长城脚下的公社介绍PPT

悬臂：房子可以接连到山谷的任一个斜坡，接近的路可以 是在坡面上往上或往下，对于原始的型态并没有太大的改 变。
严峻的：简单几何。自然且简单地使用材料，混凝土、水 泥红砖、木、竹子、玻璃。
“建筑的漫步”：走过这屋子是丰富、兴奋与精神上的体 验。
屋顶庭园：如长城般，庭园属于社区，房子它需要就像整 个地景中的观景庭一般属于自己私密的庭园。
本案则以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角度的" 误读"方式。基本上，配置从正统的方场空间，转而以配 合基地地势特性与视线方向性而加以调整。概念上，则维 持了传统中庭属性－以平淡而内化的环境提供一个舒适且 具私人领域感的空间，却同时以开放社交空间的手法，引 进外界浑沌的环境来消灰原有的空间感。另外，本设计同 时强调了现代房屋因应不同使用者及活动的可调整需求。 因此，社交空间并不存在某个特定的机能分区内，而比较 像是一个多用途空间，长条的服务区则比邻一侧。 可由
本案由于基地所在位置的特殊人文与自然环境的关系，对 大地与历史的尊重是首要的考量，地景的融合以致于回归 自然的生命体验应是建筑所应追求的事情。
这个建筑最强烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石墙，与自 由悬浮于复杂 的坡地有如由石墙中穿出的一个个矩形的
箱型空间，石墙表面由当地的石材所砌筑，一段段有如穿 进坡地缝入大地城墙，除了与“长城”的历史意象呼应之 外，此一墙的构造有如生物的脊骨般支撑着衍生的空间， 也如神经动脉般提供了基础的生活机能与流通的动线，而 自由的空间由此向周围延伸而出，矩形空间也可以随着外 在的自然与内在的人的行为关系而调整改变，除了本质的 关系之外，也因应了一种简单的建筑形式结构能在此复杂 的地形环境中被赋予合理性
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
“看”与“被看” 到山里是为了看风景。3号地景观北向及东北向，视野开 阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是 层层叠叠的山脉。于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北 且全面敞开。 在山里盖房最怕挡景，别忘了后面还有4号、5号、6号别 墅。于是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之 中，上部覆土植草，土坎变成“玻璃坎”。居室部分平行 山体布置，保持山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
建筑是一种处理关系的艺术。因此，我们选定公/私界而 争议不断的都会区作为本设计的建筑地点。
微观下，住家仿佛是都市形式的缩影，由制约的互动关系 定义出内部领域层级，包括：私密空间（与睡眠机能相 关），社交空间（与起居/用膳活动相关）与公共空间 （与户外环境相关）等。
这个建筑最强烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石墙与自这个建筑最强烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石墙与自由悬浮于复杂由悬浮于复杂的坡地有如由石墙中穿出的一个个矩形的的坡地有如由石墙中穿出的一个个矩形的箱型空间石墙表面由当地的石材所砌筑一段段有如穿箱型空间石墙表面由当地的石材所砌筑一段段有如穿进坡地缝入大地城墙除了与长城的历史意象呼应之进坡地缝入大地城墙除了与长城的历史意象呼应之外此一墙的构造有如生物的脊骨般支撑着衍生的空间外此一墙的构造有如生物的脊骨般支撑着衍生的空间也如神经动脉般提供了基础的生活机能与流通的动线而也如神经动脉般提供了基础的生活机能与流通的动线而自由的空间由此向周围延伸而出矩形空间也可以随着外自由的空间由此向周围延伸而出矩形空间也可以随着外在的自然与内在的人的行为关系而调整改变除了本质的在的自然与内在的人的行为关系而调整改变除了本质的关系之外也因应了一种简单的建筑形式结构能在此复杂关系之外也因应了一种简单的建筑形式结构能在此复杂的地形环境中被赋予合理性的地形环境中被赋予合理性485485485485485485485485485485485485485485485485485485建筑并非建筑师表达自己的方式
