古建1-7-1

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各类雕刻件修缮分项工程质量检验评定表

保证项目检
查
基本项目
检查
结
果允许偏差项目实测
项，其中优良点，其中合格
项，优良率
％
点，合格率
％
评施工单位：
定
等工程负责人：
级
核监理单位：
定
等监理工程师：
级
年
月
日
古建 7-4
工程名称：
各类雕刻件修缮分项工程质量检验评定表
（适用于木雕、砖雕、石雕的修缮工程）部位：
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ项目
质量情况
各类雕刻修缮所用的材料应符合设计要求，并与原雕刻材料
1
保
相一致
证项
2
修缮后的雕刻内容、形式、图样应符合设计要求和原雕刻相
目
一致
修缮的对象比较复杂时，应放实样、套样本、做模型才可进 3
行雕修
项目逐件检查
质量情况等级
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1
2
基3 本
4 项目5
6
修补后的各类雕刻、安装
修补后的各类雕刻的接槎
新旧联结牢固拼缝严密接槎平顺无修缮痕迹
新旧色泽一致保持原雕刻的风格
7
修补后的表面 8
外观质量
9
木雕应符合古建 7-1 砖雕应符合古建 7-2 石雕应符合古建 7-3

古建筑大门种类

古建筑大门种类古建筑大门是中国古代建筑中的重要组成部分，它不仅是古建筑整体布局的重要元素，也是展示古代文化和艺术的重要载体。

在中国的古代建筑中，大门通常是整个建筑群中最为庄重、富丽堂皇的部分之一。

本文将介绍一些常见的古建筑大门种类，以及它们的特点和意义。

1. 朱门朱门是指在大门上使用红色漆料进行装饰或涂刷而成的大门。

红色在中国传统文化中象征着热情、喜庆和吉祥。

朱红色的大门给人一种庄严肃穆、高贵典雅的感觉。

朱门通常用于皇家宫殿、庙宇和豪华住宅等场所。

2. 木雕大门木雕大门是指使用传统木工技艺制作而成的大门。

这种大门通常采用厚重坚固的木材，经过精心雕刻而成。

木雕大门以其独特的造型和精美细致的雕刻而闻名，常常展现出中国传统文化的精髓。

木雕大门广泛应用于古代宫殿、庙宇和私人住宅等建筑中。

3. 石雕大门石雕大门是指使用石材进行雕刻而成的大门。

石材在中国古代建筑中被广泛使用，其坚硬耐久的特性使得石雕大门可以保存几百年甚至上千年而不损坏。

石雕大门的造型多样，常常以龙、凤、狮子等神兽为主题进行雕刻，给人一种庄严肃穆、威严尊贵的感觉。

4. 高台式大门高台式大门是指在建筑正面设置一个高台，并在高台上设置一道或多道楼梯，以便于进入建筑内部。

这种大门通常应用于庙宇、陵墓和重要政府机构等场所。

高台式大门不仅具有实用功能，还体现了中国古代建筑注重层次感和空间布局的特点。

5. 老虎头式大门老虎头式大门是指在门顶部设置一个或多个形似老虎头的雕刻物。

在中国传统文化中，老虎被视为神兽，具有驱邪辟邪的作用。

老虎头式大门常常用于庙宇和陵墓等场所，以守护和保护建筑。

6. 四合院大门四合院大门是指四合院中的主要入口大门。

四合院是中国传统民居的典型代表，由四面围合而成，形成一个中央庭院。

四合院大门通常由木材制作而成，具有简洁、朴素的特点。

这种大门体现了中国古代建筑注重私密性和家庭团结的价值观。

7. 塔式大门塔式大门是指在建筑正面设置一个或多个塔楼，并在塔楼上设置一道或多道楼梯，以便于进入建筑内部。

古建小常识

基本知识: 古建行当中传下来句俗话叫做三砖五瓦: 指大式黑活正脊所用砖件 ( 不用脊筒子做法的 )三砖 : 指胎子砖、元混砖、通天板 ( 又称斗板砖 )五瓦 : 指头层混砖之下的两层瓦条 , 通天板上下各一层瓦条 , 眉子下口一层瓦条 ( 形同脊筒子 ) 又叫软脊筒子做法。

