歌剧《洪湖赤卫队》唱段音乐分析——以《没有眼泪，没有悲伤》《看天下劳苦人民都解放》为例

连接后者，使用了与第一个上、下句基本一致的节奏型及婉转的旋律，继续传递忧伤的情绪；后者由D羽音进入，加入波音，表现秋风萧瑟的景象，前半句结束后加入了一个短小的过门，“荡”字时使用了加入主题音调的长大拖腔，并出现变宫，调性转为C宫系统，停在C 宫音上。

这一上、下句，借“月儿”“湖水”，抒发了韩英对家乡深深的思念之情。

过门旋律使用主题音调，与唱段开头相呼应。

第二个上、下句是第一个上、下句的变化重复，前者由F宫音进入，“洪湖啊”旋律婉转进行在小字组，表现出韩英的喃喃自语，之后出现空拍，紧接着“我的家乡”跨越一个八度，强调浓浓的思乡之情，停在C徵音上；后者是前者的上五度变化模仿，由C徵音咬尾进入，旋律更加明亮，情绪也得到进一步发展，之后同样出现空拍，“娘”字时使用波音，表现出韩英因想念母亲而颤抖的声音，
“啊”字时运用了长大的拖腔，旋律逐渐下行，表现出韩英的情绪也逐渐从激动转为平静，为进入下一段做准备，调性在b B宫系统及F宫系统中进行转换，停在C徵音上。

连接第一、二段的过门是连接第一段第一个上、下句的过门的变化重复。

第二段“自从韩英生下地……战斗在你的身旁。

”共四个上、下句，以讲述韩英的回忆为主，旋律较第一段进行了减花处理。

第一个上、下句，前者由C徵音进入，多次使用波音装饰，旋律婉转进行，“地”字处出现变宫，表现出低落、苦闷的情绪，停在F宫音上；后者由F宫音咬尾进入，“你”字处，以清角为宫将调性转为b B宫系统，停在C商音上。

第二个上、下句，相对紧缩，二者对称呼应，但调性转换频繁，前者由G羽音进入，“喝”字处以变宫为角转到F宫系统，“水”字处以清角为宫转到b B宫系统，停在C商音上；后者由F徵音进入，“吃”字处以清角为宫转到b E宫系统，“粮”字处，又以清角为宫，将调性再次转到b E宫系统，停在G角音上。

第三个上、下句，前者由C羽音进入，“就”字处以变宫为角转到b B宫系统，旋律婉转进行，停在b B宫音上；后者由C商音“闪起”进入，“共产党”三字时，旋律上行并出现全曲最高音，表现出韩英对党的敬仰之情，停在C商音上。

第四个上、下句，前者由G羽音进入，旋律婉转进行，通过“入”字变宫为角，调性转回F宫系统，停在G商音上；后者由F宫音进入，旋律逐渐下行“仍”字时，以变宫为角，转到C宫系统，之后音乐逐渐变强，旋律婉转上行，表现出韩英即使身在牢房但仍旧心系革命的伟大精神，“你”字处，再以清角为宫回到F宫系统，“旁”字时加入了长大的拖腔，调性在b B宫系统及F宫系统中交替进行，以“mi-re-do-re-do”结束第二段，停在F宫音上。

连接第一、二部分的过门为主题音调的变形，旋律音密集，速度加快，为后续发展的情绪进行铺垫。

第二部分的第一段“看见洪湖水……仇恨满胸膛！”共两个上、下句。

第一个上、下句为一板两眼的板式，3/4节拍，前者从C徵音出发，一字对一音，相较前两段更加充满力量和气势，停在C徵音上；后者由G商音进入，“量”字时拖长音，并配有旋律密集地伴奏，表现出韩英坚定的信念，同样停在C徵音上。

第二个上、下句，回到一板三眼的板式，4/4节拍，由激动的情绪转为深情，前者由F宫音进入，一字对多音，旋律婉转进行，停在G商音上，连接两个上、下句的过门的旋律为该段第一个上、下句的变化模仿，与其相呼应；后者由F宫音进入，“有”字处，以变宫为角，将调性转为C 宫系统，并使用了“加帽”手法及空拍来表示强调，表现出韩英对敌人的痛恨，“仇”字处，以清角为宫回到F 宫系统，“膛”字时运用拖腔，并且调性转为b B宫系统，停在C商音上。

连接第三、四两段的过门为2/4节拍，多次使用三连音、全十六节奏，使旋律更加流畅且能更好地表达逐渐激动、愤怒的情绪。

第二段“任凭敌人逞疯狂……难动我韩英半点心肠！”共两个上、下句使用了“跺板”，调性在F宫系统及b B宫系统中交替进行。

第一个上、下句，前者由C 徵音“闪起”进入，一字对一音，以休止的空拍以表达坚定的语气，停在G商音上；后者由F宫音“闪起”进入，旋律级进下行，表现出敌人终究会失败的结局。

第二个上、下句，前者由D羽音“闪起”进入，“火海刀山”时速度突然变慢，旋律跨越八度，“山”字时值拖长，停在F宫音上，表现出韩英对革命抱有必胜的决心和不畏艰险的意志；后者转为一板三眼的，4/4节拍，由C 徵音“闪起”进入，一字对多音，旋律婉转进行，达“半”字时，以清角为宫，转到b B宫系统，“心”“肠”均运用了长大的拖腔，再次强调韩英坚定的意志，“肠”字时，又以变宫为角，回到F宫系统，同样以“mi-re-do-re-do”结束并停在F宫音上，与第一部分的结尾相呼应。

