《晚春》(韩愈)评析

《晚春》（韩愈）评析
原文：
《晚春》
韩愈
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

评析：
韩愈在文学史上震铄古今、沾溉后世的是他奇崛雄豪风格的诗篇。

这种风格，在他用以写景写人的古体诗中体现得最为充分。

然而他的五七言绝句也常为人们所称道。

五七言绝句是吟咏性情，风致缠绵的诗体，本不是韩愈所长，而他却常用这种小诗来写景，将景色写得清丽优美，情韵绵绵。

严羽在《沧浪诗话》中说昌黎的五言绝句与众唐人、与少陵以及本朝的王荆公等不同。

与其说韩愈的五绝有特点，不如说他的七绝更具有艺术个性。

七绝在韩集中有七十五首，不仅数量上仅次于他的五言古，而且多精品，这首《晚春》即是一例。

七绝《晚春》是韩愈《游城南》诗十六首之一，写郊外暮春景象。

首二句，作者不说暮春时节繁花似锦，却说树木花草如人一般有知觉，以万紫千红的花朵来争奇斗艳，表示对春光的珍惜，写得巧。

后二句一转，说杨花(柳絮)和榆荚，象“无才思”——写不出华美文章的人那样，不能以“芳菲”显示自己的存在，只会“作雪飞”。

这两句，既是对前两句的映衬，又是对暮春特定景象的贴切生动描摹，写得奇。

四句诗以奇巧的构思，将暮春景象写得活龙活现，并极富情致。

韩愈以春为题材的七绝还有多首，前人甚至觉得他对春天有某种偏爱，“韩愈以一年好处在草色有无间。

”(李日华《紫桃轩杂辍》)韩愈对春的态度是否如李日华所说，这里且不说它，一个值得注意的现象是：那些以春为题材的诗“捕逐出八荒”的奇思幻想却多有相同之处。

例如《春雪》：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

”将白雪拟人，飞舞于庭树是“嫌春色晚”，并以白雪“作飞花”作结，与《晚春》的构想如出一辙。

这种构想的相似，除了一般的原因，即所谓会景而生心、体物而得神的细致入微地体
察物情之外，更为主要的是因为韩愈的创作思想即力戒平显习熟所决定。

特别值得指出的是，韩愈描绘春色的七绝，首首语精思淡，既写景又不止于写景。

如他另一首著名的《晚春》：“谁收春色将归去?慢绿妖红半不存。

榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

”前人认为有所寓托，即是例证。

这首《晚春》也有人说不仅是写景，如今人刘永济先生说：“玩三四两句，诗人似有所讽，但不知究何所指。

”清人王闿运竟指实说：“盖刺当时执政之臣叔文、伾、谊之属，其红紫芳菲则刘、柳之俦也。

”其实这正是韩诗奇诡之处。

刘熙载评韩诗奇时说：“奇者即所谓时有感激怨怼奇怪之辞。

”韩愈不过用虚实顺逆、离合伸缩之法，穿插以诗的奇、正，使诗的章法结构变化，不落俗套，而寓托之辞或在其中而已。

《晚春》鲜明的色彩，增强了诗的艺术感染力。

在扑鼻清香的葱绿大地上，“红” “紫”交呈，而云空中飘荡着漫天飞“雪”，构制出清淡雅致的氛围。

这极鲜明强烈的对比色，将一个色彩纷呈、浓淡相兼、气氛和谐、情趣盎然的美的世界呈现于读者面前。

此意(“杨花”两句)作何解?然情景却是如此。

( 〔清〕朱彝尊《批韩诗》)。