电视综艺娱乐节目主持人角色定位

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浅析综艺娱乐节目中的主持群模式

浅析综艺娱乐节目中的主持群模式随着电视媒体的不断发展，综艺娱乐节目成为观众们不可或缺的娱乐形式。

而主持群模式作为综艺娱乐节目的一种创新形式，在近年来逐渐引起了观众们的。

本文将结合实际情况，对综艺娱乐节目中的主持群模式进行浅析。

主持群模式是指在一个综艺娱乐节目中，由两个或多个主持人共同主持节目，通过互动、配合等方式为观众呈现出一场精彩的视觉盛宴。

这种模式打破了传统单一主持人模式的限制，让节目更加生动有趣，同时也提高了观众的观赏体验。

但主持群模式也存在一些不足，比如主持人间配合不够默契、个人风格过于突出等问题。

综艺娱乐节目往往具备多样性的特点，包括娱乐性、互动性、文化性等。

而主持群模式在综艺娱乐节目中的运用，可以更好地提高节目的互动性和观赏性。

比如在一档音乐节目中，采用主持群模式可以让主持人之间的互动更加生动有趣，同时也可以更好地串联起节目各个环节，提高节目的连贯性和观赏性。

在某些综艺娱乐节目中，采用主持群模式还可以让节目更好地传递出其所蕴含的文化价值观念。

从观众的角度来看，主持群模式在综艺娱乐节目中的表现往往能够给观众带来更加丰富的视觉体验。

同时，由于主持群模式下的主持人之间需要进行互动和配合，因此也更容易引发观众的兴趣和共鸣。

主持群模式还能够帮助观众更好地了解和认识各个主持人，提高了主持人与观众之间的互动和。

当然，主持群模式也存在一些问题。

比如在某些综艺娱乐节目中，由于主持人间配合不够默契或者个人风格过于突出，可能会导致节目效果不佳。

在某些情况下，采用主持群模式可能会导致节目重点不够突出，让观众难以把握节目的核心内容。

主持群模式在综艺娱乐节目中具有一定的发展优势和现实意义。

但在具体实践过程中，需要注意解决主持人间配合不够默契和个人风格过于突出等问题，以确保节目效果的最佳呈现。

同时，在采用主持群模式的综艺娱乐节目中，还需要注意突出节目的重点和核心内容，避免让观众难以把握节目要传达的信息。

针对以上问题，可以从以下几个方面进行改进：加强主持人培训：通过系统性的培训和学习，提高主持人的专业素养和综合能力，使他们能够更好地掌握节目节奏、传递节目核心内容。

节目主持人的分类

合作型
• 由两名或两名以上的主持人共同合作来完成主持传播的。
• 男女搭配，女女搭配，男男搭配等组合方式。《超级访问》中的李静，戴军组合当年赵忠祥，杨澜主持的《正大综艺》群体主持有湖南卫视《快乐大本营》的何炅，李湘，维嘉三人组合央视春节联欢晚会的李咏，朱军，王小丫，董卿四人甚至五人，六人组合等
独立型合作型
独立型
一个人来驾驭节目如美国三大广播公司的《晚间新闻》，国内的《东方时空》，《新闻周刊》等。
优点：节目中容易形成自己的个性特点，也容易被观众所熟识，更容易成为某个栏目的标识。
缺点：没有可以随时交流和互动的传播伙伴，容易造成单调，呆板的传播局面，甚至会弱化主持传播应有的人际性特色，缺乏必要的交流感。
区分开来，有这样几种类型：（1）是以事件新闻为主的新闻联播节目主持人。
这是指在广播电视媒介中专门主持以传播新闻信息，报道新闻事件和新闻人物为主的新闻性广播电视栏目的主持人。例如：《新闻联播》以及各地方台的新闻节目。
（2）是容纳各种内容的杂志型新闻节目主持人，像《东方时空》，《世界周刊》的节目主持人。
3 全能型
由主持人独自承担起传播流程中的各个环节，除了要完成演播室和外景的主持，同时也承担了节目编导的角色。
从前期选题的确定，采访，到后期的撰稿，编辑，配音等全部由主持人一个人来完成，甚至有时候主持人还要担当摄像，需要拍摄或采录节目需要的素材，对于广播节目主持人而言，此类主持人还要担当一定播控的任务。
从主持节目的形态来分
1.新闻节目主持人新闻节目是电视机构的支柱节目。以社会影响而论，新闻节目主持人居各类主持人之首。在美国，电视节目主持人被视为是作用于社会的重要人物， “排在总统，国会议员，工会领袖和企业巨头之后,”占据第五位。

