人教版(部编版)九年级语文下册第3课《祖国啊,我亲爱的祖国》同步练习4

祖国啊祖国啊，，我亲爱的祖国请你思考：1、这首诗直接抒情与间接抒情相结合。

你能找出一些典型的语句来做个解析吗？2、这首诗中历史感与时代感相结合，你能找出一些典型的语句来做个解析吗？3、诗人对祖国充满了深情，可她为何又用那么多的词句来描写祖国的苦难呢？合作探究想一想：1、舒婷是我们当代最著名的朦胧诗人之一，你们小组成员都找到哪些关于她的材料？交流、整理，为学习本诗作好准备。

（提示：除了图书馆查找外，可上网利用搜索引擎，键入“舒婷”即可。

）2、本单元的诗都是以第一人称写的，本诗也是，但本诗中的“我”又有些特殊，怎样理解诗中的“我”呢？（ 提示：本诗将“我”与“你（即祖国）”两者紧紧联系在一起。

“我”和祖国生死相依、血肉相连，“我”的形象是和祖国的大形象熔铸在一起的。

“我”代表了要为祖国的繁荣富强而承担起重任的一代人，他们和祖国一起从苦难中走过，在新的历史机遇面前，担起了振兴中华的历史使命。

）做一做：我们已经学了两课三首诗，也已经掌握了一些读诗的基本方法，来个比赛如何，在老师和我们一起学习这首诗之前，小组内或小组之间来比一比，谁读得好！尝试练习一、给下列加点注音疲惫．（ ） 隧．（ ）调 驳．（ ）船 胚．（ ）芽 簇．（ ）新 喷薄．（ ） 迷惘．（ ） 富饶．（ ） 二、用“/”给下面的诗节划分朗读停顿。

我是你簇新的理想，刚从神话的蛛网里挣脱；我是你雪被下古莲的胚芽；我是你挂着眼泪的笑涡；我是新刷出的雪白的起跑线是绯红的黎明正在喷薄；──祖国啊！三、背诵全诗，填出下列横线上的语句1、我是你簇新的理想，；；；；是绯红的黎明正在喷薄；——祖国啊!2、 我是你河边上破旧的老水车，是淤滩上的驳船，把纤绳深深勒进你的肩膊；----祖国啊！四、研读课文，回答下列问题。

1、诗人在诗中反复运用“我是……”的句式，在传达情感上起到了什么作用？2、本诗的第一、二节都写祖国的历史，从内容上来说，它们有何区别？3、“你以伤痕累累的乳房／喂养了／迷惘的我、深思的我、沸腾的我”，那么，“我”用什么来报答祖国母亲的养育之恩呢？请用诗歌的原文回答。

自主检测一、根据拼音用正楷书写出相应的汉字疲bai（）干bie（）稻sui（）xun（）黑迷wang（）沸teng（）二、阅读《祖国啊，我亲爱的祖国》，回答问题。

祖国啊，我亲爱的祖国舒婷我是你河边上破旧的老水车，数百年来纺着疲惫的歌；我是你额上熏黑的矿灯，照你在历史的隧洞里蜗行摸索；我是干瘪的稻穗；是失修的路基；是淤滩上的驳船，把纤绳深深勒进你的肩膊；----祖国啊！我是贫困，我是悲哀。

我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊，是“飞天”袖间[来源:学.科.网]千百年未落到地面的花朵，----祖国啊！我是你簇新的理想，刚从神话的蛛网里挣脱；我是你雪被下古莲的胚芽;我是你挂着眼泪的笑涡；我是新刷出的雪白的起跑线；是绯红的黎明正在喷薄：——祖国啊！我是你的十亿分之一，是你九百六十万平方的总和；你以伤痕累累的乳房喂养了迷惘的我、深思的我、沸腾的我。

那就从我的血肉之躯上去取得你的富饶、你的荣光、你的自由；——祖国啊，我亲爱的祖国！1979年4月20日1、关于这首诗的体裁，判断正确的一项是：（）①自由体新诗②现代格律诗③叙事诗④抒情诗⑤哲理诗⑥近体诗①④⑥、②④⑥A、 B①③⑥、 D①④、 C2、下列对于第2节诗划横线句子的赏析，恰当的一项是：（）A、希望宛若“海市蜃楼”，渺茫得如虚无的“飞天”的花朵。

