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【教程】Adobe Audition后期的一点心得（谢绝转载）2009-08-23 16:44:22| 分类：默认分类|字号订阅PS：谢绝转载不是因为耍大牌，而是因为自身水平有限，实在怕误人子弟。

感谢理解。

上次冰在群里说后期人才很缺，我一个创作的也被抓来兼职后期……好吧，虽然我的后期技术很菜，但还是赶一篇出来，不太明白后期的可以看看。

此外，我用的是Adobe Audition1.5（下称AA），有些效果器名称和Cool Edit（下称CE）稍有不同，还望见谅。

这只是进阶，要我教入门的还是另请高明吧，毕竟我的时间也是有限的……一、降噪这一步很重要。

就算在周围环境绝对安静的状态下，也会出现噪声，因为录歌用的大都是电脑主板集成的声卡，所谓的噪声就是电脑运行时的电流声，不可避免。

因此，降噪是必不可少的。

插上耳机，在单轨模式下选取一段波形细听，确保得到纯电流声[如果有杂音，降噪后人声的损失较大]。

典型的纯电流声线图：如图选取好噪声波形后，右键-捕获降噪线图；随后执行效果-降噪-降噪，界面如图所示：可以在下面的直线上添加控制点调整噪声线图直至自己满意。

然后开始调整“降噪电平”。

如图的100%降噪是绝对错误的！如果没有安静的生活环境，一定不能选100%降噪，就算噪声只包含电流声，也最好不要超过90%。

如果噪声很大，一次性降噪电平不要超过30%，并在一次次降噪后不断取新的降噪线图，逐渐增大“降噪电平”的数值，确保人声不会失真。

降噪后还有一些杂音，可以通过“效果-静音”来处理掉。

二调节音量大小最常用的方法是效果-振幅-扩大/渐变（CE：效果-波形振幅-渐变），在“恒定扩大”中输入想要的数值。

不过人声很小的话，一次性扩大10db以上是很容易损坏人声的。

所以，在人声过小的情况下，可选用效果-振幅-标准化（CE：效果-波形振幅-音量标准化）来代替：进入AA或CE的单轨界面，可以看到上下有两条白线：标准化的意思呢，就是让波形振幅最大处恰好达到上下白线的大小；当然，想要更大一点的人声，可以输入>100%的数值。

还有一种方法是在多轨模式下直接调整，这个后面会说到。

三包络先说说包络的意思。

按我自己的理解，包络是即时给波形加上的量变，如音量、声相等，随用随撤，比起直接改变波形，包络可以更精准方便地调节。

至于即时的质变，后面会说。

有的伴奏音量不均衡，前半部分乐器少，到了高潮乐器忽然增多，造成音量上的落差。

这个时候就要用到多轨模式下的音量包络。

切换到多轨模式，选定一段波形，可以看到波形最上端有一条绿色的线，中间有一条蓝色的线；绿线用于做音量包络，蓝线用于声相包络，暂且无视；如图调整，绿线越往下压，则该点上的音量越小，将鼠标轻放在各控制点上可以看到具体数值：可以一边听一边调整，这是个细致活，并且非常重要，因为人声的过大或过小都会影响后期的质量。

把刚刚被无视的蓝线拿出来讲。

比起绿线，蓝线的使用频率要低一些，是用来调节声相的。

电脑录音默认立体声输出，即左右声相为0。

声相为负，则偏向左声道；反之则偏向右声道。

而声相数值的绝对值大小则为声相偏移的多少，绝对值越大，偏移量越多。

效果示范：《封魔祭》/play.aspx?reg_id=1625624&song_id=3197123附上《封魔祭》的后期图。

看到了不？密密麻麻的蓝线——四FX前面说的是量变，现在说的是质变。

其实这个比喻不是很恰当，因为无论是量变还是质变，都没有改变原始波形。

有人也许会问，为什么不要改变原始波形而要在多轨模式下劳什子？原因是改变原始波形是最损音质的，而在多轨下挂的效果不会改变波形，而且要保存也只会保存在录制期文件内，对原始波形没有影响，这样对于演唱的修补也有好处。

接着拿《封魔祭》的后期做示范。

看到每个波形左上角的“V”了么？这就是第三种调节音量的方法。

在波形上鼠标右键-调整音频片段音量，输入数值即可，很方便的方法：下面是后期的重头戏，效果器。

在电脑上听到的都不是原汁原味的演唱，而是不停地修改后的产物，这要归功于效果器们。

进入多轨模式，单击轨道前方的“FX”；随后可以看到这样的界面——在左边的效果器栏内选择需要的效果器，按“添加”即可，在“属性”处可以调节该效果器的参数；如果不需要，则可按“移走”。

注意，“支架设置”里右边的效果器排列顺序即为单轨模式下的效果器的使用顺序，谨慎排序。

常用的效果器（按顺序）有：WavesC4、CompressorR3、Equalizer、BBE、动态处理、ReverbR3。

这是我的一首歌中的某一轨的FX图：如果机器不够强大，可以选择部分音轨用单轨模式添加效果器，因为FX效果器是比较消耗系统资源的。

五效果器依旧按顺序来……我的后期全靠耳朵，如果想了解原理之类的请“百度一下”，以下只是我个人的经验。

1、WavesC4打头的就是这个插件，它可以让音量均衡一些，不至于高低不均，并且美化声音的大部分工作都可以由它来完成，懒人专用。

不过电脑内存<512MB的最好在使用时关掉其他一切程序，否则会死机……界面：如图是预设中的“Pop vocal”，这是个通用的预设，适合所有正常的声音，效果下去以后会感觉比较磁性，不会和刚录好的声音一样干涩。

