浅谈高胡在粤剧伴奏中的应用技巧

浅谈高胡在粤剧伴奏中的应用技巧
摘要：粤剧是我国民族传统剧种之一，同时也是广东地区最广泛的剧种，传承
至今内涵愈加丰富，艺术特色也更加鲜明。

在粤剧伴奏中，高胡应用较为广泛，
高胡凭借自身独特的音色和艺术特色，受到了人们的广泛青睐和好评。

高胡是广
东地区音乐伴奏中的主奏乐器，主要是在上个世纪中期，通过对江南二胡改良和
创新，逐渐制作而成。

高胡具有较强的穿透力，最初被被称之为粤胡，随后更名
为高胡，不难看出高胡在广东音乐伴奏中所起到的重要作用。

本文就粤剧伴奏中
高胡应用进行分析，客观阐述应用技巧，为后续相关研究奠定基础。

关键词：粤剧；高胡；应用技巧；音色；旋律
广东地区的粤剧较为流行，高胡则是广音乐主要搬走乐器，音色明亮柔美，穿透力较强。

结合广东音乐艺术特点和地方特色，可以表现出更加多变的音乐特色，带给人们更加深刻的体验，大大促进了广东音乐和高胡演奏艺术的繁荣发展。

高胡在不断改良和发展中，逐渐产生了一批优秀的独奏曲。

而粤剧作为广东地方
戏曲，音乐的伴奏特点和音乐存在密切联系，文化特征更为贴切。

故此，高胡在
广东音乐中的特殊地位，决定了高胡在粤剧伴奏中的应用更具特色，带给听众别
样的感受。

加强粤剧伴奏中高胡应用技巧研究，为后续工作提供参考。

1.粤剧伴奏中高胡地位
粤剧是广东地方戏曲，自身的伴奏特点较为独特，同广东音乐相辅相成，
存在密切的联系。

高胡的独奏能力较强，在众多民族乐器中享有独特的地位，别
具一格，独领风骚，也正是凭借高胡自身独特的演奏特点，被广泛应用在粤剧伴
奏中，成为乐队中的指挥者。

在粤剧伴奏中，高胡的演奏技巧可以更加巧妙的结
合演奏员情绪变化而变化，配合演唱者旋律指挥乐队，演奏技巧更为巧妙和灵活，可以呈现出更加突出的乐队效果[1]。

但是，如果高胡演奏者未能紧跟演奏者的表
演情绪变化，将导致正常演出效果受到严重影响。

乐曲和表演之间是紧密结合在
一起的，配合是否默契将直接影响到整体演出效果。

如果演唱者在演唱期间，同
原有粤剧曲谱存在不同之处，高胡在其中可以充分发挥主伴奏乐器的作用，引导
演唱者回到正确的演奏轨道上，两者相辅相成，其重要性不言而喻。

2.高胡的演奏艺术特点
高胡自身有g1和d2两种定弦，为了便于记载，通常情况下将音高记的比
实际情况要低一个八度，所以高胡常用音域是在g1～c4范围内。

乐队在表演中，高胡作为主伴奏乐器，组要是负责乐曲中高音部分的旋律，常用音域范围内音色
明亮清澈，适合演奏一些柔美和抒情的曲调，可以和二胡配合演奏构成八度奏。

由于高胡自身音色清脆高亢，以及较强的穿透力，配合乐器自身低音区圆润的演
奏特色，在乐队中呈现出十分突出的地位。

所以，在粤剧乐队演奏中，高胡具有
头架的称号[2]。

此外，由于高胡自身较强的穿透力，可以带给人们更加深刻的情
感体验，所以表现力较为丰富，可以演奏出华丽的旋律，也可以演奏抒情的旋律，通过华彩方式为乐曲主旋律伴奏，可以为学生带来别样的情感体验。

粤剧表演中，将高胡作为领奏，可以通过灵活多变的手段呈现出丰富的情感元素，提升乐队整
体演奏效果。

3.粤剧伴奏中高胡应用技巧
3.1高胡的音色分析
高胡自身的音色影响因素较为多样，除了本身琴筒制作质量因素影响以外，还有技术上的因素，琴码摆放位置合理与否将直接影响到音色的呈现度。

琴码位
置在半径上方最佳，可以更为充分的发挥高胡音色特点。

高胡是一种高音演奏乐器，如果定弦位置过高可能导致高胡音色过于尖锐，单薄；定弦位置过低，则会导致高胡音色沉闷，美感确实。

所以，定弦位置应该
根据不同演奏者演奏习惯确定，不同演奏者的手指长短不一，所以可以将左手手
肘和胸部保持统一水平线，左手扶琴身，手掌较粗纹线作为定弦位置标准，合理
发挥乐器音色，控制高胡音准[3]。

