2014年中国电视研究著作述评_胡智锋
胡智峰当前电视文化生态失衡与矫正
（胡智锋为中国传媒大学教授、《现代传播》主编）
记者：上个世纪的很多电视文艺作品，如电视剧《渴望》《便衣警察》、电视栏目《动物世界》、电视片《话说长江》，在一定程度上还担负了提升大众文化品位的职能。而今天的电视节目，很难找到它们承担社会职能的痕迹，商品的色彩似乎已经掩盖了它们的公共职能，应如何看待电视节目这种角色的转变？
胡智锋：中国的电视节目在上世纪80年代，其定位更多是倾向于宣传品，后来变成了以创作为主导，这个时期我们在屏幕上看到的电视节目，就可以说是电视艺术作品。90年代后，为迎合市场需要，电视节目也由作品变成了电视文化产业的产品。由此可见，在面对观众时，电视节目的视点是不断下移的。在宣传品时代，它满足的是政府的要求，意识形态的要求，去弘扬主流的价值观；在作品时代，它满足的是创作者个人的需要，就是通过一个电视节目，创作者拿出艺术积累去创作，去传播；在产品时代，电视节目更多是考虑如何实现对市场、观众的满足。从宣传品、作品到产品，媒体内容的变化体现了时代总体变迁的趋势。
谈到电视节目创作，电视剧和电视栏目是两个主要组成部分。在人们的印象里，电视剧的文化功能尽管也有所变化，但始终是很明确的艺术作品，其外部形态也一直没发生太大的变化。但电视栏目似乎并非如此，很多流行于上个世纪八九十年代的电视栏目已经在屏幕上消失多年，甚至就连电视栏目本身的形态、功能也发生了极大的变化。这些变化对当前我国的电视文化生态产生了哪些影响？记者就此采访了著名媒体研究专家、中国传媒大学教授、《现代传播》主编胡智锋。
记者：很多热播的电视栏目，就是移植于国外的一些栏目。您如何看待当前我们电视栏目制作中对国外模式的借鉴？
胡智锋：从“超女”成功后，大家都学会了在形式探索上走捷径，开始频繁地把英美时尚的电视节目形式引进过来。应该说，这是我国电视媒体发展必须要走的一个阶段，因为现在我们自身创新能力还不足，而国外电视节目发展得更加成熟，他们的成功经验是在几十年模式探索中形成的，就有可能给我们提供一个借鉴的范本。今天全世界的电视节目创作，都不是纯粹的关起门来完全靠自己，而是要有全球视野，没有广泛的学习，自身的成长会很慢。但我觉得，形式探索还是要为内容服务的，国外的形式，未必都适合中国，学习也不能停留在表面，还要结合本土实际。引进国外“真人秀”节目的最初几年，大量集中于“生存挑战”类节目，结果并不成功，这说明原封不动的克隆，并不符合我们的国情。后来“超女”就对国外的同类节目在移植借鉴中做了本土化改造，根据国情特色，不是把节目内容一味局限于歌手个人的发挥，引入了亲友团等内容。另外，还必须要把握住一点，就是学习也罢，改造也罢，最终是为了有自己的创造。我们的目标不是简单的移植，而是通过学习借鉴，创作出我们自己更优秀的节目。
电视研究的新收获——评胡智锋新著《电视发展新论》
此， 他们 的研究 才是冷 静 的 、 理性 的， 并富含学 术价 值。 下 面， 我们将 通过 四个方 面对该 书进行 全面的分
析、 评 价
现 出后劲不足的态 势， 这是 目前 中国电视发 展过程 中 亟待 解决 的问题 。 胡智 锋在 《 电视发 展新论 》 的总序 中说 道 ：“ 与时俱进地 瞄准正在热运行 的媒体 发展新 动 向， 不仅是无可厚 非的也是相 当重要 的， 学 术研究 不能 只顾 闭门造车， 应 当关注时代与现实新的脉动 ，
全面描述和剖析 ， 并 对中国电视的发展走势做 出独立
的思 考。 同时， 也将 视点聚 焦于电视文艺 节 目与电视 纪 录片。 其 前 瞻性 的观点 与建 议 ， 新 人耳 目， 启 人思 考， 是 近年来 国内关于电视研 究方面不 可多得 的优 秀 之作 。 新世纪 以来 ， 由于以互联 网为标志 的新媒体发展 迅速 ， 关于中国电视 发展研究 的学 术 著作 日 渐 减少， 而且大 多转 向电视产业 、 市场 、 运 营等 领域 。 即便 出 版的一些相 关 著作 ， 优 秀之作 也不多见。 在 当下媒介 融合 的时代 ， 电视 已经 逐渐丧 失主流媒 体的地位 ， 更 “ 中国电视 发展 新 形 势” “ 中 国电视 内容 生 产新 景 观… ‘ 中国电视文艺新动 向” 和 “ 中国电视 纪录片新亮 点” 。 作 者通过 这 四大部分对 当前的中国电视发 展进 行了宏观和微观层面的全面分析。
