花鼓戏音乐创作的继承、借鉴与革新

创 立 新 的 曲调 等 。 通 过 他 们 几 十 年 努 力 ，逐 步 形 成 了 湖
南花鼓戏剧 院的音 乐改革路子 ， 为我们今后 花鼓戏 音
乐 创 作 积 累 了 很 多 可 借 鉴 的 宝 贵 经 验 。 实 践 证 明 ：新 技
法 的 不 断 使 用 ，在 传 统 的 基 础 上 连 绵 出新 ，也 可 以 形 成
腔 中 ，新 的 曲调 不 仅 散 发 着 浓 郁 的花 鼓 风 格 ，而 且 旋 律
充 满 了 新 的 活 力 ，曲调 面 貌焕 然 一 新 。
《花 烛 恨 》中 王 大 人 唱 段 在 ， 板 式 结 构 上 ， 打 破 了 传
统 的上 下 句格 式 ， 借鉴 兄 弟剧 种 多样 的结构 ， 并糅合
平 的 内 心 变 化 丰 ， 富 了 音 乐 的 表 现 力 。 这 无 异 于 在 花 鼓
戏 音 乐创 作 技 巧 中打 开 了 一 扇新 的 窗 户 。
《补 锅 》中 的 手 “ 拉 风 箱 ” 唱 段 ，通 过 吸 收湘南 的 民歌 音调 融会 贯通 于 唱
刚 ，然 后 转 入 属 调 G 调 ， 以 突 出荷 花 看 到 了 柳 正 刚 在 劳 累一 天 后还 忘我地学 习而 产 生强 烈的爱慕之情 ， 最 后
又 转 回 C 调 ，以表 达 荷 花 对柳正 刚坚 定 的爱念 。 通 过 转
调 ，拓 展 了 乐 思 的 发 展 空 间 ，准 确 的描 写 了 荷 花 起 伏 不
爨 比 丰 富 的 营 养 ，也 是 历 代 戏 曲 艺 人 在 继 承 与 突 破 中 ， 以
》 粗 犷 、 喧 嚣 热 闹 ：有 的 清 淡 秀 雅 、 悠 扬 流 畅 ；有 时 轻 快 活 三j 泼 、 喜 庆 跳 跃 ：有 的 音 调 如 诉 如 泣 ， 极 富 感 染 力 。 花 鼓 戏 t j 传统音乐的选材大部 分来 自民间 ， 因 与群众 的生 活 息 0 。 息相 关 ，形 成 了 浓 厚 的 地 方 风 味 和 生 活 气 息 ，所 以 深 受
转调 技 法作 为构成 音 乐 色彩 对 比 、推动 旋 律发展 、
曲式 变化 的 手 段 之 一 ， 在 花 鼓 戏 音 乐创 作 中得 到 了 很 好 的 运 用 。 现 代 戏 《野 鸭 洲 》中 “ 金 堤 柳 林 披 薄 纱 ” 唱 段 ，
首 先用 明朗的 C 调 描 写荷花充满喜悦 的心 情寻 找柳正
花鼓 残青春创11}
的 继 承 、 借 鉴 与 革新
●胡 劲松
着 时代 的挑 战 、 要 求和 影 响 ，观 众 对 花 鼓 戏 音 乐 的 审 美
体 现 时 代 特 色 ， 在 体 现 时 代 特 色 的 前 提 下 革 ， 新 传 统 音
创 作 剧 目 《喜 脉 案 》， 在 继 承 和 发 扬 传 统 曲 调 花 “ 石 特 色 ，又 具 有 优 美 抒 情 、 清 新 灵 动 、 个 性 鲜 明 的 特 点 、 再 用 移 位 、 离 调 、 转 调 旋 、 律 扩 展 等 手 法 依 ， 次 发 展 出 众 多 的 变体 形 式 ，以 贯 串在 剧 中唱 腔 、 过 门及 场 景 音 乐 中。
( 作 者 单 位 ：湖 南 省 花 鼓 戏 剧 院 )
责 任 编 辑 ：晓
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新 的 传 统 ，使 之 保 存 下 来 。
花 鼓 戏 音 乐 的 革 新 ，只 有 在 把 握 传 统 “ 根 ” 的 基 础
上 ，广 泛 吸 收其 它 艺 术 门 类 的 养 份 ，大 胆 借 鉴 西 洋 现 代
作 曲技法 ， 才能使花鼓戏 音 乐这 颗 生命之 树 ， 枝繁叶
茂 ，硕 果 累 累 !
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雾 声调 体 系 ，各 个 声腔 又 衍 生 了 多种地 方性 风 格 的 曲调 、 翳 曲 牌 ， 每 个 曲 调 ， 又 由 不 同 调 式 不 、 同 旋 律 组 成 。 这 些 传 誊i 统 音 乐 从 民 间 的 民 歌 、 山 歌 、 地 花 鼓 等 音 调 中 吸 收 了 无
还 “
魂调
” 、
“劝 夫调
” 、
“ 南 数板
”传 统
曲调
，发展
出散 板 、
快 板 、 慢板 、 数 板 、 垛 板 、 散 板 全 新 的 板 式 结 构 ，使 音 乐
更 好地 为剧 情 、人 物服 务 。
在前 辈们 花鼓 戏 音 乐 的创 作 中 ， 还 有很 多手法 和 技 巧 ， 如 通 过 改 变传 统 曲调 调 式 骨 干 音 的 “换 骨 十 字 调 ” ：糅 合 多 个 传 统 曲 调 组 成 新 的 曲 调 ；运 用 民 间 音 调