镜头组接原则与技巧

有一定心理描写的镜头。
被摄主体不同、运动形式不同（运用推、拉、摇、移、升、降、跟等不同的镜头运动方式）。
镜头组接的原则 A 运用运动镜头
B 运用被摄主体的运动
C 运用被摄主体的特写
D 运用被摄主体的中性镜头
E 运用空镜头
F 运用场面中的俯拍全景或远景
G（全运景用当）大铁的被路动沿作摄线的主景物体； 不同、运动形式相同、运动方向相反的运动镜头连
节奏变化的快慢和表现的内容决定着景别的变化。 叙述、介绍性内容，景别变化平缓。思维过程、情感发展也宜 采用平缓的景别变化；只有情感等突变时，景别的变化才会比 较急促。
镜头组接的原则
叙事过程中，人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或者反 过来先了解局部，再推及整体，于是有了前进式、后退式和循 环式的电视镜头组合句型。
运动镜头的起幅和落幅分别是运动镜头开始和结束时相对静 止的部分，这些静态接点，在某些场合将成为镜头视觉转换 的最佳时机 （全景 摇）图书馆中学生们在自习（保留其落幅） （近景）某学生专心致志地看书
新闻、专题片中应用较多。
只有情感等突变时，景别的变化才会比较急促。
利用主观镜头组接
主观镜头能有效地调整观众观看事物的视点，起到视觉连缀的作用，并从一定程度上，揭示出片中人物的心理感受和喜怒哀乐，是带
D E
运运用用右空被镜摄移头主体镜的中头性镜：头 主席台另一侧的与会者
F 运用场面中的俯拍全景或远景
G电视运节用电目大中的视的动动作节静与目自然中界中的的动动镜一静样，与动是自绝对然的，界静是中相对的的。动镜一样，动是绝对的，静是
相对的。 封挡是指镜头被画面内的形象暂时挡住，使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、形状和质地等物理性能和石块转换，类似于
镜头组接原则与技巧镜头组接 Nhomakorabea原则2、动作衔接的连贯性
如果要想使一部影片的各个部分顺畅贯通，那就必须进行控 制、组织和选择。为了控制，就必须考虑运动，即演员的运 动和摄影机的运动。 画面物理构成的动作包括主体的工作和摄像机的运动以及镜 头转换产生的视觉运动。 为了创造连贯的动作，在编辑中应遵循如下基本原则： ➢动接动：
动接静：指视觉上有明显动感的镜头与无明显动感的镜 头相切换的方法。让观众从剧动到骤停的突变中，更强烈地 感受由单纯动感画面所不能创造出的具有更强烈内部张力的 情感韵律，有时甚至超过“静接动”的效果。
镜头组接的原则
3.空间组合的方向性
（1）轴线和轴线规律
（2）轴线的合理突破
A 运用运动镜头 B 运用被摄主体的运动 C 运用被摄主体的特写 D 运用被摄主体的中性镜头 E 运用空镜头 F 运用场面中的俯拍全景或远景 G 运用大的动作
“淡出淡入”效果，不过时间流程更快。
当出现同机位同景别的镜头组接时，可以“软硬兼施”：
（全景）标本室，老鹰的标本 A 通过“硬”切插入其他相关镜头。
叙事过程中，人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或者反过来先了解局部，再推及整体，于是有了前进式、后退式和循环式的电
视左镜移头 镜（组头合：远句主型席景。台一）边的天与会空者 中飞翔的雄鹰
镜头组接的原则
4.景别角度的和谐性
（1）对于同一主体，同机位同景别的镜头不能相接
当出现同机位同景别的镜头组接时，可以“软硬兼施”： A 通过“硬”切插入其他相关镜头。新闻采访片中，可
插入话筒、记者的反应等。 B 通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处理。新闻、
专题片中应用较多。
（2）景别角度的变化和内容的节奏相一致
C利、用动主接作观最镜时大头、组，变接化一最急般速的保时刻留作为上剪辑下点。镜头相接处的起幅和落幅部分，遵循“静
接静”的原则。 主观镜头能有效地调整观众观看事物的视点，起到视觉连缀的作用，并从一定程度上，揭示出片中人物的心理感受和喜怒哀乐，是带
有一定心理描写的镜头。
A 运用运动镜头
B C
运运用用左被被摄摄移主主体体镜的的运特头动写 ：主席台一边的与会者
国庆五十年周年现场直播中，当一个个英姿飒爽的方阵经过天 安门时：
（远景）交代行进中的方阵（俯拍） （全景）饱满的方阵（正面根镜头） （近景）领队敬礼（正面拍摄） （特写）精神抖擞的士兵（一组） （近景）领队后排军人2至3人横移 （大全景）多个方阵纵深（正面拍摄）
镜头组接的原则
5.影调色调的同一性
影调是指画面上有颜色的深浅和色彩的配置而形成的明暗 反差，它是画面造型和构图的主要手段，也是创造气氛、形成 风格的手段之一。
右移镜头：主席台另一侧的与会者
运动镜头的起幅和落幅分别是运动镜头开始和结束时相对静止的部分，这些静态接点，在某些场合将成为镜头视觉转换的最佳时机
（全景）铁路沿线的景物；
空镜头本身不承担叙事任务，它是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境的重要手段。
动接静：指视觉上有明显动感的镜头与无明显动感的镜头相切换的方法。
镜头组接的原则
➢例外规则 静接动：视觉上无明显动感的镜头与有明显动感的镜头
相切换的方法。由静止的画面切换成动感强烈的画面，节奏 的突变适合于推动情节急剧发展，可以有效地压缩屏幕时间， 视觉感受间接洗练。
这种镜头组接，上个镜头往往蕴藏着强烈的内在情绪或 者某种提示性因素，为下镜头的出现提供情绪的爆发或者内 容的铺垫。
指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法。
镜头组接的原则
（全景）行进中的火车；
（全景）行驶中的飞机；
（全景）铁路沿线的景物；
被摄主体不同、运动形式不同（运用推、拉、摇、移、升、降、 跟等不同的镜头运动方式）。除运动方向相反的镜头，这样的 镜头组接应除去运动镜头的起副和落幅部分，遵循“动接动” 的原则。
（摇镜头）一片青山、绿水 （推镜头）平静的水面及矗立于水中的亭台楼阁 （摇镜头）亭台水榭和曲径回廊 （拉镜头）从雅致的园林建筑拉出一片山水风光
镜头组接的原则
➢静接静 静：指视觉上没有明显动感的镜头。静接静指视觉上没有明 显动感的镜头相切换的方法。 （近景）甲听到乙在背后叫他，甲转身观望 （中景）乙站在原地不动
色调是指当画面的色彩组织和配置以某一颜色为主导时呈 现出来的色彩倾向，利用它可以表现情绪、创造意境。
影调色调的统一性表现在两个方面： （1）调子和内容、情绪的统一