晏殊《踏莎行》宋词详解

晏殊《踏莎行》宋词详解
1. 原文
这里提供两首晏殊的《踏莎行》宋词原文：
《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

《踏莎行·碧海无波》
碧海无波，瑶台有路。

思量便合双飞去。

当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。

红笺小字凭谁附。

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

2. 译文
《踏莎行·小径红稀》
小路旁的花儿日渐稀少，郊野上萋萋芳草已占遍大地。

绿树成荫，高楼台榭在树荫下若隐若现。

春风不懂得去约束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地扑面而来，乱扑行人的面庞。

翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面。

静谧的香炉里香烟袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠缭绕在一起。

醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

《踏莎行·碧海无波》
碧海波平无险阻，瑶台仙境有路可行。

细思量，当初就该双宿双飞。

想当时，轻易地离别了意中人，现如今，山高水远何处寻觅她的芳踪？绮丽的宴席已经落满灰尘，香闺被雾霭掩映。

写好的书信，又能寄给谁？登上高楼极目远望，萧萧细雨洒落在梧桐叶上，天色已近黄昏。

3. 注释
《踏莎行·小径红稀》
●踏莎（suō）行：词牌名。

●红稀：花儿稀少、凋谢，指晚春时节。

●阴阴见：暗暗显露。

●不解：不懂得。

●蒙蒙：形容细雨，这里形容杨花飞散的样子。

●翠叶藏莺，珠帘隔燕：莺燕都深藏不见，暗喻“伊人”。

●游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。

《踏莎行·碧海无波》
●碧海：在扶桑东边一万里的地方，无波无浪，碧色如水。

●瑶台：神仙的居所。

●红笺：红色的信笺，多用以题写诗词或书信。

4. 作者介绍
晏殊（991年~1055年），字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力
节级）。

他是当时的抚州籍第一个宰相，与其第七子晏几道（1037年~1110年）在北宋词坛上被称为“大晏”和“小晏”。

5. 背景故事
《踏莎行·碧海无波》的背景故事尤为动人。

据《道山清话》记载，晏殊为京兆尹（开封府的行政长官）时，辟张先（字子野，雅善诗词）为判官。

晏殊新纳侍儿，非常宠爱，每次张先来访，便令她来往于宴席之间，演唱张先的词曲，时常饮酒达旦。

晏殊的妻子王夫人渐感不悦。

晏殊是心思缜密的男子，觉出妻子的不满，虽是极难舍得，但在妻子与爱妾之间，他还是做出了取舍，将侍儿卖出晏府。

然而，此后晏殊总觉情伤，在一个初秋的雨夜，牵动衷肠，写下了这首《踏莎行》。

6. 古诗讲解
《踏莎行·小径红稀》
此词描绘暮春景色，上片写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现得淋漓尽致；下片写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。

全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

《踏莎行·碧海无波》
全词上片追忆轻别，下片写别后光景，表达了对意中人的深深思念和无法传递书信的无奈愁绪。

7. 艺术特色
《踏莎行·小径红稀》
●起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图，以“稀”“遍”“见”几
个词显示了事物发展的进程和动态。

●“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”写杨花扑面，是暮春典型景色，虽
写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。

●“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接
自然。

●“炉香静逐游丝转”写室内寂静，香烟和游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起。

《踏莎行·碧海无波》
●以“碧海无波，瑶台有路”起兴，引出对意中人的思念。

●“绮席凝尘，香闺掩雾”写女子的落索与淡漠，亦可从中想见她婀娜的体
态、轻盈的身姿。

●全词抒情深沉而含蓄，虽是一般的别恨离愁，却从内心的懊悔与近于痴的
行动里自显情种至深。