“ 微 时代”的影视格局之变做了准 确描述 。“ 微时代” 带来的影 视格局 的 “ 微创作 ”“ 微传播 ”“ 微 圈子” ，
消解了传统影 视艺术的所有边界， 让 影 视创作 走向了 草根 化 、 社会化 、 民主化 。 胡智锋 最后提 出 ：“‘ 微 时 代’ 对 影 视艺 术文化 的影 响也不 仅 是艺术 与 文化 内 部 的， 其大 众 化 、 民主化 风潮 ， 更是 全社 会 的 、 革命 性 的， 与后现代人类 生存 状况 相关联 的。 我们对此 必
《中国电视法制节目建设研究》课题中期调研会综述
《中国电视法制节目建设研究》课题中期调研会综述 2000 年 12 月 22—24 日，国家教育部立项课题《中国电视法制节目建 设研究》中期调研会在重庆电视台举行，会议结合重庆电视台法制栏目现 状就中国电视法制栏目建设研究中的一些重要问题进行了广泛的研讨，在 许多方面取得了进展，同时也发现了一些新的问题。
此次调研会是近年来电视法制节目研究领域一次重要的学术活动，对 电视法制节目研究的深入发展将起到积极的推动作用。
重庆电视台台长李晓枫、副台长左曙光、课题负责人北京广播学院教 授胡智锋、中央电视台专题部主任尹力、西南政法大学的有关专家、课题 组其他成员、重庆电视台社教部领导、各栏目制片人、以及《拍案说法》 栏目全体制作人员参加了会议。
中国电视法制节目是伴随着改革开放以来国家法制的恢复与建设逐 步发展起来的，从 1985 年电视荧屏第一次出现法制专栏，到今天法制专 业频道的出现，电视法制节目在十几年的时间里取得了令人瞩目的成绩。
据不完全统计，全国目前开辟法制节目的电视台频道已接近 200 家， 有些台频道的法制节目已进入黄金时段，并且出现了长沙政法频道这样的 专业频道，电视法制节目空前繁荣。
同任何类型电视节目一样，中国电视法制节目的出现、发展并走向繁 荣更多的是电视人积极探索、 实践的结果， 而相应的理论建设却显得薄弱。
在建设社会主义法治国家的进程中，电视法制节目无疑发挥巨大的推 动作用。
但也应该看到，电视法制节目有其特殊性、历史阶段性，在产生积极 的社会效益、经济效益的同时，也不可避免会有这样那样的负面效应，如 果对这些方面缺乏足够的认识，盲目发展，势必会对国家的法制建设、电 视业自身的发展带来不利影响。
所以，对电视法制节目展开历史的、系统的、宏观性、前瞻性的研究 迫在眉睫。
正是在这种情况下，北京广播学院《现代传播》副主编胡智锋教授牵 头申报了《中国电视法制节目研究》课题，并获国家教育部批准立项，列 入教育部人文社会科学研究九五规划专项任务项目。
电视传播艺术学3-胡智峰
第三章中国电视传播艺术的道路选择第一节“全球化”与“本土化”问题辨析一对“全球化”与“本土化”内涵与外延的理解马特拉认为“美国化”概念的出现，发生在“美国占领古巴、菲律宾和夏威夷的军事行动中”，正是伴着“军事入侵”的步伐，“美国化”同时体现为“文化工业的入侵”。
而事实上，“历史上第一个‘全球化社会’是美国，它是技术革命的主要普及者。
它比别的社会‘传播’得更多的社会，因为世界传播总量的65%源于美国，美国在世界上的信息网点布局更先进。
但特别是它是惟一成功提出现代性全球模式、行为图式和普遍价值的国家。
”马特拉的上述理解清楚地说明，“全球化”是与世界上经计量发达的国家——美国不可分割的，由于美国靠着强大的军事、科技、信息传播及经济实力，大举向世界、向全球进行扩展、扩张，而使“全球化”愈演愈烈。
从这个意义上看，“全球化”某种程度上等于“美国化”。
这种理解是相当清醒的一种认识。
英国学者吉登斯将这一过程称之为“时空的拉大”。
他对全球化的定义是“加强对相距遥远的地区联系起来使当地发生的事情与数英里以外的事情相互影响的世界范围的社会关系。
约瑟夫奈从综合的视角对“全球化”作了较为全面的描述和阐述。
