明清家具种类图示
明清家具特点对比分析
↑ 明式家具
清式家具的定义
清朝经历康熙、雍正、 清朝经历康熙、雍正、乾隆三 朝时期， 朝时期，在我国社会文化上出 现了一味追求富丽华贵、 现了一味追求富丽华贵、繁缛 雕琢的奢靡颓废风气。 雕琢的奢靡颓废风气。这时正 广式家具”盛行， 值“广式家具”盛行，加上满 清宫内院对奢靡挥霍风气的跟 风追随和提倡，清代中叶以后， 风追随和提倡，清代中叶以后， 家具大多以造型厚重、 家具大多以造型厚重、形体庞 装饰繁琐而风靡一时。 大、装饰繁琐而风靡一时。这 种家具在形式和格调上与传统 家具的朴素大方、 家具的朴素大方、典雅内敛的 风格大相径庭甚至格格入， 风格大相径庭甚至格格入，形 成强烈对照， 成强烈对照，故在我国家具史 上称之为“清式”家具。 上称之为“清式”家具。 ↑ 清式家具
↑ 明式 椅子
清式家具
造型上浑厚、 造型上浑厚、庄重 这时期的 家具一改前代的挺秀， 家具一改前代的挺秀，而为浑 厚和庄重。突出为用料宽绰， 厚和庄重。突出为用料宽绰， 尺寸加大，体态丰硕。 尺寸加大，体态丰硕。清代大 师椅的造型， 师椅的造型，最能体现清式风 格特点。它座面加大， 格特点。它座面加大，后背饱 腿子粗壮。 满，腿子粗壮。整体造型像宝 座一样的雄伟、庄重。 座一样的雄伟、庄重。其它如 凳等家具， 桌、案、凳等家具，也可看出 这些特点，仅看粗壮的腿子， 这些特点，仅看粗壮的腿子， 便可知其特色了。 便可知其特色了。
明式 紫檀木家具 →
← 清式 圆明园卷枕扶手椅
明清家具的对比 —整体结构 整体结构
明式家具
明式家具的整体结构以框架式 样为主要的形式， 样为主要的形式，呈现有束腰 和无束腰两大结构特征。 和无束腰两大结构特征。无束 腰家具以圆腿侧足为主，造型 腰家具以圆腿侧足为主， 简练稳重。 简练稳重。有束腰家具方腿直 足，或三弯腿或鼓腿 ，形体 敦厚而显得庄重秀丽。 敦厚而显得庄重秀丽。这两种 造法，给人以虚实相间、 造法，给人以虚实相间、方正 稳重的感受， 稳重的感受，成功地体现出科 学性和艺术性融于一体的造型 美。
中国家具艺术 明清家具——桌案类
几 面 与托 泥 外 ， 体包 镶 不 露胎 骨 。 通 棱 角 处均嵌 紫檀 木 条 ，束腰 处 包镶
竹皮 嵌夔 纹玉 片。几腿 、 牙均包镶 几
故 宫博 物 院 收藏 《 明黄 花 梨 高拱 罗 锅 枨 酒 桌 》（见 图 ５， 桌 面
１ Ｏ ５ ｃ ２高 ８ ｍ ）酒 桌采 用 Ｏ ｘ ０５ ｍ １ ｃ ，
是 传 世 中使 用 最 广泛 的桌 类 家
具， 一般 称 为 八仙 桌 ， 因大 、 小 之 中、
别 ， 称“ 也 八仙 ” “ 、 六仙 ” “ 、 四仙 ” 。其 基 本造 型 可 分 为无 束腰 方桌和 有 束
。
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腰 方桌 两 种 。在 基 本 造 型 的基 础 上
又 作 出 不 同 的 处 理 ， 如 ： 部 有 方 例 腿
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１
腿、 圆腿 ； 部 有 直 脚 、 脚 勾脚 等 等 ， 式
样 十分 丰 富。见故 宫 博物 院藏 《 明紫
一
“ 水 线 ” 用作 阻挡酒 肴 倾 洒 流沾 挡 ， 衣襟 。此 种 家具虽 为案形 结构 ， 也 却
被 称 之 为 “ ” 半 桌 ， ＼Ｌ桌 的一 桌 ； 为Ｊ Ｉ Ｉ Ｊ
蜒式腿 ， 足下 有台座 。黑漆 中刻有 五
一
窄 ， 平 与 高拱 罗 锅枨 贴 着 ， 目的 几 其
是 为 了 人 坐 ， 下 空 间 较 大 ， 膝 活 桌 腿 动 自如 。 方 桌
端 使 用 。 凡 腿 足 直 角 相 交 的 ， 叫 炕 几 ； 足 缩 进 安 装 作 案形 结体 的 ， 腿 叫 炕案 。
明清家具种类图示
交椅：交椅的呈现比拟早，他的前身是大家比拟熟习的马扎（胡床）就是讲它是以胡人马背上捆扎物品用的马扎而退化出来的。
在胡人到来之前俺们的祖先都是用一张席子坐在地上的。
胡人给俺们带来了很多东西，例如胡椒、胡羊（如今叫绵羊）胡桃（核桃）胡琴等等。
交椅的第一个特点是轻，宋人陶谷在清异录中记载：“转缩须叟,重不数斤”转缩须叟是讲在很短的日子内可以翻开，重不数斤就是讲它很轻。
第二个特点是可穿插，可折叠，便携。
同时它有一个缺陷，由于受力点在中心，就是在”交午处“打了一个圆洞，一定损伤了木头，但偏偏这里是个承重点。
中国的椅子大局部是四条腿垂直落地，所谓立木顶千斤，考究个轻举妄动。
交椅則不同，一切的力气都在这个穿插点上，让他撑住一切的分量很不迷信。
所以不结实，历史上就有苏东坡坐在交椅上由于椅子决裂而摔在地上的记载。
交椅的前身-马扎：（黄花梨，有塌床）元代黄花梨（有塌床）交椅：圈椅：它是由交椅演化而来。
最分明的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到非常舒适，颇受人们喜欢。
造型圆婉优美，体态饱满劲健，是俺们民族独具特征的椅子款式之一。
后来逐步开展为专门在室内运用的圈椅。
它和交椅所不同的是不必穿插腿，而采用四足，以木板作面，战争常椅子的底盘无大区别。