毕业论文参考题目

播音与主持艺术方向毕业论文参考题目：1、从某节目主持人角色定位看电视娱乐节目主持群的发展2、从谈话类节目讨论中美电视节目主持人的风格差异3、论电视新闻节目主持人的综合素质培养4、从某种类型电视节目谈主持人语言智慧5、论娱乐节目主持人的媚俗倾向6、从汪涵看娱乐类节目主持人内在素质的培养7、对比某某节目和某某节目论中国娱乐节目的反思与发展8、“选秀节目”对当代青少年价值观的影响9、从某节目学习西方真人秀的运作模式10、从某节目看访谈类主持人的个性风格11、从“说”新闻的风行试论电视新闻播音风格的多样化12、谈话类节目主持人的情感把握13、从《新闻调查》看节目主持人采编播合一的重要性14、从《新闻联播》和《Breaking News》论文化差异对中美新闻主持人风格的影响15、论主持人内功的铸造16、试论节目主持人的提问艺术17、论双语播音主持人才培养的紧迫性18、从受众听觉心理看新闻播音的“提速”19、论全球化背景下汉英双语播音的价值20、浅析电视新闻播音技巧的养成21、网络广播的现状及发展趋势研究22、浅论电视台新闻播音员形象塑造23、播音员与主持人语言异同辨析24、广告配音的个性化表达25、广播新闻播音的再创作26、论主持人的临场主持意识27、论广播主持人节目中的音乐运用28、论“主持人中心制”与节目运作体制的创新29、浅析广播娱乐互动节目受众心理30、浅析电视新闻娱乐化31、论电视节目主持人的角色定位32、主持人在节目当中的个性化打造33、主持人形象的塑造34、浅谈广播电视的发展方向35、电视播音员、主持人播音形象的自我塑造36、浅谈高校播音主持专业学生的情商培养37、从新媒体的出现看电视节目的创新38、罗京播音主持艺术论析39、播音语言韵律美的创作途径40、新闻播音与受众心理分析41、新闻播音中的“播”与“说”42、网络传播学与现代网络传播；43、浅谈商演主持人的语言技巧及非语言的沟通能力；44、浅谈近年来国内主持人的发展；45、浅谈电视媒体在中国的影响力；46、浅谈电视专题片解说词的创作与配音；47、浅谈电视节目主持人的综合素质；48、浅谈电视节目主持人的语言-----“说”的个性魅力；49、电视新闻中的人文关怀；50、试论中国电视频道的建构；51、广播电视受众的视听心理分析52、电视记者的创作思维53、谈广播节目设置54、广播语言特色探讨55、广播节目编排艺术56、论广播（电视）新闻节目主持人的素质57、电视评论节目的特点58、论“焦点访谈”的权利与权力59、广播电视受众观念变化之我见60、电视访谈节目主持人风格比较61、网络传播对传统媒介的影响62、电视该如何加强节目的互动性63、电视谈话节目的人际性问题64、形象性在电视新闻报道中的作用65、电视评论节目的主客观兼容性问题66、电视新闻如何扬长避短发挥优势67、电视新闻深度报道初探68、试谈电视节目主持人和主持人节目69、电视新闻的声画合一与解说词写作70、电视公益广告的创意分析71、“民生新闻"的价值取向分析72、从“制播分离”看电视媒体的经营策略73、中西电视谈话节目比较74、中外电视新闻节目比较75、外国电视节目的借鉴与改进76、浅析电视真人秀节目娱乐性与社会责任的平衡77、真人秀节目及其在国内的发展78、电视新闻节目娱乐化的主持风格透视79、翻拍剧的本土化以及未来的发展趋势80、浅谈电视新闻现场报道81、谈话节目主持人的语言特点82、论音乐广播节目主持人的语言83、造就采编播一体的新闻主播84、浅议女性栏目的成长及发展趋势85、关于记者型节目主持人的思考86、节目主持人快语应对能力的培养87、试论电视“纯文化”节目的现状和未来88、致富好帮手农民贴心人——以**农村广播为例浅谈农业科技节目的运作89、浅谈新时期对于体育解说主持人的要求90、论电视新闻节目主持人的直播技巧91、浅谈播音员,主持人的个性化教育和发展92、少儿节目的现状和发展93、电视“后频道时代”主持人的发展趋势94、气象节目现状、问题分析及对策95、我国现阶段少儿节目的发展趋势及不足96、广播电视节目主持人的语言创新97、新闻播音中的情感把握98、谈主持人语言的雅与俗99、浅析综艺娱乐节目中的主持群模式100、试论我国电视节目主持人的形象塑造101、浅析新闻播音中的宣传性和审美性102、谈电视新闻播音风格的多样化103、试论出镜记者语言的客观性104、出镜记者在现场报道中的作用105、儿童节目中语言的成人化现象分析106、主持人的语言如何“以人为本”107、节目主持人的人格塑造108、由《一周立波秀》看电视脱口秀的创新和拓展109、央视和凤凰卫视出镜记者语言风格比较110、谈主持人语言的分寸感111、港台广播电视节目主持人语言对中国内地主持人语言的影响浅析112、节目主持中的“伪口语“现象113、“方言说新闻”的利与弊浅析114、民生新闻中语言的娱乐化现象115、女性特点在访谈节目主持中的优势116、论社会责任感对主持人的重要性117、优秀记者型主持人的素质118、论主持人语言的导向性作用119、娱乐类主持人应具备的素质120、访谈类主持人应具备的素质121、看“说新闻”类节目发展122、时尚类节目的发展趋势123、主持艺术中的细节问题124、论访谈类节目主持人的对话形式125、娱乐类节目的发展趋势126、“非诚勿扰”火爆现象分析127、播音主持的语言表现力128、播音主持创作中的个性体现129、播音主持学习过程中表演元素的作用130、娱乐节目中主持人情绪把握分寸131、新闻类节目中主持人情绪把握分寸132、谈话类节目中主持人情绪把握分寸133、娱乐节目中表演元素的运用134、播音主持中气息的学习与运用135、如何把握新闻播音主持的社会责任感136、从“XXX”节目看xxx主持风格137、方言在节目中的运用138、栏目多样化对现代主持人的要求139、访谈类节目嘉宾与受众心理分析140、采访现场对主持人的素质要求141、主持人个性特点的塑造142、主持人风格多元化的培养143、试论某主持人的主持风格144、论校园广播的现状与发展145、论新闻播音情感的把握146、试论新闻播音风格的多样化147、论制播分离在中国148、论主持人的角色塑造149、节目主持人语言智慧论150、试论记者型主持人的发展趋势151、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探152、县级广播电视机构的生存和发展之路探索153、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索154、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求155、试论地方民生新闻娱乐化倾向156、中国双语播音主持行业的发展探索157、论中美电视主持人与文化差异158、论英语节目主持人的技巧159、论民生新闻节目的媚俗化问题160、试论娱乐节目的前景与隐忧161、电视英语新闻主持人的素养162、英语播音与英语语音语调163、热门栏目与大众审美论164、在三农政策的引导下农业类节目主持人的发展趋势165、脱口秀节目的前景166、广播电视节目主持人的角色定位167、新媒体的现状及发展（手机，网络，移动媒体等）168、试论“纯文化”节目的现状及发展169、在“泛娱乐”化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及发展趋势170、新闻播音中“说”新闻的发展趋势初探171、节目主持人采编播能力合一172、广播节目的生存空间及发展前景173、网络媒体的运用对广播电视机构的冲击及发展趋势174、论电视栏目监管评价机制175、论中国电视节目泛娱乐化倾向176、地方传媒的生存与竞争177、电视栏目形象战略管理178、纪实类电视节目研究179、电视节目的市场化研究180、中国电视节目的地域化传播研究181、电视节目包装对栏目品牌经营的影响182、电视节目的受众介入意识183、电视栏（节）目个案研究184、电视节目主持的审美取向185、试论访谈类节目主持人的语言技巧186、主持人内功的铸造187、综艺主持人的职业定位188、论主持人主持节目时的情感体现与尺度把握189、娱乐电视节目主持中表演元素的运用190、电视新闻节目主持人的采访技巧191、电视娱乐节目主持人的角色定位192、论新闻播音主持的社会责任感193、论播音主持创作中的个性194、论播音主持专业技能培养策略195、试论播音主持之“气”广播电视编导方向毕业论文参考题目：（一）广电编导方向1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》（作品名）为例，论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中解说词的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视（广播）频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》（作品名）中的声音艺术37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》（作品名）看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展 74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等）87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）88、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律）91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较）112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片（专题记录）的制作（二）电影方向137、导演与影片研究138、第六代电影研究（作品或导演研究）139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈（导演）的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义（流派）影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）中国电影史论160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论（三）影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）214、影视剧作人物塑造研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）215、影视剧作语言研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）216、影视剧作情节研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）217、中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以（作品）为例看悲剧的审美价值253、以（作品）为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、 2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向（四）港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究新闻学方向毕业论文参考题目：1、从××事件的媒体报道看媒介的议程设置2、扬长避短加强深度报道——党报内容改革刍议3、炒作与良知——媒体的艰难抉择4、典型报导-——舆论的风向标5、奇闻？丑闻？。

