卡洛·斯卡帕cc
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Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·采光
小教堂中心的光直接透过顶部照射到祷告台 上，增加了神秘感与隆重感
家族墓的顶部有一 根很细的槽，在不 使家族墓过多暴露 在阳光下的同时， 提供短暂的阳光， 增加一丝生机感
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·材料
Scarpa不想把铺地用的石头理解为和混凝土 对立的材料，所以特意用混凝土做边，石头 做填充，让人感觉是被混凝土包裹着的空间
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
顺着墙的指引，右侧是一个缀满睡莲的水池，水 池中置一方形水亭，塑造静逸私密的冥想氛围 。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
位于“L”形拐角处的圆形主墓自然地形成为空 间的过渡，这里是整个墓园设计的高潮所在，两 个棺木互相倾斜。 白色大理石基座与上部灰色大理石相映，由混凝 土制成的拱阴蔽之下。曲线拱顶下，布里昂和他 妻子的石棺互相倾斜靠近，石棺上有精美的阶梯 状花纹，产生神奇优美的阴影变化。
形式：通过变化材料、改变其比例、尺度等 手段在不同地方反复使用同一主题，如台阶， 带有孔洞的围墙
作用：作为一种媒介，或是把它用于交接处， 来连接两种不同的材料或者体量的实体，来 表现其一致性，柔化建筑，减少体 量感
贯穿整个设计的是Scarpa 反复运用的5.5cmX5.5cm 为模数的线脚主题 破碎而重组=无限可能
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
古堡主入口是在墙壁上撕开了2道极简的口子，映衬着已干涸的护城
河道，古老的墙壁及中世纪铁锁链攻防的吊桥。 在东侧隐藏着次入口，次入口体现了简洁的现代性：深褐色的木头材 质表面进行垂直线条的分割。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
双圆环那一蓝一红的瓷砖，围墙上的边线都 镶着细细一条，创造出新的有意味的细部
以鲜艳颜色镶边，带来活跃的气氛，这几乎 成了Scarpa的个人标签
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·视线
墓地内的大片草坪被抬高 了几十公分，这使园外的 人看不到里面而园内的人 却能将外面的教堂和田野 尽收眼底。Scarpa将一种 对生死轮回的坦然和宁静 带给了墓园
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 历史沿革
第二次修复：1958年到1964 年，改为市博物馆，由Scarpa 完成修复和改造设计。 1969年到1975年，历时6年， 完成整个改造工程。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 改造策略
1）保留、修复、替代、消除、加固综合考虑 判断哪个该保留？哪个该消除、替代？ ①维持宫殿和瞭望塔内部不变，保证其 中世纪空间的性格。 ②加强整体性：清除兵营、瞭望塔、古堡 间多余墙壁，重新打开兵营末端的拱门， 古堡的拿破仑兵营和宫殿联系成一体。 ③改善与河道的关系：打开面河墙壁上的 盲窗。 ④摒弃第一次改造中虚假的哥特面具，强 调恢复建筑的各个“历史层”。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
Scarpa修复之前主要立面的形式为哥特风格，轴线对称布局，正中 的三连拱门廊为主要入口。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
入口/出口
哥特立面的构图与材料保持不变，但是从4个改变上弱化立 面的对称效果
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
水景
喷泉
入口通道 入口流线
立面变化1：入口移至庭院的东侧，以白色大理石铺装入口。在路两侧布 置喷泉，右边为主要水景。道路在入口处变宽，地面铺装也变化，一直延 伸到室内。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