只是椅面以上局部还保存着交椅的形状。
这种椅子大多成对摆设，独自摆放的不多。
圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。
圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组复杂的纹饰，但都很浅。
背板都做成“S”形曲线，是依据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具迷信性的一个典型例证。
明代中前期，有的椅圈在止境扶手处的云头外透雕一组花纹，既丑化了家具，又起到格外加固的作用。
明代人们对这种椅式极为推崇，因而事先多把它称为“太师椅”。
更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。
也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸经过边柱后，但不延伸上去。
这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新颖别致。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。
上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。
我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。
上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。
笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。
笔插是一种竖向的置笔用具。
器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。
砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。
笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。
明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。
”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。
黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。
此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。
通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。
铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。
板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。
《明清家具比较》课件
清式家具的工艺
精雕细琢
01
清式家具在工艺上注重细节，雕刻精细，线条流畅，展现出高
超的雕刻技艺。
镶嵌工艺
02
清式家具常采用镶嵌工艺，将不同材质、纹理的材料巧妙地结
合在一起，使家具更具层次感和立体感。
涂饰工艺
03
清式家具在涂饰上注重漆膜的均匀和厚实，使家具表面光滑亮
丽，经久耐用。
清式家具的风格特点
华丽繁复
详细描述
明式家具造型简练、线条流畅，注重实用与美观的结合，如 圈椅、官帽椅等；而清式家具则更加注重装饰性，造型较为 繁琐，如雕花床、太师椅等。
材质比较
总结词
明清家具在材质上有着明显的差异，反映了当时资源利用和工艺水平的不同。
详细描述
明式家具多采用优质硬木，如紫檀、黄花梨等，质地坚硬、纹理美观；而清式家 具则更加多样化，除了硬木外，还大量采用楠木、樟木等材质，质地较软、纹理 不够美观。
。
雕刻精美
明式家具的雕刻图案多以花卉、山 水、鸟兽等为主，线条流畅、形象 生动。
打磨光滑
明式家具经过多次打磨，表面光滑 如镜，给人以温润如玉的感觉。
明式家具的风格特点
文人气息
内涵丰富
明式家具深受文人文化影响，具有浓 郁的文人气息，体现了文人士大夫的 审美追求。
明式家具的内涵丰富，不仅是一种实 用的家居用品，更是一种艺术品和文 化载体。
清式家具在造型上注重装饰性， 常采用镶嵌、彩绘等手法，使家
具更具艺术美感。
清式家具的材质
优质硬木
清式家具多采用优质的硬木，如紫檀、黄花梨、红木等，这些木 材纹理美观、质地坚硬，耐久性好。
木质细腻
清式家具的木质细腻，触感温润，给人以舒适的感觉。
北京故宫馆藏明清家具赏析(完整版)
北京故宫馆藏明清家具赏析(134P)图已补故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm香几黑漆表里。
海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。
几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。
