6、7宋词、元曲

（4）前期词中，还有一部分揭示了自己的内心世界，流露出她对爱情生活的向 往和对大自然的喜爱。 比如《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”反映了她对远离的丈夫的思念。写得 很精致，特别是那句“才下眉头，又上心头”，实在是很细致入微而又不乏情感 （5）南渡后的词和前期相比迥然不同，国破家亡后政治上的风险和个人生活 的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽，明快，而 充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。《永遇乐》的 下阕曾写到今昔不同的心境：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿， 捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去，不如向、帘儿底 下，听人笑语。”这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，使她在南宋 时所作的词充满了过去所没有的愁苦悲凉的感情。往日曾写到 “沉醉不知归路。 兴尽晚回舟”（《如梦令》）那种逸兴消失了，如今的情怀是像《武陵春》所写 的：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪 春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。” （6）后期词，我们看到李清照的“愁”，不是从前词人们常写的所谓“闲 愁”，而是由乡关之思，身世之苦，丧失亲人的悲哀和理想破灭的失望等等交织 而成的。因此，这“愁”往往表现得非常沉痛乃至凄厉。如《声声慢》：“寻寻 觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎 敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如 今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得！”这首词十分精美细致地表现了一个妇女在秋日从清晨 到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心绪。 （7）李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界， 塑造了从清纯少女到哀婉嫠妇、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知 识女性形象。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独 特的贡献。
(2)乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪
这几句具体写赤壁之景。先写江岸石壁， “乱”写出险怪，“穿”写出高峭。再写江面波 涛，“惊”写汹涌，“拍”描绘出水石相搏的情 状。“卷”句写出浪花四溅，狂澜奔腾起伏的异 景，声音、色彩、姿态，无不逼真。这几句，作 者抓住悬崖、陡壁、惊涛，波浪这些可视性极强 变化宏大的形象，大刀阔斧横画纵抹，描绘了一 幅奇险雄伟的画面；并暗写赤壁之战惊心动魄的 场面和英雄豪杰们的雄姿，表现了作者的豪迈奋 发
(3)遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 描写了周瑜雄姿英发风流俊雅的英雄形象。“小 乔初嫁”美人衬英雄，写尽俊伟风姿。据史书记 载，建安三年(198)乔玄把自己美丽的次女嫁给周瑜， 不久吴主孙权又拜周瑜为大都督，这时周瑜才二 十四岁。“羽扇纶巾”，描写周瑜儒将装束，手 握羽扇，头戴纶巾，从容闲雅，一派儒将风度。 “谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，以曹操水军的惨败 衬托周瑜指挥若定蔑视强敌的气慨。小乔初嫁距 赤壁之战（建安十三年，瑜三十四岁）十年，放 在一起写，是为了突出地表现周瑜少年得志建立 功业的形象
“寻寻觅觅”诗人想寻找自己精神上可以寄托的东西，实际 上她失去的东西太多了：寻来觅去，一无所获，百无聊赖 又无可寄托 “冷冷清清”是“寻觅”的结果，经过寻觅之后的客观环境 ――冷落、凄清的残秋景色及周围气氛所给予的感受，表 明诗人失望又无法的痛苦 “凄凄惨惨戚戚”则是这种精神状态的具体反映，是客观事 物使她感受之后所产生的更进一层悲苦情怀 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”7个叠字，依次写 动作、环境、心情，由外到内，直接抒发作者国破、家亡、 夫殇、流落的孤寂凄凉的哀痛之情。十四字全为唇齿音， 声调压抑，且两字一叠，读来节奏急迫，语言越来越重， 恰与悲哀激促的感情相适应，将深重的愁苦一下喷发出来， 可谓声情并茂 接着通过寒暖不定的气候、寒气逼人的晚风、南飞的大雁进 一步渲染痛苦心情 下片通过遍地的菊花、梧桐细雨的敲击，将其昔盛今衰、孤 苦无依的愁情推向高潮
(1)大江东去，浪淘尽，千古风流人物
“大江东去”――空间，淘空一切，包括“千 古风流人物”――时间，拈连手法把“大江”和 “千古风流人物”联系起来，在沸腾的岁月里出 现了奋发有为的人物， 而奋发有为的人物又随着 沸腾的时代一去不返了。“浪”怎能冲洗千古风 流人物呢？显然是作者的感情在起作用，使无数 杰出人物在诗人的视野里都如滚滚长江水一去不 复返。这三句写景和抒情议论结合得天衣无缝。 给人以强烈的感情冲击，并产生对历史和人生的 思索 这三句写景和抒情议论结合得天衣无缝。给 人以强烈的感情冲击并产生对历史和人生的思索
赤壁怀古》 三、1、比较《念奴娇 赤壁怀古》和《声声 、比较《念奴娇·赤壁怀古 慢》在写景和抒情上各自的不同写法
（1）《念奴娇·赤壁怀古》写的是雄伟壮丽之景，写法上抓 住景物特点，大笔勾勒。写大景，从“大江东去”开篇，从“大” 字着眼；写动景，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”分别 从形、声、色三角度写其动态壮美，动态之景激发作者的豪迈奋 发之情。 （2）李清照《声声慢》写的是伤心悲凉之景，写法上铺叙 细腻，乍暧还寒、风急酒淡、雁声过耳、黄花憔悴、长日难熬、 雨滴梧桐六个情景，令人伤感。 （3）《念奴娇·赤壁怀古》抒发的是豪迈激昂之以情，全词 直抒胸臆，通过盛赞一代儒将周瑜的丰功伟绩和幸福人生来反衬 自己的失落潦倒功业不成；――借古抒情；既抒发人生失意的感 慨，又表达旷达洒脱的情怀。 （4）《声声慢》尽抒凄婉缠绵之情，格调低沉，充满悲苦。 以七组叠字抒发国破家亡、年迈多病，孤身一人、流落他乡的失 落、孤寂、悲伤三种情绪；融情于景，借景喻情，风急酒淡喻酒 难浇愁，北雁南飞喻幸福不在，黄花憔悴喻青春远去，秋雨不断 喻愁苦不绝。
