断章

建国后卞之琳曾任北京大学西语系教授；中 社科院文学所研究员；曾任国务院学位委员 会第一、二届外国文学评议组成员；中国莎 士比亚研究会副会长；历任中国作家协会理 事等职。 著有诗集《三秋草》、《鱼目集》、《数行 集》（收入《汉园集》）、《慰劳信集》、 《十年诗草》、《雕虫纪历》等。

中国作家协会书记处书记、《诗刊》社主编、 诗人高洪波说：“卞之琳先生是中国诗坛的 琢玉者。他一生写的诗歌没有超过五千行， 惜墨如金，是个很特殊的例子，真有点儿像 当年唐代的孟郊、贾岛这样的苦吟诗人， ‘二句三年得，一吟双泪流’。诗的写法有 两种，一种是才华横溢式的，写得很多，像 龚自珍；另一种是披沙拣金式的，拙于言语， 但有耐心和耐力，写得持久，不以数量取胜， 如卞之琳。

卞之琳本人说：“这是抒情诗……是以超然而珍惜 的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、 事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（你） 可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人 （你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉 不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意 思是着重在相对上。”这样看来，诗人的主要意图 是表现人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自 觉都可能发生的这样或那样的相对关系。如此抽象 的哲理，却能通过这样一首极其短小、通俗易懂、 画面鲜明的小诗表现出来，其高超的表现技巧令人 佩服。
中心意蕴 此诗着重强调的是世间万物互为依存、耦合 的关系，表达了诗人对宇宙间事物既各有其 独特性又彼此圆融哲理感悟，它所推许的是 一种有机且有情的大宇宙观，以及“与天地 参”的天地境界的代表作。这 首诗虽只短短4行，却试图用简明的意象阐释 深刻的道理。诗人通过对“风景”的刹那间 感悟，涉及了“相对性”的哲理命题。“你 站在桥上看风景”，而相对于楼上的人来说， 桥上的“你”就是他们眼中的风景，他们 “在楼上看你”。“明月装饰了你的窗子”， 而相对于梦见“你”的人来说，“你”则像 窗外的明月一样，“装饰”了他们的“梦”。

第二节 （一）画面 现实与想象图景的结合。也许是看风景归来 的人，也或许是无关的另外的人，总之这 “你”可以是“他”，也可以换成“我”， 这些都不重要。重要的仍是主客位置的互换 所表现的相对性。“你”是这幅“窗边月色” 图的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊 不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的 好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。那个 梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中 人的“你”，又扮起客体的角色了。

（二）哲学沉思 在宇宙乃至整个人生历程中，一切都是相对 的，也都是相互关联的。在人生与道德的领 域里，生与死，喜与悲，善于恶，美与 丑……等等都不是绝对的孤立的存在，而是 相对的。

《断章》中的事物都是常见的，甚至是古典诗 歌中咏得烂熟的：人物、小桥、风景、楼房、 窗子、明月、梦……经过作者精心的选择、 调度安排，组织在两幅图景中，就产生了一 种内在的关联性。两节诗分别通过“看”、 “装饰”，把不相关的事物各自联在一起， 内容与时序上，两节诗之间又是若即若离， 可并可分，各自独立而又互相映衬，充分发 挥了现代艺术的意象迭加与电影蒙太奇手法 的艺术功能。一首《断章》实是一个完整的 艺术世界。
修辞手法（1）


《断章》中语言形式的安排与内容的暗示意义有一种协 调的不可分离的关系。这使我们想起了一些古典诗歌名 句。 江畔何人初见月？江月何年初照人。张若虚《春江花月夜》 看山对酒君思我，听鼓离城我访君。李商隐《子夜郊墅》 清人陆昆曾在评解后两句用了“对举中之互文”。 即前后两句主宾语在内涵上相同而在功能上却发生了互 换的倒置。
文本内容
第一节 （一）画面 “你”是画面的主体人物，画的中心视点。 围绕他，有桥，有风景，有楼上看风景的人。 作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织 在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或 构图匀称风物素描。

（二）哲学沉思 这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的， 一切事物也是互为关联的。当“你”站在桥 上看风景的时候，“你”理所当然地是看风 景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的 “客体”。到了第二行诗里，就在同一个时 间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感 知地位却发生了变化。同一时间里另一个在 楼上“看风景的人”已经变成了“看”的主 体，而“你”这个原是看风景的人物此时又 变成被看的风景了，主体同时又变成了客体。
断章
卞之琳
作者简介

卞之琳（1910—2000）， 生于江苏海门汤门镇，祖 籍江苏溧水，曾用笔名季 陵，诗人（“汉园三诗人 之一）、文学评论家、翻 译家。 1929年毕业于上海 浦东中学入北京大学英文 系就读，较多地接近英国 浪漫派、法国象征派诗歌， 并开始新诗创作。
1933年毕业于北京大学英文系，就学期间曾 师从徐志摩，深受赏识，徐志摩不仅将卞之 琳的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请 沈从文先生写题记。因为这段经历，卞之琳 被公认为新文化运动中重要的诗歌流派“新 月派”的代表诗人。 卞之琳于20世纪30年代出现于诗坛，受过"新 月派"的影响，但他更醉心于法国象征派，并 且善于从中国古典诗词中汲取营养，形成自 己独特的风格。他的诗精巧玲珑，联想丰富， 跳跃性强，尤其注意理智化和哲理化，善于 从日常生活中发现诗的内容并进一步挖掘出 常人意料不到的深刻内涵，耐人寻味。
修辞手法（2）

卞之琳《断章》语言安排即用了这样的方法。 “你站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看 你”，“看”这一动词没有变，而看的主体与客 体却发生了移位；“明月装饰了你的窗子”和 “你装饰了别人的梦”，也是同样的句法。这样 做的结果，不单句子的首尾相联，加强了语言的 密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换， 增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生 了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的 哲理也得到了形象的深邃性和具体性。