滑轨屏风分隔成不同的次空间以符合不同的团体规模，让 空间中的活动得以交流、重叠或隔离。现代与传统的空间 概念在此相互交融于同一个中庭空间之内。
建筑的装饰则以最单纯的元素，白色刷漆的墙面、木质地 板与石材铺面传达了宁静的乡村式家居生活的感觉。遮挡
外露西南向立面的竹子屏栅表现了空灵的气质，与中庭散 发的强烈感觉相映成趣
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
飞机场(603㎡) 建筑师： 简学义(中 国台湾)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
怪院子(481㎡) 建筑师： 严迅奇(中 国香港)
除了哥伦比亚籍建筑师Simon Velez与他的混凝土 浇灌竹子结构外，多数建筑师努力于开发竹子结 构的尝试似乎都相继失败。竹子大小不一的直径、 厚度平添了结构计算的难度；而无法承受阳光直 射与容易因干燥而脆化的特质也构成其致命伤。 由于这些阻碍，我一开始并不认为竹子适合被开 发为结构元素，然而，因为压制竹片合板的成功， 我逐渐被这个未来可能的结构建筑元素所吸引。 我也相信这栋竹制家具住宅将会成为引领并象征 中国现代性与当代构造物的设计作品之一。
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
三号别墅 (410㎡) 建筑师： 崔恺(中 国大陆)
坚固平边的箱匣，可供外出旅行时，用来放置个人物品等。 抱持着对典型住宅形象的怀疑，本案企图重新思索亲密感、 隐私性、自发性与弹性的本质。以无限想像及感官愉悦面 为原则，提出一件满足最大弹性空间要求的简单设计。 这个住宅的主要概念是阶层的叠置。底层的机能如同一盅 供给家庭基本配备与服务的容器，同时含括收纳功能。隔 间隐匿在楼板地景中，升起的同时也先指引了通往下层空 间的门径。上层空间设置一排可随意升降的遮帘，形成室 内的次隔间系统。同样的手法也出现在立面上，建物的外 壳以垂直层板组织层理。外层是一整圈全高的双面玻璃折 叠门，内层则由帘栅组成开口矩阵。抽象的立面纹样源于 使用者导向的操作逻辑。两者共同地塑造中介层。
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
长城脚下的公社介绍
学习使用
简介
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师 设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品， 是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并 荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。 2005年被美国《商业周刊》评为“中国10 大新建筑奇迹”之一。
手提箱(347㎡) 设计师：张智强(中 国香港)
光庭 在幽暗的夜晚，一盏灯笼照亮你回家的路。那是 玻璃的门厅在迎接你的到来。两层高的空间，是 客厅和居室共享的光庭。庭内，随着时辰的变化， 阳光、灯光、格栅、树影在墙上作画；庭外，随 着季节的更迭，青草、绿藤、黄叶、冰花，景色 变幻，表现出人与自然的和谐对话。 易于建造
考虑到水关别墅一期项目规模小，又在远离城市的山沟里， 想要使用商品混凝土现场浇注不太合算，所以这里采用钢 结构（客厅、居室）和小部分砖混结构（附属用房、墙）。 客厅部分下沉一米多，挖出的土方可以就地用作平整庭院 和屋顶覆土，不需外运。如遇岩层凸现，可将之作为客厅 室内家具和陈设，稍事雕琢。 建筑围护结构考虑了保温和节能的问题：覆土，保温楼板 和屋面，三层中空玻璃窗门，尤其是钢结构室内外交界处 的冷桥处理。