运弓力度对于高胡音色同样存在一定影响，通常情况下，快速拉奏短弓时
避免加强力度，长音满弓时则尽量保证演奏平稳饱满，更为充分的体现高胡音色。

粤剧伴奏中，高忽视主伴奏乐器，应该发挥高胡自身抒情、清脆和高亢的音色。

音色发挥好有助于乐曲更加优美动听，加强观众的情感体验，提升演奏效果。

3.2揉弦的运用
演奏者在高胡演奏者中，手指在琴弦上有节奏的颤动，力度大小所产生的
琴弦颤动产生不同的波纹，高音随之改变，此种技巧称之为揉弦。

在高胡演奏中，揉弦应用较为广泛，有助于丰富乐曲内涵和特色，否则将变得十分枯燥、平淡。

揉弦可以充分体现高胡音色，在表演中更富有歌唱性，提升高胡艺术演奏表现力，呈现出别样的风格特点。

揉弦的技巧使用，正确方法是小臂发力，手腕动作将力传递到手掌，促使
手掌产生扇摇动作，在琴弦上对应屈伸，利用指间关节压缩回弹力来放松回弹，
指端过渡到指肚部位。

通过有规律的滚动，呈现出更加独特的效果。

乐曲演奏中，揉弦技巧的应用十分重要，但是这种技巧不可以过分的滥用，过度密集使用揉弦
技巧，可能导致乐曲演奏过于混乱，情绪表达受到严重影响。

只有合理的运用揉
弦技巧，才可以有效丰富乐曲内涵与特色，更富有张力和表现力。

揉弦经过不断改良和强化，逐渐衍生出压弦技巧，是进一步加强对琴弦压
力的演奏技巧，称之为压弦。

压弦由于手指对琴弦压力较大，音波幅度大，风格
特色和表现力较强，通常是用于表演情绪紧张、焦虑或是火热内心情感表达中，
但是压弦技巧在高胡演奏中运用较少，究其根本在于广东音乐绝大多数是抒情、
柔情的音乐。

尽管如此，如果在乐器中加入压弦技巧，可以在一定程度上丰富乐
曲表现力和张力，带给观众独特的享受。

需要注意的是，压弦技巧运用应该适量，不可过于频繁的使用，任何技巧频繁的使用都会带给人一种错了错乱的感觉，甚
至出现本末倒置现象。

3.3滑音的运用
广东音乐较为抒情，滑音技巧的应用很有必要，如果没有滑音，那么广东
音乐也将失去了原本的味道。

所以在粤剧演奏中，需要借助滑音技巧来表达，丰
富广东音乐内涵与特色。

滑音主要是分为上滑音和下滑音两种，上滑音用↗表示，下滑音则用↘表示。

滑音的技巧难度并不大，但是在实际应用中应该充分结合粤
剧风格特点，促使滑音技巧更加合理的运用。

诸如，在《平湖秋月》开头处，如
果不使用滑音进行处理，乐曲可能无法到圆润和优美的要求，乐曲演奏也将淡然
无味。

所以，需要合理运用滑音技巧，突显音乐特色和内涵。

但是，滑音技巧同
样不可以过度频繁使用，否则将破坏乐曲原本演奏风格和技巧，失去原有的韵味。

3.4装饰音的运用
装饰音同样是广东音乐中的一个典型特色，有助于改善乐音单调感，是乐
音之间的装饰性乐音。

通过装饰音可以丰富乐曲内涵与特色，促使乐曲更加欧美
动听，所以在粤剧伴奏中需要可以即兴运用装饰音，促使乐曲变化更加丰富，丰
富乐曲内涵。

所以，对于演唱者而言，是乐曲进度的指挥者，要求合理把握装饰
音，否则可能产生相反的效果。

高胡在实际应用中，可以和其他乐器配合使用，
高低起伏，丰富乐曲特色，在原有基础上借助装饰音来提升乐曲效果，带给观众
不一样的感受。

装饰音可以烘托乐曲演奏气氛，促使音乐表现力和张力大大提升。

在演奏
过程中，装饰音的运用，可以将乐曲推向高潮，但是装饰音的运用技巧性较强，
如果运用在不合理的地方可能会影响到乐曲原本演奏内容，画蛇添足，影响到演
唱者的发挥。

除此之外，高胡在艺术表现方面，表现手法较多，诸如在音乐和锣鼓之间
可以借助先锋指起到承上启下作用。

但是高胡演奏要求较高，所以需要在1到6
个音符之间完成，难度较高，需要演奏者具备高潮的演奏技巧，音准能力较强，
有效把控演唱速度。

4.结论
综上所述，粤剧作为广东地方戏曲，音乐的伴奏特点和音乐存在密切联系，文化特征更为贴切。

高胡在粤剧伴奏中的运用，借助高胡独特的音色特点和演奏
艺术技巧，有助于丰富乐曲内涵，带给听众独特的情感体验。

参考文献：
[1]代洁. 江南丝竹、广东音乐中二胡与高胡演奏技法之比较研究[D].上海音
乐学院,2016.
[2]苏能业.越是民族的才越是世界的——对粤剧面临新挑战的思考(下)[J].南
国红豆,2015，12(05):8-11+7+3.
[3]傅小健.谈谈高胡在粤剧(曲)伴奏中的技巧运用[J].南国红豆,2015，
24(05):20-22.。