客家筝曲《蕉窗夜雨》三种演奏版本比较研究

2、软硬弦调式可以在一部分乐曲中自由转换并混合使用。3、 一般情况下,“硬弦”调式中的“↑fa”比“软弦”调式中的更 低一些,而“↓si”则更高一些。
4、右手技法突出低音,拂弦宜短勿滥。5、左手技法做韵丰富, 虚实结合。
同时,我们也从从版本差异现象中得出关于传统筝乐该如何继承 发展的启示。笔者奏版本 比较研究
客家筝派是古筝九大流派中兼具南北文化特征的流派,其风格独 特、韵味十足。《蕉窗夜雨》是客家筝派代表曲目之一,本文以 罗九香、饶宁新、何宝泉三位主要筝家的演奏版本为研究对象。
首先,分析研究了《蕉窗夜雨》“母谱”,包括其曲式调性及蕴 含的文化内涵。同时介绍了罗九香、饶宁新、何宝泉三位演奏 家及其演奏版本。
2、掌握规律,积极创造。当代筝人们应该重视在发展中保存传 统,既要尊重母谱又不能拘泥于母谱,积极创造新的、更加符合 时代要求的传统筝曲。
其次,在三个版本的曲式结构、调式调性、变奏手法、演奏技法、 情感处理手法等方面作了全面细致的分析比较。最后,总结了版 本差异体现出的即兴演奏特点与演奏启示。
本文通过三种演奏版本的比较,分析不同传人的造句方法、变奏 手法、演奏技巧,领略不同传人传谱中的独特精彩之处,总结三 位大师在演奏过程中的即兴处理手法。这些即兴处理手法亦体 现出客家筝乐的一些即兴演奏要求和规律:1、乐曲结构可以通 过减字变奏创造出中板和快板,而板数与调骨音不能变。