《妖猫转》观后感
妖猫传观后感
妖猫传观后感《妖猫传》是由陈凯歌执导，黄晓明、染谷将太和张雨绮主演的一部奇幻古装电影。
本片根据李端的同名小说改编，讲述了唐朝时期，白晶晶与阎罗王之间的爱恨情仇。
观看这部电影让我深深陷入了一个令人离奇又神秘的世界中。
引人入胜的故事情节《妖猫传》以古代传奇的唐朝为背景，在故事中融入了许多神话元素。
其中，妖猫一角成为了整个故事的核心。
电影通过细腻的场景布置、精良的特效以及纷繁复杂的人物关系，将观众带入了一个时空交错的奇幻世界。
主人公白晶晶在非常有限的时间内揭开了阎罗王阴谋的面纱，同时也让人类和妖怪之间的界限变得模糊起来。
整个故事情节扣人心弦，让人不禁想要一探其究竟。
精美绝伦的视听效果《妖猫传》在制作方面可谓是下足了功夫。
电影中的场景设计精美绝伦，唐朝的宫殿、寺庙，以及神秘而又诡异的妖猫所在之地都被呈现得十分逼真。
特效的运用也非常巧妙，让观众仿佛置身于一个超现实的世界之中。
尤其是妖猫的形象设计，带有浓厚的幻想色彩，既可爱又恐怖。
音乐也与故事情节紧密结合，给人以震撼和共鸣。
角色饰演令人惊艳本片由黄晓明、染谷将太和张雨绮主演，三位演员都成功塑造了自己的角色。
黄晓明饰演的白晶晶凭借其儒雅的气质和精湛的演技，将白晶晶的坚强和聪明才智展现得淋漓尽致。
染谷将太则扮演了一个神秘的阎罗王，他用冷漠和高贵的气质将这个角色演绎得栩栩如生。
张雨绮则饰演了一个妖媚又可怜的妖猫，将妖猫的复杂情感表达得恰到好处。
隐喻与思考《妖猫传》不仅仅是一部奇幻电影，更蕴含着深刻的寓意。
影片通过妖猫一角对唐朝社会的出类拔萃和巅峰之际进行了隐喻，暗喻了人类社会的虚伪和黑暗面。
同时，影片中对生死、爱恨情仇等主题也进行了深入探讨。
观看电影的过程中，我不禁被引导着思考人生的意义以及生老病死的本质。
总结《妖猫传》是一部令人陶醉的奇幻古装电影，无论是故事情节的引人入胜、精美绝伦的视听效果，还是角色饰演和隐喻与思考，都给观众带来了强烈的视觉和心理体验。
影片中通过展现人类和妖怪之间的复杂关系，引发人们对生与死、人性和善恶的思考。
《妖猫传》观后感
《妖猫传》观后感这个周末，我有幸观看了由陈凯歌执导的电影《妖猫传》。
这是一部以古代中国唐朝为背景的奇幻武侠片，将传统文化与现代技术相结合，以美轮美奂的视效和深刻的内涵震撼了观众的心灵。
第一章：初见妖猫电影开篇，我们见证了主人公白乐天的第一次见面。
在一段风雨交加的夜晚，他独自在荒野遇到了一个神秘的美丽女子。
她身穿白衣，拥有魅惑的眼神和似乎带着兔耳的白发。
这正是传说中妖猫的形象。
这一幕给我留下了深刻的印象，不禁让我想起了中国传统文化中关于妖猫的故事。
第二章：白乐天的命运电影中，白乐天是一个具有双重身份的人物，他既是唐朝的官员，又是一个武功高强的剑客。
他在追求真相和正义，解救身陷困境的人们的同时，也试图寻找自己内心的平衡和解脱。
白乐天经历了爱与恨、生死与重生的洗礼，最终成长为一个真正有智慧和懂得爱的男人。
第三章：文化的传承和创新在《妖猫传》中，既保留了中国传统文化的瑰丽和深远，又融入了现代科技的精湛制作，展现了中国电影业的创新力量。
电影中的场景、服装、道具等都精心设计，将观众带入了一个既熟悉又陌生的世界。
尤其是妖猫形象的塑造，堪称电影特效的一项里程碑。
无论是妖猫的变身还是施法，都给观众带来了震撼的视觉享受。
第四章：人性的探索和思考《妖猫传》不仅仅是一部描绘妖猫的奇幻故事，更是对人性的深入探索和思考。
电影对官场的揭露和批判，对人性中贪婪、虚伪、无知等弱点的描绘，让我思考了很多。
电影中的人物形象鲜活丰满，每个人物都有独立的命运和追求，故事中的每个转折点都牵动着我们的心弦。
第五章：意境与情感电影中的音乐和画面完美地结合在一起，营造出一种梦幻的意境。
音乐通过美妙的旋律和悠扬的节奏，将观众带入了影片的情感世界。
画面上的美景和精致的特效让观众陶醉其中，感受到了与平日生活不同的美好。
整个影片给人一种恢弘壮丽的感觉，让观众沉浸其中。
第六章：对未来的思考《妖猫传》的大胆创新和深刻内涵让我对中国电影的未来充满希望。
电影借助现代科技，将传统文化与现代审美相结合，给我们展示了中国电影的崭新魅力。
妖猫传观后感（通用11篇）
妖猫传观后感妖猫传观后感（通用11篇）观后感，就是看了一部影片，连续剧或参观展览等后，把具体感受和得到的启示写成的文章。
下面是小编整理的妖猫传观后感，欢迎大家分享。