七水：指散水、披水、吃水、砸水、泛水（台明、坎墙上踏板黑活眉子）、回水、滴水。

八木：1 、撑头木 : 檐部耍头之上，挑檐桁之下与挑檐枋持平。

2 、枕头木 : 屋角檐桁之上 , 翼角椽之下。

3 、踏脚木 : 歇山大木两山承托草架柱子之木。

4 、扶脊木 : 脊檩之上 , 承托脑椽上端之木。

5 、棱角木 : 屏门望板之下 , 用以起脊之木。

6 、檐边木 : 滴珠板背后 , 木楼板之下横木。

7 、替木 : 双步梁与山柱相连接处，在梁下所施之木 ,檩之下。

8 、过木 : 墙体门、窗口上纵向所用之木。

九杆尺：1 爬尺、 2 方尺、 3 活尺、 4 平尺、 5 手尺、 6 五尺、 7 矩尺、8 门尺、 9 天平尺。

十三块石头：1 柱顶石、 2 土衬石、 3 角柱石、 4 踏垛石、 5 腰线石、6 挑檐石、7 阶条石 ( 台明 ) 、8 砚窝石、9 如意石、 10 槛垫石、11 分心石、 12 元宝石、 13 门枕石。

九浆：1 青浆、2 白浆、 3 月白浆、 4 桃花浆、 5 江（糯）米浆、6 烟子浆、7 砖灰浆、 8 铺浆、 9 红浆。

十八灰：1 白灰、 2 青灰、 3 泼灰、 4 泼浆灰、 5 煮浆灰、 6 老浆灰、7月白灰、 8 麻刀灰、 9 素灰、 10 花灰、 11 油灰、 12 纸筋灰、 13 砖灰（药）、14 花秸灰、15 熬炒灰、16 软浇灰、17 黄米灰、18 葡萄灰。

是古建中经多年使用而行之有效的传统材料 , 近年来有的虽然被新代替 , 但大体上仍未离开这些灰浆。

砍砖工具 : 大家伙一份 ( 包括斧棍子、刃子、卡子 )斧棍长 : 二尺二寸至二尺六寸 ( 77公分 )及口长五寸( 16公分 ) 宽半寸( 1.6公分), 刃子长八寸 ( 26公分 )、宽 3寸半( 11.2公分 ) 小砖檐料子、杂料子可用小斧棍 , 敲手：长一尺二寸( 38.4公分), 见方一寸六至二寸(6.4公分〉 , 扁子 (上宽一寸 , 下宽二寸 , 高二寸 ,上厚四分〉 , 画扦、平尺、方尺、包灰尺 (活尺代用)，刨子、磨头、制子、刹刀子、钻子等等。

中国古建筑纪录片参考文献

中国古建筑纪录片参考文献
一、目录与文献检索类
1《中国古建筑文献指南1900-1990》，科学出版社20002王镇华《中国建筑参考书目初编》，台湾《建筑师》1980（3，4）2黄健敏《中国建筑研究书目初编》，台湾《建筑师》1981（10）
3王其明《中国建筑图书书目初编》，（北京建筑工程学院建筑系古建专业讲义）注：2-4见《古建园林技术》合订本四附录《中国建筑文献的三个书目》
4刘敦桢郭湖生等辑《中国古代建筑史参考书目（初稿）》
二、通史、综合类书目
1刘敦祯《中国古代建筑史》
2潘谷西《中国建筑史》
3刘致平《中国居住建筑简史-城市、住宅、园林》
4《中国古代建筑技术史》
5萧默《中国建筑艺术史》
6潘谷西《中国古代建筑史（第四卷元、明建筑）》
7中华民族建筑（一五）
8罗哲文《中国古代建筑》
三、重要的连续出版物书目
1《中国营造学社汇刊》（一七卷）
2《建筑历史研究》（1-3辑）（中国建筑技术发展中心建筑历史研究所）
3《建筑史论文集》（1-14辑）（清华大学建筑学系）
4《建筑历史与理论》（1-7辑）（中国建筑学会史学分会）
5《建苑拾英》（一三辑）
四、文集书目
1《梁思成文集》（一四）
2《刘敦被文集》（一四）
3《梁思成全集》（一九）
4《傅嘉年建筑史论文集》
5《柴泽俊古建筑文集》
6《陈明达古建筑与雕塑史论》
7《罗哲文建筑史论文集》
8《建筑历史与理论研究文集》（东南大学建筑学系）
9《建筑史研究论文集1946-1996》（清华大学建筑学系）
10龙庆忠《中国建筑与中华民族》
11《中国古建筑学术讲座论文集》（山西省古建筑保护研究所）12《王世仁建筑历史理论文集》。