从教堂室外入口到教堂内部之间设置了 迂回的路径，让人走到小教堂，要经过长 长的横线条的水泥铺地，转折之后来到一 个半室外的过渡空间，经过一似乎是日本 风格的门进入教堂的前奏空间，通过圆形 的洞口，才到达教堂的内部。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析
内庭院一系列浅浅 的水池，花坛，雕 像，喷泉，形成空 间序列，引导进入 博物馆入口。低 矮的古褐色的混凝 土墙，以现代的形 式插入历史建筑的 室内，断然将入口 一分为二。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径C——博物馆内部的参观路线
一系列拱形展厅（保留军库单元式 原貌）—— 尽端：重新恢复的古门（格栅精心 装饰，空间提示作用），进而来到 骑马雕塑下面的院落（第一个高 潮），这个院落被精心设计的平台、 台阶以及栏杆扶手限定—— 以鹅卵石小路引人们进入瞭望塔， 它是联系古堡东西两部分的节点
Castelvecchio古堡位于历史名城维罗那 的阿吉河畔。 历史片断： 罗马时期的古城墙 14世纪统治者斯卡拉家族建造的 Castelvecchio城堡。 古堡包括两部分：宫殿，围以城墙和瞭望 塔的花园。花园面河敞开。 增建：19世纪初，城堡遭拿破仑军队 的破坏与改造，在居住院落建造了一 座L形的新古典主义建筑用作防御工事 及营房。临河北面被包围起来，形成 内院。 第一次修复： 1923年改造成陈列该地 区中世纪艺术博物馆，重恢复原貌， 在拿破仑军营加上中世纪哥特建筑元 素的“面罩”
瞭望塔下的拱门
Carlo Scarpa
雕塑下的
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
对于雕像的处理，斯卡帕构思了三个方案，最后选择第三个。 选择的理想位置：拿破仑兵营二层的尽端。是空间的主体，是“ 视觉思考”空间。雕像立于升起的巨大托臂之上，墩座相对托臂 选中了一个角度，更具视觉动感。 暴露室外，在各种角度和光线中转换。
WHY? 通过功能组织，将东西部分 建于不同时期、有断裂感的 古建筑连结成整体，钟塔作 为他们的连接节点。
我们需要使博物馆适应这个 古堡，而不是相反。 ——斯卡帕
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径A——与城市道路的连接
以横跨阿迪吉河的史卡利杰 拉桥为流线，这条路径穿越了博 物馆东西两部分建筑之间，属于 连接阿迪吉河两岸的城市公共空 间。 斯卡帕对此路径在视线上进 行设计与处理，博物馆本身成为 了城市空间的展品。通过桥两侧 中世纪的古墙上的孔洞与院内建 筑、雕塑、展品的对位关系，使 行走于桥上的人虽置身堡外也能 从不同的角度观赏古堡内的景致。
仰视雕像
近观雕像
远观雕像
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
通向拿破仑兵营的二 层，陈列画展
通向城墙的步行道，可 观赏护城河上的拱桥 视觉中心
通向下沉的平台，可 近距离观赏骑马雕像
雕塑点作为视觉的活跃中心，可通向3个不同方向
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
方亭和主墓之间连有一个水渠，方形水 池缓缓引出一个长方形的水渠，经过一 段距离之后缩小，接近主墓时，由两个 双圆形小水池接入，水渠是一种视线上 的引导，增强了两个中心的联系。
Carlo Scarpa
Castelvecchio 古 堡 博 物 馆 改 建
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 历史沿革
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·台阶
在节点处的台阶处理，不同的台 阶宽度使空间收放自如。如入口 配合小台阶收缩空间，与主墓连 接处运用长且梯段较宽的台阶使 空间自然开放，主墓草坪与家族 墓的连接又运用小台阶连接。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·小水池
隐喻：威尼斯传统，水流从主墓源源不断流入 远处的冥想池中，表达一种生死相循的观念
卡洛 · 斯卡帕
——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家
Brion 墓 园
臻于完美的细部与节点设计
Castelvecchio 古堡博物馆
沉重的历史感与文脉的传承
手工艺传统的痕迹
Carlo Scarpa