他认为“全球化”有多层含义：第一层含义是经济领域，可称为经济全球化，指商品、服务、资金、信息远距离的流动；第二层是环境方面，在空中或海洋里远距离的物质传送，影响全球环境，包括艾滋病、酸雨等对全世界的影响；第三层是军事全球化，使用武力的危险促使了军事上的联系；第四层是社会与文化的交流，包括宗教的传播和科学知识的推广；第五层体现在其他领域，如政治、法律、娱乐、时尚和语言等方面。
综上所述，“全球化”和“本土化”是相辅相成、相互影响并相互作用的一对矛盾。
从内涵上来看，“全球化”意味着全球共同遵循的规则、普遍认同的律条；“本土化”则意味着相对独立的规则，富于个性、特殊性的存在。
没有全球化的发生，也就无所谓“本土化”的对应。
从外延上来看，“全球化”和“本土化”的对峙与协调，涉及到经济、法律、政治、军事、科技、文化等众多方面、领域，形成了当今世界各个层面不可回避的一种现实语境。
电视艺术学(胡智峰)
第二章中国电视传播艺术研究概述可以将中国电视传播艺术研究大体上划分为三个阶段：初创阶段，发展阶段，开拓阶段。
第一节初创阶段(1958年--1978年)1958年中国电视的诞生，摆在中国电视面前的任务是把这样一种全新的媒体建立起来，并顺利完成播出。
与电视实践的初创一样，对电视传播艺术研究也处于初创阶段。
这一阶段的电视传播艺术研究主要特点有下几个特点。
（1）研究对象与范围比较狭窄：主要集中在电视宣传．．．．．．两个方面。
．．．．和电视业务操作○1电视宣传：在已有较为成型的报纸，通讯社，广播等媒体的宣传研究中学习基本的概念，术语和思路，对中国的性质，属性，任务等方面作了一些描述，这与其他媒体的宣传研究相差不大。
○2电视业务操作：开始注意电视在技术，技艺方面的特点的研究，如关于电视新闻报道，新闻摄影构图，电视色彩等方面的经验总结和技术，技艺特点描述。
除此，电视传播与生产的组织，管理，运作，电视创作等特性和一般规律，电视的编排播出等几乎没有涉及。
（2）研究层次较低对于具体工作的要求，对就事论事的描述较多，对其规律性的探讨较少。
总体上看处于电视业务操作层面的技术，技艺，技法的探讨与描述，对于电视生产与传播的特性和一般规律的理论描述较少，而且大多文字是感受性的经验描述，没有升华到理性的理论整理上，因此其研究层次和水平处较低的状态。
（3）研究意识不够自觉这个阶段意识远未自觉，出现的一些研究性文字，往往不是自觉的去进行“研究”而是工作进展中经验交流的需要，体现出自发，随意性的特点。
这一阶段理论和实践较慢，理论研究的阵地-----相关报刊，杂志还不多见，这个客观上影响从业者开展理论研究，开展电视传播艺术研究的自觉性。
第二节发展阶段（1978年---1992年）电视传播在基础理论，应用理论，决策几个方面都涌现；额不少新的成果。
1 基础理论研究成果及评价电视传播艺术研究取得总要的标志是：87年北广出版的“电视节目制作丛书”。
中国电视研究论文述评
中国电视研究论文述评一、概述近年来，中国电视行业经历了飞速的发展与变革，从传统的模拟电视到数字电视、智能电视的普及，再到互联网电视、移动媒体等新兴媒体的崛起，电视节目的形态、内容、传播方式都发生了深刻的变化。
在这一背景下，电视研究论文作为探讨电视行业发展规律、分析市场趋势、提出创新策略的重要载体，受到了广泛关注。
中国电视研究论文涉及的主题广泛，包括电视产业发展、电视节目创新、电视传播效果、电视受众研究等多个方面。
这些论文不仅关注电视行业的宏观发展，还深入到具体的节目类型、制作模式、营销策略等微观层面，为中国电视行业的持续发展提供了有力的理论支撑和实践指导。
从研究方法上看，中国电视研究论文注重实证分析和案例研究，通过收集大量的数据、观察实际现象、分析典型案例等方式，揭示电视行业的发展规律和市场趋势。
同时，这些论文也注重理论探讨和模式创新，提出了一系列具有前瞻性和可操作性的电视发展策略和建议。
中国电视研究论文在发展过程中也面临一些挑战和不足。
例如，部分论文存在研究方法不够科学、数据收集不够全面、分析不够深入等问题同时，随着新兴媒体的不断涌现和电视行业的快速变化，电视研究论文也需要不断更新和完善，以适应新的市场环境和受众需求。