边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。
束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。
腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。
座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。
腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。
明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
此器带款，为明代早期漆家具的代表作。
填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。
两扇柜门上下均饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地，饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。
下部左右两开光内饰鸳鸯戏水图。
柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。
柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花卉纹。
柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书款。
此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。
黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木桌，打开后为八足棋桌。
突起罗锅枨式桌牙。
桌面边缘起拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素漆地。
中国古代家具史ppt课件
案
湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐 用的大食案。
河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿 下有横木承托，虽经地下埋藏近二千年，但今日见其案面 雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案 不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。
湖南楚墓出土的漆食案
1.1.2魏晋南北朝、隋唐五代时期的家具
魏晋南北朝时期(公元265一589年)
主张出世、寄托来生的佛教思想提供了发展的土 壤。
这些新型家具的装饰，佛教有关的莲花、飞天、 缠枝花等纹样
隋、唐时期
唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的 古朴之风，呈现出一代华贵气派。
由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为 高型与矮型家具的共处阶段。
河北出土的铜方案
屏
湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8 厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或 案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、 鹿、蛇等大小动物五十一个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座， 配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，真可谓精美绝伦。
湖北望山战国墓出土的漆座屏
《听琴图》中所用的琴桌
宋、辽、金时期-凳
方凳 凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，
隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的 通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发 展，造型多样。
宋画《纺车图》中的方凳。坐面 与腿子都是较粗的料，可以说是断 木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
辽阳汉墓壁画上的坐席
衣架
此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳 定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的 衣架造型。
明清时期家具赏析ppt课件
15
床榻类包括：
