第一章五四文学革命的发生与发展

经过众多文化先驱们的努力，文学革命取得了重大实绩：
1、白话文得以全面推广。据统计，仅1919年就出版白话报刊400多种，到1920年，连那些最持 重保守的大杂志都采用白话文了，如《东方杂志》、《小说月报》。到1920年1月，民国教育 部颁令，凡国民学校低年级国文课教育必须统一运用语体文课本（白话文）。到1924年出版的 中学语文课本，已经有了新文学作家的作品。白话文学取得了决定性的胜利。
胡适提倡的“八事”是：须言之有物；不模仿古人；须讲求文法；不作无病之呻吟；务去滥调 套语；不用典；不讲对仗；不避俗字俗语。
相比起胡适的温文尔雅，陈独秀在《文学革命论》中措辞强烈，表明了更加坚定的文学革命 的立场。在文中提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标，从内容到形式对封建旧文学 进行了批判与否定，并从思想启蒙的角度，抨击了旧文学与“阿谀夸张、虚伪迂阔之国民性” 的互为因果的关系，主张以“革命文学”作为革新政治、改造社会的途径。
在批判旧文学方面，钱玄同的态度最为激烈，他指斥文选派文人和桐城派文人为“选学妖 孽”、“桐城谬种”，从语言进化的角度指出白话取代文言是历史的必然。胡适则认为文言是 死掉了的语言文字。周作人从人道主义出发，指出中国古代文学作品，属于“非人的文学”。 另外，他们还对当时盛行的黑幕派和鸳鸯蝴蝶派文学及旧戏曲，进行了有力的批判。周作人写 了《论黑幕》，鲁迅写了《关于〈小说世界〉》，专门批判黑幕小说同封建复辟思想同气相求 的本质，蝴蝶鸳鸯派小说的游戏消遣的文学观，为新文学创作和理论建设扫清障碍。 钱玄同 和刘半农为了能使文学革命思想能够在社会上迅速产生广泛影响，还在1918年春的《新青年》 上发表了著名的“双簧信”。钱玄同化名王敬轩，仿照旧文人的口吻，汇集了反对新文学和白 话文的种种观点和言论，写成一封致《新青年》的信，由刘半农复信逐一批驳，此举引起了社会的广泛注
2、外国文学思潮广泛涌入，新文学社团蜂拥迭现，出现了我国历史上空前未有的思想大解放 的局面。
3、文学ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ论建设取得了初步的成果。
4、文学创作取得了引人注目的实绩（最主要的）。1918年5月，鲁迅发表了第一篇白话小说 《狂人日记》，随后，又连续创作了《孔乙己》、《药》等，显示了深切的思想和完整的现代 小说的特色。另外，叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声的《渔家》、冰心的《斯人独憔悴》、 许地山的《命命鸟》、王统照的《春雨之夜》、郁达夫的《沉沦》等，也是初期重要作品。诗 歌有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》、汪敬之的《蕙的风》等。这些作品，无一不充溢 着个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格，给文坛带来了青春气息。
对于怎样建设新诗、新小说、新散文、新戏剧，文学革命的先驱们也进行了探讨。关于新诗 的理论文章有胡适的《谈新诗》，俞平伯的《白话诗的三大条件》，康白情的《新诗的我见》， 周无的《诗的将来》；关于小说，有胡适的《论短篇小说》，周作人的《日本近三十年小说之 发达》，刘半农的《诗与小说精神上的革新》；关于散文，有周作人的《美文》；关于戏剧， 有傅斯年的《戏剧改良各面观》等。这些文章注重借鉴外国文学的创作经验，结合新文学理论 和创作的实际经验，对各种文体提出了许多建设性的意见，促进了新文学创作的发展。
3）通过翻译外国文学作品介绍文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。 而大规模的文学翻译活动，实际上构成了文学革命的一个重要组成部分。《新青年》 先后刊译了屠格涅夫、王尔德、契诃夫、易卜生等外国作家的作品，在文坛上挂起 了一股扭转沉闷空气的清新之风。1918年，《新青年》还破天荒地出了一期《易卜 生专号》，发表了挪威现实主义戏剧家易卜生的《娜拉》、《国民公敌》等剧作， 产生了很大的影响。许多学校和戏剧团体纷纷上演。五四时期，有许多作家都是从 仿效易卜生写的“问题小说”和“问题剧”入手，从关注自己转向关注社会现实人 生，进而进行“问题文学”的创作的。鲁迅、胡适、周作人、刘半农、沈雁冰、瞿 秋白、郑振铎、田汉等几乎所有的文学革命的发起者和参加者都做过外国文学译介 工作。
