作文素材一材多用

作文素材一材多用
作文素材一材多用
一、一例多用与最佳角度的运用
任何事例都包含多方面的意义，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。

同一个事例，可以在不同的视角、表述、侧重点下，表达出不同的思想意义或观点。

正因为事例有多种的使用角度，在事例积累有限的情况下，可以对同一事例作不同的裁剪，从多种角度充分利用同一事例。

例1：有一则寓言故事：蚂蚁每天不辞劳苦地建筑房舍，储备粮食，而蟋蟀却忙于张大喉咙唱歌。

寒冬来临，蚂蚁躲在温暖的家里，幸福地享受着美味，而可怜的蟋蟀却饥寒交迫，最后终于一命呜呼。

这则故事可以得出不同的结论，用来证明不同的观点：(a)要做勤劳的蚂蚁，每天坚持不懈地劳作。

千万不要学蟋蟀，就只会短暂地玩乐，最终却一事无成走向死亡。

(b)蚂蚁一生不辞辛苦的奔波，最终的追求只不过是填满它们芝麻大的肚皮，而蟋蟀虽只有短暂的一生，却自始至终在快乐的歌唱。

例2：同样是一个人伏在书本上睡着了。

可以这么说：你看，这么懒！这哪是读书的料，一见书本就打瞌睡。

也可以这么说：你看，多用功啊，读书都读累了，撑不住睡了。

例3：《梦溪笔谈》和《唐宋八大家丛话》中，都记载了“黄犬奔马”的故事。

沈括的《梦溪笔谈》里写的是穆修、张景一同上朝，适见“有奔马践死一犬”，两人便各记其事，以比较优劣。

穆修说：“马逸，有黄犬遇蹄而毙。

”张景说；“有犬死奔马之下”。

《唐宋八家丛话》中写的是欧阳修和同事一同出游，见“有奔马毙犬于道。

”同事说：“有犬卧通衢，逸马蹄而死之。

”欧阳修嫌同事说得太啰嗦，说：“逸马杀犬于道。

”这样，同一个故事就有了六种不同的说法。

以上这三个事例，说明了由于立场观点的不同，视角的不同，侧重点的不同，表述也就不同，语言的表述具有倾向性，是随着侧重点的变化而变化的。

而表述的不同，又显示出事物的不同角度和侧面。

那么，我们在不同的文章中，使用同一个事例，也不是不可以的，一例多用，就能充分
利用有限的素材资源。

正因为同一事例包含着多方面的意义、多种的使用角度，那么，我们在分析事例、运用事例时，就要选准最佳的角度，注意寻找适合主题需要，能深刻地揭示事物本质，典型地表现主题的角度，或独特新颖的角度，从素材中挖掘出一般人没有看到的内涵或哲理，力求观点的论证精巧到位。

例如，《龟兔赛跑》的故事，惯常的看法是：兔子太骄傲了，暗暗使劲的乌龟取得了胜利。

可以换个新颖的角度：兔子懒得和乌龟比赛，它觉得拿自己的长处和别人的短处比不够光明正大。

或者这么说：兔子因为一时大意才被乌龟落下了，如果它没有睡过头，乌龟怎么也赶不上它。

所以，不能希望人家睡过头，才去赢人家。

再比如奥地利著名心理学家维克多·弗兰克在第二次世界大战期间，曾被关进奥斯维辛集中营，受尽非人折磨，家中亲人也多被纳粹杀害，正因为集中营的悲痛经验，反而使他发展出积极乐观的人生哲学，后半生能活得充实而健康快乐。