B、用了借代的修辞手法，“花朵”代指人民的幸福希望。

C、“千百年未落到地面”的遗憾，蕴含了诗人对祖国的贫困感到深深的失望之情。

D、“飞天”蓝图仍是一束飘在空中的“花朵”，人民并未放弃对美好未来的追求。

3、对诗的第3节中意象的运用理解错误的一项是：（）A、形象地象征了祖国再次获得新生，重新站在振兴的起跑线上。

B、委婉地表明祖国从神话的蛛网挣脱后，步入一个崭新的历史时期。

C、细腻地抒发了人民对第二次解放后难以抑制的欢乐的喜悦之情。

D、“物我”交融，使全诗的抒情达到高潮，表达了诗人的自我奉献精神。

4．对这首诗中的意象，解说不当的一项是：（）A.诗的第一节选取了一些富于象征意味的意象，如“破旧的老水车”、“熏黑的矿灯”等表现祖国的贫困与落后。

B.第二节中“是‘飞天’袖间，千百年未落到地面的花朵”一句，紧承上句“痛苦的希望”，表现希望从未降临中国。

C.第三节中以“刚从神话的蛛网里挣脱”喻思想解放的艰难，以“新刷出的雪白的起跑线”喻希望就在现在。

D.第四节中“我是你的十万万分之一，是你九百六十万平方的总和”两句，既是写自己，又是写一代充满希望的青年。

5．对这首诗的赏析，不正确的一项是：（）A.这首诗的一、二两节是写过去，“我”应当是指旧中国。

B.诗的第三节是写未来，这一节的内容实际上是对祖国新面貌的展望。

C.这首诗全诗都用现在式，给读者浑然一新的感觉，又给人以强烈的现实感。

D。

诗的前两节是铺垫，至第三节进入高潮，第四节全诗在高潮声中结束。

6、在这首诗中，诗人抒发了对祖国怎样的感情？这种感情又是通过哪些事物来表现的？这些事物有什么特点？7、诗中所描写的对象，有的有下句承接（如“老水车”在“纺着疲惫的歌”），有些则没有下句承接（如“干瘪的稻穗”）。

仿照诗歌，在下面这些诗句后添加一句诗，使它们尽可能与原诗和谐一致（1）我是干瘪的稻穗，___________________________（2）我是失修的路基，_____________________________（3）我是你挂着眼泪的笑涡，________________________（4）我是你雪被下古莲的胚芽，_________________________（5）我是新刷出的雪白的起跑线，______________________________拓展视野阅读下面一段文字，完成下列各题。

闻一多自己十分满意《忆菊》。

他说：“这是我的一篇得意之作。

朋友们懂诗与否的莫不同声赞赏，”（《致闻家驷》）《忆菊》体现了闻一多《红烛》时代的艺术理想。

它表达了“爱国思乡”的“至性至情”，同时，又具有他所崇尚的李商隐和济慈式的“最浓绣的作风”。

这是闻一多长期追求的典雅的美与现代文明生活情调的契合。

闻一多不喜欢那种纯粹欧化的新诗，他以为新诗应当具有中国式的美。

插在长颈的虾青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，攒在紫藤仙姑篮里的菊花；守着酒壶的菊花，陪着螯盏的菊花；未放，将放，半放，盛放的菊花。

《忆菊》的开头几句，便是纯粹的中国风的。

________________不难想象，远隔重洋的闻一多会如何地被自己所创造的美感所倾倒。

闻一多没有忘记给他所心爱的“四千年华胄的名花”以多采多姿的风情：“檐前，阶下，篱畔，圊心的菊花；霭霭的淡烟笼着的菊花，丝丝的疏雨洗着的菊花，----金的黄，玉的白，春酿的绿，秋山的紫……”《忆菊》是一首忆国思乡的抒情诗，诗人选择了这种“有风俗”、“有历史”，能够概括中华民族独特的精神文化，又能够引发人一系列美好联想的菊花来寄托他的情思。