意。（《给<新青年>编者的一封信》，《复王敬轩书》）
在探索如何建设新文学方面，胡适在1918年4月发表了《建设的文学革命论》，提出要以 “国语的文学，文学的国语”十个字作为文学革命的宗旨，把白话文运动和国语运动结合起来， 其意义超出了文学范畴。刘半农发表《我之文学改良观》，提出了改革韵文、散文和使用标点 符号等一系列建设性意见。周作人的意见比较引人注目。从1918年底到1919年初，他连续发表 两篇重要文章：《人的文学》、《平民文学》，将“白话文学”推进到了“人的文学”。在 《人的文学》中，周作人从人性、人道主义的角度去要求新文学的内容，倡导新文学要从“灵 肉一致”的统一中去表现“人”，“用人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究”。
2）在文学革命需要的理论建设方面，从西方文学中直接借鉴过来。如周作人的“人 的文学” ，完全以西方资产阶级人道主义为基础，直接的理论来源是日本文坛兴起 的“白桦派”人道主义文学理论。李大钊在《什么是新文学》中对新文学所做的历 史唯物论的初步阐释，显然是接受了马克思主义文艺理论和俄国现实主义文学的影 响之后提出的。
一、“五四”文学革命的兴起
1917年1月，胡适在《新青年》2卷5号上发表《文学改良刍议》，标志着文学革命 正式发难。同年2月，陈独秀又在《新青年》2卷6号上发表《文学革命论》，进一步 举起了文学革命的大旗，标志着文学革命从此全面开始。
胡适在《文学改良刍议》中，从“一时代有一时代之文学”的文学进化论角度，认为文言文 作为一种文学工具已经丧失活力，中国文学要适应现代社会，就必须废弃文言文而倡导白话文。 为此，他提出文学改良应从“八事”着手，从不同角度针砭了旧文学的复古主义和形式主义， 并粗浅地触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等重要问题，初 步阐明了新文学的要求与推行白话文的立场。胡适宣称白话文取代文言文，以建设新文学，是 历史发展的必然趋势，指出了文学革命的方向，因此《文学改良刍议》的发表，被认为新文学 向旧文学 “一个‘发难’的信号”。
“人的文学”的观念地提出，标志着文学革命发展到了一个新的高度。在《平民文学》中，周 作人又提出“为人生的文学”的口号，提出“以真为主，美即在其中”的原则，进一步发展了 “人的文学”的主张。这两篇文章，在中国现代文学史上具有重要意义，它意味着现代作家已 经从“非人的”古代文学中走出来，进入到“重新发现人”、建设人、弘扬人的个性的新时代。 1920年1月4日，李大钊发表《什么是新文学》，提出“我们所要求的新文学，是为社会写实的 文学，不是为个人造名的文学”，指出文学要以“宏深的思想、学理、坚信的主义，优美的文 艺，博爱的精神”为“土壤根基”，发展了文学的现实主义思想。现实主义文学以此奠基。
二、外来思潮对文学革命的影响
“五四”文学革命能够在1917年爆发，虽然是中国文学自身发展孕育的结果，与中国社会变 革和文化转型密切相关，但同时也是外国（文艺）思潮深刻影响的结果。如果说，中国社会变 革和文学自身发展是文学革命发生的内因；那么，外来思潮的影响就是外因。它们相辅相成， 共同促成了文学革命。外来思潮的影响主要表现在四个方面：
第一章
“五四”文学革命的发生与发展
第一节 “五四”文学革命的兴起与外来影响
晚清文学改良运动，虽然孕育了中国文学现代化的萌芽，却没有真正促成中国现代 文学的诞生。中国文学现代化的真正发端，是发生于1917年的“五四”文学革命。 以“五四”文学革命为标志，中国文学开始进入全面的现代化时期。“五四”文学 革命不是孤立的历史现象，它的发生发展有着深刻的社会历史背景。从文学和文化 的意义上来说，“五四”文学革命的直接背景和动力是“五四”新文化运动。1915 年9月，陈独秀在上海创办《青年杂志》（1916年第二卷起，更名《新青年》），开 启了新文化运动的先河。现在人们总结这段历史时，总是形象地说：一份杂志开启 了一个时代。