这个事例可以控诉法西斯的惨无人道，揭露战争的罪恶；也可以表现人类对和平，对生存和生活的渴求；在绝境中，对苦难对命运的抗争。

而更典型更新颖的角度是：苦难在人生中的意义，苦难的精神价值。

二、就地取材，信手拈来
苏轼在《赤壁赋》中的那段关于人生感悟的精彩议论，所用的事例就是就地取材。

苏轼利用眼前的景物，一方面通过联想，引出赤壁之战的历史，像曹操这样一位文武双全的盖世英雄，“而今安在哉”的事例。

另一方面，借助眼前的江水、明月生发议论，不但使文章有了灵魂，有了思想深度，而且说理不枯燥，更形象生动，扣人心弦。

再比如，写“感恩”这一话题的作文，刚好看到窗外最常见的景物：花在盛开，蜜蜂嗡嗡地飞来飞去，风吹动着树叶。

你不妨就地取材，信手拈来：“蜜蜂从花丛中采完蜜，还知道嗡嗡地唱着道谢；树叶被风吹得凉爽，还知道飒飒地响着道谢。

但是我们还不如蜜蜂和树叶，有时候，我们往往忘了需要感恩。

”诚然，蜜蜂飞舞花丛嗡嗡地叫，自是生物特性；风吹树叶响，自是物理特性，但谁又能说那不是感恩道谢呢？这些资料补充了文中素材的不足，使全文内容更加充实丰满。

三、以不变应万变
收集研究一个人物的资料，把一个人物的事迹烂熟于心，以不变应万变。

可以收集一些像庄子、苏轼、苏武、凡高、居里夫人等名人的为人为业的事迹，进行研究思考。

如有一年北京卷的高考作文题目是《转折》。

据说，有位考生对青年诗人海子研究极深，做了大量笔记。

高考作文写了海子，题目是《十个海子的复活》，获得了满分。

四、化无用为可用
在素材不足的情况下，可利用一些看似无用，但经分析又似与话题有细微关联的素材，化无用为可用。

如写“感恩”这一话题的作文，以下有这么一些事例：张尚昀背重病的母亲求学进取；洪战辉历尽艰辛带弃婴妹妹读大学；王乐义身患癌症不辞辛苦推广大棚蔬菜技术。

这些事例看去与话题无关联或关联不大，但是可以通过倾向性语言的跳板，如通过“从某种意义上，他们的善德壮举，都源于一颗感恩的心，升华为对祖国、对社会、对人民的感恩之情”这句话，聪明地将事例与话题联系起来。

当然，这些素材的感恩因素甚微或与感恩的联系甚远，不宜展开详写，只可略写，一句话带过，以充实文章的内容，增加文章的丰厚度。

否则，反而淹没主题，甚至显出事例欠当或欠典型的弊病。

五、无中生有，编圆故事
据说，苏轼参加京城会考，主考官欧阳修对苏轼的应试文章赞赏不已，但对文中的一个典故拿捏不准，事后问苏轼，苏轼笑曰：“想当然耳。

”苏轼这么一个大学者、大文豪尚且有一时事例逼仄，不凑手的时候，何况我们的中学生呢。

苏轼能将故事编得圆，编得理所当然，很好地论证了自己的观点，连学识渊博的欧阳修都找不出破绽，可见，能将故事编得高明，足以说服别人，也未尝不可。

我国古代子书讲道理，常用故事或寓言的形式，其中以《庄子》成就为最大。

《庄子》的思想方法深刻而细密，更重要的是表现思想的方法，也就是文章的写法有突出的优点，其中之一，就是大量征引史实，编造故事。

例如《庄子·外物》中说：庄周家贫，去向监河官借米，监河官说以后有钱即借给他。

庄周很不高兴，变了脸色，张口就编了一个故事
说：我来时，车辙中有鲋鱼向我求些水活命，我说过些时候去吴越用西江一江水来救它。

鲋鱼生气地说，现在只要一点点水就可救活我，要等到你弄来西江水，还不如到干鱼店里去找我了。

这就是典故“涸辙之鲋”的来源。

庄周当时讲道理时随口编的许多故事，都已成了我们今天说理用的典故了。

许多寓言故事不就是编的吗？能自己编圆一个高明的故事，放在自己的文章中说清楚一个道理，也未尝不可。