Brion 墓 园 （1969——1978）
Brion墓园位于意大利北部 城市维琴察附近的小城桑· 维多，占地2200㎡
富于叙述性的路径+臻于完美的细部与节点设计
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
在设计中Scarpa避免了传 统的中轴对称的墓地设计手 法，而是选择了近似中国园 林的漫游式布局
①
墓地有公共和私密两个入口 ，整个平面呈“L”形，由 ①带方亭的小水池，②主墓 ,③家族小教堂三部分组成
② ③
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
交接点的虚空：
兵营库与瞭望塔交界处，近似全空。 因为，设计过程中在此发掘了古罗 马城墙遗迹，设计师决定在此展示 整个城市的历史源头。它是路径的 交汇点，也是历史的交接点，在这 个交集同时又虚空的区域，将引领 人们对历史进行思考。
1
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
·桥
功能上的将分裂的元素连接，也 是威尼斯古城的文脉在室内空间 的延续。 第一座“桥”：瞭望塔二层通向 宫殿二层 第二座“桥”：瞭望塔三层通向 宫殿二层的桥。作为第三座“桥” 的前导空间而存在，封闭而昏暗。
②
① ③
第三座“桥”：宫殿二层与拿破 仑兵营二层的联系。以令人惊讶 的方式以对角线方向从古老的墙 壁中斜出，活跃整个空间的气氛。
3
路径C——博物馆内部的参观路线
顺着楼梯转到二楼，到达西部的展区 完成西部二三楼的参观—— 2 4
5
再沿台阶缓缓下到古堡二楼，引导 人们进入“斜桥”，斜桥是交通联 系的另一个节点，它连接城墙步行 道和东部展区，经由他下到展区下 沉平台可静静观赏骑马雕像，空间 序列再次呈现高潮。 ——
东侧的馆内，完成参观流线，回到 进入口，完成整个观览路径。
2）忠实于传统的建构工艺，通过对传统材料 和建构工艺的转换，达到“旧材”生“新 形”的目的。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 改造策略
功能分区：
内庭院做入口的引导性庭院 原L形拿破仑兵营 ——拆分：展区、图书馆、办 公区 原宫殿 ——展区
瞭望塔
展区
图书馆
内庭院
办公区
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
墓园主入口
空间路径分析
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
主入口分析
小路长而窄具有很强导向性 路旁苍翠的松柏显示墓园的 庄严
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
穿过幽幽之径映入眼帘的是石墙上相互交叉的两个圆窗
双圆相交的图案：西方传统意义上鱼膘的符号。表达了一种二元对立：太阳－月亮，男性－女 性，爱神（生）－死神，粉色和蓝色的马赛克立体贴装同时暗示了很多现代来源，荷兰新造型 运动中的主色、柯布西耶《模度》中比例人的红蓝标尺等。通过这一多义的神秘符号，斯卡帕 定义了墓园的精神属性——生与死的永世循环。
卡洛 · 斯卡帕
卡洛 · 斯卡帕
——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家
意大利现代主义大师
20世纪初出生于威尼斯，早年就读于威尼斯美 术学院，毕业后进入威尼斯建筑大学从事教学 及建筑设计活动
威尼斯传统的影响 现代主义大师赖特及路易· 康的影响
“上帝也在细部之中”——创作宣 言
Carlo Scarpa
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径B——建筑的外部空间
从城堡吊桥为开端，经由堡 内公共花园，到博物馆入口结束。 斯卡帕采用了多个过渡空间与死 径的处理，增加了游人对博物馆 参观的角度和方位，同时提高了 人们对展品的兴趣。 草坪前：远观位于博物馆 二层挑台上的骑马雕塑——入 口东侧的一条白色大理石小径， 两侧布置东西向灌木、水池，入 口处的前导空间充满细节和空间 的暗示性。
Scarpa说“如果两个生前相 爱的人在死后还相互倾心的 话，那是十分动人的”
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
主墓之后的草地上，矗立着四边形造 型的家族墓。家族墓整体是由倾斜的 矩形经过切割得到，材料的使用与主 墓呼应。走到这里时路径就比较自由 了。是一个承接主墓与小教堂的过渡。
