谈鲁迅作品的语言风格

谈鲁迅作品的语言风格
文学作品中的语言风格是由词汇、语法，修辞等要素组成。

作家的语言风格，体现了作家的个性。

有着丰富创作经验的作家，尽管创作时，他根据作品题材、内容、文体的不同，语言风格当然也有所不同。

但他的全部作品，总是存在着个人独特的个性化语言风格痕迹。

鲁迅的作品讲究语言艺术，讲究语言风格、语言的通俗性和音乐性。

他在《我怎么做起小说来》中说：”我做之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要读得顺口；没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人懂。

只有自己懂得或者连自己也不懂的生造出来的字句，是不大用的。

”因此，他往往用明快的语言基调表达含蓄丰厚的意蕴，讽刺的语言体现了作者是非分明爱憎分明的感情，富有音乐的语言，使作品读起来具有强烈的节奏感。

小说《故乡》的结尾真是”言而有尽而意无穷”。

我想，希望是本无所谓有，无谓无的。

这正如地上的路，其实地上本没有路；走的人多了，也便成了路。

这富有哲理意味的句子里所说的”路”，真谓是耐人寻味，寓意深长，含蓄的语言，充分体现了社会生活与人生的”呐喊”精神。

深刻地展示辛亥革命后中国农村真实面貌的《风波》，
结尾也写得十分含蓄的。

鲁迅用“仍然不平”表现了九斤老太，剪裁经济地以“新近裹脚”，及“捧打十八个铜钉的饭碗，在土场上一瘸一拐的往来”描述了六斤，深沉地告诉人们：不启发群众觉悟，不真正推倒封建势力，任何社会改革，即使是剪辫子这样的改革，亦非易事。

鲁迅认为，讽刺的性质是具有历史和艺术的”真实”。

在作品《忽然想到十一》中的第三节《一致对外》，鲁迅是以”甲”、”乙”的精炼的对话，揭穿了时代强盗的言论欺骗性：
甲：”喂，乙先生！你怎么趁我忙乱的时候，又将我的东西拿走了？现在拿出来，还我罢！”
乙：”我们要一致对外！这样危急的时候，你还只记得自己的东西么？亡国奴！”
典型的方法，辛辣地抨击了那个时代冠冕堂皇的欺骗理论，的确是对社会虚伪世相的深刻讽刺。

在作品《立论》一文中，鲁迅借梦见自己在小学校的讲堂上向老师请教立论的方法的小故事，讽刺旧社会那种“说谎的得好报，说必然的遭打击”，只能以圆滑的态度，含混的语言“立论”的歪风邪气。

鲁迅作品的语言是富有音乐性的。

具有散文诗风格的《纪念刘和群》中的这段话是相当典型的例子：
真正的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的
鲜血。

这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。

在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。

我不知道这样的世界何时是一个尽头。

这段话里，停顿的地方都用上“计”、“驶”、“迹”这样的同韵字；“（惨淡）的（人生）”、“（淋漓）的（鲜血）”，用了平仄相对的字眼，读起来自然而然地觉得抑扬顿挫，琅琅上口。

小说《祝福》开始描写旧历年底农村景象的长句，里面“光”、“响”、“香”三个同韵字把日子里看、听、闻的感觉淋漓尽致地表现了出来。

整个长句，节奏感鲜明，有很强的音乐感。

阅读鲁迅的作品，给人的感觉是这样的：各种文体的作品语言都有着不同的语言风格。

他的散文诗长句较多，浓厚抒情；杂文多用成语，语句流畅；而小说的人物语言鲜明，善于用鲜活的语言刻画了人物的面貌，给人留下深刻的印象。