古建1-7-2毛石驳岸(挡墙)砌筑分项工程质量检验评定表

古建1-7-2 毛石驳岸（挡墙）砌筑分项工程质量检验评定表
工程名称：部位:
年月日
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《协议条款》是按《合同条件》的顺序拟定的，主要是为《合同条件》的修改、补充提供一个协议的格式。

双方针对工实际情况，把对《合同条件》的修改、补充和对某些条款不予采用的
一致意见按《协议条款》的格式形成协议。

《合同条件》和《协议条款》是双方统一意愿的体现，成为合同文件的组成部分。

古建基本术语

古建基本术语1、官式建筑（official style architecture）：按宋代《营造法式》或清代《工程做法则例》规定建造的古建筑。

2、驳岸（stone bank）：沿河叠石而成的，用于挡泥土的墙。

3、锁口石（capstone）：驳岸顶砌筑的一层石材。

也叫压顶石。

4、挑筋石（projecting stone beam）：挑出驳岸的石挑梁，可在其上建造房屋或作台阶。

5、须弥座（high base with decorated mouldings）：台基的一种。

其露出地面部分叫做台明。

台明做法讲究，有束腰和上下枭、上下枋等线脚及雕饰等。

6、露台(terrace)：在建筑物的前面凸出一块矩形平台。

上边无屋顶，庙宇中放香炉、经幢等物，低于房屋台基。

有的地方也称月台、平台等。

7、柱础（column base）：在柱的下端，支撑柱子的石墩。

8、箍头榫（tenon of intersectant part of column beam）：用于柱梁相交处或箍头枋与柱相交处的榫。

9、敲交榫（tenon of intersectant component of same height）：用于断面高度相同，方向不同的两根构件相交处的榫。

10、砚台榫（inkstone tenon）：江浙地区的古建筑中，用于子角梁与老角梁相交处的榫。

11、桩榫（picket shaped tenon）：用于平板枋与坐斗相联接的榫。

12、勒望（le wang，horizontal batten nailed on rafter）：为防止望砖下滑，钉在檩（）的上方椽背上的横木条。

每隔一根檩条钉一根。

横木条的厚度与望砖相同。

13、里口木：在出檐椽顶端上不钉的刻有安装飞椽缺口的方木。

14、雀替（que ti，sparrow brace）：位于额枋之下与柱相交用以加强额枋与柱的联接之木。

15、山界梁（shan jie liang，the highest beam）：又名二界梁（北方称三架梁），位于木构架山尖处最高的梁。

古建筑构件名称

一、通则名词1、明间：建筑物居中的开间。

2、次间：建筑物明间和梢间之间的开间。

如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。

3、梢间：建筑物两端头的开间。

4、檐面：平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。

5、面阔：又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。

6、通面阔：建筑物两尽端柱间轴线距离。

7、进深：垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。

8、通进深：建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。

9、步架：相邻两檩间轴线的水平距离。

10、举架：坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。

11、举高：相邻两檩轴心的垂直距离。

12、上出：建筑物檐口自檐柱轴线向外挑出的水平长度。

带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。

13、下出：台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。

14、出水：建筑物的上檐出又称出水。

15、回水：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。

16、收分：中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。