塌、罗汉床、架子床和拔步床
架子床是对有柱床 顶的床的统称。进 一步细分，架子床 还可以分为只有四 角有立柱的“四柱 床”和四柱之外正 面还有两柱的“六 柱床”。
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柜橱类包括：
亮格柜、圆角柜、方角柜、闷橱。
17
18
架具类包括：
架格、镜架、镜台、衣架、面盆架、灯 台。
19
明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具 称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式 的风格特点，仍属于明式家具。后来乃至我们 今天按明代式样仿制的也属于明式家具
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明代家具的艺术特色可以用四个字来概括：简、厚、精、雅
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明朝中叶（16世纪），随着手工业的进一步发展， 家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设 计和家具造型研究。这些都促成了明代家具的大发 展。 明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大， 推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考 究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代 家具推向顶峰时期。
5
三、工艺特点
材料：明代家具的又一特点是材质优良。它多用黄花梨木、紫檀木、 铁梨木、鸡翅木、据木、楠木等珍贵木材制成。这些木材硬度高，木性稳 定，可以加工出较小的构件，并做出精密的榫铆，做出的成器都异常坚实 牢固。
色彩：明代匠师们还十分注意家具的色彩效果，尽可能把材质优良、 色彩美丽的部位用在表面或正面明显位置。不经过深思熟虑，决不轻易下 手。因此，优美的造型和木材本身独具的天然纹理和色泽，给明式家具增 添了无穷的艺术魅力。
这些都促成了明代家具的大収明代家具在继承宋代家具传统的基础上収扬光大推陈出新丌仅种类齐全款式繁多而且用材考究造型朴实大方制作严谨准确结极合理觃范逐渐形成稳定鲜明的明代家具风格把中国古代家具推向顶峰时期
唐、宋、元、明、清各代家具大盘点
唐、宋、元、明、清各代家具大盘点导读：唐宋元明清，正是中国封建社会发展的鼎盛时期，这个时候的古人，相对两汉之前的席地而坐，已经有了更多的家具选择，来和古玩元素网一起鉴赏一番唐宋元明清时期的家具吧。
唐代家具唐代家具产生于隋唐五代时期，由于垂足而坐成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合。
典型的高型家具，如椅、凳、桌等，在上层社会中非常流行。
此时的唐代家具，具有高挑，细腻，温雅的特点，以木质家具居多。
唐代家具传世者无一，欲了解唐人家具陈设情况，基本只能借助绘画、出土壁画等图像资料以及少量出土模型。
《步辇图》、《历代帝王图》——凭几凭几陕西长安南里王村唐墓壁画充当承具敦煌138窟壁画中同时出现了四足床与禅椅数张北京唐墓壁画与日本藤原鐮足、菅原道真像中的靠背椅唐《螺钿双陆木棋盘》——吐鲁番阿斯塔那206号墓出土唐《弈棋仕女图屏》——阿斯塔那张礼臣墓出土周昉《调婴图卷》——大方床唐周昉《宫乐图》——画中餐桌踢打浑厚，装饰华丽。
贵妇们座下是月牙凳，凳面略有弧度，符合人体工学月牙凳，又称腰凳唐代月牙凳，体态端庄浑厚，造型别致新巧，装饰华丽精美，是最具大唐风采的家具。
月牙凳与体态丰腴、雍容华贵的唐代贵妇人形象统一和请。
可以说，月牙凳是唐代家具风格的代表。
唐代家具日本用正仓院宝物模造品复原的圣武天皇书房陈设宋式家具唐、五代家具是宋代汉族家具的发展之源，但宋式家具又是明清家具的之源。
宋代汉族工艺美术具有典雅平正的艺术风格，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。
《蕉荫击球图》——交椅、平头案《小庭婴戏图》——凳《槐阴消夏图》——榻、平头案《踏歌图》——大画案、凳《女孝经图》——榻、凳《五老图》——画柜、画案、凳、香几仿《十八学士图》——宋式家具宋徽宗赵佶《听琴图》——承具、桌、椅宋式茶案宋式玫瑰椅（折背样）元代家具中国古代家具研究领域,人们习惯上把宋代与元代的家具风格,统称为宋元风格。
清宫旧藏明清家具经典图例解读
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
明清家具的分类——桌案类
明清家具的分类——桌案类桌案类包括：1.炕桌、炕几、炕案 2.香几 3.酒桌、半桌 4.方桌 5.条几、条桌、条案 6.画桌、画案、书桌、书案 7.其他桌案1.炕桌、炕几、炕案这三件都是在炕上使用的矮形家具。
它们的差异是：炕桌有一定的宽度，纵、横为三比二，用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。