妖猫传观后感篇1在《妖猫传》上映后，我被这部电影透露出来的唯美场面吸引去看了这部戏，总的来说还是值得票价，虽然有很多的不足之处。
《妖猫传》的导演陈凯歌花费了巨资来实景搭建电影场景，展示出来的效果也非常的好，在电影院里看到那些场面，尤其是其中的重头戏极乐之宴非常漂亮，在所有电影里也是很难得的了。
而除了景好，人演员也有很出色的，张雨绮饰演的春琴确实很妩媚，杨贵妃也很漂亮，导演算是把她的美发觉了出来，主角黄轩饰演的白乐天也完成地挺好，刘昊然的白龙少年可以说是全剧最好看的人了，我个人最喜欢的是张鲁一饰演的唐玄宗，尤其是他表演的那段打鼓，在电影院里看非常震撼，特别具有感染力。
当然，这部电影也有很大的缺点，我看的时候感觉主线非常不明确，剪辑地有些乱，突然就穿插到另一条线上了，而主线是破案吗，不明白，支线又表达什么呢，它对主线的意义在哪里？仅仅是写贵妃的死亡？我不知道这部电影主要要表达的意思是什么，尤其是空海这个角色感觉没有太大的意义，演员也表现的不是很好。
总的来说，《妖猫传》给我最大的感受是场景挺美，剧情不怎么样，它没有讲明白。
《妖猫传》影评300字云想衣裳花想容这是电影里妖猫引领白居易和日本高僧空海去寻找李白诗歌里歌咏的杨贵妃。
当这句诗句出现在电影里时，你就不得不为这句诗着迷。
云朵也想身披七彩霓裳羽衣，更何况是窗外娇嫩的花朵呢。
而身处深宫的杨贵妃又该是怎样美艳。
云朵、花朵都比不上她的天姿国色。
这部电影改编自日本一本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》。
故事对白居易、李白、杨贵妃这三位有名的历史人物进行了根据部分史实的故事延伸重构。
将大唐盛世和大约三十年后白居易所处的历史时代进行了联接。
李白写《清平调》赞美杨贵妃，白居易写《长恨歌》歌咏永恒的爱情。
妖猫传观后感
妖猫传观后感《妖猫传》观后感《妖猫传》是一部由陈凯歌执导，黄轩、染谷将太、张雨绮等主演的古装奇幻电影。
影片以唐朝为背景，讲述了一段关于人与妖的纠葛故事。
在观影完毕后，我深深被这部电影所吸引，不禁产生了许多感慨和思考。
首先，影片的画面非常震撼。
陈凯歌导演以其独特的审美观念和精湛的导演技艺，将唐朝的繁华和壮丽展现得淋漓尽致。
古代建筑、服饰、道具都充满了浓厚的历史气息，让观众仿佛置身于唐朝的繁华盛世之中。
而妖猫的形象也是设计精良，既有妖异的气质，又不失可爱和神秘感，给人留下深刻的印象。
其次，影片的剧情紧凑，扣人心弦。
故事讲述了一位名叫李白的诗人与一只名叫妖猫的神秘生物之间的纠葛。
在寻找真相的过程中，李白和妖猫之间产生了微妙的情感纠葛，让人不禁为之动容。
影片还融入了许多唐诗元素，通过诗歌的表现形式，将人与妖之间的情感冲突展现得淋漓尽致。
整个故事情节扣人心弦，让人仿佛置身其中，难以自拔。
最后，影片的主题深刻。
《妖猫传》不仅仅是一部讲述古代传奇故事的电影，更是一部探讨人性、命运和情感的作品。
影片通过人与妖之间的纠葛，探讨了人类对于未知事物的恐惧和好奇心，以及对于自我认知和生命意义的思考。
同时，影片也反映了人与自然、人与命运之间微妙的关系，让人深思人生的意义和价值。
总的来说，观看《妖猫传》让我受益匪浅。
影片的精美画面、扣人心弦的剧情和深刻的主题让我对人与自然、人与命运之间的关系有了更深刻的认识。
同时，影片也让我感受到了中国古代文化的魅力，对唐代诗歌产生了更浓厚的兴趣。
希望以后还能有更多这样优秀的影片问世，让观众在欣赏电影的同时，也能得到心灵的洗礼和启发。
妖猫传观后感历史与传说的交织
妖猫传观后感历史与传说的交织《妖猫传》是一部历史传奇电影，它讲述了唐朝时期，一只妖艳的猫妖以各种方式引发了一系列离奇事件的故事。
观看这部影片后，让我深深感受到了历史与传说之间的交织，以及人类对于妖猫这一神秘存在的探索与猜测。
影片中的唐朝背景使得故事更加有趣而引人入胜。
唐朝是中国历史上一个辉煌繁荣的时代，而其中的仕途纷争、宫廷阴谋等元素也为影片增添了许多曲折和悬念。
在这个时期，妖猫出现在人们面前，他的身份成为一个谜团。
通过观影的过程，我逐渐发现历史的真相和传说之间的联系。
影片中运用了许多传说中的元素，如妖猫、魔镜、道士等，这些传说中的角色为影片增添了不少神秘感。
尤其是妖猫这一角色，他所展现出的智慧和狡诈让人印象深刻。
通过他与主人公的互动，不仅让我们看到了人性的复杂性和欲望的腐蚀力，也在一定程度上揭示了人类对于超自然事件的恐惧与迷信。
影片中众多的传说元素都有着其独特的象征意义。
例如，妖猫代表了迷失和诱惑，而魔镜象征着虚幻和幻觉。