17、侧脚：柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。

清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。

柱侧脚有利于建筑物稳定。

18、斗口：斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。

在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。

19、硬山：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。

20、悬山：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。

悬山又称挑山。

21、庑殿：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。

22、歇山：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。

歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。

古建筑的规范《传统建筑工程技术规范》

古建筑的规范《传统建筑工程技术规范》住房城乡建设部标准定额司关于征求国家标准《传统建筑工程技术规范（征求意见稿）》意见的函建标标函[2016]278号根据住房城乡建设部《关于印发2015年工程建设标准规范制订、修订计划的通知》（建标[2014]189号）的要求，现征求由山西一建集团有限公司和安徽建筑大学牵头起草的国家标准《传统建筑工程技术规范（征求意见稿）》（见附件）意见，请于2017年1月23日前将意见和建议反馈第一起草单位山西一建集团有限公司。

中华人民共和国住房和城乡建设部标准定额司2016年12月27日《传统建筑工程技术规范》（征求意见稿）前言根据住房和城乡建设部《关于印发2015年工程建设标准规范制定、修订计划的通知》（建标[2014]189号）的要求，规范编制组经广泛调查研究，认真总结实践经验，并在广泛征求意见的基础上，制定了本规范。

本规范主要技术内容是：1.总则；2.术语；3.工程设计；4.工程材料；5.台基工程；6.木构架工程；7.墙体工程；8.屋面工程；9.木装修工程；10.楼地面工程；11.装饰工程；12.雕塑工程；13.彩画工程。

1 总则1.0.1为规范传统建筑工程的设计和施工，做到技术先进、经济合理、安全可靠、确保质量，制定本规范。

1.0.2本规范适用于传统建筑工程的设计、施工及现场质量检查。

1.0.3对传统建筑进行规划、设计时，应对抗震、防火、防潮、防腐、防虫等提出具体要求。

1.0.4传统建筑工程的设计与施工，除应符合本规范外，尚应符合国家现行有关标准的规定。

2 术语2.0.1传统建筑traditional architec传统建筑是指在外观造型、结构和装饰特征、材料使用以及营造做法等方面，具有传承性、普遍性和演进性的建筑。

2.0.2设计使用年限design service life设计规定的结构或结构构件不需进行大修即可按其预定目的使用的时期。

2.0.3墁地Floor用砖铺装的地面。

第七章中国的古代建筑

（二）现存古代木结构及其特点
我国现存最早的木结构建筑的实物— —唐代的五台山南禅寺和佛光寺部分建筑
现存的北京明清故宫和沈阳故宫是明清宫殿建筑群的实例
中国古代建筑的特点
（一）使用木材作为主要材料（二）采用框架式结构（三）灵活安排空间布局（四）实行单体建筑标准化（五）重视建筑组群平面布局（六）创造斗拱结构口
筑在城墙迎敌面的顶部，呈上下凹凸状，凸出部分称垛口。垛口中有上下两孔：其上为望眼，用以了望来犯之敌；下有射孔，用以射击敌人。垛口作用很大，它既能隐身防敌，又能有力射击敌人，使自己始终处于不败之地。
(6)墙顶
城墙顶部是军队防御活动的通道，迎敌一面筑有2米高的垛口，另一面筑有高1米左右用以护身的女墙，墙顶通道一般较宽，可五马并骑，十人排行而走。地势陡峭处，路面筑成阶梯形的梯道。为了排除下雨时的积水，在墙顶还有排水沟等设施。在墙体内侧隔一定距离开有石砌或砖砌的拱形券门，中修磴道，直通墙顶，以便战士们上下。
中国古代城市的道路网多为方格形，这种街道
便于交通，街坊内便于布置建筑。
04采用中轴线对称的平面布局
中国古代城市采用中轴线对称的平面布局。中国古代城市以宫殿、衙署或钟楼等公共建筑为中心采用中轴线的规划布局，反映了统治阶级严
格的等级观念和秩序感。
05重视水源的利用和城市的绿化