凡由三块板直角相交而成的，或腿足位在四角作桌形结体的叫炕几；凡腿足缩进安装，作案形结体的叫炕案。
(1) 炕桌（2）炕几（3）炕案2.香几香几因承置香炉而得名。
一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张。
3.酒桌、半桌（1）酒桌起源于五代、北宋，常用于酒宴。
沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。
此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。
（2）半桌大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。
又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。
4.方桌是传世较多的一种家具，有大、中、小之别。
匠师名之曰“八仙”、“六仙”、“四仙”。
5.条几、条桌、条案这三种都是窄而长的家具。
它们大小不等，但长度接近一丈或更长尺寸的只有条案一种。
（1）条几(2)条桌(3)条案6.画桌、画案、书桌、书案这是四种比较宽而大的长方形家具，就是小的，也大于半桌。
其宽度增加，方便了使用者挥毫书画，摊卷阅读。
北京匠师对于四者的区别有明确的概念。
画桌、画案，便于站立书画，均不应有抽屉，其中桌形结体的为画桌，案形结体的为画案。
书桌、书案都有抽屉，依据其结体不同，分别叫做桌或案。
（1）画桌（2）画案（3）书桌（图暂缺）（4）书案7.其他类属于其他类的桌案品种很多，如月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等。
（1）抽屉桌（2）琴桌（3）供桌（据《明式家具珍赏》）。
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交椅：交椅的呈现比拟早，他的前身是大家比拟熟习的马扎（胡床）就是讲它是以胡人马背上捆扎物品用的马扎而退化出来的。
在胡人到来之前俺们的祖先都是用一张席子坐在地上的。
胡人给俺们带来了很多东西，例如胡椒、胡羊（如今叫绵羊）胡桃（核桃）胡琴等等。
交椅的第一个特点是轻，宋人陶谷在清异录中记载：“转缩须叟,重不数斤”转缩须叟是讲在很短的日子内可以翻开，重不数斤就是讲它很轻。
第二个特点是可穿插，可折叠，便携。
同时它有一个缺陷，由于受力点在中心，就是在”交午处“打了一个圆洞，一定损伤了木头，但偏偏这里是个承重点。
中国的椅子大局部是四条腿垂直落地，所谓立木顶千斤，考究个轻举妄动。
交椅則不同，一切的力气都在这个穿插点上，让他撑住一切的分量很不迷信。
所以不结实，历史上就有苏东坡坐在交椅上由于椅子决裂而摔在地上的记载。
交椅的前身-马扎：（黄花梨，有塌床）
元代黄花梨（有塌床）交椅：
圈椅：它是由交椅演化而来。
最分明的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到非常舒适，颇受人们喜欢。
造型圆婉优美，体态饱满劲健，是俺们民族独具特征的椅子款式之一。
后来逐步开展为专门在室内运用的圈椅。
它和交椅所不同的是不必穿插腿，而采用四足，以木板作面，战争常椅子的底盘无大区别。
只是椅面以上局部还保存着交椅的形状。
这种椅子大多成对摆设，独自摆放的不多。
圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。
圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组复杂的纹饰，但都很浅。
背板都做成“S”形曲线，是依据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具迷信性的一个典型例证。
明代中前期，有的椅圈在止境扶手处的云头外透雕一组花纹，既丑化了家具，又起到格外加固的作用。
明代人们对这种椅式极为推崇，因而事先多把它称为“太师椅”。
更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。
也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸经过边柱后，但不延伸上去。
这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新颖别致。
清代紫檀圈椅：
太师椅：它的前身就是圈椅。
宋代有一个记载这段记载，有一次官职太师的秦桧与上司官员议事。
秦桧坐在圈椅上一仰头，有意中头巾坠落。
事先身边有一位官员叫吴渊，此人很有眼力件儿也很聪明，喜欢阿谀秦桧。
急忙将方巾捡起。
之后便命人制做了一种荷叶托首，由工匠安在秦桧等人的椅圈上，这样秦桧就可以把头靠在荷叶托上。
太师椅由此发生，太师椅这一称号也由此传开。
太师椅最能表现清代家具的造型特点，它体态严惩，靠背与扶手连成一片，构成一个三扇、五扇或许是多扇的围屏。
太师椅是独一用官职来命名的椅子，它最早运用于宋代，最后的方式是一品种似于交椅的椅具。