这些象征意义的运用给了影片更深层次的内涵，使得整个故事更富有哲理。
影片通过这些传说元素的巧妙组合，成功地在历史与传说之间搭建了一座桥梁，让观众在影片中感受到了历史的厚重和传说的魅力。
除了历史和传说的交织外，影片还通过极富个性的角色来推动剧情发展。
主人公白乐天作为一个聪明才智过人的诗人，他对于妖猫的独特感知力和敏锐的洞察力令人佩服。
与此同时，白乐天与妖猫之间的互动也揭示了人性的复杂性和欲望的腐蚀力。
通过这些角色的刻画，影片更加深入地探讨了人性的内在性格和欲望的冲突。
总的来说，《妖猫传》这部影片成功地将历史与传说相结合，展现了唐朝时期一个神秘而奇幻的世界。
通过独特的故事情节和角色刻画，影片不仅带给观众许多惊喜和探寻的空间，也给人们留下了很多思考和反思的余地。
历史与传说之间的交织，将观众带入了一个神秘而扑朔迷离的世界，让我们更加深刻地认识到了历史与传说的力量。
在观看这部影片之后，我对于历史和传说有了更加深入和全面的认识。
《妖猫传》观后感五
《妖猫传》观后感《妖猫传》观后感慢几拍写观后感的好处是，多点学习与消化的时间。
半个月前看了这部电影，票房不及《芳华》但也有五个亿，数据说明支持率。
但是在影院，跟我一起看的人直摇头，“看不下去，要睡着了”。
我倒是看下去了，主要因为视觉效果太震撼了！当然，肯定知道许多虚构，比如，白龙、丹龙这样的角色。
尤其不相信白居易会在大唐朝的王宫里给杨玉环当面写颂歌？更怀疑李隆基的智商，为了让大唐王朝的百姓一睹倾城美女的美貌，让自己老婆众目睽睽之下荡秋千；这个情节断定是现代人想出来的，皇上绝没有这个胸怀；还有“极乐之宴”那个登峰造极的奢华灯光秀也百分百是现代人的匠心，唐朝时哪有这些灯光电啊？即便如此，我还是为这样摄人魂魄的视觉盛宴叹服。
电影这座造梦工厂的功能之一，不就是利用现代科技手段制造梦幻或玄妙或异想天开的世界吗？这么说，《妖猫传》还是好看的。
看完电影出来，脑子里转着一首老歌《爱江山更有美人》，二十多年前大街小巷的街歌，男女老幼都会哼几句，“爱江山更爱美人，哪个英雄好汉宁愿孤单？”“人生短短几个秋啊不醉不罢休，东边我的美人啊西边黄河流……”。
这些日子整理京都、大阪自由行见闻，在百度上竟然找到这部电影与日本也有关系。
《妖猫传》改编自日本奇幻小说超级霸主梦枕貘的4卷本小说《沙门空海之大唐鬼宴》，“貘”是传说中一种吃掉噩梦的奇兽，因为一直想写出像梦一样的故事，年近七十岁的米山峰夫在高中时给自己取了梦枕貘的笔名。
对于他的作品，中国观众不算太陌生，早在2001年，梦枕貘的《阴阳师》系列小说就已被改编成电影，此前掀起热潮的《阴阳师》手游即源于他的小说。
热爱《西游记》和《搜神记》的梦枕貘擅长从中国历史中采撷素材创作小说，不仅来过中国十多次，还曾循着玄奘大师的足迹一路向西，沿途探寻古迹，收集写作素材，《沙门空海之大唐鬼宴》是他耗时17年用了2600张稿纸创作的历史幻想小说——当初会幻术的胡人黄鹤为求赦免而给唐玄宗表演飞刀刺梨，结果误杀妻子而心生怨念。
猫妖传观后感
猫妖传观后感猫妖传观后感（一）在这个绿幕特效取代实景拍摄的年代，陈凯歌花了六年时间重现历史，种树，布景，大到房屋建筑，小到街边商铺，逐一还原大唐盛世的繁华景象。
有人说他傻，但只有陈凯歌本人才能明白这么做的价值。
陈凯歌说过：“我对电影的定义大致是，每个人都有自己的遗憾和无法到达的彼岸，而电影能够完成人的这种愿望。
”正因为有了这样真实的历史场景，影片拍摄后的效果极具电影质感，恢弘的宫殿和鳞次栉比的商贩、河道穿行的客船和络绎不绝的外国人，一幅大气、包容的开元盛世图景就这样展现在观众眼前，我想对于陈凯歌来说，这样多元文化并存的包容性时代，是包括他在内的每个文艺创作者都心之所向的年代。
影片虽叫《妖猫传》，但讲的并不是妖猫，而是一个时代，若再细想，影片讲的不仅是一个时代，而是这个时代的人。
全片以妖猫作为推进情节发展的主线，实则是为了探寻三十年前的前朝旧事。
陈凯歌极为擅长将电影美学运用到影片的每个场景中，做到极致，而对美学色彩与文本叙事的融合，陈凯歌显然更愿意倾向于前者。
但这并不是说，导演本人放弃了讲故事的能力，反之，在我看来这次凯哥导演做的比较到位，逻辑环环相扣，并无致命的漏洞，这使得全片呈现出一种徐克狄仁杰系列的玄幻风格。