中国古代城市规划重视水源的利用和城市的绿化。如元大都自玉泉山引水入城，注入太液池，为金水河，此河提供皇宫用水；开凿通惠河使江南货物粮船直达什刹海码头。
3.庙坛
太庙与社稷坛天坛、地坛 …
第二节中国古代城市规划与城防建筑
中国六大古都
北京、西安、开封、洛阳、南京、杭州

临汾古建筑

4
贾街
贾街是临汾市的一条古老的街道，位于临汾市尧都区东南部的古城遗址上
贾街两旁的房屋和店铺都是明清时期的建筑，保存完好，是研究临汾市古代城市建设和商业发展的宝贵资料
5
洪洞大槐树寻根祭祖园
01
02
洪洞大槐树寻根祭祖园位于洪洞县大槐树镇，是山西乃至全国著名的寻根祭祖园。这里的大槐树是明朝时期迁民时的集结树，已有几百年的历史。如今，大槐树成为了许多华人寻根祭祖的重要场所，也是海外华人对故乡的一种寄托
以上就是临汾市的一些著名古建筑。这些建筑物不仅是临汾市历史文化的瑰宝，也是中国传统文化的重要组成部分。通过这些古建筑，我们可以更好地了解和感受中
国传统文化的魅力和价值
6
襄汾丁村遗址
襄汾丁村遗址位于临汾市襄汾县丁村，是一处保存完好的新石器时代
晚期遗址
该遗址出土了大量的石器、陶器和骨器等文物，是研究中国古代人类文明和史前社会发展的重要资料
2
鼓楼是古代城市的重要建筑物之一，用于计时
和报警
3
鼓楼的建筑风格典雅古朴，具有很高的历史价值和文化价值
3
01
铁佛寺是临汾市的一座古老的寺庙，位于临汾市尧都区铁佛街
铁佛寺
02
铁佛寺始建于北魏时期，历经多次修缮，至今已有1500多年的历史
03
寺内供奉着一块铁制的佛像，是临汾市的重要文化遗产之一
风貌
C
这里的建筑风格独特，佛像精美，是研究中国佛教建筑和文化的重要
实物资料
10
蒲县东岳庙
01
蒲县东岳庙位于临汾市蒲县县城东南部的山岳之中，是一处道教建筑群。东岳庙始建于元朝，历经多次修缮，至今已有

古建筑赏析PPT(共 143张)

1、武当山古建筑群
• 武当山古建筑中的宫阙庙宇集中体现了中国元、明、清三代世俗和宗教建筑的建筑学和艺术成就。古建筑群座落在沟壑纵横、风景如画的
湖北省武当山麓，在明代期间逐渐形成规模，其中的道教建武当山古建筑群筑可以追溯到公元7世纪，这些建筑代表了近千年的中国艺术和建筑的最高水平。
玄岳门
整座牌坊非常壮观，牌坊的坊额、檐椽、栏柱上，刻有仙鹤游云、八仙祝寿等图案，坊下鳌鱼相对，卷尾支撑，坊顶有鸱吻吞脊的装饰，檐下坊间缀以各种花鸟图案，做工精细，堪称中国石雕艺术精品。
祖师殿
祖师殿是磨针井的主体建筑，为三开间殿堂
太和宫
复真观
复真观建筑轴线顺坡地设置，建有山门、九曲黄河墙，环境清幽肃穆，恬静雅适，是清新内审的好地方。
九曲黄河墙
南岩宫
五龙宫
玄帝殿
玉虚宫
紫霄殿
金殿
磨针井
2、十堰龙泉寺
大雄宝殿
大雄宝殿的造型，融中国皇家建筑与佛教建筑特色于一体，体现皇家宫殿的富丽堂皇，同时又能展现中国梵刹清净道场风貌。
湖北省古建筑
13建筑学任杰
一、古建筑简述二、湖北省古建筑名单及介• 中国的古建筑，是灿烂的中华古代文化艺术中最具独特魅力的部分，是中国古文化、古文明的标志和象征。它凝聚着中国古代名阶层人民的智慧和才能，无论个体建筑还是群体建筑，都是一个民族不同历史时期政治、经济、文化、科技诸条件的综合产物，是自然科学与人文科学的完美结合。因此，古建筑的存在，已远远超出了其作为建筑本身的价值和意义，它将历史学、文化学、宗教学、哲学、美学、考古学、民族学乃至旅游学等不同学科的价值集于一身，是民族文化的综合体。本作品主要介绍了湖北部分古建筑景点的建筑特色、历史沿革及有关的民间传说。