中国电视研究论文在推动电视行业发展、提升节目质量、优化传播效果等方面发挥了重要作用。
未来，随着电视行业的进一步发展和研究的深入，我们有理由相信，中国电视研究论文将继续为行业的繁荣与进步贡献智慧和力量。
1. 中国电视的发展历程与现状中国电视的发展历程可谓波澜壮阔，经历了从起步到成熟，再到现今多元化、数字化和网络化的发展阶段。
回顾这一历程，我们不仅能够看到技术进步的巨大推动力，还能深刻感受到电视作为重要媒介在中国社会生活中的深刻影响。
早在20世纪50年代，中国电视事业便迈出了第一步。
1958年，中央电视台的前身——北京电视台试播成功，标志着中国电视事业的诞生。
这一时期，电视节目主要以新闻、纪录片和少量的文艺节目为主，虽然节目形式和内容相对单一，但对于当时的民众来说，电视已经是一种新奇的、令人着迷的媒介。
电视节目策划学 胡智峰
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（3）“狼来了”
海外传媒巨头：目前有30余家境外电视频道 落户我国。
新型媒体：网络、手机的双重夹击
（4）“先天不足”与“后天失调”
我国的传媒企业规模小、竞争力低，市场成 熟水平差，有着根深蒂固的制度弱势。政策体制 和市场经济存在不适应的方面。
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3 电视呼唤策划
随着电视产业化、市场化的深入发展 和传媒产业竞争的日趋激烈，策划在电视 业中的重要性日益凸显。电视策划是为着 提升节目、栏目、频道竞争实力而进行科 学分析论证，在考虑频道定位、栏目定位、 观众定位等多方因素的基础上拟定的关于 节目生产和节目创作的宏观方略与微观策 略。
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1 电视创造的辉煌
电视文化已经成为当代人类最主要 的文化消费之一 。
电视成为传播资讯、提供娱乐最重 要的手段，同时还具有宣传和教育的功 能。
电视的出现改变了文化原本的结构 和形态，并且称为其中很重要的一部分。
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2 电视发展的趋势
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实物图像
❖ 由客观存在的一切实际人物和景物构造的图 像，即由摄像机拍摄记录下来的“人物”、 “建筑”、“自然”和“景物”的物质现实 的客观反映。
❖ 又可分为自然的人物和景物。
❖ 实物图像的特征：运动和连续
❖ 运动：纪录对象的运动和摄像机的运动
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结合的信息产品、精神产品和艺术产品， 构成这种节目的要素是图像和声音。最首 要的任务是图像和声音有机、和谐和完美 的结合，构成人们通常所说的“声画并 茂”、“视听结合”的电视“世界”。
中国传媒大学传媒艺术学专业胡智锋、彭文祥传媒艺术与文化研究考博参考书-考博分数线-专业课真题
息的获取，还是在复试的过程中，都会有极大的帮助，甚至是决定性的帮助。育
明教育考博分校经过这些年的积淀可以协助学员考生联系以上导师。
四、参考书目 专业课信息应当包括一下几方面的内容： 第一，关于参考书和资料的使用。这一点考生可以咨询往届的博士学长，也 可以和育明考博联系。参考书是理论知识建立所需的载体，如何从参考书抓取核 心书目，从核心书目中遴选出重点章节常考的考点，如何高效的研读参考书、建 立参考书框架，如何灵活运用参考书中的知识内容来答题，是考生复习的第一阶 段最需完成的任务。另外，考博资料获取、复习经验可咨询叩叩：捌九叁，二肆 壹，二二六，专业知识的来源也不能局限于对参考书的研读，整个的备考当中考 生还需要阅读大量的 paper，读哪一些、怎么去读、读完之后应该怎么做，这些 也会直接影响到考生的分数。 第二，专题信息汇总整理。每一位考生在复习专业课的最后阶段都应当进行 专题总结，专题的来源一方面是度历年真题考点的针对性遴选，另一方面是导师 研究课题。最后一方面是专业前沿问题。每一个专题都应当建立详尽的知识体系， 做到专题知识点全覆盖。 第三，专业真题及解析。专业课的试题都是论述题，答案的开放性比较强。