从“旁观”走向“亲历”——由近期娱乐节目简述娱乐节目主持人的角色转变

从“旁观”走向“亲历”——由近期娱乐节目简述娱乐节目
主持人的角色转变
李景丹
【期刊名称】《记者摇篮》
【年(卷),期】2014(000)007
【摘要】对比最初的电视娱乐节目中主持人的角色，我国现在的电视娱乐节目主
持人的角色已经发生了“质”的改变，尤其是近两年来各地方卫视所推出的娱乐节目，主持人的角色逐渐从一个冷静的“旁观者”走向了一个参与其中的“亲历者”，甚至其中很多节目的主持人已经由“专业”走向了“业余”，越来越多的艺人开始“代班”主持，接手节目中的主持角色。

【总页数】2页(P53-54)
【作者】李景丹
【作者单位】本溪广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】G222.2
【相关文献】
1.娱乐节目主持人形象设计的创新性与审美导向性研究--以《快乐大本营》2015
年节目主持人形象为例 [J], 扈航
2.主持人去哪儿了？——“全媒体”时代娱乐节目主持人的定位与转型 [J], 董亮;
3.我国电视娱乐节目的市场化倾向——从"选秀"看娱乐节目发展走向 [J], 刘也良
4.娱乐节目主持人形象设计的创新性与审美导向性研究——以《快乐大本营》2015年节目主持人形象为例 [J], 扈航;
5.去主持人化背景下当代综艺娱乐节目主持人发展研究 [J], 李佳
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主持人及节目类型分析

在中央电视台编著的《＜电视节目主持人职业素质评价指标体系研究＞成果汇编》一书中，公众对电视节目主持人的形象作出了如下定位：1、新闻评论类主持人：各年龄层的成人均适宜。

具有大学以上文化程度，对各方面知识均有涉猎，最好能懂外语。

在主持时庄重严肃、谈吐直率、口齿伶俐、思路敏捷。

应具有悦耳的音质，并且语言运用准确，普通话标准。

在性别上，公众对男性主持人的倾向高于女性，但二者不存在质的差异。

2、综艺娱乐类主持人：19－45 岁最适宜。

具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。

主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐，思路敏捷。

在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且语言能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。