Brion墓园 之 细节分析·采光
小教堂中心的光直接透过顶部照射到祷告台 上，增加了神秘感与隆重感
家族墓的顶部有一 根很细的槽，在不 使家族墓过多暴露 在阳光下的同时， 提供短暂的阳光， 增加一丝生机感
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·材料
Scarpa不想把铺地用的石头理解为和混凝土 对立的材料，所以特意用混凝土做边，石头 做填充，让人感觉是被混凝土包裹着的空间
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
顺着墙的指引，右侧是一个缀满睡莲的水池，水 池中置一方形水亭，塑造静逸私密的冥想氛围 。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
位于“L”形拐角处的圆形主墓自然地形成为空 间的过渡，这里是整个墓园设计的高潮所在，两 个棺木互相倾斜。 白色大理石基座与上部灰色大理石相映，由混凝 土制成的拱阴蔽之下。曲线拱顶下，布里昂和他 妻子的石棺互相倾斜靠近，石棺上有精美的阶梯 状花纹，产生神奇优美的阴影变化。
形式：通过变化材料、改变其比例、尺度等 手段在不同地方反复使用同一主题，如台阶， 带有孔洞的围墙
作用：作为一种媒介，或是把它用于交接处， 来连接两种不同的材料或者体量的实体，来 表现其一致性，柔化建筑，减少体 量感
贯穿整个设计的是Scarpa 反复运用的5.5cmX5.5cm 为模数的线脚主题 破碎而重组=无限可能
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
古堡主入口是在墙壁上撕开了2道极简的口子，映衬着已干涸的护城
河道，古老的墙壁及中世纪铁锁链攻防的吊桥。 在东侧隐藏着次入口，次入口体现了简洁的现代性：深褐色的木头材 质表面进行垂直线条的分割。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
双圆环那一蓝一红的瓷砖，围墙上的边线都 镶着细细一条，创造出新的有意味的细部
以鲜艳颜色镶边，带来活跃的气氛，这几乎 成了Scarpa的个人标签
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·视线
墓地内的大片草坪被抬高 了几十公分，这使园外的 人看不到里面而园内的人 却能将外面的教堂和田野 尽收眼底。Scarpa将一种 对生死轮回的坦然和宁静 带给了墓园
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 历史沿革
第二次修复：1958年到1964 年，改为市博物馆，由Scarpa 完成修复和改造设计。 1969年到1975年，历时6年， 完成整个改造工程。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 改造策略
1）保留、修复、替代、消除、加固综合考虑 判断哪个该保留？哪个该消除、替代？ ①维持宫殿和瞭望塔内部不变，保证其 中世纪空间的性格。 ②加强整体性：清除兵营、瞭望塔、古堡 间多余墙壁，重新打开兵营末端的拱门， 古堡的拿破仑兵营和宫殿联系成一体。 ③改善与河道的关系：打开面河墙壁上的 盲窗。 ④摒弃第一次改造中虚假的哥特面具，强 调恢复建筑的各个“历史层”。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
Scarpa修复之前主要立面的形式为哥特风格，轴线对称布局，正中 的三连拱门廊为主要入口。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
入口/出口
哥特立面的构图与材料保持不变，但是从4个改变上弱化立 面的对称效果
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 立面改造
水景
喷泉
入口通道 入口流线
立面变化1：入口移至庭院的东侧，以白色大理石铺装入口。在路两侧布 置喷泉，右边为主要水景。道路在入口处变宽，地面铺装也变化，一直延 伸到室内。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
从教堂室外入口到教堂内部之间设置了 迂回的路径，让人走到小教堂，要经过长 长的横线条的水泥铺地，转折之后来到一 个半室外的过渡空间，经过一似乎是日本 风格的门进入教堂的前奏空间，通过圆形 的洞口，才到达教堂的内部。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析