年都有成功的例子。只要肯努力、资料齐全、辅导到位、规划合理，考取博士也
不是不可能的事情。
3、关于考试方式
北师博士生选拔有四种方式：统考和申请考核。参加“申请审核制”招考的
考生可同时报名参加普通招考类，按照不同招生方式录取原则进行录取。参加“申
请审核制”招考的考生可同时报名参加普通招考类，按照不同招生方式录取原则
析，两相印证才能够把握导师出题的重点、范围以及更加偏重哪一类的答案。
第四，导师的信息。导师的著作、研究方向、研究课题、近期发表的论文
及研究成果，另外就是为研究生们上课所用的课件笔记和讨论的话题。这些都有
中国电视剧艺术研究发展史读书笔记
中国电视剧艺术研究发展史读书笔记2018年是中国电视发展50周年、改革开放40周年的历史节点，有必要回望历史，寻找1978年至今中国电视艺术发展脉络，把握新时期电视艺术的走向。
40年来，随着电视艺术的不断发展，电视艺术与电视技术工作者的不断增加，越来越多的学者将研究视角置于电视研究之上。
也正因此，近40年来研究电视艺术的文章不仅数量和篇幅上有所增大，质量上也有所提高。
40年历程，中国电视硕果累累，电视艺术不断发展，电视产物不断增多，在改革开放的宏观背景下，在政治环境、学术环境一片大好的良好环境中，工作者和研究人员本着敢于创新的精神，对电视艺术进行了多方面、多层次、多角度的立体化解读。
随着研究领域的不断扩大，大部分学者除却对电视本体诸如电视艺术的本质、思想内容以及产生发展等问题进行研究外，还开辟了对电视市场与产业、电视美学、电视政策背景、电视与其他学科的交融等方面的探析。
由于研究成果多，研究视域广，将所有论文、著作进行整理收集难度较大，故而在初期写作中首先选取了100多篇论文进行分析，其中胡智锋从2003年到2014年间对论文及著作的年度化整理而作的《XX年中国电视研究著作述评》《XX年中国电视研究论文述评》以及《中国电视艺术发展报告》等文章成为本文论述的重要依托。
一、电视艺术基础理论研究1.电视美学研究电视美学的研究从20世纪80年代就已经产生，对电视美的创作、美的传播、美的本质进行了一系列探索。
但这只是对电视美学的传统研究，是将各种电视类型看作是独立的文学、戏剧等特征，没有将电视创作、电视艺术文本之间的整体关系把握住。
后期，研究者在美学方面的研究上，尝试总结标志着总体审美的一般规律。
随着电视技术的不断发展，传统的对于美学的探究也开始不断进行自我更新，高鑫教授在《技术美学研究》中将美学与大众美学、信息美学以及通俗美学联系起来。
2.电视文化学研究电视文化学的研究与电视美学的研究发展相近，随着电视艺术内容的不断发展，电视除了本体性之外，也作为一种文化现象呈现在大众视野中，在当今多元化发展态势的状态下，电视文化学的研究显得尤为重要。
不同而和_解读电视的一条新途径_浅析胡智锋_电视传播艺术学_的学术价值[1]
![不同而和_解读电视的一条新途径_浅析胡智锋_电视传播艺术学_的学术价值[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/ecf4a683d4d8d15abe234efc.png)
43孔子在《论语・子路》中说，“君子和而不同，小人同而不和”，于是“和而不同”作为修身养性的道德箴言开始流传。
与孔子同时代的齐国思想家晏婴在《左传・昭公二十年》中进一步指明了“和”与“同”的差异。
他认为从日常生活到国家大事，都是因“不同”事物的“相成”“相济”，才形成“和”的局面，获得生存与发展。
晏婴的观点，和西周末年（约公元前 ８００年左右）郑国史伯提出的“和实生物，同则不继”的思想（见《国语・周语》）遥相呼应。
综合起来理解，“和而不同”的意思是说，在“和”的前提之下，允许差异的存在，倡导一元多体，强调个性的价值。