在我看来，电影全片是相互撕扯但非割裂的，妖猫探案片段的阴郁色彩和大唐盛世景象形成强烈对比，影片本身无论是镜头语言还是故事，都呈现出一种反罗曼蒂克的悲观主义色彩，但影片的盛世布景、极乐之宴的辉煌绚丽和杨贵妃的回眸一笑百媚生又极具浪漫主义色彩，这两种完全相反的价值观形成巨大的张力，可以看出，凯哥导演是挣扎的，他既向往大唐盛世的绝美，又透露出对盛世景象背后人性的悲观与批判。
两者相互衬托，越是美丽浪漫，越是悲伤沉痛。
黄轩和染谷将太这一对中立搭档在影片中塑造的角色都极为出色立体，但却并不喧宾夺主，而是能恰到好处的和影片融为一体，陈凯歌之前的《道士下山》架空历史去讲故事显得有些飘，而《妖猫传》之所以能成，就在于其背靠唐朝历史进行改编，电影的历史感和扎实度便不言而喻。
妖猫传作文
妖猫传作文篇一哎呀，《妖猫传》这电影啊，可真是让我印象深刻。
那画面，简直绝了，就跟我做梦梦到的仙境似的。
我觉得那只妖猫可神秘了，也许它真的有啥大秘密呢。
我记得看电影的时候，我就一直在想，这猫咋这么厉害呢，是不是成精了啊。
然后看到杨贵妃的时候，哇，那叫一个美啊，我都看傻眼了。
就好像我平时看到好吃的蛋糕一样，挪不开眼。
说真的，我有时候在想，如果我也能穿越到那个时代，那该多有意思啊。
说不定我还能和那妖猫交个朋友呢，哈哈。
不过也许会很危险吧，谁知道呢。
这电影里的故事啊，一会儿让人高兴，一会儿又让人难过。
就像我的心情似的，一会儿想吃冰淇淋，一会儿又觉得还是吃辣条吧。
反正就是变化多端的。
我觉得《妖猫传》真的很特别，就像我一样特别，嘿嘿。
篇二看了《妖猫传》，我心里那叫一个纠结啊。
那剧情，真的是让我有点摸不着头脑。
一会儿这样，一会儿那样的。
那只妖猫到底是为啥要捣乱呢？我一直在琢磨，可能是它受了啥委屈吧。
就像我有时候被冤枉了，也会想要发泄一下。
电影里的场景真的是太壮观了，那宫殿啊，那街道啊，我都怀疑是不是真的存在过。
我觉得我要是能去那里逛逛，那该多爽啊。
说不定还能碰到杨贵妃呢，哎呀，想想都美。
可是呢，又想到那里面也有那么多危险，也许我去了就回不来了呢。
哎呀呀，真是让人纠结。
这电影啊，就像我喜欢的一首歌，有时候好听得不得了，有时候又觉得一般般。
但不管怎么说，它还是给我留下了挺深的印象的，这倒是真的。
篇三《妖猫传》哇，这可真是个让人又爱又恨的电影。
那画面美是美，可有时候我又觉得太花哨了，眼花缭乱的。
就好像我看到满桌子好吃的，都不知道该先吃哪个了。
那故事呢，一会儿特别吸引人，一会儿又让我觉得有点无聊。
我就想问了，能不能一直精彩下去啊。
不过也许这样才更真实吧，生活不也是这样起起伏伏的嘛。
我记得里面有个场景，让我特别感动，差点就哭了。
可下一秒，又出现个搞笑的情节，我这情绪转换得那叫一个快啊。
说真的，我有时候觉得这电影就像我的心情日记，乱七八糟的，啥都有。
《猫妖传》观后感
《猫妖传》观后感《猫妖传》观后感篇一：在本片中，幻术、幻象是一个出现最多的关键词，而它们又在影片中织成一张难以解开的`幻网，在真真假假虚虚实实中让人眼花缭乱，遐想万千。
首先，猫这种动物据说是可以自由穿行在冥界的动物，而片中的猫非是灵猫的代言，却是个以幻术杀人的怪物。
不论是天子的死、金吾卫、春琴的死，都让观众感到了它的邪恶本性。
尤其当它用一张张华丽的幻境来诱惑目标时，我们感到了幻术本身背后的可怕，那一幅幅看似绚丽的幻景本身就是假象与杀人陷阱，尤其当春琴在屋顶吟诵李白“云想衣裳花想容的诗句时，我们感到的不是美，而是阴森与恐怖。
然而，随着情节的发展，影片又来了个一百八十度大转弯。
随着案情一步步侦破，猫妖表演的假的幻术实际上呈现的是过去岁月中发生的实相与真实场景。
换句话说，猫妖是在用假的幻术说着历史的真话。
这一点让白居易最为痛苦，因为他笔下的纯美的前朝皇帝与贵妃的童话被打破了，这么多年的心血也似乎要付之一炬。
在此，作者让我们看到真中的假，假中的真。
真中的假，是极乐之宴极尽奢华的爱情表白，多少山盟海誓的誓言都在衰颓的国势下不堪一击。
大唐盛世，贵妃是盛世的代言，大唐衰亡，贵妃也就注定会被抛弃。
而假中的真，是猫妖恐怖外表下对贵妃的真情。
毕竟，曾经的白龙为了拯救贵妃的身体不惜牺牲了自己的肉体。
与唐明皇华丽的爱情表白相比，这里白龙的爱更加平凡而真挚，他与贵妃是真正的同病相怜，生死相依，只是贵妃宴席上的一句掏心话，就值得让他付出一生。
在这里，有的观众也许觉得这样的情节安排过于巧合浪漫，我看了后也有同感。
但这种安排也在某种程度上说出了这个世界的荒谬性：有多少假意，披着真情的外套，又有多少假戏，实则是真情的表达。
人世间就是这么复杂的一张网，叫人参不透，难思量。
到此，从侦探情节发展的角度而言，事情的真相似乎已经道出一大半。
