《全球华语大词典》正式出版发行

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什么是无味的文字。

鲁迅做了多年编辑工作，他在出版萧红的处女作《生死场》时，就特别提到“女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”。

“越轨的笔致”，多么准确而形象！那时《生死场》是和萧军的《八月的乡村》一起出版的，如今，《生死场》的生命力远远超过了《八月的乡村》。

这其中，“越轨的笔致”恐怕起了重要作用。

萧红后来的作品，尤其是《呼兰河传》，茅盾称之为“一串凄婉的歌谣”，骆宾基则说它“文笔优美，情感的顿挫悠扬犹如小提琴名手演奏的小夜曲”，都与其妙不可言的文字相关。

一个编辑，要敬重作者的文字。

好的作者不愿意用别人用滥了的语词，他要出新，要别致，编辑绝不能拿“规范”或依据自己的经验大笔一挥，而应换个角度，站在作者立场上，思考他为什么这样写，为什么这样使用语词。

孙犁就曾叹气有编辑把他文章中的“周围五里”改成“周长五里”。

他也做了多年编辑，经验之一就是“作者原稿，可改可不改者，不改。

可删可不删者不删”。

一个编辑，对文字要有锲而不舍的钻研精神。

我编过叶至善先生的一本《舒适的旧梦》，记得他对收入书中、此前已发表过的文章做了大量小改动。

比如写父亲叶圣陶“以前每隔一两年，总要到苏州看
看”，下半句改为“总要回苏州看看”。

一字之差，感情色彩大不一样。

“对吃的爱好”改为“对吃的癖好”；“小时吃过的，还能说出几十种名目来”，下半句改为“还能报出十几种名目来”；写关良先生画了画，有时寄来“让我父亲题辞”，改为“让父亲随便题点什么”；“很可纪念的”改为“很可记念”，等等。

我想，这种严谨的文字功夫，是承继叶圣陶先生的，也是他做了一辈子编辑训练出来的。

一个编辑，要热爱文字。

汉字丰富、深广、有趣，是中国文化的根本，你想象不出它有多么神奇。

汪曾祺的小说《受戒》中写女孩小英子趴在小和尚明子的耳朵旁边，小声地说：“我给你当老婆，你要不要？”明子眼睛鼓得大大的——“鼓得大大的”重点是“鼓”这个动词，表现出明子听后难言的情绪，其内涵是不确定的，含蓄而多元的，假如用形容词“明子很紧张”“明子很吃惊”之类就单薄了——这就是文字的奥妙。

汪曾祺热爱文字达到极致。

他称赞阿城小说里写“老鹰在天上移来移去”非常准确。

老鹰在高空，是看不出翅膀搏动的，看不出老鹰在“飞”，只是“移来移去”。

同时，这也写出了知青的寂寞心情。

他甚至认为：“小说作者的语言是他人格的一部分。

”
责任编辑：姜　贺
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词典于2016年4月由商务印书馆出版发行。

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《全球华语大词典》正式出版发行
ISBN ：9787100122290定价：
298元。