随着时间的推移，“和而不同”作为一种哲学理念已经渗透到中国人的处世、行事、治学的一系列领域。
拿电视理论的研究来说，“和而不同”也体现了当下中国电视理论研究的学术状况。
在电视理论和谐统一——“和”的整体框架之内，许多学者从“不同”的角度触摸各个理论层面，力图接近电视的本质和真相。
为了自成一说，不少学者采用各种研究视角和研究方法，探索解读电视的诸多可能性。
稍为遗憾的是，对于“不同”的刻意苛求，有时难免掉进自设的窠臼，陷入盲人摸象的尴尬局面，难以取得新的突破与进展。
那么，对于电视的理论研究，还存在其它的可能性吗？２００４年１１月２６日，中国高等院校影视学会主办了以“和而不同：全球化视野中的影视新格局”为主题的第三届中国影视高层论坛。
在专家云集的学术盛会上，中国传媒大学胡智锋教授简明扼要地介绍了他的新著《电视传播艺术学》，引起了与会专家学者的关注。
正如该书作者所言，“提出问题在某种意义上比解决问题也许还要重要”，胡智锋教授从一个司空见惯、习以为常的客观存在出发，发现了一个潜在的学术交叉地带。
这个长期存在而又久被忽略的“客观存在”就是：“非虚构”内容（新闻）和“虚构”内容（艺术）并存于电视的传播内容之中，对于这两类有着清晰界限的内容的研究，也并存于电视的理论研究之中。
作者敏感地意识到，这两个“不同”，由于同处在一个“媒介现实”里，二者必然存在交叉、共融的领地，应该给予这一中间地带应有的学理研究。
中传广播电视新闻学(纪录片方向)11级硕士入学科研设想
中传广播电视新闻学（纪录片方向）11级硕士入学科研设想中国传媒大学2011年全国硕士研究生入学考试入学科研设想考生姓名:…… 报考专业:广播电视新闻学考生编号:…… 研究方向:纪录片选题及目的,硕士阶段计划研究的课题是什么,它的选题意义及价值,提出的研究计划是否有实际意义,,一、课题:从CCTV-9纪录频道的差异化竞争探讨其对中国纪录片产业化发展的意义研究内容:在当前电视文化生态下，课题以电视频道专业化和纪录片市场化理论为立足点，分析CCTV-9纪录频道差异化竞争的状况，来探寻国家级纪录片频道化运营的生存策略，进而探讨其在催生中国纪录片市场化方面发挥战略性作用的可行性。
就目前CCTV-9纪录频道的实际播出情况和资源投入情况来看，频道在一些事关生死的问题上走向尚不明朗。
因此，课题将从微观入手，沿着层层追问和不断探索的道路进行研究，具体将从以下几方面矛盾的具体分析中展开。
在此之后，再将其放置在中国纪录片产业发展这一更广阔的时空背景下和更深远的历史语境中去进行宏观研究。
以下是我就播出现状思考到的逻辑切入点:1、属性定位:是国家提升软实力的必备构件还是纪录片市场自身趋向成熟的产儿,是对外形象塑造的窗口还是国产纪录片的发展诉求,2、文化取向:是官方主流话语体系的“宏大叙事”还是记录真实中国的“时代批判之镜”,是精英文化大众化还是大众文化的精致化,是多元化还是排斥个性化,3、运营模式:是“前店后厂”的自产自销还是生产、播出、运营的集成平台,是单一小众化广告盈利还是完整产业链创收,制播分离、独立制片真正实现与否,是否能惠及独立制片人, 4、示范效应:是国家级体制内生存的特殊标本还是体制内外、地方频道可复制的范本,二、选题意义和价值:2011年1月1日CCTV-9纪录频道开播，当天的观众规模就达到2000万人，到今年2月，观众突破2亿。
作为中国第一个国家级的专业纪录片频道，CCTV-9纪录频道的开播让不少业内人士喜忧参半，喜在过去游方和尚似的纪录片终于有了公共播映平台;忧在官方构建国家软实力的政策扶植下(2010年10月国家广电总局下发《关于加快纪录片产业发展的若干意见》)，才得以获得意外发展机遇的CCTV-9纪录频道带来的不是整个纪录片市场的繁荣，而只是一花独放。
专家,名人对网络直播的评论
专家,名人对网络直播的评论钟大年：网络直播将进入公共服务领域在中国网络视频研究中心主任、中国传媒大学教授钟大年看来，传统电视直播是在公共空间内传递信息，但网络直播重在体验，让私人生活领域进入了公共平台。