在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。

3、教育服务类主持人：各年龄层的成人均适宜。

具有大学文化程度，学有专长且知识广博，最好能懂外语，有的栏目应外语流利。

外貌上，观众对其无特定要求，但在主持时应该轻松自然，亲切温和，与观众交流随和。

语言运用准确，普通话标准。

在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。

4、体育类节目主持人：19－45 岁。

大专以上文化程度，学有专长，知识广博，最好能懂外语。

在主持时能够轻松自然、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。

具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。

在性别上，公众对男性主持人的倾向明显高于女性。

5、少儿节目主持人：19－30 岁，且不排除18 岁以下年龄段的人。

具有大专或大学文化程度，学有专长且知识广博，擅长表演，懂乐器。

富有童心和朝气，主持时能够热情活泼、轻松自然、亲切温和、笑容可掬、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。

具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。

在性别上，公众对女性主持人的倾向明显高于男性。

受众对主持人形象的定位，一方面代表大多数人的审美取向，一方面依托于长期以来在自己头脑中形成的认知模式。

浅谈电视娱乐类节目主持人的三个定位

浅谈电视娱乐类节目主持人的三个定位电视娱乐类节目主持人是电视台中不可或缺的一部分，他们不仅需要在镜头前展现出自己的魅力和才华，还要将整个节目带入一个欢乐、有趣的氛围中，吸引观众的关注和喜爱。

这就要求主持人有一个清晰的定位，明确自己的角色和定位，才能在激烈的竞争中脱颖而出。

下面将浅谈电视娱乐类节目主持人的三个定位。

第一，娱乐明星。

在现今电视娱乐行业，主持人已不再是幕后的配角，而是成为一个不可或缺的明星。

很多主持人都是通过自己的才华和魅力走红的，他们的名字甚至可以成为某一档节目的代名词。

这种定位的主持人需要有良好的外表条件，具有演艺方面的才能，并且需要有一定的个性魅力，才能成为广大观众喜爱的焦点。

在节目中，娱乐明星主持人往往会加入自己的特色元素，通过搞笑、逗趣的方式吸引观众的眼球。

这种主持人定位在一定程度上可以增加节目的热度和知名度，但也需注意不要过度包装自己，失去真实与亲和力，否则会适得其反。

第二，专业主持。

在电视节目中，有一些主持人因其出色的业务能力和专业素养，而被称为“专业主持人”。

他们不仅要有良好的主持台风，流畅地应对各种突发情况，而且还要对节目形式、内容有着深刻的理解。

这种定位的主持人需要具备较高的主持技能和专业水准，对所主持的节目了如指掌，可以在观众面前游刃有余地掌控全局。

专业主持人在节目中更多地让自己的专业素养发光，少一些自我表现，更多地为节目服务，以稳重、认真的态度赢得观众的尊重和信任。

这种主持人定位需求更多的是内功的修炼，是一种对自己和节目的严格要求，所以相对而言，专业主持人更多地是被认可和尊重的。

情感倾诉。

在很多综艺节目中，主持人不再仅仅是冷冰冰的主持人，而是带有一种情感倾诉的属性。

他们可以在节目中分享自己的故事、情感，甚至可以在镜头前流下眼泪。

这种定位的主持人更加贴近生活，更能引起观众的共鸣。

在一些情感类节目中，这类主持人往往会扮演一个敏感、善解人意的角色，通过自己的情感分享引发观众的共鸣，让观众在欢乐的氛围中收获一些情感上的共鸣。

试论当下综艺娱乐节目主持人品牌形象的特点

析，启用和塑造合适的节目主持人品牌形象。例如以何炅、谢娜为代表主持的综艺娱乐节目《快乐大本营》，
品牌以外，更是让江苏卫视获得了可以拿出去推广的王牌，这就说明他既代表《非诚勿扰》节目本身的形象，同时也代表了江苏卫视本身的媒体形象，是媒体的代言人，甚至代表了江苏省媒体对外宣传的一块活招牌。
牌形象的多样性。
节目主持人的品牌形象也与商品等其他所有形象一样具有 “ 形” 和“ 象” 的两层意义。主持人的品牌形象的塑造要受节目形象、媒体形象的制约，同时也是取决于节目形象和媒体形象，是媒体形象的代言人。然而，节目主持人对媒体形象的体现并不是直接的，是通过其个人的外在形象、内涵、表达能力等多方面的元素共同经营出来的，由此赋予了节目主持人品牌形象更为丰富的多样性特点。媒体为了塑造满足大众心理需求的品牌形象和节目形象，会根据自身的媒体理念和对受众心理的分
接，更参与到节目的策划和创意中去。我国综艺娱乐节目的主持人，不仅是综艺节目的一部分，更是节目品
牌的首要传播者和节目形象的代言人。主持人品牌化已经成为当下电视媒体发展过程中的主要特征之一，越来越多的媒体开始重视主持人品牌现象。电视综艺娱乐节目的品牌竞争也日益激烈起来，如何能让自己的节目在同类综艺娱乐节目中脱颖而出，获得高收视率成为各个电视台首要任务。