“乍暖还寒时候，最难将息，” 乍暖还寒时候，最难将息， 乍暖还寒时候 明写气候的忽热又冷，反复无常， 明写气候的忽热又冷，反复无常，暗写词人烦闷难熬的心境 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ “三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！” 用来渲染愁情，并通过酒力敌不过风力， 用来渲染愁情，并通过酒力敌不过风力，显示出愁情的无比深重 雁过也，正伤心，却是旧时相识” “雁过也，正伤心，却是旧时相识”， 这句是通过飞雁引发的对敌国故家和往昔伉俪生活的追怀， 这句是通过飞雁引发的对敌国故家和往昔伉俪生活的追怀，表 现词人由家破人亡所造成的痛苦心情 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘” “满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘” 明写菊花残败，无人采摘， 明写菊花残败，无人采摘，暗喻自己容颜的衰老与心境的悲凉 抒发昔盛今衰、身世变迁之感，突出了词人晚年年老色衰、 抒发昔盛今衰、身世变迁之感，突出了词人晚年年老色衰、孤苦 无依的困境 梧桐更兼细雨、到黄昏、点点滴滴” “梧桐更兼细雨、到黄昏、点点滴滴”。 这句则是通过悟桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮， 这句则是通过悟桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮，进而 发出“这次第，怎一个愁字了得” 发出“这次第，怎一个愁字了得”的绝望呼告 这次第，怎一个愁字了得” “这次第，怎一个愁字了得”尾句点愁
赤壁怀古》 一、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼的《念奴娇 赤壁怀古 1037—1101 字子瞻，号东坡， 1101） （1037 1101）字子瞻，号东坡， 苏轼
眉山（今属四川） 眉山（今属四川）人。他出身于一个比 较清寒的文士家庭，父亲苏洵，由发愤 较清寒的文士家庭，父亲苏洵， 苏洵 读书而入仕，他受父亲影响， 读书而入仕，他受父亲影响，走上了同 样的道路 苏轼与父苏洵、 苏轼与父苏洵、弟苏辙都以散文著 合称唐宋八大 读书、 （1）读书、应举与入仕时期 自请离朝， （2）自请离朝，出任地方时期 乌台诗案” 因“乌台诗案” 被贬谪黄州 重回朝廷及连放外任时期 朝廷及连放外任 （3）重回朝廷及连放外任时期 远谪惠 （4）远谪惠、儋时期
1、《声声慢》写作特色 、 声声慢》
(1)词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心 情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡 酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓 重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄 清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感 越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 (2)词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小 珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖， 是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过 这些叠字的渲染得以尽情的表现。 (3)词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力， 表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押 入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀， 并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的 情调。
（3）在李清照前期的吟唱中，有一部分描写相思心事的恋情 词，以女性身份在词中直接抒写爱情生活，表现得极为真挚缠绵， 如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不 消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词中含蓄地述说闺中的寂寞和 对爱情的向往，将消魂相思写得朴素而深刻。
第六讲
宋词
柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板， 柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌 杨柳岸，晓风残月” “杨柳岸，晓风残月” 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“ 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大 江东去” 江东去”
婉 约 派 ： 柳 苏 永 、 李 清 照 疾 弃 、 辛 轼 ： 派 放 豪
(4)故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月
后五句是怎样写人生感概的？ “故国神游”，承接上文，道出了对英雄时代、 英雄人物的疾情向往。这种向往在两鬓班白年近 半百功业无成的现实面前变得可笑。“多情应笑 我”是倒装句，须解作：应笑我多情。这里用自 潮方式写自己的感伤，感情大落，最终发出“人 生如梦”的感慨，以呼应首三句。英雄人物，丰 功伟绩，全都是过眼烟云，稍纵即逝，也是心境 旷达，潇洒酒酬月