他说，当公共平台在展示私人行为的时候，要有一些界限和要求，未来网络直播的媒介应该是公共领域个性化和私人领域社会化，要在此基础上建立一个行业的规则。
“制度很重要。
”钟大年说，法律法规等制度规范，是一个行业运行和发展的基本保证；道德规范则要靠行业内建立制度。
他强调，规管是必要的，但要根据行业的发展阶段，政府和业界加强沟通。
谈到直播的发展趋势，他说，纵观网络媒体发展，媒介功能从“信息传播转向应用服务”，经历了4个阶段：门户网站为代表的平台阶段；搜索引擎、论坛等为代表的信息共享阶段；社交网站为代表的交互平台；具有生活服务功能的分享平台。
“从长远看，网络直播会重复这4个阶段的路。
”他认为，网络直播目前处于“强调社交功能”的第3阶段，专业视频网站的加入将促进直播行业更快发展，但未来直播不会只是单纯地个人化展示，将进入公共服务领域，向衣食住行等垂直方向发展，娱乐也将向专业化发展。
胡智锋：要在管控和包容中找平衡长江学者特聘教授、中国传媒大学《现代传播》主编、传媒艺术与文化研究中心主任胡智锋，则从传媒艺术的演变历史，解析网络直播的发展趋势。
追溯电影、电视等发展史，早期在人们的好奇和新鲜感中，呈现的是初级娱乐、以商业功能为主的一种游戏状态；随后，出现记录社会的功能；再之后，随着技术革新、民众审美文化提升，出现艺术审美功能。
他说，网络直播目前处于比较初级的发展阶段，但随着技术成熟，网络视频跟其他影视传媒艺术一样，会朝着更丰富、高级的功能拓展，符合历史发展逻辑。
“对网络直播中发生的乱象要管控，但对它也要有耐心，在管控和包容中找到一种平衡”，胡智锋说。
王晓红：网络直播构建日常话语表达体系“从电视直播到网络直播，并非是一个平台的简单平移，隐含着传播逻辑本质性变化。
胡智锋：知识分子要有担当
胡智锋：知识分子要有担当作者：暂无来源：《中华儿女》 2014年第11期他是中国传媒学术领域第一位教育部“长江学者”特聘教授，也是中国电视传播艺术研究的创建者文韩晗知道胡智锋这个名字，大约是在上大学时。
当时我复习“全国广播电视编辑资格考试”，期间买了一些专业书，里面不少地方都提到了“胡智锋”这三个字。
没多久，我就顺利地考入中国传媒大学攻读硕士学位，“胡智锋”这三个字不再是纸上的符号，而是自己身边的一位传道授业解惑的老师。
曾多次在课堂、讲座与学术会议上领略到胡老师的风采。
思维敏锐、厚重朴实、观点独到、视野犀利。
一如其名：智锋。
后来，有幸与胡智锋老师相识，谦逊、博学、健谈、宽厚的他，使我有“与君一席谈，胜读十年书”的切身之感。
因此，我决定写下这篇稿件，以纪念与胡老师的相识。
“童年对我的影响极其深刻”1965年2月，胡智锋出生于山东省莱州市的一个干部家庭。
莱州地处莱州湾，隶属于海疆重镇烟台。
是古代齐鲁两国的交界处，自古人杰地灵、英才辈出。
在胡智锋看来，他出生的地域决定了他的思维方式与个体性格：“我既受到以包容的、以海洋文化为主的齐文化的熏陶，也受到传统的、以儒家文化为主的鲁文化的影响，因此在我的身上，兼有这两方面的复合特征。
”但是，在1965年这个“山雨欲来风满楼”的年份里，刚出生的胡智锋没有选择，只有听从时代的决定。
“我幼年时的启蒙读物就是毛主席诗词、毛主席语录与大字报”。
胡智锋笑谈自己当年的“启蒙”过程，“三四岁时就能背诵不少毛主席诗词与语录，小学时就会模仿毛主席诗词进行填词了。
当然那时也不懂韵律平仄，顺口就行。
”特殊时代的文化背景造就了胡智锋幼年时的学习经历，这让胡智锋铭记至今。
在读小学三年级时，胡智锋遇到了一个影响他一生的机遇：被选入山东莱州“小红班”，又称“毛泽东思想宣传队”。
这支有专业特长与艺术天赋的优秀少年儿童所组成的机构，有点类似于“少儿文工团”。
成员都是从当地小学生中所遴选的品学兼优的文艺骨干。
新营销《2014年中国电视节目市场研究报告》在京发布
新营销《2014年中国电视节目市场研究报告》在京发布
大数据从2014年井喷发展至今已进入平缓发展阶段，广电领域大数据也越来越趋于成熟，数据分析精准、维度多样，给这个行业的各个环节带来了诸多变革。
在此大背景下，中国传媒大学和北京中传瑞智市场调查有限公司于7月2日上午共同主办了“大数据如何引发影视产业变革”――大数据+影视行业主题分享沙龙。