古建筑讲解

示意图梁架内部的结合点，称为结点。

1、脊槫，又称脊檩，架在木结构屋架上面最高的一根横木。

明清之前用叉手支撑，后用侏儒柱支撑。

2、襻间，中国古代建筑的一种构件。

襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。

明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除襻间。

明清时襻间改称枋，并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。

檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。

3、丁华抹颏栱，颏kē，脸的最下部分；下巴。

4、蜀柱，即瓜柱，蜀柱是宋代名称，又叫侏儒柱。

早期只用在平梁上，支撑脊槫，而在其他承梁处用斗栱、矮木和驼峰。

蜀柱头也安斗，柱头间用襻间，柱角处装木沓。

5、叉手，叉手也用在平梁上支撑脊槫。

实际是一对人字型的支撑。

叉手的上述用法通用于汉至唐，晚唐五代起，逐渐改用蜀柱支撑脊槫，叉手成为托在两侧的加强稳定的构件。

明清时期，各梁均用瓜柱支撑，瓜柱下用角背，取消了叉手。

6、平槫，除脊槫和檐槫以外，跟脊槫平行的槫子。

7、合木沓ta，置于平梁上与蜀柱交接处，可加固梁与柱的连接。

明清称角背，缴背或脚背。

8、平梁，宋式建筑称谓，位于脊槫下的梁，长二椽。

明清称三架梁。

9、驼峰，驼峰系用在各梁架之间配合斗栱承托梁栿的构件，因起外形似骆驼之背，故名之。

驼峰有全驼峰和半驼峰之分。

全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。

半驼峰比较少见，仅山西五台山佛光寺大殿（唐）上使用了半驼峰。

10、四椽栿，宋代称谓，承传五个檩的力，长（四步）四架椽。

两槫之间的水平距离称为一椽，四椽栿就是长四椽的梁，即五檩之间距离的梁。

清称五架梁。

11、托脚，托脚是支撑平槫的构件。

唐至元代使用较多，明清时期已极少用。

12、搭牵，又称剳牵，zhā，长一椽的梁。

明清称抱头梁。

13、乳栿，长两椽的梁。

14、柱，是建筑物中垂直的主结构件，承托其上方构件的重量。

15、顺栿串，在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋,称顺栿串(跨空随梁枋)，明清时又有紧贴梁下的枋，称随梁枋。

中国古建筑资料

2017/7/5
42
抗震性能好，墙的建造非常灵活，屋顶重量跟墙无关联
基本在柱梁㯌檩嫁接之下
2017/7/5
43
古建筑为何为木构架形式？建筑目的方面（着眼现实的人居）文化取向方面（讲求阴阳五行）建筑理念方面（崇尚空间的适宜与阴阳的和合）
2017/7/5
18
承德避暑山庄的群体分布
2017/7/5
19
北京故宫的中轴线布局
2017/7/5
20
北京颐和园的中轴线布局
2017/7/5
21
北京天坛的中轴线布局
2017/7/5
22
2、中国古代建筑的屋顶形式
宫殿的建筑布局
2017/7/5
23
2017/7/5
24
2017/7/5
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2017/7/5
26
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（1）屋顶
①庑殿顶（四阿顶）； ②歇山顶（九脊顶）； ③攒尖顶； ④悬山顶（挑山顶）； ⑤硬山顶。等级：重檐高于单檐，前者高于后者。
2017/7/5 28
①庑殿顶（四阿顶）
四面斜坡，一条正脊，四条斜脊，屋面稍有弧度。
2017/7/5
等级最高的建筑，非皇家建筑莫属
（宁波保国寺）
斗拱形象举例
2017/7/5
12
斗拱分件拼装示意图
2017/7/5
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3、元代建筑
（1）特征：减柱法成为共同特点；大构件多用自然弯材稍加砍凿而成。（2）类型：喇嘛寺传入内地，城市建筑突出鼓楼，武当山金殿我国现存最大的铜铸鎏金大殿。庙宇增加演戏舞台，供奉“真武祖师大帝”的鎏金铜（3）代表：像，重达十吨。史载，该殿由20 山西芮城永乐宫，湖北吨精铜和300公斤黄金在北京铸造而成。 “烈火炼殿”奇观。武当山金殿，山西洪洞 2017/7/5 14 广胜寺。