内庭院一系列浅浅 的水池，花坛，雕 像，喷泉，形成空 间序列，引导进入 博物馆入口。低 矮的古褐色的混凝 土墙，以现代的形 式插入历史建筑的 室内，断然将入口 一分为二。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径C——博物馆内部的参观路线
一系列拱形展厅（保留军库单元式 原貌）—— 尽端：重新恢复的古门（格栅精心 装饰，空间提示作用），进而来到 骑马雕塑下面的院落（第一个高 潮），这个院落被精心设计的平台、 台阶以及栏杆扶手限定—— 以鹅卵石小路引人们进入瞭望塔， 它是联系古堡东西两部分的节点
Castelvecchio古堡位于历史名城维罗那 的阿吉河畔。 历史片断： 罗马时期的古城墙 14世纪统治者斯卡拉家族建造的 Castelvecchio城堡。 古堡包括两部分：宫殿，围以城墙和瞭望 塔的花园。花园面河敞开。 增建：19世纪初，城堡遭拿破仑军队 的破坏与改造，在居住院落建造了一 座L形的新古典主义建筑用作防御工事 及营房。临河北面被包围起来，形成 内院。 第一次修复： 1923年改造成陈列该地 区中世纪艺术博物馆，重恢复原貌， 在拿破仑军营加上中世纪哥特建筑元 素的“面罩”
瞭望塔下的拱门
Carlo Scarpa
雕塑下的
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
对于雕像的处理，斯卡帕构思了三个方案，最后选择第三个。 选择的理想位置：拿破仑兵营二层的尽端。是空间的主体，是“ 视觉思考”空间。雕像立于升起的巨大托臂之上，墩座相对托臂 选中了一个角度，更具视觉动感。 暴露室外，在各种角度和光线中转换。
WHY? 通过功能组织，将东西部分 建于不同时期、有断裂感的 古建筑连结成整体，钟塔作 为他们的连接节点。
我们需要使博物馆适应这个 古堡，而不是相反。 ——斯卡帕
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径A——与城市道路的连接
以横跨阿迪吉河的史卡利杰 拉桥为流线，这条路径穿越了博 物馆东西两部分建筑之间，属于 连接阿迪吉河两岸的城市公共空 间。 斯卡帕对此路径在视线上进 行设计与处理，博物馆本身成为 了城市空间的展品。通过桥两侧 中世纪的古墙上的孔洞与院内建 筑、雕塑、展品的对位关系，使 行走于桥上的人虽置身堡外也能 从不同的角度观赏古堡内的景致。
仰视雕像
近观雕像
远观雕像
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
通向拿破仑兵营的二 层，陈列画展
通向城墙的步行道，可 观赏护城河上的拱桥 视觉中心
通向下沉的平台，可 近距离观赏骑马雕像
雕塑点作为视觉的活跃中心，可通向3个不同方向
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
方亭和主墓之间连有一个水渠，方形水 池缓缓引出一个长方形的水渠，经过一 段距离之后缩小，接近主墓时，由两个 双圆形小水池接入，水渠是一种视线上 的引导，增强了两个中心的联系。
Carlo Scarpa
Castelvecchio 古 堡 博 物 馆 改 建
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 历史沿革
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·台阶
在节点处的台阶处理，不同的台 阶宽度使空间收放自如。如入口 配合小台阶收缩空间，与主墓连 接处运用长且梯段较宽的台阶使 空间自然开放，主墓草坪与家族 墓的连接又运用小台阶连接。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·小水池
隐喻：威尼斯传统，水流从主墓源源不断流入 远处的冥想池中，表达一种生死相循的观念
卡洛 · 斯卡帕
——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家
Brion 墓 园
臻于完美的细部与节点设计
Castelvecchio 古堡博物馆
沉重的历史感与文脉的传承
手工艺传统的痕迹
Carlo Scarpa
Brion 墓 园 （1969——1978）
Brion墓园位于意大利北部 城市维琴察附近的小城桑· 维多，占地2200㎡