综艺中的名词解释是什么

综艺中的名词解释是什么综艺节目在当今娱乐圈中占据着重要的地位，它们以其丰富多样的形式和内容深受观众喜爱。

然而，在追逐综艺热潮的过程中，我们常常会遇到一些名词解释上的困惑。

在本文中，我将为大家解释综艺中常见的一些名词，让我们更加深入了解这个娱乐圈的一部分。

1. 定位：综艺节目的定位是指该节目所处的位置、目标受众以及追求的效果。

综艺节目的定位可以是娱乐性质的，比如追求欢乐和笑点；也可以是真人秀类节目，追求真实性和自然性；另外还有一些综艺节目专注于竞技和比赛，追求竞争和观众的参与感。

2. 主持人：主持人在综艺节目中扮演着重要的角色，他们负责引导节目的进行、调动场面气氛和与嘉宾互动。

一位优秀的主持人可以带给观众愉快的观赏体验，与嘉宾展开有趣的对话，促进节目的发展。

3. 嘉宾：综艺节目中的嘉宾是指邀请到节目中与主持人和其他嘉宾一同互动的嘉宾。

他们可以是明星、艺人、专家学者等各行各业的代表。

嘉宾的参与可以为综艺节目增添趣味和亮点，不同嘉宾的组合也会发生化学反应，产生出意想不到的效果。

4. 持续剧情：在某些综艺节目中，会出现一些持续的剧情线索或故事情节。

这些剧情通常会贯穿整个节目，增加观众的观看兴趣和悬念。

同时，持续剧情也为嘉宾之间的互动提供了更多的发挥空间。

5. 玩笑解读：在综艺节目中，时常出现一些玩笑和幽默的解读，这种解读通过夸张、夸大和搞笑等手法，将事件或嘉宾的言行转化为搞笑的元素，增加了节目的娱乐性。

6. 点评：点评是指嘉宾或观众对节目进行评论和分析。

点评可以是对嘉宾表演或节目内容的评价，也可以是对某一事件的看法。

点评在综艺节目中起到了独特的角色，它不仅能够给观众提供观点和见解，也能够引发观众对节目的思考和共鸣。

7. 观众互动：综艺节目往往会通过各种方式与观众进行互动。

这种互动形式可以是观众的投票选择、观众的评论参与、观众的参与游戏等等。

观众互动可以增加观众与节目的互动性，提升观众的参与感和忠诚度。

8. 炒作：炒作在综艺节目中指的是通过各种手段提高节目的知名度和关注度，制造话题和热点。

论电视综艺娱乐节目主持人包装

为使电视综艺娱乐节目在激烈的电视媒体
竞争中处于；－地位而对节目主持人的美ｉｆ利
人受众会对其产生逆反心理。究其原因是
多方面的，持人的形象是其直接的原因。主
化，括对节目主持人的形象包装、言包包语
自身的广告。
一
识 ”，而使受众对其产生 “收视惯性 ”，进没
有一个内在形象和外在形象兼备的优秀节
、
电视综艺娱乐节目主持人的形象包装
目主持人是难以实现的，以，电视综艺所对娱乐节目主持人的形象包装显得格外重要。第二，视综艺娱乐节目主持人是节电目风格的直接体现者。无论是电视节目主
Байду номын сангаас
［稿日期】０１— ３—３收２１００［者简介】风翱（９２一）男，东栖霞人，作衣１８，山盐城师范学院文学院助教，学硕士，文主要从事戏剧影视艺术研究。
・
１３・２
装等以达到主持人名人效应的最终确立；
电视综艺娱乐节目主持人的形象包装在电
视综艺娱乐节目主持人策划中具有重要的
广义的电视综艺娱乐节目主持人包装还包

浅论电视综艺娱乐节目主持人演播状态的构成

浅论电视综艺娱乐节目主持人演播状态的构成作者：李伯冉来源：《电影评介》2015年第07期社会表演学认为，当一个人处于被别人关注的当众环境中并自我意识到这种环境的存在时，其心理和外部状态就会发生变化，自身行为方式也会有一定的调整。

目前主持艺术的研究者们也有一个普遍共识，即主持人在创作时是存在一种使自己变得和生活中的自我不同的“调适”的，这种调适的出现是由主持艺术创作的需要决定的。

“自我调适”的过程就是主持人建立自身演播状态的过程，这种经过了“调适”的心理和外部状态，就是主持人面对镜头和话筒时所应具有的创作状态，即所谓的演播状态——“演播状态是主持人在操持节目中的创作活动，这种创作活动既要呈现出一种镜头前、话筒前当众的创作状态，更要表现出一种由现场灵动的创作状态而产生的演播创造力。

”[1]一、镜头前的当众状态镜头前的当众状态是由电视节目主持人的工作性质而决定的，它是一切主持创作正常开展的基础与保障。

而为了追求充分的娱乐效果，电视综艺娱乐节目的风格普遍比较活跃，节目录制空间相对较大，摄像机位、景别多变。

受上述特点的影响，主持人尤其需要保持一种饱满甚至亢奋的当众状态，摒弃影响自身创作的紧张等负面因素，调节兴奋感等正面因素，培养自己面对镜头和观众强烈的表达欲望，更好地进行节目演播。

中央电视台节目主持人董卿自2005年起已经连续主持了10年的《春节联欢晚会》，每年央视春晚会都汇集了全球华人目光的焦点，而董卿也总是能凭借出色的演播状态承担起一个代表国家形象的大型综艺晚会节目主持人的职责。