古建筑-答案(可编辑修改word版)

古建筑选择题1.文物古迹保护是一项社会事业，是对历史、文化的保护。

文物古迹保护是一项公共事业，是社会每一个成员的责任和义务。

A.对2.文献记载可以印证文物古迹年代的准确性，但不应作为判断年代的主要依据。

A.对3.在对文物古建的修缮工程中，木构件的断白，是指在木构件的表面上用单批灰遮盖住木料的本色。

B. 错4.文物古建保护修缮勘察设计中，拍摄的现状照片，应重点反映工程对象的整体风貌、时代特征、病害、损伤现象及程度等内容。

A.对5.在实际评价古建筑残损状况时，可以套用相关工程的检测文件的基本数值，确定其危害程度。

B. 错6.古建筑木结构中，角梁的修缮要点是要确保其受力要求，形制可变。

B. 错7.明清官式古建筑瓦顶修缮时，滴子瓦蚰蜒当，圆眼勾头之下，应放两块遮心瓦。

B. 错8.在古建筑修缮工程中，石陡板安装灌浆时，不宜一次灌满，最少不低于三次，每次灌浆需凝固后，再灌第二次。

A.对9.在文物修缮中，对于采取局部拆砌方法施工的新砌筑石砌体，应按现代工艺做法规范施工。

B. 错10.对夯土体进行锚固，能够较充分调动和提高其自身的强度及其自稳能力，大大增大了结构物体积和增大结构物自重。

B. 错11.古建筑木构件的单披灰地仗是不使麻的地仗，传统的单披灰均指四道灰。

A.对12.北方地区的古建筑用传统大漆施工较为适宜。

B.错13.掐箍头彩画是北方官式彩画中最简单的一种彩画形式。

14.古建筑地仗中的油水比指的是灰油和石灰水的重量比。

A. 对15.搭材作是清代建筑营造中的一个专用名称，搭材作现代称作“脚手架”。

A.对16.砌体的所有破坏是由于砖石达到强度极限造成的。

B.错17.砖石结构的塔，塔体倾斜普遍存在。

A.对18.北方官式建筑的普通台基由土衬石、陡板石、埋头角柱、阶条石和挑檐石组成。

B.错19.古建筑的基础一般距离建造的时间久远，经建筑物长期压实后绝大多数已经沉降稳定，地基土已经达到平衡的状态，应尽可能不去扰动才是安全的。

古建筑名词解释(1)

古建筑名词解释(1)古建筑名词解释（1）1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。

一般用于高级建筑。

开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。

后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。

角柱，间柱等，造型曰益复杂。

2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。

3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。

形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。

4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。

5．斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。

6．土戚：阶级形踏跺7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。

一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。

8．寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。

9．寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。

10．坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。

11．鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。

12．开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。

13．步：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。

14．举势：屋面坡度。

15．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。

折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。

15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。

因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。

古建基础知识【古建专家精心整理】(七)