1）在文学革命的酝酿和发动初期，发难者直接从外国文学运动中受到启发。1916年， 正在美国留学的胡适，受到欧美诗坛上的意象主义诗歌运动影响，写出了《文学改 良刍议》，提出文章“八事”。后来，他还引用“意象派”诗人庞德关于诗歌要靠 具体意象的主张，倡导白话新诗运动。陈独秀写《文学革命论》，号召要以欧洲文 艺复兴以来的文学变革运动为楷模，发动中国的文学革命，提出建设“国民文学”、 “写实文学”、“社会文学”这“三大主义” ，也是直接受到19世纪西方资产阶级 批判现实主义文学运动影响。另外，胡适、陈独秀等最初提倡文学革命的一个基本 理论，即文学历史进化论，是从19世纪自然科学的主要学说进化论脱胎而来的，是 西方进化论思潮的直接产物。（1859年，达尔文在《物种起源》中，提出“物竞天 择,适者生存”的进化论自然法则。1897年，严复翻译赫胥黎《天演论》，将进化论 引入中国）
第二节 新文学社团的蜂起和创作流派的形成
为了迅速扩大新文学的影响，新文学发展到20年代初期，掀起了一个文学社团的建设高潮。一 些志趣相投、文艺观点相近的作家，自觉地走到了一起，组建起了文学社团。文学社团的纷纷 建立，标示着新文学运动已从初期少数先驱者侧重破坏旧文学，转向大批文学生力军致力建设 新文学。新文学社团组建后，往往会创办一种或数种文艺报刊作为标帜与阵地，使得文学发表 的园地空前增多。这是新文学获得重大发展的一个重要表现。据统计，从1921年到1923年，全 国出现的大小文学社团有40余个，出版文艺刊物50多种。而到1925年，文学社团和相应刊物急 增到100多个。在众多的新文学社团中，文学研究会和创造社成立最早，影响和贡献也最大， 最有代表性。其次，新月社和语丝社也很有影响。它们被称为中国现代文学四大文学社团。
“五四”文学革命的主要内涵是：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。 “五四”新文化运动的倡导者认为要对封建传统文化进行总的清算，就必须同时去 除那些作为封建载道工具的旧文学和文言文，提倡适宜宣传新思想、新道德的新文 学、白话文。于是，他们在极力推动新文化运动的同时，发动了一场旨在反对文言， 提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的文学革命。新文化运动的先驱者同时成了文 学革命的倡导者，文学革命构成了新文化运动的重要组成部分， 。
4）形成了一个外来学说百家争鸣的良好氛围。在“五四”文学革命发生以后短短的 几年时间里，西方文艺复兴以来的各种文艺思潮和哲学基础，都先后涌入中国，对 中国固有的文化思想传统产生了猛烈撞击，形成了一个有利于促进中国文学现代化 转变的宽松环境。如现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征主义、印象 主义、心理分析派、意象派等文学思潮，人道主义、进化论、杜威实证哲学、尼采 超人哲学、叔本华意志论、弗洛伊的精神分析学说、无政府主义、自由主义、空想 社会主义、马克思主义学说等哲学思潮，都有介绍。当然，并非所有的外来思潮都 能在中国落地生根，产生影响。就哲学思潮来说，马克思主义、自由主义影响较大， 马克思主义甚至后来成为中国革命的指导思想；就文学思潮和创作方法而言，现实 主义特别是俄国的现实主义影响最大，发展成了中国新文学的主流；浪漫主义虽然 有较大影响，但没有得到充分发展；而属于现代主义范围的各种思潮虽然曾引起过 许多作家进行试验，但终因种种现实原因，没有得到较好的发展。
陈独秀提出的“三大主义”是：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学； 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。曰推倒迂晦的艰涩的山林文学， 建设明了的通俗的社会文学。”
胡适、陈独秀的文学革命主张发表后，得到了钱玄同、刘半农、傅斯年、鲁迅、周作人等人 的积极响应，新文学的统一战线开始初步形成，文学革命运动逐步开展起来。文学革命运动开 始后，主要进行了两方面的工作：一是批判旧文学，二是探索如何建设新文学。在探索如何建 设新文学的同时，新文学初期重要的文学理论“人的文学”和“现实主义的文学”得到了确立。