但如果影片到此结束，那也没有解决本片最初空海师父提到的终极解脱的问题。
如果说白龙与贵妃的爱情是真，那么为什么一个惨遭活埋的悲剧，另一个在猫妖的体内成魔附体乃至成了杀人不眨眼的侩子手？付出真情的人真能得到人世间的解脱吗？这时，影片继续深入到更深的层次，借由猫妖的命运道出了另一个微妙层面的人生实相。
《妖猫传》观后感精选四篇
《妖猫传》观后感精选四篇《妖猫传》观后感精选四篇导语：妖猫传是一部贺岁片，这也是一部高质量的国产电影，相信你看完以后也会有不少感想。
这里励志故事网的小编为大家整理了四篇《妖猫传》观后感，希望对你们有帮助。
观后感一：年末了，有很多贺岁片上映。
看完(妖猫传)之后，我想把这部电影推荐给大家，看看在盛唐时期美轮美奂的“极乐之宴”。
电影的故事是这样的：太子离奇死亡，倭国法师空海和起居郎白乐天感到事情很奇怪，怀疑是一只妖猫所为。
便从妖猫出现过的地方一一调查，没曾想前朝的往事居然浮出水面。
杨贵妃的死另有蹊跷，她中了法师的尸解大法，明知这是一场骗局却还是满怀希望地抱着对玄宗的爱而死去。
我觉得电影里面的每个角色，演绎的都很好。
看似是白乐天和空海一起去寻找真相，其实妖猫一路引领着白乐天就是让他明白。
他笔下的长恨歌，不是真实的。
就连李白送给贵妃的诗，也是再见贵妃之前写的。
大家都认为安禄山的叛变，是由杨贵妃引起的，但杨贵妃只是一枚棋子朝代兴盛时她就是象征，衰败时则是祸端。
最让我感到意外的角色是大法师黄鹤的徒弟白鹤少年之一的白龙。
他因想保护贵妃和御猫的灵魂化为了一体，寻遍所有和贵妃之死有关的人，一一报复从金吾卫后代陈云樵家开始，直到最后遇见了自己儿时的伙伴丹龙，才停止了报复放下执念，最终和贵妃一起魂飞魄散了。
(妖猫传)虽然不是陈凯歌导演拍过的最好一部作品，但是相比较于其他作品还是很成功的。
或许看完电影的观众们都在想，到底什么样才算是真正的盛唐呢?观后感二：【一部电影问世之后，总是有人喜欢，有人不喜欢，我会以坦然之心面对一切。
我小的时候成长在北京，我家住的地方离一个寺庙很近，我常常会看到一些托钵化缘的僧人站在风中。
他们站在热闹的街道旁边，一言不发。
这时候就会有人走过来把一些零钱放进他们手里托着的钵，他们的姿态非常的谦卑同时又非常的尊贵。
当零钱放进钵中的时候，他们没有任何的话语，只是静静站着。
也有一些人走过来推搡他们的身体看看他们能不能站得稳，同时一口口水吐进他们的钵中，他们仍然站立，仍然一言不发。
妖猫传观后感
妖猫传观后感最近看了《妖猫传》，心里头那是翻江倒海，有好多好多的感触。
这电影的画面，那叫一个美！简直就像是把我一下子拽进了唐朝的梦境里。
金碧辉煌的宫殿，热闹非凡的街市，还有那美轮美奂的花萼相辉楼，每一处细节都好像在跟我说：“瞧，这就是大唐盛世！”可我今儿不想跟您唠太多关于画面的嗑，我想跟您好好聊聊这电影里的情。
电影里的杨贵妃，真真是让人心疼。
她就像是一朵盛开在高处的花，人人都仰望着她的美丽，却没人能真正懂她的孤独。
她的美，不是那种小家碧玉的美，而是一种大气磅礴、能让整个世界都为之倾倒的美。
可这美，在那个时代，却成了她的枷锁。
记得电影里有个场景，唐玄宗为了哄杨贵妃开心，在花萼相辉楼举办了一场盛大的宴会。
那场面，好家伙，真叫一个热闹！美酒佳肴，歌舞升平，所有人都沉浸在欢乐之中。
杨贵妃穿着华丽的衣裳，戴着璀璨的珠宝，脸上挂着淡淡的微笑。
可我却从她的眼神里看到了一丝落寞。
她或许在想，这表面的繁华背后，到底有几分真心？还有那“极乐之宴”上，安禄山那肥硕的身躯跳起了舞，看着是那么滑稽，却又让人觉得可悲。
这场宴会，看似是大唐盛世的狂欢，实则是暴风雨来临前的宁静。
而杨贵妃，就像是风暴中心的那片叶子，身不由己，只能随着命运的洪流漂泊。
当安禄山起兵造反，唐玄宗带着杨贵妃出逃。
在马嵬驿，所有人都把大唐的衰落归咎于杨贵妃。
他们逼着唐玄宗赐死杨贵妃，说只有她死了，大唐才能有救。
这是多么可笑又可悲的理由啊！那个曾经对她百般宠爱的男人，在这一刻也犹豫了，退缩了。
他口口声声说爱她，可在权力和生死面前，这份爱显得那么苍白无力。
杨贵妃知道自己逃不过这一劫，她没有哭闹，没有反抗，只是静静地接受了命运的安排。
她的眼神里，没有怨恨，只有深深的无奈和绝望。
她就那样安静地躺在那里，等待着死亡的降临。
那一刻，我的心都碎了。
电影里的白居易和空海，为了寻找杨贵妃死亡的真相，不断地探索、追寻。
他们的执着让我感动。