附图2-J-4 泥鳅脊
• 6、二皮花砖二线脚正、垂脊：脊身采用二皮花砖或堆塑花板砌筑、以突出花砖的二条线脚分隔的一种屋脊形式，可用于正脊和垂脊。（P224 11-88 附图2-J-6）
• 7、三皮花砖三线脚正脊：脊身采用三皮花砖或堆塑花板砌筑、以突出花砖的三条线脚分隔的一种屋脊形式，用于正脊。（ P224 11-89 附图2-J-7）
图2-5-2 卷棚式屋面
3、悬山式屋面也属于单檐屋顶，它与硬山屋顶的区别仅在与两端山头部分。悬山式屋顶的山头部分悬挑出山墙。其他屋面构造与硬山屋顶完全相同。悬山式屋顶根据屋面式样也可分为尖山式和卷棚式两种。用琉璃瓦、青筒瓦和小青瓦三种瓦筑成。悬山式屋顶因其屋顶挑出山墙，故在其下部无法设砖博风，而改用木板博风，直接钉在挑出山墙的桁条头上；博风在山尖交接处常设悬鱼装饰。（图2-5-3）
图2-5-3 悬山式屋面
• 4、歇山屋面：歇山屋面是在山墙两端山尖墙下缘往开间方向转折，再形成一片坡屋面的一种构造形式，这种屋顶有两个山墙面、四个坡屋面和十一条脊，位于屋顶的称正脊，正脊在山墙的两端头常设正吻或鸱尾，位于山尖墙上向两大坡屋面延伸至戗角根部附近的称垂脊（竖带），位于屋面四个角的戗角之上的称为戗脊，而位于博风板下山花板底边的称博脊。歇山式屋顶有单檐歇山和重檐歇山两种做法，重檐歇山的下檐屋面上口四周常设一圈脊，称“围脊”或“博脊”。歇山
附图2-J-14 琉璃斜沟瓦
• 15、合角吻：合角吻安装在盝顶平台、重檐顶(如重檐庑殿、重檐歇山)第二檐以及围脊的四个转角处，由两个吻兽组成，呈90度。阳角的为阳合角吻，阴角的为阴合角吻。合角吻的使用受到等级限制，只有使用正吻的屋顶才能用合角吻。（P248 11-177、11-178、11-179 附图2-J-15）

记录片中国古建筑1观后感

记录片中国古建筑1观后感我最近观看了一部关于中国古建筑的记录片，深深地被古建筑的魅力所吸引。

这部记录片以生动的画面和精彩的讲述展示了中国古建筑的独特之处和价值。

首先，这部记录片以华丽的画面展示了中国古建筑的美丽。

从古代的宫殿和寺庙到古镇和民居，每一个建筑都充满了艺术和历史的氛围。

无论是建筑的外观设计还是内部装饰，都展示了中国古代建筑师的智慧和技艺。

特别是一些古建筑的精细雕刻和华丽绘画，让我不禁为古人的匠心独具而赞叹不已。

同时，这部记录片还详细介绍了中国古建筑的建造技术和特点。

通过对建筑结构和建材的讲解，我了解到中国古代建筑具有很高的耐久性和适应性。

特别是对于面临地震和其他自然灾害的地区，古建筑能够经受住考验并保存下来。

我对古人的智慧和工艺技术感到非常佩服和钦佩。

此外，这部记录片还介绍了中国古建筑的宗教和文化背景。

我了解到许多古建筑是为了纪念历史人物或宗教信仰而建造的，同时也承载着丰富的历史文化内涵。

例如，一些寺庙和庙宇并不仅仅是宗教场所，它们还是社区活动的中心和文化传承的载体。

这让我更加意识到古建筑在中国社会中的重要性和价值。

通过观看这部记录片，我对中国古建筑有了更深刻的理解和欣赏。

我不仅仅被古建筑的美丽所吸引，更感受到了古建筑所蕴含的文化、历史和人文价值。

建筑像是一本有关中国古代历史和文化的大百科全书，通过它们，我们可以了解古代人民的生活方式、价值观和审美情趣。

最后，我觉得这部记录片中还有一些可以改进的地方。

例如，有关古建筑的细节和背景知识介绍得并不够充分，对于对古建筑不太了解的观众来说可能会有一些难以理解。

另外，一些镜头的切换过于急促，导致观众很难专注于一个特定的建筑或故事。

总体来说，这部记录片给我留下了深刻的印象。

通过介绍古建筑的美丽、技术和文化背景，我深深地被中国古建筑的魅力所吸引。

我相信这部记录片将帮助更多的人了解和欣赏中国古建筑的独特之处，同时也让更多的人意识到保护和传承古建筑的重要性。