本次沙龙是对大数据在影视行业应用的一次实践性讨论，同时也是对未来影视产业发展趋势的预测及对产业大数据化各种可能性的一种探讨。
中传瑞智副总经理李林杰、东方时代网络传媒股份有限公司CEO马昕、格兰研究总经理韩凌、中央电视台新科动漫频道市场部经理董颖芝、新浪娱乐频道电视组组长、资深编辑张本等都参与了会议的演讲及讨论环节。
在此次沙龙中，中传瑞智和新浪微博还联合发布了《2014年中国电视节目市场研究报告》。
2015年中国电视研究著作述评
2015年中国电视研究著作述评
胡智锋;周建新
【期刊名称】《艺术百家》
【年(卷),期】2016(0)3
【摘要】研究中收集2015年中国(限内地)出版的电视研究相关著作共204本(含报告、年鉴、丛书、专著、教材等)并对其进行梳理和评析;在此基础上,透析当前中国电视研究的研究热点、研究重点和研究趋势,展现中国电视研究领域的最新面貌,并将此归纳整理为中国电视研究的学术文献.
【总页数】7页(P86-92)
【作者】胡智锋;周建新
【作者单位】中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心,北京100024;中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心,北京100024
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.2015年清代广州口岸史研究著作盘点 [J], 江滢河
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3.2015年中国电视剧热点现象述评 [J], 张智华
4.2015年中国电视研究论文述评 [J], 胡智锋;刘俊;周建新
5.2006年度中国电视研究著作综述 [J], 胡智锋;周建新;王甜;徐星;胡会玲;王志强
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开拓电视美学新视野--评胡智锋《电视美学大纲》
开拓电视美学新视野--评胡智锋《电视美学大纲》
徐海义
【期刊名称】《浙江传媒学院学报》
【年(卷),期】2004(011)002
【摘要】@@ 相对于电视实践日新月异的发展,中国电视理论的研究却显得滞后,这在电视界已是一个尽人皆知的问题,特别是作为"高层次抽象"的电视美学理论研究则更是如此.
【总页数】2页(P62-63)
【作者】徐海义
【作者单位】北京广播学院
【正文语种】中文
【中图分类】J901
【相关文献】
1.中国美学研究的新视野与新开拓——读皮朝纲先生《中国古典美学思辨录》 [J], 谭玉龙
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3.电视剧研究的范式转换与方法创新--评《电视剧本体美学研究：连续性视角》[J], 张陆园;曹蔚
4.电视研究的新收获——评胡智锋新著《电视发展新论》 [J], 杨光祖;张亭亭;
5.开拓美学研究的新视野——读《系统美学》 [J], 曹利群
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江苏电视的改变、创造和引领
江苏电视的改变、创造和引领
胡智锋
【期刊名称】《视听界》
【年(卷),期】2011(000)001
【摘要】作为中国电视的观察者和研究者，我确实为中国电视的发展壮大和繁荣感到骄傲和光荣，尤其是为江苏电视这些年的快速成长而感到高兴。
我想用时间的维度概念，也就是十年、一年和未来几年，来描绘心中的江苏电视形象，表述江苏电视为中国电视行业做出的独特的重大贡献，阐释江苏电视不可替代的品牌价值。
【总页数】3页(P48-50)
【作者】胡智锋
【作者单位】中国传媒大学
【正文语种】中文
【中图分类】G229.24
【相关文献】
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