附我本人的常用数值——从Pop vocal里面改过来的。

因为本人穷，所以麦克风不太好，录出来的声音高频总是在作怪（即齿音明显），所以我在高频段处把声音往下压了一点；此外我喜欢比较厚实的人声，所以将紫色带状区域的宽度增加。

怎么用还是看个人喜好了，毕竟每个人的声音都不同嘛。

Deeper：可以看到这个预设的带状区域相当宽，因此这个效果是让声音变厚实的，适合假声以及比较细的声线的处理。

不过小心，声音本身已经厚重的话就不要用这个了，否则会出现非常奇怪的效果。

2、CompressorR3据我贫乏的英文来看，这个效果应该翻译成“压限”ORZ。

所谓压限，就是限制波形大小等；先看看界面——如图是我的常用数值，白线到顶，可以让声音变得更丰满（掩面，麦太便宜，录出来的声音软绵绵的，这么做也是迫不得已= =）。

如果将白线的顶端下压，就可以起到防止声音过频的作用，同时把过于小的波形的振幅升上去，不但均衡响度，还能制造更大的音量提升空间，很实用的一个插件。

以下是最通用的数值，Presets-Vintage-dbx165：如果觉得人声过软，可以像我一样把白线的顶端向上提。

3、Equalizer只能说这个插件比效果-均衡器-图示均衡器要好用很多。

依旧是因为麦克风的问题，我录出来的声音齿音都很明显，只能通过后期来切除不必要的高频，该项工作一直由Equalizer担当。

界面：这只是我的常用数值；在“出场预置”中选择“Default”可以发现白线平直了，线上有数字，标示着声音的各个频段，越往后越高：这些设置因人而异。

声音比较低沉的，为了防止低频过多而失真，可以在1-3段中适量下压；声音模糊不清，则应在5-6频段中适当提升。

白线一旦超过原定黑线，声音变化会比较明显，谨慎调节。

至于和我一样齿音过明显的，可以将“4”往后推，在靠近“5”的地方向下压，这样可以保证过高的频段被切除而不会影响到别的。

4、BBE该插件大名鼎鼎，原理么……其实我也不清楚，据我的经验大概就是增厚低音、明亮高音。

附我的常用数值：PS：第一个手柄值越大，低音越浑厚；后一个值越大，高音越明亮。

两个手柄的数值最好不要超过2.5。

用完WavesC4后不建议用BBE，容易失真。

电流声比较大而且消不干净的可以通过Equalizer让高频更清晰明亮，用BBE容易过噪。

5、动态处理和CompressorR3一样都是控制声音以防过频的，只不过CompressorR3还带增加声音丰满度的效果，动态处理则没有；而且动态处理对于音质的损害还是有一些严重，不到迫不得已，不到CompressorR3都不能解决的地步，还是不要挂动态处理。

当然，这个插件是很有用的，预设完全够用；其对声音实行一定的限制，原波形的某一处振幅超出范围则会被处理到所限定范围之内，对于防过频是很有效的；附常用数值，效果-振幅-动态处理-预设-limit soft -12dB w/boost：6、ReverbR3切记一点，混响大部分时候都在所有的美化工作完成后再加。

如果加了混响后声音过频，则可以考虑把动态处理移到ReverbR3后面。

混响是后期中最重要的步骤之一，先来看看界面：混响的作用是减弱甚至消除声音通过机器后的干涩，过大的混响虽然能掩盖一些瑕疵，但会让声音的一些亮点被掩盖。

因此，混响大小是永恒的问题。

在多轨模式下一边听一边慢慢调节，这是最好的方法。

不要嫌麻烦，后期的成败几乎就在这一步了。

下面介绍各个参数的作用，依旧是纯经验之谈……Low Cut&High Cut：上次和小夜讲ReverbR3时也在纳闷这是用来干嘛的，某天我终于给搞明白了！这两个参数之间的区间就是混响的频段，用于调节混响的声场宽度，一般可以用默认值，如果觉得不妥也可另作调整。

Predelay：直译过来是“预先延迟”，即为混响开始前的延迟时间，一般为0，否则混响很容易和人声脱节，造成空旷而不必要的效果……Room Size：虚拟房间的尺寸。

房间越大，混响长度就越大，一般的歌不要超过60，混响长了会让声音模糊不清；自然，要做大混响的时候就要调大了。

Diffusion：扩散程度，暂且理解成混响的衰减速度，由于我不是很清楚，介绍略过。

Bass Multiplier暂且不明。

Crossover：交叉，同样不明= =一般不调节。

Decay Time：混响的衰减时间，参数越大混响衰减越慢。

High Damping依旧不明。

囧。

改天去调调看。

Dry：原始干声的大小，数值越大干声越大，在做轻微混响以及特别大的混响时用得较多，正常情况下为0。

E.R.：据观察应该是“Early Reverb”的缩写= =，早期反射，数值越大声音越圆润，比较接近于微调，变化不是很明显。

Reverb：混响音量大小，一般在10.5以下，大了会让原声模糊不清。

要做大混响的时候，应调节的项：Low Cut&High Cut间隔的大小；Room Size；Dry；Reverb。

附我常用的数值：这个是最常用的数值，因为我平时都是唱慢歌，混响频段比较大，但混响音量不大。

通用于我的干声。

这是快歌用的数值，能让声音变圆润一些，至少不干涩；一般用于合声/快歌的混响。

缥缈效果，用于合声、哼唱等。

挂好FX，监听后觉得没问题了就混缩收工吧！我是如此勤劳啊……= =居然写了这么多……向我可爱的电脑及伟大的耳朵致敬，如果没有它们，这篇东西估计还在娘胎里……后期这种东西是慢慢摸索出来的，加油吧。

至于别的什么比较零碎的可以单独来问我，这里就懒得写了。

欢迎高手们指正。