他们不相信史书上那些冰冷的文字，他们想要还原一个有血有肉的杨贵妃，一个真正被爱、被尊重的杨贵妃。
《妖猫传》观后感三
《妖猫传》观后感《妖猫传》观后感​元旦的时候，看了电影《妖猫传》。
画面绚烂浓丽，正是我幻想中的盛世大唐。
作为一部电影，《妖猫传》得到的批评已经够多，当然，也有人是喜欢这样的一部作品的，比方我。
导演没有在逐利之下强行做成3D版本来圈钱，全实景的拍摄方式，都是足以大书特书的地方。
然而，对我来说，真正触动我的，是那一句由丹龙说出来的台词：“贵妃,已经不在那个身体里很久了。
”那一声，如同是昭告晨曦来临的钟磐，将一切属于黑暗的幻想都统统击碎。
白日之下，再没有梦境生存的土壤。
而听到了这句台词的白龙，则抽搐着身躯，重重的咳出一口血来。
那是三十年来的迷梦和坚持，在身体里崩溃的碎屑，正在透过身体迸射出来。
千疮百孔，无处收拾。
当影片结束，我却忍不住的想，真的，有白龙吗？也许，自始至终存在过的，只有丹龙。
而白龙，是另一个他。
那个充满了炙热幻想和冲动执拗的白龙。
就好像是从丹龙的身躯中所截取出的那一段少年的时光。
其实我们经常会恍惚的觉得，那个曾经年少的自己，跟现在的自己，仿佛并不是一个人。
那种莽撞，那种生命的活力，那种无知无畏不计后果的行为，都跟当下的我们，跟“三十年后的丹龙”如此不同。
白龙是轻盈灵动的，他始终记得，贵妃是怎样的对他说着话，怎样的，对着他微笑。
那是最初也是最美的迷梦。
所以，他要守护这个梦境，他要找回那即使舍弃了身躯也无法舍弃的笑容。
所以他可以那样的肆意，对陈云樵报复，对春琴，甚至对白头宫女报复。
他是如此简单而直接的释放着自己的怨念。
只为了将三十年前的真相揭开。
而那时候，化身街头幻术师的丹龙却告诉追踪着真相而行的白居易和空海：“只有一个是真的。
”只有一个是真的。
所以，在舍弃了少年的那些执念之后，丹龙选择了“没有痛苦的活着的方法”。
什么是没有痛苦的活着的方法？那就是我们自己成长起来，把那些原本柔软的，敏感的，稚嫩的灵魂舍弃掉，一点点的变得务实，变得世俗，慢慢的，与这个世界和解。
并不是没有痛苦了，而是，我们不再那么容易感觉到痛苦了。
妖猫传观后感
妖猫传观后感妖猫传是一部由陈凯歌执导，黄晓明、染谷将太主演的历史传奇电影。
该片以唐朝时期的长安城为背景，讲述了一段发生在皇宫内部的神秘故事，融入了妖魔鬼怪的元素。
影片通过精美的艺术设计和出色的演员演技，呈现了一幅充满浪漫主义色彩的可视盛宴。
在观看完妖猫传后，我想感叹一下这部影片给人留下的深刻印象。
精美的视听享受首先，令人印象深刻的是妖猫传所展现的精美视听享受。
剧组通过采用精细的造型、华丽的服饰和绚丽的特效，呈现了一个极具凡尔赛宫的视觉盛宴。
例如，在影片中，我们看到了宏伟的皇宫大殿、华贵的宫廷服饰和精致的华彩妆容。
这些画面给观众带来了一种强烈的历史感和浓厚的文化氛围。
另外，妖猫传的音效也非常出色。
电影中运用了悦耳的背景音乐，将观众带入了唐朝时期的宫廷世界。
音乐旋律独特，恰到好处地表达了电影中的情感和氛围。
此外，电影的配乐和音效设计也非常精妙，烘托出了恢弘壮观的场景和紧张的气氛，增强了观影的感官体验。
强大的演员表现妖猫传中的演员阵容强大，他们的出色表演也为该片增添了不少魅力。
黄晓明饰演的李白展现出了这位唐朝诗人的风采与豪情，他的形象鲜活且生动。
黄晓明将李白身上的狂放与单纯表现得恰到好处，使观众真切感受到了李白那种追求自由和追求文化艺术的个性。
与李白的豪情相对照，染谷将太饰演的吴承恩则将观众带入了一个阴暗的世界。
他的表演充满了神秘感和沉郁感，让观众对于这个角色充满了好奇和谜团。
通过精湛的演技，染谷将太成功地诠释了一个心思缜密、心机深沉的吴承恩。
此外，其他演员的表演也值得称赞。
刘亦菲饰演的大唐皇后身世复杂，她的表演令人印象深刻，让观众感受到了她作为王室成员的复杂心理。
刘亦菲用优雅的姿态和细腻的演技，成功地表达了角色的善良与坚强。
丰富的情节妖猫传的剧情紧凑且富有吸引力。
从电影一开始，观众就会被迷人的故事情节所吸引。
剧情的发展逻辑清晰，情节跌宕起伏，给人留下深刻的印象。
影片展现了人与妖的斗智斗勇，带给观众紧张刺激的观影体验。
《妖猫传》观后感二
《妖猫传》观后感
《妖猫传》观后感
花了两个小时看了一部看不懂的电影，心里满是憋屈。
还是
简单低俗比较适合我。
陈凯歌的《妖猫传》不就是白居易写长恨歌不满意，正好出现了猫妖，发生一系列的故事还原了杨贵妃的故事。
让白居易身临其境，然后说明了什么道理呢？我没看懂。
看
特效场景倒是不错，大制作大手笔。
