2020教师资格考试音乐学科知识：重复

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从对不少优秀歌曲作品的分析中可以看到，重复的发展⼿法是旋律发展的基本⼿段。

重复的发展⼿法包括完全重复、变化重复、模进(移位重复)、紧缩、拉伸等。

1.完全重复
完全重复是指把某⼀⾳乐材料(原型)，原封不动地反复⼀次或多次，这样做可以起到强化⾳乐形象的作⽤。

完全重复的展开⼿法，可以是在乐句内部也可以⽤在乐句之间。

完全重复的⼿法，也经常⽤在歌曲的结束句。

2.变化重复
(1)同头换尾
旋律在变化重复时，只有尾部有变化，其余部分都保持原样。

如歌曲《长城谣》这两个乐句只是在尾部改变了⼏个⾳，便使⾳乐既有变化，有保持了统⼀。

(2)同尾换头
旋律在变化重复时，只在开始部分有变化，其余部分保持原样。

(3)装饰重复
装饰重复也叫加花重复。

⾳调、节奏基本不变，只是把⾳乐主题或曲调⽚段加以装饰性变化，多见于中国民歌。

(4)节奏伸缩重复
节奏伸缩重复指不改变⾳乐主题或前⾯旋律线的⾳调，只改变节奏，也有⼈称其为增时法或减时法。

其好处在于：既可以形成节奏上的变化、对⽐，⼜可以加深前⾯旋律线的听觉印象。

3.模进(移位重复)
将旋律的某个⽚段作为原型，移到不同⾳⾼上进⾏重复，这种⼿法称为“模进”。

它能使旋律在保持⾳调统⼀的基础上，产⽣新的变化，增添新的⾊彩。

模进与完全重复相⽐较，能使乐思进⼀步发展。

但在歌曲创作中，由于篇幅及⾳域所限，不宜⽤得过多。

如果滥⽤，会使⾳乐呆板、贫乏。

模进⼜分为“严格模进”与“⾃由模进”两种。

(1)严格模进
是把模进的原型原封不动地在另⼀个⾼度上重复，只是⾳⾼不同，⾳程关系和节奏完全⼀致。

在歌曲创作中，常⽤⼆度、三度以及四五度的模进。

在模进时，⼤、⼩⾳程可以通⽤。

(2)⾃由模进
当旋律移位模进以后，与原型在⾳程关系和节奏安排上有⼀定的变化。

这种变化幅度⼀般不⼤，在保持总的节奏与旋律线基本⼀致的条件下，⾳程关系不受严格约束。

由于它⽐较⾃由、灵活，在词曲结合上⼜较容易安排，因此是歌曲创作常⽤的⼿法之⼀。

如《⼤海啊故乡》，作者把⾃由模进的⼿法⽤于曲调的发展，旋律在第⼆句上作了上三度的⾃由模进，第三句是在原型的基础上采⽤了下⼆度的⾃由模进⼿法。