富于叙述性的路径+臻于完美的细部与节点设计
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
在设计中Scarpa避免了传 统的中轴对称的墓地设计手 法，而是选择了近似中国园 林的漫游式布局
①
墓地有公共和私密两个入口 ，整个平面呈“L”形，由 ①带方亭的小水池，②主墓 ,③家族小教堂三部分组成
② ③
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
交接点的虚空：
兵营库与瞭望塔交界处，近似全空。 因为，设计过程中在此发掘了古罗 马城墙遗迹，设计师决定在此展示 整个城市的历史源头。它是路径的 交汇点，也是历史的交接点，在这 个交集同时又虚空的区域，将引领 人们对历史进行思考。
1
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
·桥
功能上的将分裂的元素连接，也 是威尼斯古城的文脉在室内空间 的延续。 第一座“桥”：瞭望塔二层通向 宫殿二层 第二座“桥”：瞭望塔三层通向 宫殿二层的桥。作为第三座“桥” 的前导空间而存在，封闭而昏暗。
②
① ③
第三座“桥”：宫殿二层与拿破 仑兵营二层的联系。以令人惊讶 的方式以对角线方向从古老的墙 壁中斜出，活跃整个空间的气氛。
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路径C——博物馆内部的参观路线
顺着楼梯转到二楼，到达西部的展区 完成西部二三楼的参观—— 2 4
5
再沿台阶缓缓下到古堡二楼，引导 人们进入“斜桥”，斜桥是交通联 系的另一个节点，它连接城墙步行 道和东部展区，经由他下到展区下 沉平台可静静观赏骑马雕像，空间 序列再次呈现高潮。 ——
东侧的馆内，完成参观流线，回到 进入口，完成整个观览路径。
2）忠实于传统的建构工艺，通过对传统材料 和建构工艺的转换，达到“旧材”生“新 形”的目的。
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆 之 改造策略
功能分区：
内庭院做入口的引导性庭院 原L形拿破仑兵营 ——拆分：展区、图书馆、办 公区 原宫殿 ——展区
瞭望塔
展区
图书馆
内庭院
办公区
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
墓园主入口
空间路径分析
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
主入口分析
小路长而窄具有很强导向性 路旁苍翠的松柏显示墓园的 庄严
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
穿过幽幽之径映入眼帘的是石墙上相互交叉的两个圆窗
双圆相交的图案：西方传统意义上鱼膘的符号。表达了一种二元对立：太阳－月亮，男性－女 性，爱神（生）－死神，粉色和蓝色的马赛克立体贴装同时暗示了很多现代来源，荷兰新造型 运动中的主色、柯布西耶《模度》中比例人的红蓝标尺等。通过这一多义的神秘符号，斯卡帕 定义了墓园的精神属性——生与死的永世循环。
卡洛 · 斯卡帕
卡洛 · 斯卡帕
——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家
意大利现代主义大师
20世纪初出生于威尼斯，早年就读于威尼斯美 术学院，毕业后进入威尼斯建筑大学从事教学 及建筑设计活动
威尼斯传统的影响 现代主义大师赖特及路易· 康的影响
“上帝也在细部之中”——创作宣 言
Carlo Scarpa
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
路径B——建筑的外部空间
从城堡吊桥为开端，经由堡 内公共花园，到博物馆入口结束。 斯卡帕采用了多个过渡空间与死 径的处理，增加了游人对博物馆 参观的角度和方位，同时提高了 人们对展品的兴趣。 草坪前：远观位于博物馆 二层挑台上的骑马雕塑——入 口东侧的一条白色大理石小径， 两侧布置东西向灌木、水池，入 口处的前导空间充满细节和空间 的暗示性。
Scarpa说“如果两个生前相 爱的人在死后还相互倾心的 话，那是十分动人的”
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
主墓之后的草地上，矗立着四边形造 型的家族墓。家族墓整体是由倾斜的 矩形经过切割得到，材料的使用与主 墓呼应。走到这里时路径就比较自由 了。是一个承接主墓与小教堂的过渡。