每当央视春晚的大幕拉开，主持人登台亮相之时，我们总是会透过董卿炯炯有神的目光，稍稍微涨的面庞和铿锵有力的声音感受到她那种激昂饱满的情绪。

而当她首次踏上春晚舞台时，时任央视文艺中心主任的张晓海送给董卿的就只有两个字——“状态”。

董卿在接受采访时说这两个字她始终记得，并给出了她对于状态的理解：“我一定要把自己最饱满的情绪，最美好的笑容，最真诚的祝福表现出来，这就是不变的状态。

男左女右主持人

男左女右主持人在媒体行业中，主持人是一个非常重要的角色。

他们承担着引导和推动节目的责任，为观众提供娱乐、信息和和谐氛围。

而男左女右主持人的概念，指的是男性主持人位于主持席的左侧，而女性主持人则位于右侧。

这种布局设计在一些真人秀节目、脱口秀和综艺节目中非常常见。

本文将探讨男左女右主持人的原因、作用和影响。

首先，男左女右主持人的布局不仅使得舞台平衡，还体现了主持人的角色定位。

男左女右的布局能够给观众留下深刻的印象。

男主持人位于左侧，强调了男性主持人的地位和权威感，而女主持人位于右侧，传递了女性主持人的柔美和亲切感。

这种布局能够有效地平衡男女主持人的形象，使得观众对他们的印象更加深刻和持久。

其次，男左女右主持人的布局也起到了视觉上的引导作用。

观众在收看节目时，通过主持人的位置可以迅速理解他们的角色和关系。

男左女右布局可以帮助观众更好地分辨男女主持人，降低观众产生混淆的可能性。

视觉上的引导也有助于提高观众对节目的理解和参与度，增强了娱乐效果。

此外，男左女右主持人的布局还可以制造更多的对话和互动。

男女主持人的不同性别和角色定位能够带来更多的话题和冲突点。

他们可以以不同的角度和观点展开争论和讨论，给观众提供多样化的观点和思考角度。

这种互动有助于节目的活跃度和吸引力，让观众更加投入和参与进来。

另外，男左女右主持人的布局也体现了主持人之间的合作和默契。

男女主持人的合作需要完美的协调和配合。

他们需要互相补足，互相配合，共同呈现出一个完整、协调的节目。

男左女右主持人的布局能够强化主持人间的合作关系，提醒他们在表现风格、对话方式、语气等方面保持一致和和谐。

这种合作精神不仅有利于节目的整体效果，也在潜移默化中传递正能量和团队精神。

总结起来，男左女右主持人在媒体行业中扮演着重要的角色。

他们的布局不仅使得舞台平衡，也传递了不同性别主持人的定位和形象。

男左女右主持人的布局使得观众能够直观地认识和理解主持人的角色和关系，增强了节目的吸引力和参与度。

如何进行主持传播智慧树知到答案章节测试2023年浙江传媒学院

第一章测试1.根据受众心理需求层次理论，“美“是（）层次的需求。

A:最高B:第二C:最低D:第三答案:A2.主持传播是以（）作为传播主体而组织实施的传播。

A:文字B:主持人C:嘉宾D:受众答案:B3.主持传播具有（）等特点。

A:人格化B:全息化C:人际（互动）性D:个性化答案:ABCD4.主持传播功能具体体现在（）。

A:组织串联B:即兴叙述C:表演性D:脱口秀答案:AB5.主持人需要具备基本素质有（）。

A:传播素养B:语言素质C:职业素质D:文化素质答案:CD6.主持传播的全息化是被限制在主持交流的场景与语境中。

A:错B:对答案:B7.沟通互动不能说是实现主持传播到达目标的最重要途径与方式。

A:错B:对答案:A8.主持人要成为节目的“深度参与者”，体现主创位置的主导作用。

A:错B:对答案:B9.主持人需受众的求知欲与习惯出发，做好自我“求知”的代言人。

A:对B:错答案:B10.体态语传播要遵循发散性原则。

A:对B:错答案:A第二章测试1.新闻评论类节目主持的形式主要有（）A:编后感B:编者按C:主持人小言论D:三言两语点评答案:CD2.新闻评论类主持的典型特征是（）A:表现力B:公信力C:感染力D:亲和力答案:BD3.新闻评论类主持特征是由主持人集社会性与人际性于一身的职业角色所要求的。

A:对B:错答案:A4.新闻评论类节目主持不提倡多样化的主持风格A:错B:对答案:A5.主持人言论的亲和力体现在()A:富于个性特色B:坚持正确导向C:深入理解政策D:坚持受众视角答案:AD6.捕捉新闻核心是新闻评论生成路径的第（）步A:四B:二C:三D:一答案:D7.新闻评论所使用的论据应该完全来自于新闻本身。

A:错B:对答案:A8.多维拓展新闻评论可以用到的思维方式有A:逆向性思维B:发散性思维C:动态性思维D:聚敛性思维答案:ABCD9.以对新闻发展规律的把握为基础，推测发展方向的评论功能是指A:纠偏补正B:引发共鸣C:预见警策D:点到为是答案:C10.主持人言论的写作是独立于广播电视评论的写作规律之外的A:错B:对答案:A第三章测试1.和广播电视现场报道相比，网络现场报道最大的特点是什么？A:现场感B:时效性C:灵活性D:互动性答案:D2.直播现场报道实现了以下哪种新闻传播效率？A:今天的新闻今天报B:本周新闻集中报C:昨天的新闻今天报D:现在的新闻现在报答案:D3.新闻价值的要素包括了哪些内容？A:趣味性B:时效性C:显著性D:接近性E:重要性答案:ABCDE4.出镜记者在创作现场报道时，可以综合使用哪些表达方式？A:文字语言B:副语言C:有声语言D:画面语言答案:BCD5.以下哪些形态已经成为新媒体现场报道的表现形态？A:移动直播B:竖屏视频C:电视直播D:视频博客答案:ABD6.只要报道对象是实际存在的、实有其事，这条新闻就是真实的。

