梅尔尼科夫和靳尚谊艺术特点的分析及比较

◎艺术研究 ◎
梅 尔 尼 科 夫 和 靳 尚谊 艺 术 特 点 的 分 析 及 比较
孑 Ｊ 、 晓东
（ 福 建闽 江 学 院 美术 学 院 ， 福建 福州 ３ ５ ０ １ ０ ８ ）
画深受俄罗斯 现实主 义油 画的影响 ， 所 以他们 的油画手 法 、 风 格、 内涵等等方面有着许 多的相 同之处 。（ １ ） 都 极为 重视 画面 的构成关 系。靳尚谊将古典油画的技法与 中国传统审美进行融 合， 形成独具特色的 中国新古典主义油 画。他 的新古 典主义油 面貌 。 画同样 十分重视 画面中的构成形式 ， 如《 醉》 一图， 在色 彩上运 关键词 ： 梅 尔尼科 夫 ； 靳 尚谊 ； 艺术 特 点 ； 异同 用大面积的黑色与女青 年的脸和手的肤色形成强 烈的对 比， 色 中国 油 画艺 术 真 正 发 展 成 型 与俄 罗 斯 有 着 千 丝 万 缕 的联 彩上的构成形式运用的十分到位 。梅尔尼科夫作为传统 的现实 他 的大 型 作 品 中形 式 构成 要 素 并不 显 现 在 面 上 ， 而是 系 。在 中 国油 画 发展 历 史 中俄 罗斯 的现 实 主义 油 画 有着 巨 大 的 主 义 画 家 ， 影响。靳 尚谊和梅尔尼科夫是 中俄两国 当代最具 有影 响力 、 最 隐含画面的背后对 画面 的具体 内容起着框架式的支撑作用 。而 更能凸显他 具 代 表性 的老 一 辈艺 术 大 家 ， 他 们 的油 画艺 术 对 各 自国 家 的 油 他的小幅作 品由于没有 了描 述主题性情节的束缚 ， 《 沐浴》 这 幅画， 画家运 用 曲线 画影响深远 ， 他们 的油画艺术具有共 同的俄 罗斯现实主义绘 画 对 画面形式语 言的重视。例如 ， 营造出柔和舒美 的画面节 奏。（ ２ ） 都追求 作 品的 渊源 ， 并各具特色 。他们的艺术活动延续 至今。对 他们艺术 风 之间的对比， 形 式美 和绘 画 的趣 味性 。这 点 从 两人 的 人 物 作 品 中可 见 一 斑 ， 格的深入研究有助于了解两国油画现状及各 自特点。 尤其是梅尔尼科夫 的小品式作 品中能强烈地体会到这 一点 。梅 １ 梅 尔 尼科 夫 的 艺 术特 点 一类是 主题性很强 的大幅创 （ １ ） 他将壁 画、 雕 塑 的造 型元 素融 入油 画创 作 中。例如 ， 尔尼科 夫绘画作品可以分 为两类 ， 作 ， 如《 波罗的海海军 的誓 言》 《 在希望 的田野 上》 等， 这类作 品 《 波罗的海海军的誓言》 一 图， 梅尔尼科夫 创作这幅画时年仅二 并有一定 的政治功 十七岁 ， 此 画完成后受到了当时画坛 的瞩 目。“ 梅尔尼科 夫采用 往往描绘具体的时代背 景下的情 节性画面 ， 这类作 品对“ 画什么 ” 更为重视。另一类作品是无 群像雕塑般的纪念碑 式 的构 图创造性地运 用在 了画 面上 ” ④ 造 利性。因此 ， 其 中包括有大量的风景 油画 、 肖像 油画 、 人 型上人物结实有力 ， 剪影 似地轮廓处理更好地 突出了人 物的性 主题性 的小幅作品， 体油画和水彩画。这些作品 旨在探索 画家个 人的形式语 言 ， 如 格 。整 幅 画 气 氛凝 重 ， 色彩 沉 稳 ， 中 间 的 白色 块很 好 地 协 调 了过 《 沐浴》 ， 虽是一幅水彩画 ， 但仍可看 出画家流 畅的用笔 ， 平 面装 于沉 闷的画面调子。《 觉醒》 是梅尔尼科 夫 １ ９ ５ ７年 创作的一 幅 饰 性 的处 理 ， 黑 白色 块 的 对 比 ， 无 不 体 现 出 高 层 次 绘 画 的 趣 味 表现第三世界青 年觉 醒， 团结友爱主题 的油画杰作。这幅作 品 性。靳 尚谊的作品， 尤其是后期 的作品 ， 处处显示 出他独特 的形 的主题并不特别 ， 是 当时俄罗斯画家常表现 的一类题材 ， 精彩 的 式语 言的美感 ， 如《 躺着 的人体》 《 延安老农 》 。特别是《 躺 着 的 是 画面上黑 白关 系的处理 十分精 妙 ， 大面积 的暗色块 和亮色块 画面将背景归纳 成一片暗绿色的面 ， 强调 人体 的曲线和 的并 置 ， 辅 以小 面 积 的黑 白的 色块 的搭 配 ， 使得 画面 色 彩 艳 丽 明 人体》， 整张作品形式感强烈 ， 极具靳尚谊式 的油 画风 快， 富有强烈的装饰效果 ， 这很好地体现 了他先 色块后形象 的创 人体的肤色美感 ， 延安老农》 这幅 肖像画 ， 则体现 了靳 尚谊在 造型用笔上追 作 主张 。这张画人物造 型写实但 画面依 然富有装 饰性 和平面 格。《 ３ ） 都具有开 放的心 态， 能积 极地 感 。