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
家俱屋(333㎡) 建筑师： 坂茂(日本)
以一个外国人身分进行这件中国境内的住宅案，我们重点 在于让设计得以适当地反映该地文化及实质面向的涵构。 而同时，在一个比较无法掌控细部精确度的国外环境从事 建筑，不啻是种挑战。虽然此地的设计费比日本相似案件 低廉许多，但是有幸获得这样的机会得以一窥中国构筑的 庙堂深奥时，这点遗憾似乎就显得微不足道。 为了让宽阔的基地发挥最大优势，我们引用了中国传统合 院建筑的概念，让中庭坐落住宅正中，房间则以基本的方 形配置围绕庭院排列。 一旦概念成形，就必须开始考虑合适的建筑系统。我曾听 说，由于对木构建筑的需求日益减少，中国木工匠的技艺 正日渐消退当中；另一方面，家具的品质却依然维持稳定 的水平，海外市场也持续扩增。因此，我决定选用自己研 发多年的“家具住宅”系统（这是个利用组合式建材与隔 热家具为主要结构体与建筑外墙的系统）作为本建筑的营 造方式。
为了装配模矩化的傢具，我们先研究中国构造中的制式尺 码与材料。不出所料，在遍寻当地的工厂之后，还是无法 寻获我们在过去的傢具住宅中常使用的2×4木头挂钉及结 构性合板（structural plywood）。但同时，却让我们不经 意地发现另一种材料，就是竹制合板。这类合板通常被用 来做为混凝土模板，漂亮刨光外皮呈现出波浪花纹，掂在 手中的竹片显得结实而颇具量感，类似日本使用的结构饰 板，强度却更大。我急忙带了一个样本回日本测试，结果 与当初推测相符，竹制合板在结压叠成合板，自然可 制成竹LVL（胶合板）。这表示，本案的构造系统，即有 可能以竹子取代原先熟悉的材料，而且，所有的内外墙及 地板粉光都可在竹板施作而维持材料的一贯性。
谁来渡周末 除了主人和仆人其他人是不确定的。数量？关系？男？女？ 于是客厅餐厅相连，室内室外相通，提供聚会的场所。居 室除了主卧室，其他部分可自由分隔组成不同大小的房间。 卫生间有两个，必要时可分男女。主人的卧室挑出台地上 方，独享开阔的视野和生活的私密。这种私密使卫生间得 以开放，入浴也可观赏山野的风光。当家里没人的时候， 仆人住在廊下，除了清扫不需要进入房间。厨房是开敞的， 其实更像一个吧台，朋友多时，会所准备的佳肴会通过专 用出口提供，与客人活动区不干扰。另外别墅内还有司机 房、洗衣房、设备间和车棚。
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
红房子(485㎡) 建筑师： 安东(中国 大陆)
建筑并非建筑师表达自己的方式。它透过建筑师获得表情。 换句话说：在山里的房子不同于都市中的房子。Badaling 山中的房子不同于Sanya山中的房子，就算由同一个建筑 师设计。悬臂屋并非特定基地的自然结果，而是山坡的。 非太阳特定位置的结果， 而是对于它的需求。是没有特 定使用者而是敏感有教养的人的结果。是与长城共享一个 基地的结果，非以邻居的身分，而是对于它的注视。位于 小地方邻接长城的屋子想要怎么透过我表达自己呢？
中间层是一个供住居、活动或通行的重生的杰出的主楼层。 配合外壳的活动元件及非阶级式的配置，空间可根据活动 性质、住民数量、及个人对封闭性与隐私感的重视程度， 轻易地被改变。除了必需的基本元件外，其他隔间皆可遁 没于空间之外。根据使用者的特定需求，一个变化的量体 可以不费力地从开放空间滑行到其他房间之中。 这栋住宅位于Shui Guan的Nangou谷中，基地朝北骤降， 相对地使北侧暴露。该地属大陆温带型气候，为了一揽万 里长城盛景并享有最大的日光照射，本建筑采南北走向。 也因此让住宅中的每个重要空间，得以坐拥长城美景。选 择权是奢华的必备条件之一。因此住宅提供多处同等重要 的出入口，而房间则以个别的舒适感为考量，刻意区分。 地板的形式可以让人即刻联联想到华丽巡航艇的内部，在 轻松方便的原则下，充气式家具为主要配备，与中层相同， 利用隔间即得以解决大部分需求，而藉此减少家具的数量。 此外，家具配合建筑可调性的特色，也都有可活动的功能， 仅使在建筑内部扮演积极的角色。