。建 筑利用高差埋 入丘陵，与外 部环境形成天 然隔绝，双层 屋面可利用早 晚固定风向促 进顶棚内空气 对流。
建筑屋面设计构思从遗址的 发掘现场得到灵感，以堆叠 的瓦当组成的圆形图案为设 计元素，表达建筑主题。
屋面设计了不同尺度的开孔 ，光线从中泻下，仿佛打开 了历史之窗，让后人感叹祖 先创造灿烂文明的辉煌。建 筑墙面水平纹理设计构思突 出对考古文化层的诠释，隐 喻文化的积淀。
在殷墟博物馆设计中，外墙曾想用淸水混凝土的效果,但县里的施工队根本做 不到，工期和成本也不允许，我们在现场研究时发现,遗址区地面上散铺着许 多小石渣,于是得到了启发，将外墙做法改为干粘石，并马上让施工队做试样 ，当场确认了样板，最后完成的效果还不错，与遗址环境也更加和谐了。
在大地湾博物馆设计中，我们在混凝土框架结构和砌体墙之外釆用当地 善长的夯土墙做外饰面，造价不高，质量也不错(我们还希望更粗糙些) 。
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遗址博物馆的设计原则和方法
和谐性原则
——遗址博物馆的建造应同环境进行整体地考虑。 环境不仅包括我们所能观察到的山川、植被、地形、构筑物
等有形物体，同时也包含遗址氛围——空间视觉效果、置身其 中的心灵感受等。
建筑物的外部形态、内部空间对和谐的影响显而易见。
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遗址博物馆的设计原则和方法
有效性原则
在五女山博物馆的内外墙设计中，我们釆用了小石块垒砌的做法，一方面是考虑 到与高句丽王城遗址的关系，一方面也是考虑当地的施工水平和材料的现实性。
相关博物馆实例
南越王宫博物馆
广州市南越王宫博物馆是以南越国宫署遗址为依托而建的大型遗址博物 馆，其目的是为了更好地保护和展示南越国遗迹，展现广州两千多年以 来的发展史。 南越王宫博物馆以保护为前提，以考古发掘和研究为基础，采用建筑与 展示创意设计手法将遗址本体展示、地表模拟、标识展示、陈列展示和 声光电科技展示相结合，充分展示南越国宫署遗址丰富的历史文化内涵 ，彰显广州历史文化名城的风貌。
方案一 以埋藏两千年的出
土建筑铺地砖石纹为源，简单的 立体几何，复合成别具特色的网 构建筑，成为广州的流光宝盒。 石头经过不断积压，形成坚硬的 效果。
博物馆的几何结构，密度渐变的 菱形，层叠的结构，反映出自然 世界、历史痕迹的演变过程。
方案二 以建筑第五立
面——屋面为建筑表现的重 点，体现博物馆艺术形象特 征。
在五女山，博物馆成了未来景区的大门,游客从底层进入博物馆，从二层出口出去 乘景区内专用车辆上山，于是建筑的空间和展线的布置就按照“之”字形的登山路 径设计,形成了自然的转接，又突出了山地建筑特色。
在大沽口炮台博物馆设计中，结合对那段悲壮历史事件的解析，设想展陈流 线的组织,利用空间的转折,形态的收放以及室内外展览的呼应，强化了遗址 的主题，营造出独特的场所精神。