细细回味和思考，还是要写点观后感，不然这两个小时就浪
费了。
但事实是去看了评论才懂得其中的内涵。
贯穿整部作品的
不是法术，而是幻术。
幻术代表着美好与虚假，真相往往残酷无
情的。
空海所追求的“无上密”正是接纳虚假和残酷，拥抱美好，世界并不全然是完美的。
这部电影可以分成五个故事，即空海求
无上密的故事；白居易写长恨歌的故事；白龙复仇的故事；丹龙
解脱白龙赎罪的故事；还有杨玉环的故事。
五个故事交叉同时进行，当到电影的最后一刻，这五个故事完美的结合起来。
空海求
得无上密，白居易定稿长恨歌，白龙放下仇恨得到解脱，丹龙成
功为白龙解脱。
不得不说，编剧导演用心了。
简单的看一遍，不去看底下的
评论，说实话这些深奥的东西，我只看出皮毛。
一念执着，一生
难以解脱。
真实和虚假，残酷与美好都要学会去接受。
正是如此，活着才能洒脱，自在。
《妖猫传》观后感
《妖猫传》观后感
《妖猫传》观后感
当看完一部影视作品后，相信大家一定领会了不少东西，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。
现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是店铺为大家收集的《妖猫传》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
《妖猫传》观后感1
最后，我想去了解一下白居易了，电影里面演的很狂放不羁，但是对诗词却有自己的坚持。
红友蘅芜说：日本人恐怕最崇拜的就是白居易了。
《源氏物语》的作者紫式部为啥能当宫廷教师那种类似的职业吗？就是她太懂白居易了，所以宫廷就请她去讲白居易。
《源氏物语》我就看了一点点看不下去了，但是我看的那一点就提到了很多次白居易。
电影里，白居易说，“多少次的`午夜梦回，我幻想着我活在玄宗的时代。
”
——我想告诉他，这也是我所想。
《妖猫传》观后感2
上周六下午，又感冒了，25岁，真的是分水岭；那以后，每个换季，都要用感冒来适应。
迷迷糊糊睡了，一觉醒来，晚上八九点。
睁开眼，漆黑一片，拉开窗帘，外面零星的灯光。
一个人住，千万不要在午后，睡到天黑，等你一睁开眼，看着空荡的房间、黑暗的天空、楼下空荡荡的街，会有全世界离你而去，而你无可奈何的错觉。
一个人看电影，我习惯了。
定了《妖猫传》，只因为，第一眼，让我感觉很绚丽；我的生活太乏味了。
《妖猫传》读后感
《妖猫传》读后感
《妖猫传》是一部让人无法忘怀的作品，它融合了东方神秘的古代传说和现代
文学的创新思维，将读者带入了一个神秘而奇幻的世界。
小说以唐朝为背景，讲述了一个传奇的故事：一只神秘的妖猫出现在长安城，
引发了一系列离奇的事件。
主人公白猫和他的伙伴们展开了一场惊心动魄的追踪和对抗，最终揭开了妖猫的真正身份和目的。
在阅读《妖猫传》的过程中，我深深感受到了作者对于人性和命运的深刻思考。
小说中的每个角色都有自己的故事和命运，他们的选择和行为在一定程度上决定了自己的结局。
作者通过这些角色的遭遇和抉择，揭示了人性的复杂和多面性，引发了我对于生命和命运的思考。
除了人性的探讨，小说还融合了许多东方传统文化元素，如妖猫、道士、符咒等，给作品增添了神秘和古老的气息。
这些元素不仅丰富了故事情节，也让我对于中国传统文化有了更深入的了解和体会。
另外，小说的情节设置和文笔也非常出色。
作者通过巧妙的叙事和细腻的描写，将读者带入了一个充满惊喜和挑战的世界。
每一个转折和发展都让我屏息凝神，期待着下一步的发展，不舍得放下书本。
总的来说，读完《妖猫传》让我受益匪浅。
这部作品不仅让我感受到了东方神
秘的魅力，也让我思考了人性和命运的重要性。
它让我重新审视自己的选择和行为，也让我对于生活有了更深刻的理解。
我相信，《妖猫传》会成为一部经典之作，影响和启发更多的读者。
推荐妖猫记作文
推荐妖猫记作文看了《妖猫传》后，内心百转千回。
惊叹于盛唐时代的恢宏与繁华，上至帝王官员文人，下到走卒娼妓盗窃，那个时代的每个人都过得自由又浪漫，富有诗意与美感。
玉莲跳舞的片段，陈云樵和春琴做禁曲《霓裳羽衣曲》，盛唐时代的人都挺喜欢尬舞的，逢宴必舞。
《妖猫传》里对盛唐时代的建筑，器具，服饰，习俗等都进行了很好的想象，但不是还原，是的因为正如导演所说一个电影所呈现出来的东西都是对一个时代的想象而不是对一个时代的还原。