（ ２ ） 追求纯粹构成形式 的美感 和对造型语言 的探索 。梅尔 求油画本体语言 的趣 味性。（ 尼科夫在创作大型主题性作 品的同时画了许多小品式的人物创 吸收其他流派和其他艺术的营养。靳 尚谊和梅尔尼科夫虽然艺 绘画风格不 同， 但都具有艺术探 索精神 ， 对 于其他 作和人物写生作 品， 表现的均为 日常的生活细节 ， 同样具有非凡 术主张不同 ， 的艺术价值。这些作品没有主题性 的束缚 ， 画家更加 自由的追 绘画流派和其他艺术种类的艺术优点都积极地借鉴 和吸收。靳 尚谊对其他的画种优点 的吸纳 能力是毋庸 置疑的 ， 他将 中 国传 求纯粹艺术形式 的美感。创作此类作 品时画家似乎完全没有受 统的审美理念移植到油 画中来 ， 创 造出 了独特 的新古典 油画风 到写实绘画的束缚 ， 极力 探索着表现主义 的形式 和手法 。这类 格。梅尔尼科夫 的油画创作 同样体现 了这一点 ， 他在创作 毕业 作 品画面极具表现力充满 了浓郁的装饰效果。这表 明了梅尔尼 作 品《 波罗 的海海军 的誓言》 中就借鉴了群体雕塑 的造 型特 点 ， 科夫开放的多样性的艺术思想 ， 坚持现实主义但并不僵化 ， 勇于 采 用 了纪 念 碑 式 的构 图 ， 收 到 了很 好 的效 果 。同 时 他 的许 多 作 探索 。例如 ， 《 裸女》 这 张尺寸不大的油画作 品很好 地诠释 了梅 氏装饰风格 ， 画面中女人体造 型被尽量的淡化明暗关系 ， 没有追 品 也 吸收 了现 代构 成 主 义 的构 成 思想 和流 行 画 派有 益 的成 分 。 ４ 靳 尚谊 和 梅 尔 尼科 夫 艺 术 的不 同点 求写实绘画的光影效果 ， 运用 平面手法强调 由轮廓线构成 的线 两人 在 艺 术 追求 上 的差 异造 成 了艺术 风 格 和 艺术 主张 的不 条 的节奏感 ， 女人体 的曲线 与镜子 的曲线及台面分割构成 画面 同。靳 尚谊早年就读“ 马克西莫夫 油画训 练班” ， 深受 苏联社会 主框架 ， 背景花纹图案的点缀 ， 使得 画面结构坚 实 ， 又不失柔和 ， 主义油画的影响， 但到后期 ， 靳尚谊致力于油画风格 民族化 的创 很显然吸收法 国后印象派大师塞 尚的艺术风格 ， 似乎 中间又有 新， 反对墨守成规。梅尔尼科夫就读于俄 罗斯 的列宾美术学院 ， 些 许 野 兽 派 的影 子 。 作为世界 四大美术学院之一 的列宾美术学院具有 深厚 的现实主 ２ 靳 尚谊 的 艺 术特 点 义绘画传统 ， 是如今 四大美术学 院中唯一坚持现实 主义绘 画教 （ １ ） 努力借鉴 中国传统艺术 中的造 型元 素。靳 尚谊 在探索 学 的学院。梅尔尼科夫一生坚持现实 主义 风格 ， 他排斥 现代艺 油画 民族化 的过程中 ， 努力地将 中国传统人物工笔画 的线 条和 术对前卫艺术嗤之 以鼻 ， 主张一切的造型艺术 的变革都 不能触 水墨画的用笔特性运用到油 画创作 中。例如 ， 《 休 闲中的思 索》 图， 画家将线条作为主要 的塑造手段。工 笔画的线条 与油画 及 现实主义 的底 线。靳 尚谊却希 望能将 油画与 国画进行 相融 创造 出新的风格 ， 探索 出一条新 的油画发展道路 。 的明暗很好地融合到一起 ， 模特 的姿势和神态也颇有唐朝名 画 合 ， 注释 ： ①孙韬 ， 叶南． 涅瓦回望 ［ Ｍ］ ． 北京 ： 人民美术出版社 ， 《 簪花仕 女 图》中人 物 的感 觉， 这 显 然 是 画 家 刻 意 安 排 的。 ２ Ｏ ０ ０： ５ ９． （ ２ ） 现代构成形式的运用 。靳尚谊 在创作 中对形式构成 的重视 程度显而易见 ， 这得益于他数次前往欧美进行艺术考察 ， 详细研 参 考文 献 ： 究 了不同年代 、 不同风格 的油画大师的作 品。他对维米 尔的艺 ［ １ ］曹意强． 中国当代油 画名 作典藏—— 靳 尚谊 ［ Ｍ］ ． 济南 ： 山 术尤为着迷 ， 维米尔装饰性 的构成 风格 无疑强化 了靳 尚谊在 艺 东 美 术 出版 社 ， １ ９ ９ ７ ． 术创作中对形式 构成 的重 视。作 品《 斜躺着 地女孩》 很好地 体 ［ ２ ］殷双喜． 中国油 画家全集—— 靳 尚谊［ Ｍ］ ． 成都 ： 四川美术 出版 社 ． ２ ０ ０ ４ ． 现 了靳尚谊对点线面的构成运用 ， 画面通过大小不 同的色块 及 少许的垂直线组成画面的主体 ， 形成稳定有序的画面构成关系 ， ［ ３ ］邹跃进． 新 中国美术史［ Ｍ］ ． 长沙 ： 湖南美术出版社 ， ２ ０ ０ ２ ． 稳重的暖灰 色块加上画面 中间 的黑色块 ， 使画面避免 了暖灰色 ��