娱乐有道

娱乐有道解析星光大道的成功之路星光大道是中央电视台2004 年10 月推出的一档大型综艺娱乐节目, 首播就打破了央视三套的最高收视率纪录, 一直受到广大观众的青睐, 更凭借2009 年春晚小品不差钱的东风愈加红火。

星光大道作为一个品牌栏目的影响力越来越大, 逐渐成为中国电视综艺娱乐节目的典范。

本文将从节目定位、节目内容、节目主持人和节目延伸价值等四个方面入手, 解读其成功之处, 探寻其娱乐之道。

一、节目定位: 平等开放的百姓舞台2004 年就曾宣称: 媒体一定要变成一个大家都可以参与的公共平台,电视的民主化在这里可以得到充分体现。

这种进程是一种不断延续的进程, 是没有止境的。

[ 1] 2004 年10 月, 星光大道以平凡的你, 也能星光四射的口号登上了电视综艺娱乐节目的历史舞台。

几年来,星光大道一直坚持着百姓舞台的宗旨, 其宣传词就直接传达了自己的节目定位这是一个没有门槛、没有距离、没有限制的大众栏目; 不分年龄、不分唱法、不分职业, 只要你热爱音乐、擅长表演, 就可以登上星光大道为您铺就的舞台。

可以说, 星光大道开创了一个平等参与、公平竞争、童叟无欺的百姓舞台, 它以丰富百姓生活为目的, 突出大众的参与性和娱乐性, 为全国甚至世界各地、各行各业的普通劳动者提供了一个放声高唱、展现自我的机会。

正是在这个舞台上, 阿宝、杨光、李玉刚、马广福、凤凰传奇等一大批个性鲜明、身怀绝技、深受观众喜爱的普通百姓实现了自己的梦想, 走上了属于自己的星光大道。

同其他类型的节目相比, 大众平等参与的平民化与开放性是娱乐节目的基本卖点。

普通大众已经不满足于看客的角色, 希望亲自走进节目, 成为节目的主角。

星光大道在节目定位上对平民路线的准确把握, 正是得益于对大众心理的深入理解。

根据马斯洛的需要层次理论, 人们低一级的需要得到满足后, 高一级的需要就会起主导作用, 进而支配人的行为。

随着我国人民生活水平的显著提高, 普通百姓58的物质生活已经得到了基本的保障, 此时, 人们自然而然产生了更高层次的需要。

主持人的角色定位

主持人的角色定位在世界各种各样的节目中，主持人扮演着一个重要的角色。

他们是连接观众和嘉宾之间的桥梁，负责促进节目的顺利进行。

然而，要成为一位优秀的主持人，并不仅仅需要有才华和演艺技巧，还需要明确自己的角色定位。

在本文中，将探讨主持人的角色定位以及其在节目中的作用。

首先，主持人的角色定位取决于节目的性质和目的。

在综艺节目中，主持人通常需要充当幽默搞笑的角色，调动气氛，增加观众的娱乐性和愉悦感。

他们需要有出色的喜剧天赋和沟通能力，能够与嘉宾互动，制造笑点。

例如，在《欢乐喜剧人》这个节目中，主持人黄磊以其幽默风趣的表演和机智的台词赢得了观众的喜爱。

而在新闻和访谈类节目中，主持人的角色定位则需要更加专业和严肃。

他们应该具备广泛的知识储备和深入的调研，能够准确提问并引导嘉宾发表意见。

主持人在这类节目中扮演着问题的提出者和答案的解读者，需要具备扎实的信息应用能力和良好的口头表达能力。

例如，著名主持人贾玲在《财经郎眼》这档财经访谈节目中，以其深入犀利的提问和专业的解读，赢得了观众的信任和认可。

此外，主持人还需要具备良好的团队合作能力。

在大型晚会和颁奖典礼上，主持人通常与多位主持人搭档。

他们需要通过默契的配合和紧密的协作，为观众带来精彩的演出。

他们应该相互补充，互相呼应，共同为观众呈现一场精彩的节目。

例如，中国的春节联欢晚会就是由多位主持人协同合作，使节目更加丰富多彩、生动有趣。

除了上述的角色定位，主持人还需要具备良好的谈话技巧和情绪管理能力。

他们需要善于倾听和观察，能够及时调整自己的情绪和表达方式以适应节目的需要。

此外，主持人还要克服紧张和压力，保持自信和沉稳的态度。

他们应该在现场出现问题时迅速反应，并妥善处理，以保证节目的流畅进行。

总结来说，主持人的角色定位是多样的，根据不同节目的性质和目的进行调整。

无论是扮演搞笑幽默的角色，还是专业严肃的角色，优秀的主持人都需要具备扎实的知识储备、良好的沟通能力、优秀的团队合作精神以及良好的情绪管理能力。

电视综艺节目中主持人的功能和角色变化研究

电视综艺节目中主持人的功能和角色变化研究作者：陈玉华来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第22期【摘要】随着互联网技术的普及，电视综艺节目越来越难以满足人民群众的娱乐生活需求，结合近年来网络综艺发展的情况来看，人们更愿意观看积极、亲民、人物形象鲜明饱满的主持人主持的综艺节目.因此，电视综艺节目主持人的定位需要改变，要朝着多元化、多角度变化发展。

本文将从一些当下播出的综艺类节目探究电视综艺节目主持人功能和角色的变化。

【关键词】电视综艺;主持人;功能;角色;变化中图分类号：TN943 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.22.033如今，电视综艺节目的表现形式越来越贴近人民群众的生活，节目类型也越来越丰富，但是主持人的队伍中主持素质、主持风格特色却不尽相同，有些甚至有着严重的媚俗化倾向，这不仅拉低了整个综艺节目的品质，也在一定程度上影响了观众的观看体验，在一些受众为未成年人的综艺中，这些现象也会对心智未成熟的未成年人带来严重影响。

