醉花阴(教案)[5页]

《醉花阴》
教案
一、教学目标
（一）知识目标
1.婉约词派
2.体会《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》的写作背景
（二）能力目标
1.掌握《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》的主旨
2.捕捉意象，领悟意境
（三）素质目标
1.领略古典诗词的魅力，激发热爱传统文化的兴趣
二、教学时数
2课时
三、教学重点、难点
（一）教学重点
1.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》的意象与意境
（二）教学难点
1.李清照前后期词作的不同思想主题
四、教学内容
（一）作者小传
李清照（1084年—约1155年），号易安居士，宋朝杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。

其父李格非，齐鲁著名学者、散文家。

母王氏，知书善文。

夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。

她工诗能文，还擅长书画，兼通音律。

主张“词，当别具一家也”。

现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。

她的词的风格以南渡为分界线，中州盛日的前期词，一方面歌咏自然，风格清新明快；另一方面以优美的韵调表现相思离别。

例如《如梦令》《醉花阴》等；江南飘零的后期词，写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉，抒发国破家亡之痛和漂泊异乡的悲苦愁情，如《声声慢》《孤雁儿》等。

（二）婉约词派和豪放词派
“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。

盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。

大抵词体以婉约为正。

”
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。

婉约派：风格特点——内容侧重儿女情长。

结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较狭窄。

李煜、柳永、李清照就是这种风格。

豪放派：风格特点——气魄大而无所拘束。

题材广阔。

它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事重大题材入词，境界宏大、气势恢弘。

苏轼、辛弃疾、岳飞主要是这种风格。

（三）创作背景
这首词是李清照前期的怀人之作。

宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。

崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

（四）内容述评
1.词作赏析
时令：重阳节
“薄雾浓云愁永昼”，永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。

透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，可见女词人更觉得白天难以挨过，窥见女词人的内心苦闷。

事实上，李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，自觉日长难捱。

“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。

“半夜凉初透”，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，不可同日而语。

把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，作者却要安排在“黄昏后”，看来
是作者强打精神。

时间：“永昼”、“半夜”、“黄昏”
所以，无论是“永昼”还是“半夜”，还是“黄昏”，都是在侧面描写自己在家空虚无聊的生活，借以表达对丈夫的思念之情。

“暗香”，通常指梅花。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。

这里则以“暗香”指代菊花。

菊花经霜不落，傲霜而开，风格与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”此三句绝佳，“帘卷西风”是氛围渲染，突出了环境的凄冷、萧瑟，花瘦触及到个人，自己也因为愁绪而不断消瘦，物我交融，具体直观。

“瘦”字是本词的词眼，一方面写出了菊花的形态，另一方面也描写了妇人因为思念而面容清减的形象，达到了以花喻人，花面相映的效果。

总结：
上阕作者由“永昼”的无聊到“半夜”的寒凉，写出了自己的孤单与寂寞，含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情，情景交融。

下阙写重阳节赏菊饮酒、面对菊花，消愁无计，抒发离别的极度悲苦。

2.前后期词作主旨的对比
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
这首词作于北宋亡后，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。

金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝颠沛流离之苦。

避难奔走，所有收藏丧失殆尽。

国破家亡，丈夫去世，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。

同样是写“愁”，但是《声声慢·寻寻觅觅》从更深层次抒发了自己的孤单
凄凉，这是国仇家难的浓愁，《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》是离别寂寞的思愁。

前期词为逸兴、遣怀、相思之作，此时的“愁”是闲愁。

后期词为哀伤、凄楚、愤懑之作，此时的“愁”是悲愁。

（五）艺术赏析
1.物皆著我之色彩
在自然界的景物中融入自己的感情色彩，通过从薄雾浓云到瑞脑金兽、玉枕纱橱、帘外菊花等意象的描写，词人将自己的愁苦心情来看待这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

2.比喻修辞手法的运用
黄色的菊花不止外形上淡雅、清秀，与作者相思而消瘦的体态相近，而且在菊花品格的传统象征意义上，它象征高洁、淡泊，也酷似作者芳华和清品的精神，这样的比喻，恰当反映了当时作者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活和内心情感。

（六）拓展延伸
元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。

明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。

一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。

”明诚诘之。

曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

”正易安作也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。

起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。

换头，言向晚把酒。

着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。

尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。

（七）思辨感悟
1.李清照是一位将婉约词推向极致的作家，有“人比黄花瘦”的思绪，有“凄凄惨惨戚戚”的悲凉，亦有“生当做人杰”的豪迈，谈谈你对李清照词作的了解和感受。

提示：前期真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

她的词富于真实的性情与生活的表现。

同时，她开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范。

2.“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”三句向来被众多名家点赞，谈
谈你对这三句的理解。

提示：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”此三句绝佳，“帘卷西风”是氛围渲染，突出了环境的凄冷、萧瑟，花瘦触及到个人，自己也因为愁绪而不断消瘦，物我交融，具体直观。

“瘦”字是本词的词眼，一方面写出了菊花的形态，另一方面也描写了妇人因为思念而面容清减的形象，达到了以花喻人，花面相映的效果。