《没有眼泪，没有悲伤》这一唱段，表现了韩英虽身处囹圄，内心却充满了对生活的感怀。

其第一部分以诉说为主，先是借景抒情，描述了韩英对家乡和亲人深深的思念之情，之后是韩英的回忆部分，表现出她对洪
使用五度大跳表现出韩英对共产党的盼望，通过“产”字，作清角为宫转到C宫系统，停在A羽音上；后者由G徵音进入，“了”字时，以变宫为角，转到G宫系统，旋律婉转进行，多使用高音，表现出韩英激动的心情，停在A商音上。

第二个上、下句前者由G宫音开始，旋律逐渐下行，表现出当前革命尚未完全成功，停在D徵音上；后者由G宫音进入，“大”字以清角为宫，转到C宫系统，旋律婉转上行，与前者形成对比，表现出韩英对革命抱有必胜的决心，停在D商音上。

之后的过门与上一个过门相同，紧接着一句加入了长大拖腔的“娘啊！”，速度渐慢，饱含深情，调性在C宫系统与G宫系统中交替进行，随后是八度音阶下行的过门。

第三个上、下句开始为散板，前者由G宫音进入，“娘”字时清角为宫，停在C宫音上，之后是C宫音上方五度音阶下行的过门；后者由D 商音进入，“我”字时以变宫为角，转为G宫系统，停在G宫音上，同样是其上方五度音阶下行的过门。

第四个上、下句前者通过“为”字清角为宫，转到C宫系统，使用休止，表现出韩英愿为革命捐躯的决心，停在D商音上，之后是旋律级进下行的过门；后者由A羽音进入，“为”字时变宫为角，转为G宫系统，“洒”字时清角为宫，转为C宫系统，“畅”字时运用拖腔，旋律婉转进行，通过变宫为角停在G宫音上。

连接第四、五段的过门是一板一眼的节奏，多重复音，速度较快，调性转为C宫系统。

第五段“娘啊……天下的劳苦人民都解放！”采用了分节歌形式，采用一板三眼，语气轻快明朗，分为三个上、下句。

先由一句饱含深情的“娘啊”开始，第一个上、下句，前者由C宫音进入，“后”字时拖长音，旋律级进进行，表现出韩英时刻准备为国捐躯的坚定信念，停在D商音上；后者由D商音进入，一字对一音，停在G徵音上。

第二个上、下句，前者由A羽音进入，通过“的”字的变宫为角，转到G宫系统，停在A商音上；后者“常”字时，以清角为宫，转到C宫系统，旋律婉转下行，表现韩英对家乡、对亲人对不舍之情，停在D商音上。

三段分节歌均由一句旋律重复的“娘啊”相连接，表示强调韩英对母亲的牵挂和深深的爱。

第三个上、下句为散板，朗诵式唱出，前者由A商音进入，“灭”字时，以变宫为角转到G宫系统，停在A商音上；后者由C宫音进入，“放”字时运用拖腔停在D商音上，这一句中休止的运用更凸显出韩英坚定的语气和对革命必胜的决心。

《看天下劳苦人民都解放》这一唱段中，韩英的情绪变化极为丰富。

其第一段使用抒情慢板唱出，音乐上
有一唱三叹的感觉。

通过婉转悠扬的旋律及恰到好处的休止，表达出对母亲的思念欲言又止的心情，之后充满深情的一句“娘啊！”，使音乐在悲壮缠绵的情绪中不断进行。

第二段的速度稍有加快，大量运用切分、附点节奏来表现韩英的情绪变化。

第三段速度加快，依旧是描写韩英的回忆，但情绪上与第二段大有不同，从凄苦、哀伤变为愤怒、悲痛。

第四段旋律变得明朗开阔，充满活力，描述了共产党的出现使韩英再次燃起对生活的希望。

第五段采用了分节歌的形式，旋律经过减花处理，节奏明快有力，并在唱段的结尾部分加入了朗诵的手法，使其与之前韩英委婉的渔家女形象形成对比，表现出来的语气更加坚定、洒脱，旋律更加慷慨激昂，将一个大义凛然、舍生忘死的革命者形象表现得淋漓尽致。

结 语
歌剧《洪湖赤卫队》将戏剧性与抒情性融为一体，成功为我国民族歌剧的继续发展提供了不竭动力，使中国民族歌剧继《白毛女》之后完成了又一次飞跃。

与歌剧《白毛女》相比，《洪湖赤卫队》加入了主角的咏叹调唱段，篇幅较《白毛女》更为宏大，情节、表现力更为丰富和完整，对角色形象的刻画、思想感情的阐释也更为细腻，它不仅向我们展示了一个时代的特征及精神，更是将中国民族歌剧的发展推向顶峰。

中国歌剧在我国发展的百年间里，经过音乐家们的不断探索，使这一外来音乐体裁从“水土不服”，到逐渐与中国人民的审美趣味与审美价值融合起来，最终成为中国人民表达思想感情的重要载体。

其真正实现了毛主席文艺创作扎根于人民，取材于人民，服务于人民的“我们的文艺是‘为人民的’①”思想，也真正成为近现代以来中国“新音乐”发展取得重大成果的标志。

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注释：
① 1942年5月，毛泽东在文艺工作者座谈会上发表的《讲话》精神。

参考文献
[1] 陈华.民族歌剧《洪湖赤卫队》的创作特征[J].艺术研究,2011.
[2] 湖北省歌舞剧团,张敬之,欧阳谦叔.《洪湖赤卫队》歌剧选曲[M].人民音乐出版社,1977.
[3] 张艳川.简析民族音乐剧的美学创作特征——以《洪湖赤卫队》为例[J].音乐创作,2017.。