1. 电视综艺节目主持人的现状1.1 电视综艺节目主持人自身定位模糊电视综艺节目主持人是整场综艺节目的“总导演”和“指挥官”，有着传播综艺信息、控制现场、引领气氛的只能，但是在当下，很多综艺节目主持人缺乏对自身定位的正确认知。

有不少综艺节目的支持人仅从自己的视角出发，忽视了电视观众的心理需求和自己综艺信息传播着的身份，在节目中模仿港台腔，喜爱出风头，或者在节目中自说自话，丝毫不在意其他嘉宾或者观众们的感受，这都与高质量的综艺节目主持想背离。

1.2 电视综艺节目主持人主持特色不鲜明互联网的普及让人们进入了全民娱乐的时代，因此人们对于综艺节目有着很大的热情，这也是目前各大电视台与网络媒体不断推出各类新颖综艺节目的原因，但也正是因为如此，一档综艺节目的火爆就会引来其他节目的争相模仿，从节目舞台构造到主持人的形象风格都会直接抄袭或者在其基础上进行二次創作，这样的照搬很容易引起观众们的审美疲劳，也会让观众觉得节目枯燥，也有人会拿两者作比较，踩一捧一创造热门话题。

后台表演的前台呈现——拟剧理论视角下综艺节目的嘉宾选择与角色设定

后台表演的前台呈现——拟剧理论视角下综艺节目标嘉宾选择与角色设定综艺节目作为当今广播电视行业的热门品类，以其高收视率和大众化的娱乐形式受到了宽广观众的喜爱。

在制作一档综艺节目时，嘉宾的选择和角色设定是至关重要的环节。

通过拟剧理论视角分析嘉宾选择和角色设定的制作思路，可以更好地抓住观众的注意力，实现综艺节目标成功。

一、拟剧理论简介拟剧理论是一种从戏剧的角度出发，借助戏剧的表现形式和剧情架构分析其他艺术形式的观察方法。

拟剧理论被广泛应用在中国的文学、电影、电视等艺术领域。

从拟剧的视角来看综艺节目标嘉宾选择和角色设定，可以更好地理解综艺节目标表演形式和实现方式。

二、综艺节目嘉宾选择的拟剧理论解读1.角色互相搭配的原则在一档综艺节目中，嘉宾之间的互相搭配是极其重要的。

通过选择不同类型、身份、能力等的嘉宾，可以形成丰富的角色组合，增加观众的观览乐趣。

在拟剧理论中，有着“主角、反角、配角”的角色设定思路。

在综艺节目制作中，也可以通过设定主持人、实力嘉宾、笑果嘉宾等不同角色类型的嘉宾来形成互补和呼应，提升节目标趣味性和可看性。

2.氛围营建的考量不同类型的综艺节目所需要呈现的氛围也是不同的，综艺节目制作方需要依据节目标定位和目标受众，选择与之相符的嘉宾。

拟剧理论中有着“喜剧、悲剧、悬疑剧”等不同氛围类型的考量。

对于喜剧类节目，选择擅长幽默、搞笑的嘉宾，可以增强整个节目标喜剧效果。

而对于悬疑类节目，需要选择那些与悬疑剧情类型相契合的嘉宾，以增抓紧张悬疑的氛围。

3.情节进步的需要拟剧理论中强调情节和剧情的进步，同样适用于综艺节目标嘉宾选择。

嘉宾的选择应考量到节目标整体进步，力求突出个体嘉宾的故事和互动，引导观众沉思和参与。

例如，在一档真人秀节目中，选择有着鲜亮个体特点的嘉宾，可以推动情节的进步，提升观众的观看爱好。

三、综艺节目角色设定的拟剧理论解读1.人物角色的刻画在拟剧理论中，强调人物角色的刻画是构建整个剧情的基础。

论电视综艺娱乐栏目主持人视觉形象造型问题

论电视综艺娱乐栏目主持人视觉形象造型问题
胡培茂
【期刊名称】《镇江高专学报》
【年(卷),期】2018(031)001
【摘要】综艺娱乐栏目成为目前许多电视台收视率的主要贡献者,对栏目主持人的能力要求更高,其中对视觉形象造型的要求更为严苛.电视综艺娱乐栏目主持人视觉形象造型不仅关乎主持人和栏目的生存,而且代表媒体的形象,更具有审美传播功能.电视综艺娱乐栏目主持人要努力提升文化内涵和审美品位,在整体中凸显个人特色,并与栏目风格相统一,而电视台要给予支持与有效评价.
【总页数】4页(P88-91)
【作者】胡培茂
【作者单位】中国艺术研究院研究生院艺术学系,北京100029
【正文语种】中文
【中图分类】J91
【相关文献】
1.线性元素的造型艺术——当代语境下对蓬皮杜艺术中心视觉形象的重新解读 [J], 王舸
2.试论文化娱乐产业中动漫造型形象的商业价值表现 [J], 黄伟
3.电视综艺娱乐节目主持人包装与品牌形象塑造 [J], 董笑菲
4.试论电视综艺娱乐栏目主持人视觉形象造型 [J], 阳斌婷;胡培茂
5.浅谈电视综艺娱乐节目主持人形象建构 [J], 胡轶群;
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