电影里有一个细节的地方，就是在马嵬驿陈玄礼兵变威胁李隆基杀死杨玉环时，黄鹤，皇帝，高力士在楼梯口商量尸解大法时，楼梯口的背景正是三个男人在捕猎一只动物，挺讽刺的。
让我印象还比较深刻的另一个场景是杨贵妃死后躺在残破的木板上，窗外是千军万马呼啸而过，士兵们大喊着“皇上万岁，娘娘万岁”，大唐荣耀时，她是帝国象征；大唐衰落了，便不再需要她了。
感叹白龙对贵妃的爱。
无法理解，是执念，为了继续守护贵妃，守着一具身体，耗了三十年，放弃了自己的身体和生活，寄灵魂于一只猫；为了给贵妃报仇，逼疯弄死一个又一个人，仇报三代，可是贵妃其实早已放下了这些残酷的谎言与真相，要不然在最后也不会把香囊给了皇帝，我想在这时她是早已看穿了这一切，已经知道了自己的结局。
最后空海告诉他“她不是那个身体也已经很久了”，让他终于彻底放下执念仇恨不甘，豁然开朗。
空海，一位来自倭国寻求无上密的和尚，其实是他最后又去大青龙寺寻找惠果大师，我才看懂他是干嘛的。
整部电影里，他通过参与寻找杨贵妃死亡的真相，参透了无上密的真谛。
白居易，最初对唐玄宗时代心向往之，对杨贵妃和李隆基的爱情心向往之，用一篇《长恨歌》表达自己的喜欢，不过他一直以为他以为的就是他以为的，后来当他得知这个美妙凄婉的爱情故事背后是谎言与欺骗，难以接受，哭着说“不可以说我的《长恨歌》是假的”，最后在整个过程中他也渐渐接受了，我想他和空海参透的无机密应该是“学会放下，接受现实”吧，是看过了一切的谎言与欺骗，不再崩溃，不再逃避，坦然接受，就像最后白居易说我的这篇《长恨歌》一字不改，虽然事不是真的，但情是真的，不仅坦然接受，而且发现其中的美好。
我看《妖猫传》
我看《妖猫传》开篇下结论：我并不是很喜欢《妖猫传》。
包括《霸王别姬》在内，陈导这20多年来的片子，我几乎都看过，大部分我都说不上喜欢或是讨厌，而是处于一种无感的状态，也不知道如何去说道。
陈导的片子自然不可能一无是处，相反如同这部《妖猫传》一样，每一回陈导的片子在上映之前，总能够勾起我无限的期待，包括讲述网络暴力的《搜索》，经典历史故事的《赵氏孤儿》，甚至《道士下山》，片子里总不乏视觉上的及诸多细节上的动人之处，但不知道为什么，这些年的陈凯歌片子总让我感受到了一股拧巴的劲儿，电影的故事总是飘飘忽忽的。
比如《道士下山》，前半段讲述的王宝强扮演的小道士下山后奇妙的际遇，后半段急转直下，开始讲述张震与郭富城的同性之恋，又比如《赵氏孤儿》，前面讲述赵氏被灭门时，紧张刺激没有一丝废戏，而后面则变成了黄晓明与葛养育小孩的拖拖拉拉的无聊日常。
诸如此类，这几年的陈凯歌片子，总是让人强烈的感受到一种撕裂感，也似乎总能够感受到一股强烈的突兀的表达欲，这份表达欲是电影的情节和人物所无法承载的，是漂浮着的，让人难以捉摸。
也不敢说这是故作高深，但陈凯歌这几年的片子，客观地说，多多少少总有些挑战人们的观影习惯，主观来讲就是片子里什么都有，但什么都没讲好。
在我看来，《妖猫传》自然比《赵氏孤儿》、《道士下山》要好很多，但本质上依然有着和他们同样的病，电影前后有着强烈的割裂感，导演似乎总有种一到电影后半段就开始放飞自我的感觉。
电影《妖猫传》前半段，经由妖猫弑君一案，引出的是三十年前贵妃惨死的诸多疑云，诗人白居易和日本法师空海被牵引着，向真相步步靠近，在真相揭开之前，电影始终是充满了一种悬疑电影的紧张、诡异和迷人，直到白居易和日本法师找到一本日记，经由日记的文本讲述，电影直接闪回至三十年前，极乐盛宴和贵妃之死，就那么直白的抛给观众，而电影也在这里忽而变成了一部爱情片，故事所有的重点都聚焦到了“所有人”和贵妃的爱。
原来所谓妖猫，不过是极乐之宴上一位“仰慕”贵妃的白鹤少年，贵妃身亡马嵬坡之后，他本一心守护贵妃，只是变成猫之后，感受了贵妃死前之痛后，起了杀心，三十年来，妖猫手刃了几乎所有与贵妃之死的当事人及他们的后代。
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《妖猫转》观后感
今天看了《妖猫转》特别喜欢里面的白居易，黄轩版的白居易，举手投足潇洒大方，自有一股骄傲，充满激情和梦想，提到李白，两眼放光，一脸骄傲。
提到杨玉环，也是情难自已，赞不绝口。
他昂首挺胸，走路带风，自信满满，足足的冲劲儿，并不看中官职，而是更痴情于写诗。
他向往三十多年前的盛唐，梦想回到那个赫赫扬扬的时代，和李白比一比，一睹杨贵妃的芳容，他在传闻和想象中赋予了前朝梦幻的色彩。
他不疯魔不成活，野心勃勃想完成一部旷世佳作，为其朝朝暮暮思前想后，上穷碧落下黄泉。
白居易写《长恨歌》时，已经3岁了，黄轩却演出了少年气。