他抓住了抒情诗构思的关键，他把自己对于祖国的挚情，溶解在习习秋风，疏疏秋雨里，在淡烟轻笼的菊花形象上，构成了一种清远恬淡中蕴含着浓郁乡情的韵味。

这是《忆菊》的成功。

我要赞美我祖国的花！我要赞美我如花的祖国！这是《忆菊》点题的名句。

单是这两句，便可判断作者是一位爱国诗人，它体现了诗人情感的深沉，但又流露了他的单纯和天真。

他的爱国激情，是从古老的传统来的。

他并不了解中国的今日：20世纪20年代的中国现实，并不是“如花的”美好。

“我们庄严灿烂的祖国，我的希望之花又开得同你一样。

”闻一多当时怀有孩子般的天真，他并不知道，他所日思夜想的祖国带给他的，并不是“希望之花”，而是失望。

他也不知道，有一天，当他投向祖国怀抱时，他会哭着喊：“这不是我的中华，不对！不对！”闻一多的梦有醒来的一天。

当他从五彩缤纷的花雨之中醒来时，他面对的是一沟绝望的死水。

这时，也就是“死水”时代开始之时，他终于从幻想的空中落了下来，双脚踩在泪与血浸过的中国坚实的土地上。

1928年1月，《死水》出版（新月书店），本集收诗二十八首，大部分是1925年7月归国至诗集出版前的二年多内写成的。

《死水》出版前后，闻一多先后与徐志摩等人办过北京《晨报副刊·诗镌》和《新月》。

朱自清认为《诗镌》中闻一多的“影响最大”，而且他也最有兴味探讨诗的理论和艺术。

有感于“五四”以来新诗的过于散漫自由，闻一多提倡“带着镣铐跳舞”的新格律诗。

他主张诗要有音乐的美，绘画的美，建筑的美。

他是一个不仅有理论，而且肯实践的身体力行的新格律诗的倡导者。

《死水》便是仓的诗歌主张的产儿。

它不仅是闻一多诗创作的纪念碑式的作品，也是中国新诗史册上的纪念碑式的作品。

在中国新诗的创业期，闻一多的《死水》和胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》分别代表不同的劳绩与价值，而并立在最初十年的诗坛上。

闻一多写《红烛》时，带有更多的青年人的冲动与热狂。

相隔数年，写《死水》时，闻一多便以沈从文称之为“一个‘老成懂事’的风度”出现在我们面前，《死水》的确少了《红烛》那样的浮想和热狂，现实感增多了。

我们看到的不再是那个初夏之夜的朦胧的罪恶，而是相当具体的悲剧性的现实。

在这个血淋淋的现实面前，他显得善于思索而深沉。

《死水》作于1926年。

这首诗，无论从哪个意义上说，都是闻一多的杰作，也是中国新诗六十年中的杰作。

在艺术上，《死水》是闻一多试验新体格律的典型。

这首诗格律极严，每一行由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，节奏相同，字数也相同，是从内在节奏到外在形式都十分严整的一首诗。

闻一多说，“我觉得这首诗是我第一次在音节上最满意的试验”（《诗的格律》），沈从文也认为“《死水》一集，在文字和组织上所达到的纯粹处，那摆脱《草莽集》（朱湘著----笔者注）为词所支配的气息，而另外为中国建立一种新诗完整风格的成就外，实较之国内任何诗人皆多”（《论闻一多的〈死水〉》）。

这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。

这是一首激愤之诗。

所谓“死水”，当然是指那时的中国现实。

“死水”再加上“绝望”，这是诗人对现实的坚决的否定，这表现了闻一多的鲜明的批判精神。

闻一多已经觉醒，他已经“大彻大悟”，一方面，对死水，也就是对黑暗，他不存幻想：它是丑恶，断然产生不了美；另一方面，他没有真的绝望，他不是心如死灰，是要让死水死亡。

“不如让给丑恶来开垦”，并不是真的撒手，真的“让”，而只是一种愤激之语。

朱自清对这首诗的看法是：“这不是‘恶之花’的赞颂，而是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。

”（《闻一多全集·序》）表面上“绝望”，实际上是绝望里写着希望，为了希望，他才让丑恶去开垦，他是要让丑恶彻底地暴露。