到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称，而且在人们的生活中占据了次要的位置。
紫檀木太师椅：
官帽椅：望文生义，官帽椅是由于像现代官吏所戴的帽子而得名。
现代冠帽式样很多，但为普通人所熟习的是在书中和舞台上罕见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分红两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的正面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分类似。
也有人以为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
其讲似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官
帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
铁力木四出头官帽椅:
玫瑰椅：玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制造办法跟南官帽椅相近。
玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕琢纹饰的卷口牙子，根本款式仿效小竹椅。
它多用花梨木或鸡翅木制造，普通不必紫檀木和红木，应用花梨木独具的颜色、纹理和玫瑰椅自身别致的造型巧妙结合，到达了珍异、美丽的效果，更令人心旷神怡。
玫瑰椅的优点在于轻巧灵活，背矮不遮挡视野，置诸室内，处处相宜。
缺陷就是搭脑合理
人背，坐在下面觉得并不是很舒适，背和头部都没有依托，令坐者很快感到疲劳，但是较适合坐以写作。
玫瑰椅在居室中摆设较灵敏，靠窗台摆设运用时不致于高出窗沿而阻挠视野，椅形较小，也应为它矮小，北方人叫它鬼子椅，但南方人觉得不难听，就把它叫做玫瑰椅了。
这种椅子造型别致，用材较轻巧，容易搬动。
玫瑰椅别具一格，是明式和清式家具罕见的一种椅子式样，常供文人书房、画轩、小馆摆设和运用，式样讲究，制造精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。
不论怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也难听，假设就像俺们所讲的是闺房坐具的话，那它低矮的搭脑，讲不定就是别出心裁的设计，摆设于闺房，才得以坐者自在展示其女性柔媚多。
花梨木玫瑰椅：
禅椅：望文生义，就是坐禅用的椅子。
很多在见到这样的椅子的时分都会觉得很别扭，由于坐在下面很不舒适，看也看的出来，椅面很大。
假如做在下面身体是够不到靠背的，这是一种用来盘腿打坐用的椅子。
宝座：宝座是供帝王公用的坐具，在大型椅子的根底上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。
封建皇朝宫廷大殿上供皇帝运用的椅子。
普通都施以云龙等繁复的雕琢纹样，髹涂金漆，极度华丽华贵。
北京故宫金銮殿地方，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙椅子，即称“宝座”。
在下在高碑店见过一个很大的老柴木宝座，坐在下面觉得的确不错，就是不能久坐，不然会很累。
由于坐在下面是接触不到扶手与靠背的，这样的椅子设计初衷是显示帝王的威严感而并不是舒适感。
想想现代的皇帝们每天都坐在这样的椅子上与大臣们议政甚是幸苦。
鹿角椅：这种椅子俺们是很难见到实物的，除了故宫，没有人珍藏过。
它是满清皇家公用的椅具。
皇帝用他亲手打来的鹿，命工匠制造了这种椅子。
沈阳故宫有一把，是黄太极用的，故宫和避暑山庄里也有，八国联军来了之后，损失了很多。
如今故宫里还有四把左右。
梅花凳
鼓凳
方凳
脚塌
明清家具中的椅凳类大约就以上几种方式了，上面持续讲
桌案类。
桌和案在形制上有实质的区别。
《拍案惊奇》是中国现代名著之一，从书名可以看出来，书中的故事都迂回新奇。
读过本书，你会由于对故事感到“惊奇”，而不由自主地用手鼎力地拍一下案子！
这里有几个成绩：为什么不是拍桌子，而是拍案子呢？为什么书名不叫《拍桌惊奇》呢？桌子和案子有什么不同呢？
这就触及到一个知识。
中文中的“桌”与“案”是两个字，两个概念，而英文没有区别, 都叫Table （桌）。
它们在外观上的区别最分明：四条腿的地位抵住边缘的就叫桌子；四条腿的地位缩出来的就叫案子。
桌与案的区别仅此一点, 与其大小、宽窄有
关, 有画桌就有画案, 有书桌就有书案, 不一而足。
案子的等级要比桌子高，造型上也夸大。
比方“案件”这个词，最早的意思是指放在案子上的文件，阐明重要的事情要在案子上处置，而不是“桌件”。
“审案子”,原指在案子面前审理这件事情, 古时分, 审理案件大堂中摆的都是案, 而非桌，戏剧里罕见的包公所用的即为案。
以上是它们在肉体层面与方式层面上的区别，复杂的概括一下这段文字的重点：就是讲案的肉体层主要比桌子高。
腿的地位决议了它们的称号，而与高矮、大小、功用都有关。
腿的地位缩出去一块为案，腿的地位顶住四角为桌。
平头案
.翘头案
架几案画桌
写字台圆桌
棋桌酒桌。